路煒峰 張譯云 李艷麗

摘要：數(shù)字繪畫技術(shù)的使用多源于傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)驗，因此出現(xiàn)了數(shù)字油畫、數(shù)字水墨、數(shù)字雕塑等不同領(lǐng)域的探索，也形成了數(shù)字技術(shù)是傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作輔助工具的主流認知。近年來，數(shù)字媒介作為不同數(shù)字繪畫共同的材料，數(shù)字繪畫自身的獨特性，逐漸進入創(chuàng)作、教育、展覽、理論研究者的視野。本文嘗試對美術(shù)領(lǐng)域相關(guān)實踐和研究的梳理，為數(shù)字繪畫中數(shù)字作為一種新的畫種媒介材料的語言認知提供幫助。

關(guān)鍵詞：數(shù)字繪畫;當代繪畫創(chuàng)作;藝術(shù)語言

一、傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作認知中的數(shù)字媒介

目前國內(nèi)外關(guān)于數(shù)字媒介、數(shù)字繪畫技術(shù)與繪畫創(chuàng)作的研究主要在傳統(tǒng)的國、油、版、雕認知框架中進行。比如，依據(jù)傳統(tǒng)繪畫效果的真實感要求評判數(shù)字繪畫作品，將數(shù)字媒介技術(shù)視作傳統(tǒng)繪畫的輔助工具以及如何通過數(shù)字繪畫技術(shù)繼承發(fā)展具體門類傳統(tǒng)繪畫等。

例如，袁玉珍的《油畫創(chuàng)作中的計算機仿真技術(shù)研究》主要從應用計算機仿真技術(shù)的角度出發(fā)對計算機仿真虛擬呈現(xiàn)的油畫效果進行了初步探討，她認為雖然計算機仿真所產(chǎn)生的畫面圖像與真實的繪畫效果尚有一定的距離，但是隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，這種差異會逐步縮小。嚴舒婷的《圖像素材的應用對油畫創(chuàng)作的影響》主要論述了在油畫創(chuàng)作中如何運用圖像技術(shù)，重點在于探討利用計算機圖形處理技術(shù)輔助油畫創(chuàng)作，從而提升油畫創(chuàng)作的效率性?？讕浀摹稊?shù)字繪畫在數(shù)字中國水墨畫中的創(chuàng)作與運用》主要論述了在水墨畫創(chuàng)作中如何運用數(shù)字繪畫技術(shù)繼承發(fā)展傳統(tǒng)水墨畫的問題，強調(diào)數(shù)字水墨畫并非取締紙本繪畫，而是將數(shù)字繪畫技術(shù)的易修改、易調(diào)色、創(chuàng)作便利、圖像素材豐富等優(yōu)勢運用于中國水墨畫的創(chuàng)作中，同時談及了數(shù)字水墨畫創(chuàng)作中節(jié)奏性缺失和筆觸色彩運用難度較高等不足。高源在《論數(shù)字中國畫對傳統(tǒng)中國畫的繼承與發(fā)揚》中認為數(shù)字中國畫是對傳統(tǒng)中國畫在創(chuàng)作方式上的創(chuàng)新，同時得益于數(shù)字藝術(shù)傳播的便利性，數(shù)字中國畫有利于國畫藝術(shù)的傳播。向天彬的《數(shù)字水彩畫創(chuàng)作技法研究與實現(xiàn)》提出數(shù)字繪畫是科學與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，數(shù)字繪畫是對傳統(tǒng)繪畫的傳承與創(chuàng)新，二者在很多方面具有相似之處，傳統(tǒng)繪畫為數(shù)字繪畫提供源泉，而數(shù)字繪畫可以優(yōu)化傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作過程。劉志娟在《數(shù)字技術(shù)與版畫結(jié)合的“數(shù)字版畫”創(chuàng)作初探》中指出版畫作為藝術(shù)與技術(shù)緊密結(jié)合的一種繪畫藝術(shù)形式，在數(shù)字繪畫技術(shù)的影響下產(chǎn)生了數(shù)字版畫的新形式，而數(shù)字繪畫技術(shù)的不斷完善也拓展了版畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式和處理手法，豐富了版畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作樣式，使得傳統(tǒng)的版畫藝術(shù)實現(xiàn)了新的延伸和發(fā)展。李建貞則在《數(shù)字技術(shù)在雕塑藝術(shù)中的應用研究》中認為數(shù)字雕塑藝術(shù)打破了傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作方式以及制作工藝，并從三維掃描技術(shù)、3D打印技術(shù)、數(shù)控雕刻技術(shù)以及動態(tài)數(shù)字呈現(xiàn)技術(shù)等維度的具體應用實例出發(fā)分析了數(shù)字雕塑創(chuàng)作在傳統(tǒng)雕塑基礎上的創(chuàng)新發(fā)展。

