巴圖江

2021年5月，我院創(chuàng)排的話劇《金色的胡楊》入選“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”活動(dòng)，在該劇中我塑造了鄉(xiāng)黨委書記“趙東方”一角，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下、全劇組的幫助下，最終讓這個(gè)少數(shù)民族地區(qū)基層干部的人物形象立在了舞臺(tái)上?；叵肫鸾荒甑膭?chuàng)作歷程，感概頗多?！摆w東方”不單是眾多一線基層干部的縮影，更是為邊疆繁榮穩(wěn)定、脫貧致富默默耕耘，做出杰出貢獻(xiàn)的萬千黨員代表。該劇取材于新疆科克墩村最美村官“劉國忠”的真實(shí)事跡，面對(duì)如此厚重的一部現(xiàn)實(shí)題材作品，如何塑造好劇中基層干部的人物形象，是對(duì)我提出的新的挑戰(zhàn)。

一、角色語言的處理。

我塑造的“趙東方”是一名新疆基層干部，更是一名南疆的干部，根據(jù)觀察人物和我多年駐村的經(jīng)驗(yàn)，南疆干部的語言有其獨(dú)特的規(guī)律和習(xí)慣。比如語言的腔調(diào)、語句的倒裝以及特定語言習(xí)慣用少數(shù)民族語言代替等等，我們平時(shí)稱之為“新普”，即“新疆普通話”。在創(chuàng)作的第一個(gè)階段，為了更快的接近人物，我們的確是按照這個(gè)路線進(jìn)行的嘗試，也針對(duì)劇本中一些語言進(jìn)行了更符合當(dāng)?shù)卣Z言習(xí)慣的修正。起初，這種方法起到了不錯(cuò)的效果，用我們習(xí)慣的語言演繹我們身邊熟悉的人物，大家都自如了許多。甚至一些方言的加入，讓人物多了一絲風(fēng)趣，多了一抹色彩。而在第二階段創(chuàng)作中，導(dǎo)演對(duì)我們語言方面提出了新的要求：如果拋開所有方言，還能準(zhǔn)確詮釋人物，達(dá)到現(xiàn)在的效果嗎？起初的探索的確是痛苦的，從我的內(nèi)心開始質(zhì)疑自己塑造的角色的所謂真實(shí)性。特別是面對(duì)“米吉提”村長、“吐爾洪”、“阿依吐拉”這樣具有強(qiáng)烈特點(diǎn)的人物角色時(shí)，也擔(dān)心自己所塑造的人物沒有特點(diǎn)、沒有張力。在第一次全劇聯(lián)排完成，劇組組織大家回看錄像后，我突然找到了答案。

首先，人物身份不同。少數(shù)民族村落的漢族干部，由于工作的習(xí)慣，是會(huì)帶著當(dāng)?shù)氐恼Z言習(xí)慣，但是也分場合進(jìn)行著合適的表達(dá)。比如在村委會(huì)，比如和“劉國忠”在辦公室的談話，再比如“村民訪談會(huì)”等環(huán)節(jié)，都應(yīng)該是更為正式的。其次，要把創(chuàng)作重點(diǎn)放在語言的準(zhǔn)確性上。無論方言還是普通話，只有準(zhǔn)確的語言表達(dá)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z言邏輯、準(zhǔn)確的人物潛臺(tái)詞才會(huì)是通向成功塑造人物的路徑?；叵氲谝浑A段的創(chuàng)作，我已經(jīng)不自覺的落入了一個(gè)語言的“舒適區(qū)”，更多的在琢磨語言的特點(diǎn)和舒適，忽略了臺(tái)詞準(zhǔn)確的重要性。而該問題的提出，正好是個(gè)機(jī)會(huì)能重新梳理人物，研究臺(tái)詞，為人物注入新的活力和血液。第三，找到語言呈現(xiàn)方式的最佳平衡點(diǎn)。方言話劇，具有獨(dú)特的魅力，其中更不乏優(yōu)秀的作品。陜西人藝的《白鹿原》、四川人藝的《茶館》、河南方言話劇《一句頂一萬句》等作品讓觀眾青睞，并且方言的演繹并沒有讓話劇產(chǎn)生地域局限，反而體現(xiàn)了地方特色、地域風(fēng)骨，更好地表達(dá)人物性格，也讓作品更接地氣，更有質(zhì)感?？墒腔仡櫋督鹕暮鷹睢罚紫人亩ㄎ徊皇欠窖栽拕?，而是一臺(tái)具有強(qiáng)烈民族特色的現(xiàn)實(shí)題材話劇。語言呈現(xiàn)固然重要，但是找準(zhǔn)少數(shù)民族語言在話劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)的平衡點(diǎn)，一定會(huì)給所塑造的人物加分、添彩。

在工作的十余年中，我們也創(chuàng)作過大量的少數(shù)民族題材作品，而這一部現(xiàn)實(shí)題材作品的創(chuàng)作經(jīng)歷，也讓我更加深刻的體會(huì)到“話劇是用人物的行動(dòng)及人物的語言來完成舞臺(tái)呈現(xiàn)的藝術(shù)形式，這也是根本”這句話的道理。那么在扔掉了我們習(xí)以為常或者說更容易駕馭的“語言風(fēng)格”之后，如何能塑造出更生動(dòng)、鮮活的人物，是對(duì)每個(gè)演員提出的新的挑戰(zhàn)。

