徐華云

“以經(jīng)典曲目恢復(fù)帶動瀕危曲種重生”是山東省藝術(shù)研究院聯(lián)合菏澤市藝術(shù)研究所，在10余年的曲藝類非遺保護(hù)實踐中探索出的既切實可行又行之有效的非遺保護(hù)模式。這一模式針對21世紀(jì)初山東曲藝類非遺曲種銳減、隊伍萎縮、創(chuàng)作乏力等傳承窘?jīng)r，從經(jīng)典曲目的恢復(fù)著手，并與曲藝資料挖掘整理、曲書目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、市場開拓、理論研究等舉措緊密結(jié)合，探索山東曲藝類非遺保護(hù)和傳承的有效路徑，以求實現(xiàn)瀕危曲種重生的最終目標(biāo)。

一、背景原因

山東曲藝在歷史上曾經(jīng)盛及一時，據(jù)考證，山東土生土長連同外地傳入但已地方化的曲藝形式曾達(dá)20余種之多，是北方曲藝的重要發(fā)祥地和流布地。特別是清末開埠以來，省城濟(jì)南南詞北曲薈萃，名家大師云集，茶園、茶棚、書場鱗次櫛比，使之有了“書山曲海”的美譽(yù)，當(dāng)年業(yè)內(nèi)流行的“北京學(xué)藝，天津練活，濟(jì)南踢門檻”的說法，更說明了濟(jì)南曲藝的盛況與地位。除濟(jì)南外，大運(yùn)河兩岸的濟(jì)寧、臨清、聊城、古曹州（今菏澤地區(qū)）、郯城等運(yùn)河城市集鎮(zhèn)曲藝也是盛極一時，聞名遐邇。山東曲藝是山東人民長期以來創(chuàng)造積累的文化財富，是山東人民智慧的結(jié)晶，具有文學(xué)、審美、社會學(xué)、民俗學(xué)等多重價值。保護(hù)和發(fā)揚(yáng)山東曲藝，對滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，更好地弘揚(yáng)民族文化，促進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)具有重要意義。

然而，正如其他省市的曲藝一樣，在經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化和文化多元化的背景下，山東曲藝也經(jīng)受著巨大沖擊，生存和發(fā)展面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。21世紀(jì)初，山東曲藝能正常演出的曲種已為數(shù)不多，不少曲種如山東大鼓、鶯歌柳書、山東花鼓、山東漁鼓、山東落子等因多種緣故漸漸淡出人們的視野，處于瀕危狀態(tài)。面對傳承人年老體弱、傳承后繼無人的窘?jīng)r，如何讓曲藝優(yōu)秀的演唱、演奏技藝有效傳承，成為曲藝非遺保護(hù)中亟需破解的一大課題。

山東省藝術(shù)研究院與菏澤市藝術(shù)研究所是山東省曲藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和研究的龍頭單位。山東省藝術(shù)研究院前身是省戲曲研究室，自20世紀(jì)50年代起，就非常注重對全省曲藝的挖掘、整理和研究工作，由于成績突出，2007年被評為全省文化系統(tǒng)唯一的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地”，并作為非遺保護(hù)責(zé)任單位，承擔(dān)起山東大鼓、山東琴書、山東快書等國家級和古琴藝術(shù)、快板等省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的保護(hù)傳承工作。

菏澤是有名的曲藝之鄉(xiāng)，曾有山東琴書、山東花鼓、鶯歌柳書、墜子書、山東落子、山東漁鼓、弦子鼓、山東快書等10余個曲種廣為流布，深受群眾喜愛。自2005年非遺保護(hù)工作全面啟動以來，菏澤市一批珍貴、瀕危的曲種被列入了國家級、省級或市級非遺項目。市級藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)菏澤市藝術(shù)研究所憑借多年來一直致力于菏澤地方曲藝整理和研究工作的優(yōu)勢，成為國家級非遺項目山東琴書、鶯歌柳書、山東花鼓，市級項目山東落子的責(zé)任保護(hù)單位。

針對瀕危曲種傳承窘?jīng)r，山東省藝術(shù)研究院與菏澤市藝術(shù)研究所依托深厚的學(xué)術(shù)積淀和高度的文化擔(dān)當(dāng)，決定探索出一條瀕危曲種重生的新路。經(jīng)過多次碰撞交流，最終敲定了“以經(jīng)典曲目恢復(fù)帶動瀕危曲種重生”的總體思路。經(jīng)典曲目是在數(shù)百年的歷史長河中大浪淘沙存留下來的菁華，具有極大的歷史價值和審美價值。通過經(jīng)典曲目恢復(fù)來帶動瀕危曲種重生，不僅可以更好地傳承和保護(hù)經(jīng)典，而且可以彌補(bǔ)當(dāng)前曲藝新作匱乏問題，縮短人才培養(yǎng)周期，使傳承取得立竿見影之效。在經(jīng)典曲目整理恢復(fù)的同時，還可以加強(qiáng)人才培養(yǎng)，帶動曲藝研究和交流展演。

