摘要：政治、宗教、風(fēng)俗等因素影響了新干縣商代青銅器的演變過程?；㈩^紋具有新干大洋洲器物的顯著特點;獸面紋的表現(xiàn)形式有多種變化;幾何形紋具有輕靈生動的美感。新干大洋洲的青銅青銅紋飾融入地域文化，從獰歷美向輕盈、淳樸的審美演變。

關(guān)鍵詞：新干大洋洲;青銅器;紋飾

1989 年江西新干大洋洲出土青銅器480多件，品類齊全，器形規(guī)整，工藝精美，出土的物和商代前期中原殷墟的器物很相似，具有商文化二里岡期的若干特點。新干縣商代禮器的裝飾反映了統(tǒng)治階級的地位與威嚴(yán)，一方面遵循商代中原青銅器典雅莊重的規(guī)范，另一方面又存在的地方性特點，反映了新干大洋洲文化是與中原青銅文化性質(zhì)有差異的地域文化。

政治、宗教、風(fēng)俗等因素影響了新干縣商代青銅器的演變過程。圖案紋樣作為最為動態(tài)的因素，往往比較客觀的呈現(xiàn)出文化脈絡(luò)。大洋洲青銅器器物紋樣多種多樣，這些獨具特色的紋飾存在，是由商代新干縣所處的生存環(huán)境、宗教習(xí)俗、文化傳統(tǒng)決定的。裝飾紋樣繁雜多樣，工藝水準(zhǔn)較高，地域特征凸顯。主題裝飾的動物紋、植物紋往往作為一種圖騰標(biāo)識。虎、魚、牛等動物形象被頻繁的運用到青銅裝飾中，其它紋飾源自先民的想象，都與原始圖騰相關(guān)。大洋洲青銅器的獨特紋樣有虎紋、燕尾紋和鰭狀獸紋，其它紋樣在繼承中原青銅文化基礎(chǔ)上對牛首紋、龜紋、夔紋、鹿紋、魚紋等加以改造，多運用密集的云雷紋為青銅器紋飾的底紋。獸面紋的宗教情結(jié)最為凸顯，“虎”是商代新干地域重要的圖騰微幟。

一、大洋洲商代青銅器紋飾

（1）獸面紋的形式有豐富的變化

新干大洋洲青銅器上的獸面紋裝飾是一種圖騰崇拜，其怪異的形象給人以神秘詭異的指向，有祭祀占卜的宗教色彩，反映了奴隸主的權(quán)力意志。獸面紋使用非常普遍，采用平雕手法的鑄造刻飾，配有聯(lián)珠紋、弦紋。大鼻梁、橫眉怒目、張牙舞爪等是大洋洲獸面紋基本形象特點，給人以神秘威嚇的印象。對比中原殷商青銅器中的獸面紋，新干大洋洲青銅器上的獸面紋更為生動。殷商時代，中原的青銅器物多以獸面紋為母題，紋飾地紋多用云雷紋。而新干青銅裝飾中的70例獸面紋面積大，也用于主題紋樣，而地紋不多見，代之以云雷紋，整體分布如帶狀。

（2）虎紋是具有當(dāng)?shù)靥厣臉?biāo)識

“虎”是商代新干地區(qū)重要的圖騰，可謂是地域文化標(biāo)識?；⒓y飾大量采用，造型有多樣的變化，裝飾豐富，線刻虎紋是典型紋飾。獸面紋的區(qū)別由角型決定的，這是研究動物族類的重要依據(jù)，新干青銅器皿的環(huán)柱角獸面紋，實際上就是虎頭紋。

伏鳥雙尾虎是虎文物中的經(jīng)典，是立體造型，制作精美，是世界上出土青銅虎中尺寸最大的，周身布滿紋飾，腹、臉裝飾卷云紋，四肢、背部裝飾云雷紋，其它部位多有鱗紋。新干縣青銅鼎有十四件，足均是扁足，有九件為虎形。“獸面紋虎形扁足青銅鼎”裝飾華美?？谘仫椦辔布y，周身配有連珠紋。

（3）幾何形紋輕靈生動的美感

幾何紋中的燕尾紋外形非常獨特，前端為圭首狀，后部為雙翼狀。燕尾紋在大洋洲青銅器物中鼎口沿、鼎耳處多見，此外，青銅鉞也裝飾燕尾紋。燕尾紋相對于龍紋、虎紋、夔紋、鳥紋等裝飾較為抽象、較為簡潔。幾何紋一般不用作主紋，多用于地紋、填充紋，燕尾紋和云雷紋用于主紋僅有個例。