二、角色情感的把握。

“趙東方”即是“劉國忠”的工作伙伴，又是其生活中的好友，更是黨員干部隊(duì)伍中的親密戰(zhàn)友。幾種身份的重疊，一方面為塑造飽滿、豐富的人物性格留足了空間，另一方面，人物關(guān)系的多樣性，必然決定了人物情感的復(fù)雜性，這一點(diǎn)在各場次我對(duì)他的稱呼中就能明確的表現(xiàn)出來：日常工作中我稱他“劉書記”，耐心勸導(dǎo)時(shí)我稱他“老劉”、促膝長談時(shí)我稱他“老哥哥”......這種亦師亦友的復(fù)雜的人物關(guān)系也決定了我對(duì)于人物情感表現(xiàn)方式的拿捏必須準(zhǔn)確，而不能混為一談，不能“一道水淌下來”。在“辦公室要水”的這場戲中，面對(duì)“劉國忠”的“軟磨硬泡”，甚至是跨級(jí)打電話等舉動(dòng)，重要的不僅是要堅(jiān)守原則，而是要有足夠的耐心安撫好他，要真的設(shè)身處地為他想辦法，要真心實(shí)意為他解決問題。特別是在本場結(jié)尾處，基于對(duì)“劉國忠”的了解，對(duì)于他有可能開閘放水的擔(dān)心，我的情感處理亦不能是單一的。在這里，要既有堅(jiān)決的勸阻，又要有擔(dān)心此舉會(huì)對(duì)他本身造成的不良后果，更要有挽救局面、讓鄉(xiāng)親們和朋友不受到傷害的決心，幾乎每一場中，我的角色情感絕不應(yīng)該是單一的、直線形的。

三、風(fēng)格化處理的表演融入。

《金色的胡楊》在表演形式上具有強(qiáng)烈的風(fēng)格，如扮演村民的20余名演員還承擔(dān)著“歌隊(duì)”的作用，不但是在表演的節(jié)奏、形式、動(dòng)作上強(qiáng)調(diào)整齊劃一和造型感，更是起到了與舞美布景高度融合的象征作用。如何在這種舞臺(tái)形式中做到既融入，又能塑造鮮明的角色呢？我覺得有以下幾點(diǎn)：

1、注重整體畫面。不在一些刻意強(qiáng)調(diào)的畫面時(shí)候破壞戲的畫面和節(jié)奏，在保持內(nèi)心節(jié)奏與所有演員統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，嚴(yán)格執(zhí)行自己的行動(dòng)線。比如在“村民求水”的那一場，當(dāng)大家向前伸展雙臂，邁著整齊堅(jiān)定的步伐向前時(shí)，此時(shí)甚至連空氣都是靜止的，只能聽見那堅(jiān)定的步伐和看見渴求的眼神，此時(shí)多余的反應(yīng)、不合時(shí)宜的表達(dá)都只會(huì)起到破壞畫面的作用。

2、注重塑造特定身份和多面性格。“趙東方”是一個(gè)鄉(xiāng)黨委書記，作為基層一線黨員干部，更是起到了連接黨和群眾、政府和人民的服務(wù)性作用。這就要求這個(gè)角色在面對(duì)黨的政策、群眾的訴求、規(guī)則的堅(jiān)守、人性的常態(tài)等眾多層面立體性塑造，萬不能單一的突出某種性格，成為“標(biāo)簽化”、“面具化”的表演，這樣也就自然而然的使人物形象更加真實(shí)、準(zhǔn)確、飽滿、鮮明。如劉國忠在讓莊稼早點(diǎn)澆上水這件事上，我們的心情是一致的，目標(biāo)是統(tǒng)一的，可是面對(duì)心情迫切、已做好最壞打算的的劉書記，我如何以一名黨員干部的身份處理好這件事，就顯得格外重要。我既要堅(jiān)守黨員干部在大事大非面前堅(jiān)定的原則，同時(shí)還要注意基層領(lǐng)導(dǎo)干部的工作方法，要不然我就塑造了一個(gè)冰冷的、虛假的基層干部形象。

在數(shù)次的實(shí)地采風(fēng)中，劉國忠同志的家人和村民們給我們留下了極深的印象，也時(shí)刻鼓勵(lì)、影響著我們在創(chuàng)作的道路上勇敢的前進(jìn)。在和村民們一次次交談、分享后，我們更是被劉書記崇高的精神深深感動(dòng)著，也使我們?nèi)w劇組對(duì)這一次的創(chuàng)作格外敬畏、格外謹(jǐn)慎。作為一名藝術(shù)工作者，我想我只能用真摯的情感、飽滿的熱情、踏實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度來來創(chuàng)作好角色，回饋這一部作品。也讓更多的人通過這臺(tái)戲，感受到一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員的偉大當(dāng)代精神。