二、實踐舉措

“以經(jīng)典曲目恢復(fù)帶動瀕危曲種重生”實踐重點(diǎn)圍繞“經(jīng)典曲目整理恢復(fù)、人才培養(yǎng)、曲藝研究與交流”三個方面開展，針對性解決山東曲藝傳承面臨的關(guān)鍵問題。

（一） 經(jīng)典曲目整理恢復(fù)

山東曲藝各曲種的曲書目非常豐富，既有故事情節(jié)緊湊、短小精悍的短篇，又有故事情節(jié)曲折、人物豐富生動的長篇。山東曲藝的音樂風(fēng)格也是多種多樣，既有聯(lián)綴各種民間俗曲、小調(diào)的曲牌類，又有主要以書鼓、三弦伴奏的板腔類，還有音樂旋律性弱、更趨口語化的誦說類，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和兼容性。

山東省藝術(shù)研究院與菏澤市藝術(shù)研究所因長期以來一直從事山東曲藝的整理和研究工作，存有大量珍貴的曲藝資料。山東省藝術(shù)研究院保存有20多個地方曲種的代表性曲目一千余段，以及大量的音像和圖片資料。據(jù)保守估計，這些資料占山東省曲藝靜態(tài)文化遺產(chǎn)的比例高達(dá)80%。由于年代久遠(yuǎn)，有些手抄本已經(jīng)發(fā)潮、老化、腐蝕，有些磁帶也出現(xiàn)了發(fā)霉、脫磁，有鑒于此，山東省藝術(shù)研究院于2005年啟動了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工程，對院藏珍貴資料進(jìn)行全面系統(tǒng)的搶救挖掘和整理編纂。十余年來，出版發(fā)行了《山東琴書大全》《梨花大鼓大全》《呼延慶打擂》《顧成德演唱集》《山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)成果音像集》等多部圖書和音像資料，不僅使收藏的曲書目資料得到更好的保存，而且還為曲藝恢復(fù)、創(chuàng)作和理論研究提供了有力的資料支撐。菏澤市藝術(shù)研究所也在曲藝資料的整理、挖掘、搶救等方面做了大量工作，錄制出版了《曹州曲韻·菏澤民間曲藝經(jīng)典曲目集萃》（8個曲種）、《李巧蓮曲藝作品集》、《山東琴書演唱作品集》、《墜子書》、《山東琴書山東花鼓唱腔集》等。

在曲藝資料整理出版的基礎(chǔ)上，我們挑選了山東大鼓、山東琴書、鶯歌柳書、山東花鼓等曲種的50余個經(jīng)典曲目進(jìn)行整理恢復(fù)。經(jīng)典曲目的恢復(fù)不是簡單的重復(fù)，而是在保留精華的基礎(chǔ)上有所改進(jìn)和創(chuàng)新，使之更符合當(dāng)代觀眾的審美趣味。因此，我們專門邀請有關(guān)專家對經(jīng)典曲目的曲本和音樂進(jìn)行把脈。然后，通過師帶徒、校園教學(xué)等方式進(jìn)行傳授。

（二）人才培養(yǎng)

人才是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最重要的活態(tài)載體，搶救性普查、科學(xué)認(rèn)定傳承人以及培養(yǎng)青年人才是曲藝非遺保護(hù)的關(guān)鍵。

為此，我們一是積極舉薦曲藝項目和傳承人，使他們得到國家政策保護(hù)，享受相應(yīng)的傳承人待遇。截至目前，山東曲藝類非遺共有國家級非遺項目13項，國家級傳承人12位，省級非遺項目49項，省級傳承人48位，數(shù)量和等級都位于全國前列。二是給傳承人制定切實可行的責(zé)任目標(biāo)，定期指導(dǎo)、督查任務(wù)進(jìn)展、完成情況。三是與職業(yè)院校等單位合作，建立項目傳承基地，選取有潛力的學(xué)生進(jìn)行培養(yǎng)。四是積極為曲藝演員搭建平臺，鼓勵他們參加各類演出。