二、教育和市場環(huán)境中的數(shù)字繪畫

除了從油畫、國畫、版畫、雕塑等傳統(tǒng)繪畫門類認知出發(fā)，將數(shù)字技術(shù)視為傳統(tǒng)繪畫的輔助工具、傳承創(chuàng)新工具以及新型繪畫素材角度的研究外，還有一些學者從藝術(shù)教育、市場維度談論了數(shù)字技術(shù)、數(shù)字繪畫帶來的影響和變化。

例如教育領(lǐng)域，封笑在《“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下高校油畫教育現(xiàn)狀分析及當代價值研究》中認為數(shù)字化媒體能夠為油畫學習者提供多種多樣的視覺素材，并且為油畫創(chuàng)作的學術(shù)指導和交流提供溝通渠道。紀保超的《在高校繪畫專業(yè)開設數(shù)字繪畫課的嘗試》中提出由于數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫存在很大的關(guān)聯(lián)性，數(shù)字繪畫創(chuàng)作是傳統(tǒng)繪畫的延伸同時也具有其獨特的藝術(shù)魅力，因此繪畫專業(yè)的學生也有必要深入了解和實踐數(shù)字繪畫創(chuàng)作，為自身在新領(lǐng)域的發(fā)展提供契機。陳靜在《數(shù)字化技術(shù)為畫家創(chuàng)作提供便利》中介紹了2011年南開大學與全球領(lǐng)先的數(shù)位板和壓感筆的產(chǎn)品生產(chǎn)商Wacom中國公司合作成立了國內(nèi)第一個數(shù)字中國畫創(chuàng)作研究中心，致力于開展將基于數(shù)字繪畫技術(shù)的數(shù)字藝術(shù)與中國畫相結(jié)合的創(chuàng)新實踐，主要研究在數(shù)字技術(shù)背景下數(shù)字中國畫的表現(xiàn)形式、美學價值以及在相關(guān)產(chǎn)業(yè)的應用，同時培養(yǎng)數(shù)字繪畫創(chuàng)作的優(yōu)秀人才，將數(shù)字中國畫逐漸推向更廣泛的社會大眾。2012年教育部發(fā)布《普通高等學校本科專業(yè)目錄》，正式設立了研究基于數(shù)字媒體藝術(shù)語言的數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)。2018年，廣州美術(shù)學院成立了雕塑與公共藝術(shù)學院并開設了數(shù)字雕塑課程，關(guān)于數(shù)字雕塑專業(yè)的設置也已被提上日程。

又例如市場領(lǐng)域，王志成在《數(shù)字插畫：傳統(tǒng)繪畫與數(shù)字技術(shù)的融合》指出隨著網(wǎng)絡傳媒等新媒體的發(fā)展，數(shù)字繪畫作品最常見的商業(yè)應用是在插畫領(lǐng)域，基于數(shù)字技術(shù)的計算機硬件和軟件創(chuàng)作出的數(shù)字繪畫的插畫作品由于其創(chuàng)作的高效性和傳播的便捷性，被商業(yè)化的廣泛應用于游戲原畫設計、廣告效果設計、網(wǎng)頁界面設計等等領(lǐng)域。隨著消費時代的到來，文化更新的速度越來越快，為了更加快節(jié)奏地迎合市場需求，基于古典油畫技巧創(chuàng)作的帶有明顯油畫風格的數(shù)字繪畫作品也越來越獲得了市場的認可。劉雙花在《中國數(shù)碼插畫的藝術(shù)價值探析》中介紹了克雷格·穆林斯早在1987年就開始嘗試使用計算機進行數(shù)字繪畫，他也因此被稱為數(shù)字繪畫之父，是一位喜歡將古典油畫風格運用于數(shù)字繪畫的商業(yè)作品的畫家，參與了多項游戲及《星球大戰(zhàn)》、《魔戒》等電影作品的場景插畫制作。

