摘要：明代末期，黃道周作為一位敢展現(xiàn)不同于時(shí)人書風(fēng)的書家，他不滿且批評(píng)宋代不尚羲之書風(fēng)和輕視趙孟頫的現(xiàn)象，可見黃道周的勇氣和其對(duì)書法藝術(shù)的審美追求。《張溥墓志銘》作于1645年，屬于黃道周晚期作品，其小楷師法鍾繇，又善于安排字內(nèi)結(jié)構(gòu)，使其小楷呈現(xiàn)出不同于時(shí)人的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：黃道周;小楷;張溥墓志銘

一、上追魏晉筆法

《張溥墓志銘》是黃道周小楷作品里較有代表性的一幅，因其“墓志銘”的內(nèi)容和形制，這幅作品從前到后筆畫都非常工整，一絲不茍。討論黃道周小楷不能與其章草分開討論：“章草魏晉以下無復(fù)佳者”[1]，“真楷只有右軍《宣示》《季直》《墓田》，諸俱不可法。但要得其大意，足汰纖靡也?！盵2]，都說明黃道周在楷書和章草方面都上追魏晉筆法，追求古樸的用筆意味，切忌柔弱。清代吳德旋在《初月樓論書隨筆》中說“學(xué)者貴乎慎取，不可遂為古人所欺”[3]。黃道周身處晚明能遠(yuǎn)追三國(guó)時(shí)期的鍾繇，且在楷書取法中也能不盲前人全部楷書筆法，可見其“慎取”的智慧。黃道周小楷的起筆露藏鋒兼用，收筆處也多有出鋒，時(shí)露時(shí)藏的用筆或與其一生所追求的儒家中庸思想有一些聯(lián)系，這樣的變化創(chuàng)新使其小楷更具趣味。包世臣在《藝舟雙楫》里說“用筆之法，見于畫之兩端，古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截?！盵4]其中“畫之兩端”意為起筆和收筆。在《張溥墓志銘》中可以看到黃道周的起筆與收筆較鍾繇的《薦季直表》和《宣示表》多了一些變化 。黃道周夸張了豎畫的起筆，先重按而后立刻提筆，似一重點(diǎn)，有方有圓。這些筆畫和其字內(nèi)的點(diǎn)、按筆重的短橫、短豎形成呼應(yīng)，使起筆重按的筆畫也并不突兀。尤其是橫畫，在例字中細(xì)橫也并非粗略的劃過，有許多先是起筆重按，然而行筆時(shí)僅用筆尖，橫畫末尾又以重壓收筆，形成“重-輕-重”的對(duì)比。黃道周將富有隸書筆意特點(diǎn)的“雁尾”去掉，將橫畫向右上的“雁尾”改為稍稍頓筆后向上的筆勢(shì)，仍保留了橫畫末尾處的飽滿渾厚。黃道周起筆的重按及收筆時(shí)筆尖有向右上方挑出卻又含住筆鋒的隸書筆意，都體現(xiàn)出黃道周對(duì)書法用筆的體會(huì)與創(chuàng)新。

二、細(xì)微變化帶來點(diǎn)畫的飽滿質(zhì)感

在《張溥墓志銘》中，不難發(fā)現(xiàn)黃道周將許多筆畫都變化為點(diǎn)，在捺畫變?yōu)辄c(diǎn)的情況下，筆畫自然減短。黃道周筆下的點(diǎn)短促而且有力，而短點(diǎn)本身也有著飽滿的力量，也使結(jié)字更為規(guī)整。衛(wèi)鑠《筆陣圖》曾言“善筆力者多骨，不善筆力者多肉”[5]，“骨”也一直為眾多書家所追求。清代劉熙載曾言字有果敢之力是為“骨”，“骨”也是字的基礎(chǔ)，“肉”的載體，“骨”與“肉”達(dá)到平衡的時(shí)候才能體現(xiàn)出字的力量感，黃道周小楷中的長(zhǎng)橫和橫折值得關(guān)注。在崇禎七年（1634），四十九歲的黃道周《題自書千字文帖后》自評(píng)：“十年前筆法極嫩......自見率更《千文》及《曼倩碑》后，稍稍有進(jìn)，終是小道，不足留神”[6]。歐陽(yáng)詢楷書《千字文》中字的橫折極方，由橫到豎的轉(zhuǎn)折處重按再抬筆下行，可看出《千字文》對(duì)黃道周用筆產(chǎn)生一定影響，這些細(xì)橫加重折的筆畫極有特點(diǎn)。且細(xì)橫也并非粗略劃過，有許多都是起筆重按，行筆時(shí)僅用筆尖，橫畫末尾又以重壓收筆。