（三）加強(qiáng)曲藝研究與交流，促進(jìn)瀕危曲種重生

曲藝遺產(chǎn)的活態(tài)傳承不僅需要曲藝藝人的努力，還離不開社會公眾的參與和關(guān)注，離不開曲藝?yán)碚撗芯康闹笇?dǎo)。

十余年來，山東省藝術(shù)研究院與菏澤市藝術(shù)研究所注重與媒體及兄弟文化單位聯(lián)合，著力打造了一批精品非遺活動，如“全國首屆曲藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)成果展演暨經(jīng)驗交流會”，“中國曲藝團(tuán)長高峰論壇”暨“全國曲藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)成果學(xué)術(shù)交流展演”，“歐洲攝影家看非遺——山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)巡禮”攝影采風(fēng)活動，“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)校園”，“魯、港、澳藝術(shù)推廣大家談”，“蝶變之路——從花鼓戲到四平調(diào)”，“泉城書會”暨“明湖論壇”等，在社會各界引起良好反響，提升了曲藝類非遺的社會影響力和關(guān)注度，使許多瀕危曲種重新走進(jìn)了人們的視野。

“實踐未動，理論先行”，為給“以經(jīng)典曲目恢復(fù)帶動瀕危曲種重生”實踐提供充足的智力支持和理論保障，山東省藝術(shù)研究院和菏澤市藝術(shù)研究所分別成立了專門的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究機(jī)構(gòu)，建立起了健康合理的專業(yè)人才梯隊，專門從事山東曲藝的保護(hù)研究工作。十余年來，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的科研成果：出版了《齊魯非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書·曲藝卷》《儒學(xué)與曲藝》《孫少林與晨光茶社》《山東省藝術(shù)研究院非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人圖典》《山東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究》等多部有分量的著作，完成了《山東曲藝現(xiàn)狀調(diào)研與發(fā)展對策研究》《山東省曲藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)性研究》《菏澤民間曲藝研究》等多個國家和省級課題，在《中國文化報》《中國社會科學(xué)報》《聯(lián)合日報》等報紙刊物上發(fā)表論文上百篇，多人多次獲得中國曲藝牡丹獎理論獎，山東省藝術(shù)科學(xué)、山東省非遺保護(hù)科研優(yōu)秀成果獎等。

三、成效與經(jīng)驗

（一）提高了曲藝傳承實效

當(dāng)前曲藝發(fā)展存在人才流失、作品短缺、邊緣化等問題，單純追求出新人、出新作不符合曲藝遺產(chǎn)傳承保護(hù)實際。曲藝類非遺在漫長的歷史發(fā)展過程中存留下來的經(jīng)典作品很多，這些作品雖然水平參差不齊，有精華也有糟粕，但通過我們?nèi)ゴ秩【暮Y選，將那些語言通俗易懂、詼諧幽默，音樂唱腔曲牌、板式豐富，體現(xiàn)仁義禮智信、弘揚(yáng)真善美等社會正能量的優(yōu)秀曲目進(jìn)行整理改編傳授，可大大縮短作品創(chuàng)作和人才培養(yǎng)周期，讓經(jīng)典曲目回歸，使傳承取得立竿見影之效。

（二）拓寬了人才培養(yǎng)路徑

采取師帶徒與學(xué)校正規(guī)化教育傳承相結(jié)合的傳授方式，拓寬了傳統(tǒng)曲藝人才培養(yǎng)途徑。除督促傳承人以師帶徒方式傳承外，我們還與山東旅游職業(yè)學(xué)院、山東管理學(xué)院、濟(jì)南藝校、山東交通學(xué)院、青島渤海職業(yè)學(xué)院、日照民管學(xué)會、臨沂大學(xué)、臨沂民管學(xué)會、陽信藝術(shù)學(xué)校、菏澤學(xué)院等單位合作，建立曲藝項目傳承基地。教學(xué)中制定規(guī)范的教學(xué)計劃，使經(jīng)典曲目恢復(fù)排練與基本功訓(xùn)練相結(jié)合，讓學(xué)生較早接觸經(jīng)典曲目，感受傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

（三）活躍了曲藝演出與交流

十余年來，整理恢復(fù)了《菜園段》《大西廂》《戰(zhàn)馬超》《斷橋》《偷詩》《老鼠告貓》等50余個經(jīng)典曲目，培養(yǎng)了以孔魯順、閆雯、金雪、孫艾佳、劉婷婷、王萌等為代表的優(yōu)秀曲藝演員。這些演員常年活躍于城鄉(xiāng)各地舞臺上，使沉寂多年、鮮為人知的瀕危曲種重新走進(jìn)了百姓生活。另外，他們還多次斬獲牡丹獎、群星獎、泰山文藝獎等重量級獎項，《水漫金山》《斷橋》《王二姐思夫》等部分經(jīng)典曲目多次赴法國等國，以及北京、南京、延邊等地參加國內(nèi)外文化交流演出。中央電視臺、中央人民廣播電臺“華夏之聲”“香港之聲”，臺灣中國電視公司還對山東琴書、鶯歌柳書等進(jìn)行了專訪，使山東曲藝遠(yuǎn)播海內(nèi)外，大大增強(qiáng)了山東曲藝的影響力。