近年來，越來越多的基于數(shù)字繪畫技術(shù)創(chuàng)作的作品也開始以授權(quán)限量繪畫復制品的形式在Artsy公司的藝術(shù)品交易平臺上銷售，形成了線上銷售繪畫作品的新類型。以大衛(wèi)·霍克尼的數(shù)字繪畫作品為例，目前有28副大衛(wèi)·霍克尼使用iPad創(chuàng)作的數(shù)字繪畫作品在Artsy公司藝術(shù)品交易平臺上出售，每幅畫作的授權(quán)繪畫復制品限量250張并附帶大衛(wèi)·霍克尼的親筆簽名，也是對數(shù)字時代下數(shù)字繪畫作品數(shù)字版權(quán)保護的創(chuàng)新探索。

三、當代視野中的數(shù)字繪畫

數(shù)字繪畫技術(shù)的使用多源于傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)驗，這一過程也部分束縛了人們對數(shù)字繪畫自身語言的認知，將數(shù)字繪畫局限于傳統(tǒng)繪畫之中，被看做傳統(tǒng)創(chuàng)作的輔助工具、傳承發(fā)展的新工具。在數(shù)字繪畫發(fā)展的這種觀念背景中，2019年，首屆數(shù)字繪畫實驗藝術(shù)展在成都許燎源當代藝術(shù)館舉辦，6月27日在北京尤倫斯舉行了該展覽的“首屆數(shù)字繪畫實驗藝術(shù)征集展”新聞發(fā)布會，著名藝術(shù)批評家、策展人、中國藝術(shù)批評家年會名譽主席賈方舟在發(fā)布會中提出：其實數(shù)字繪畫就是信息時代的一個新的畫種，應該說它就是繪畫畫種里的一個畫種。比如油畫、水墨畫、版畫等，各種畫法我們命名它的時候有一個基本的東西，就是物質(zhì)，在宣紙上作畫稱為水墨畫，在版上刻叫做版畫，數(shù)字繪畫作為一個品種，它是是一種新的方式和新的媒介。

陳曦在《新媒體技術(shù)下的數(shù)字繪畫藝術(shù)研究》指出數(shù)字技術(shù)作為一種新媒介在繪畫創(chuàng)作中逐漸被廣泛應用。一般來說藝術(shù)形式的發(fā)展和成長需要完善的藝術(shù)理論。數(shù)字繪畫理論研究方面比較缺失，由于數(shù)字繪畫是一門全新的高科技藝術(shù)形式，它的發(fā)展和壯大離不開自成體系的學科理論支持。

從杜尚的小便池材料《泉》開始，當代藝術(shù)的探索中，對傳統(tǒng)架上材料的突破，對傳統(tǒng)雕塑材料的突破，行為藝術(shù)對身體材料的語言挖掘等等關(guān)于繪畫材料的語言探索持續(xù)被關(guān)注、被創(chuàng)新。數(shù)字繪畫作為一種新畫種的探索和認知，還會有很長的路，但是，目前圍繞數(shù)字繪畫的創(chuàng)作實踐、教育、市場、展覽、理論方面的研究和探索，將數(shù)字媒介視為新的創(chuàng)作媒介、具有新型藝術(shù)語言潛質(zhì)的新畫種新材料的認知推向了新的階段。

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作者簡介：路煒峰 女 1963年 漢族 山東省濟寧 云南藝術(shù)學院美術(shù)學院教授，研究方向：藝術(shù)與信息技術(shù)。

張譯勻 女 1996年 漢族 浙江省嘉興 海鹽縣向陽小學 美術(shù)學碩士，研究方向：藝術(shù)與信息技術(shù)。

李艷麗 女 1978年 漢族 陜西省咸陽 云南藝術(shù)學院民族藝術(shù)研究院 副研究員;研究方向：藝術(shù)理論，藝術(shù)與信息技術(shù)。