三、外形方整，點(diǎn)畫空間疏闊

王羲之曾言“密勝乎疏，短勝乎長(zhǎng)”[7]，梁巘曾說“學(xué)古人須得其神骨，勿徒其貌似”，然而黃道周能在“師古”的同時(shí)不沉迷于“古”，在小楷的結(jié)構(gòu)上與眾不同。在黃道周的筆下，小楷結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)了字的橫式，減短了豎畫的書寫，這些字橫勢(shì)明顯，但并非只一味拉長(zhǎng)橫畫。這些變捺為點(diǎn)的字處理使最后本該拉長(zhǎng)的一筆都停在了方形的直角空間內(nèi)，形成黃道周小楷外輪廓方整的特點(diǎn)。同時(shí)他將很多字的中間部分空間留大，將長(zhǎng)橫斷開，字內(nèi)空間便分割成了更多的方形。這樣的處理也將獨(dú)體字分割成像左右兩部分的字，字中間便有了縫隙，也是黃道周小楷相反于王羲之“內(nèi)盈外虛”的審美體現(xiàn)。蘇軾《論書》中說“小字難于寬綽而有余”[8]，“寬綽有余”可以形容黃道周的小楷結(jié)構(gòu)，口字旁都被刻意放大，拉寬。黃道周在《張溥墓志銘》中還有其他拉寬字形的方式，如“間”的“門”字框左右被拉開，“門”字框分割出的兩個(gè)“日”和字中間的“日”形成聯(lián)系，且字內(nèi)的“日”字靠左，“門”右側(cè)稍向右斜，字中空白部分被拉大。

四、字近行遠(yuǎn)的章法

前面分析了黃道周小楷結(jié)字寬博的特點(diǎn)，其作品中寬行距的章法也一直為人稱道。《張溥墓志銘》寬28.7厘米，長(zhǎng)193.8厘米，是黃道周為張溥撰文并書于紙本上的作品，現(xiàn)藏故宮博物院。此作品在章法處理上同《淳化閣帖》版鍾繇《薦季直表》的寬行距有所相似?！端]季直表》寬12.8厘米，長(zhǎng)40厘米，《張溥墓志銘》在長(zhǎng)度上幾乎為其五倍，這樣的長(zhǎng)度下，黃道周將行距加大，更強(qiáng)調(diào)整體的橫勢(shì)?？梢园l(fā)現(xiàn)黃道周與鍾繇的書寫行距皆拉開較遠(yuǎn)，但在上下字距的處理上，黃道周顯然要緊密于鍾繇。《薦季直表》字形多為扁形，而《張溥墓志銘》字形有方有扁，不如《薦季直表》統(tǒng)一，所以壓縮字距更能突出字的整體感與行距大量留白的空間感，同其字內(nèi)的方形空間相呼應(yīng)。寬行距與寬博結(jié)字和諧統(tǒng)一，相輔相成，使作品完整性更強(qiáng)。本文分析作品為墓志銘，黃道周此篇作品章法十分嚴(yán)謹(jǐn)，每個(gè)字大小控制得宜。在這樣的情況下，其小楷的用筆與結(jié)構(gòu)更加體現(xiàn)了黃道周小楷的特點(diǎn)。

五、富有力量感力量感的“媚”

黃道周書論中多次提及“遒媚”二字，朱履貞曾言“不方則不遒”及“李北海筆畫遒麗，字形多寬闊不平”[9]?？梢姟板佟迸c能撐起方形空間的字形聯(lián)系在一起，“寬闊不平”意為字形扁且筆畫富于變化。其師法的鍾繇也被張懷瓘《書斷》中稱為“幽深無際，古雅有余”。幽深又無邊無際的感受正是橫畫的力量感和延伸感所帶來的體會(huì)，如顏真卿的楷書豎畫向外輕微彎曲，有撐滿格子的擴(kuò)張之力。黃道周富有隸意的橫畫正是給觀者這樣的感覺。且其字中的短橫通常較長(zhǎng)橫更向右上傾斜，這樣的字給人以內(nèi)狹外闊的感受?！稜栄拧分薪忉尅懊摹睘椤懊酪病保@樣的解釋放在書法藝術(shù)里就過于籠統(tǒng)而寬泛，“美”是帶有主觀感情色彩的一種感受，每個(gè)人對(duì)于“美”的定義也都不同。“審美”的同時(shí)也是審視自己，展現(xiàn)了自我追求的過程。梁巘《答陶隱居論書》曾言“純骨無媚，純?nèi)鉄o力”，他將書法中的“骨”與“肉”同“媚”與“力”聯(lián)系起來，道出了體現(xiàn)筆畫力量感的最高標(biāo)準(zhǔn)，這也是黃道周筆下點(diǎn)畫的動(dòng)人之處。

《張溥墓志銘》為黃道周六十歲所寫作品，盡管黃道周一直視書法為其“心手余閑”，但觀其一生的小楷及行草作品，結(jié)合他的書論，不難發(fā)現(xiàn)黃道周是一位對(duì)藝術(shù)有崇高追求、時(shí)常反省自己、對(duì)自己要求極為嚴(yán)格的人?！稄堜吣怪俱憽沸】朴寐朵h筆法、點(diǎn)畫飽滿、結(jié)字寬博方整、加之字距密行距寬的章法匯成了其“遒”之飽滿方整、“媚”之動(dòng)人神采的小楷風(fēng)格特征。

引用書目

1、2、6 ：中國(guó)書法全集56明代黃道周，榮寶齋出版社，劉正成主編，1994.11

3、4、5、7、8、9：歷代書法論文選，上海書畫出版社，上海書畫出版社、華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編校點(diǎn)，2014.6

作者簡(jiǎn)介：許東華，民族：漢族， 性別：女， 籍貫：遼寧省鞍山市，學(xué)歷：魯迅美術(shù)學(xué)院書法藝術(shù)方向研究生在讀。