燕尾紋也就是橫“人”字紋，燕尾紋用于兵器中多數(shù)是陪襯紋樣，用于主體紋樣僅有一件孤品，那就是大洋洲青銅掘土工具——青銅钁。青銅钁中的燕尾紋紋飾簡潔，這一掘土工具鑄造便捷，適合大量制造。幾何紋的裝飾較為成熟，消減了獸面紋的影響，此外，還有竊曲紋、波紋、重鱗紋。

三、青銅紋飾融入地域文化，從獰歷向輕盈、淳樸的審美演變

新干大洋洲的先民主動接受與改造殷商中原青銅文化，由受到地域文化的影響，青銅器的紋飾向地方審美特色演變，本土文化因素增多，形成了自身特色?；⑿窝b飾是當(dāng)?shù)貥?biāo)志性的文化符號，鼎、鏟、戈上均裝飾虎形紋，形成了地域性的圖騰崇拜。例如：出土的“虎形青銅杖首”紋飾流暢，當(dāng)?shù)孛褡屣L(fēng)情是明顯的，商代凝重、猙獰的風(fēng)格逐漸削弱，顯得淳樸可愛?！把蚴浊嚆~罍”具有中原殷商器物的風(fēng)格，猙獰的形象體現(xiàn)了奴隸主的權(quán)威與審美意志。幾何紋中的水波紋、渦紋、云雷紋作地紋為用于陪襯主體紋樣，裝飾手法純熟靈巧，體現(xiàn)了的南方的意蘊。形式活潑、輕靈質(zhì)樸是大洋洲商代青銅紋飾的特點。

大洋洲青銅器上的裝飾受到了該地域的宗教意識與社會規(guī)范的制約，開始具備了當(dāng)?shù)厣鐣枷胍庾R以及生機(jī)勃勃的民族審美習(xí)慣。中原殷商時期青銅器上沒有出土魚紋裝飾，新干大洋洲地處江南，漁業(yè)發(fā)達(dá)，江南山水的活潑、輕盈的美感在青銅器中就有所反映，出土魚紋裝飾的青銅器就是地域文化影響的結(jié)果。大洋洲的伏鳥雙尾青銅虎、虎耳虎形扁足鼎與中原殷商器物的造型、紋飾相近，而青銅器雙耳上設(shè)置虎造型在中原地域沒有出土品。新干大洋洲的商代虎形紋飾以及燕尾紋的出現(xiàn)，反映了先民獨特的、成熟的藝術(shù)思想、宗教意識。

新干青銅器中沒有飲酒具，而盛酒器、注酒器的型制與中原殷商并不一致。酒具器形同安陽殷商出土品相似，而裝飾紋樣有一些地方特色，器物的器耳表面以線刻法裝飾鹿紋、虎紋等，有些部分有牛首紋、燕尾紋。酒器“瓿”以弦紋裝飾。

新干大洋洲先民對“重酒”的中原殷商之祭祀文化沒有延續(xù)，當(dāng)?shù)叵让裢瞥纭爸厥场钡奈幕瘋鹘y(tǒng)。新干大洋洲的卣是大型祭祀活動使用的盛酒器，與中原同時代的青銅卣在外形、裝飾上相同，而卣底無圈足，改造為三只輕盈的空錐足，代替圈足。

新干大洋洲的青銅紋飾傳達(dá)了商代社會價值，虎形紋、橫“人”字紋、地域特色風(fēng)格鮮明，特別是橫“人”字紋以及簡潔大方的幾何紋頻繁出現(xiàn)，呈現(xiàn)了商代新干大洋洲地域的審美文化情趣，青銅紋飾主題轉(zhuǎn)為現(xiàn)實中物象，其神秘、恐怖的獰歷美漸行漸遠(yuǎn)，越來越凸顯一種江南的文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)出節(jié)奏活潑和輕靈質(zhì)樸的美。

作者簡介：曾軍宏（1971—），男，井岡山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，主要從事美術(shù)教學(xué)與研究工作。

基金項目：2021年度吉安市社會科學(xué)研究規(guī)劃項目，編號：21GHB353