四、問題與對策

（一）經(jīng)典曲目傳承數(shù)量有限

受演出市場影響和編創(chuàng)人才匱乏的制約，總體來看，山東曲藝經(jīng)典曲目傳承數(shù)量還是太少，與瀕危曲種重生目標(biāo)距離較大。目前活躍的多數(shù)曲藝傳承人所會曲目不多，經(jīng)常上演的統(tǒng)共就那么幾個，而且多數(shù)都是10分鐘左右的段兒書。這樣雖然能夠保證一時的演出效果，但長此以往，一個曲種可能就僅剩下那么幾個小段可演了，顯然不是曲藝發(fā)展的長久之計。而且，傳統(tǒng)曲藝文化底蘊(yùn)深厚，曲藝表演技巧繁復(fù)，如果沒有一定的書目積累，很難掌握傳統(tǒng)曲藝的內(nèi)核和精髓，在此基礎(chǔ)上的改革創(chuàng)新就更難以做到。所以，還是應(yīng)該鼓勵引導(dǎo)年輕傳承人多學(xué)、多練，多向老藝人請教，盡可能全面深入地繼承傳統(tǒng)曲藝的表演技藝。

（二）曲藝演員流失嚴(yán)重

隨著“以經(jīng)典曲目恢復(fù)帶動瀕危曲種”實踐活動的開展，以及曲藝非遺保護(hù)意識的深入人心，這些年通過拜師學(xué)藝或校園教學(xué)的方式學(xué)習(xí)曲藝的年輕人多了起來。但因為曲藝表演收入偏低，專職曲藝表演難以成為謀生手段，導(dǎo)致很多學(xué)員基本都是作為兼職學(xué)習(xí)。由此，學(xué)員學(xué)習(xí)幾個小段沒有問題，偶爾展示下學(xué)習(xí)成果也沒有問題，但談及完整地傳承曲藝藝術(shù)還相差太遠(yuǎn)。此外，曲藝類非遺進(jìn)校園活動的開展，也在校園內(nèi)培養(yǎng)了一些優(yōu)秀學(xué)員。但由于學(xué)習(xí)曲藝與升學(xué)和就業(yè)相關(guān)度不大，很多學(xué)生都是半途而廢，導(dǎo)致培養(yǎng)的曲藝學(xué)生成才率很低。這些問題的解決有賴于曲藝非遺保護(hù)政策和曲藝教學(xué)體系的不斷完善。

（三）曲藝演出場所稀少，市場機(jī)制不健全

山東曲藝在繁盛時期，專業(yè)固定的演出場所可謂星羅棋布，比比皆是，單是濟(jì)南和青島兩地就有80多處，其他大部分縣市也都建有曲藝場（廳），演出情況異?；钴S。“文化大革命”時期山東省的曲藝演出場所或撤銷或查封或挪作他用，“文化大革命”結(jié)束后，所剩無幾?，F(xiàn)在，雖然曲藝總體形勢趨向回溫，有些曲藝場所重新開張，但總體來說目前曲藝演出場所仍是太過稀少，不利于曲藝類非遺的生存與發(fā)展。

在當(dāng)前的曲藝演出中，還存在著市場機(jī)制不健全的問題。目前廣泛存在的曲藝惠民演出主要是靠政府出資，這些演出在豐富群眾文化生活、擴(kuò)大曲藝影響力、搭建演出平臺等方面有著不容置疑的重要作用，但這種人為營造的演出“市場”與原先曲藝自由競爭的演出機(jī)制大相徑庭，無法發(fā)揮有效的市場調(diào)節(jié)作用。如此，曲藝對政府的依賴只會越來越強(qiáng)，獨(dú)立生存的能力只會越來越弱。

總之，“以經(jīng)典曲目恢復(fù)帶動瀕危曲種重生”實踐是山東曲藝非遺保護(hù)在規(guī)定情境下的最佳選擇，也取得了一定的成效，但要想達(dá)到瀕危曲種重生的最終目標(biāo)，還有很長的路要走，還需要曲藝從業(yè)者、科研機(jī)構(gòu)、政府、媒體等社會各界的共同努力。

（作者：山東省藝術(shù)研究院副研究員）

（責(zé)任編輯/鄧科）