本刊編輯部

在任何歷史時(shí)期，作品都是曲藝工作者安身立命之本。在舊社會(huì)，作品內(nèi)容的多寡菁蕪在相當(dāng)程度上決定著曲藝藝人荷包的飽滿程度和飯碗的干稀程度。而在中華人民共和國成立以后，特別是社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)入新時(shí)期以來，內(nèi)容數(shù)量更是直接決定著作品增量，進(jìn)而影響到曲藝工作者的創(chuàng)演質(zhì)量，最終成為影響廣大群眾精神文化滿意度重要的變量。為此，新時(shí)代的曲藝工作者在深入生活、扎根人民，大力創(chuàng)作精品力作，不斷完善曲藝的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的同時(shí)，也更加注意對(duì)自身已有作品的版權(quán)保護(hù)，并努力尋找兩者之間的正相關(guān)，進(jìn)而構(gòu)建一個(gè)雙贏的上升結(jié)構(gòu)，“以創(chuàng)演作品豐富版權(quán)保有量，以版權(quán)收益提升作品創(chuàng)演力”，或可成為這一模型的簡明歸納語言。而對(duì)這一模型做簡單分析，曲藝作品的版權(quán)保護(hù)可以在以下三個(gè)方面起到重要作用。

一是尊重勞動(dòng)成果，完善行風(fēng)建設(shè)。知識(shí)具有公共物品的屬性，即非競爭性和非排他性。非排他性意味著在自然狀態(tài)下，知識(shí)創(chuàng)作者無法阻止他人用“搭便車”方式獲得作品的使用權(quán)甚至版權(quán)，而“搭便車”者則“一本萬利”甚至“無本萬利”，能借助他人的作品獲得競爭優(yōu)勢(shì)。如此會(huì)引發(fā)英國生物學(xué)家哈丁所指出的“公地的悲劇”，最終導(dǎo)致劣幣驅(qū)逐良幣，消解知識(shí)群體整體的研究創(chuàng)造能力。在長期發(fā)展過程中，曲藝界在一定程度上形成了互通有無的作品共享機(jī)制，固然會(huì)增進(jìn)曲藝工作者之間的友誼，但也會(huì)模糊版權(quán)的邊界，為未來發(fā)展埋下隱患，成為曲藝界行風(fēng)建設(shè)的一個(gè)潛在風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)，而這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)是不可能用同門情誼來消除的。就此而言，保護(hù)作品版權(quán)，不僅能激發(fā)曲藝工作者的創(chuàng)作熱情，更能為未來的行風(fēng)建設(shè)排除一個(gè)隱患。

二是適應(yīng)文化需求，拓展藝術(shù)效力。由于過去媒介的稀缺和文化生產(chǎn)資料的集中，不是所有人都可以充分展現(xiàn)自己的藝術(shù)才華并廣而告之，唯有相對(duì)少數(shù)的專業(yè)化創(chuàng)演者可以做到這一點(diǎn)。但這種情況隨著當(dāng)前媒介的充裕性和信息生產(chǎn)要素的分散化而被消解，“授—受”的瀑布被填平，內(nèi)容層面“九派黃流”態(tài)勢(shì)已經(jīng)形成，海量的大眾化作品井噴式出現(xiàn)。那些隨手發(fā)布的照片、微博、短視頻和在線直播等，雖然制作成本低、存在時(shí)效短、價(jià)值密度低， 但它們?cè)诎鏅?quán)法上都可以構(gòu)成作品，仍然屬于版權(quán)制度的調(diào)整范圍，也因此會(huì)對(duì)有“精英標(biāo)簽”的曲藝作品構(gòu)成沖擊?？梢韵胂螅绻嚬ぷ髡卟蛔⒅刈髌返脑偕a(chǎn)，不注重版權(quán)的增量問題，哪怕是“生書熟戲聽不膩的曲藝”，也會(huì)湮滅在海量信息的大潮中。因此，重視版權(quán)，著力做到版權(quán)數(shù)量和質(zhì)量的雙提升，是適應(yīng)當(dāng)前文化需求，拓展曲藝藝術(shù)效力的重要方法。

三是跟上時(shí)代步伐，開拓曲藝產(chǎn)業(yè)。與過去作品內(nèi)容或口耳相傳，或抄錄刊用不同，借助互聯(lián)網(wǎng)的超大規(guī)模立體空間結(jié)構(gòu)，當(dāng)前的文藝作品有了更多的表現(xiàn)可能性，版權(quán)也有了數(shù)字版權(quán)這一延伸概念?？偟膩碚f，數(shù)字技術(shù)打通了版權(quán)創(chuàng)作、流通、交易、管理、服務(wù)全流程，在為版權(quán)的“鏈?zhǔn)椒磻?yīng)”提供了巨大可能性的同時(shí)，也給版權(quán)市場帶來創(chuàng)作主體多元化、創(chuàng)作方式多樣化、作品利用非標(biāo)準(zhǔn)化、侵權(quán)手段隱蔽化等因素，給版權(quán)的監(jiān)管、保護(hù)、利用帶來了新的課題。為此，曲藝工作者的版權(quán)認(rèn)識(shí)不能還停留在文字與音視頻上，而要跟上時(shí)代步伐，用心了解當(dāng)代版權(quán)保護(hù)的方方面面，力爭把曲藝的“核心競爭力”掌握在自己手里，為開拓曲藝產(chǎn)業(yè)提供強(qiáng)大動(dòng)力。

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)工作，多次強(qiáng)調(diào)要深刻闡釋知識(shí)產(chǎn)權(quán)工作的時(shí)代內(nèi)涵，推進(jìn)知識(shí)產(chǎn)權(quán)事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，從2009年開始舉辦的全國知識(shí)產(chǎn)權(quán)宣傳周活動(dòng)愈加成為落實(shí)黨中央重要指示精神的穩(wěn)固平臺(tái)。2022年全國知識(shí)產(chǎn)權(quán)宣傳周以“全面開啟知識(shí)產(chǎn)權(quán)強(qiáng)國建設(shè)新征程”為主題，目的就是要服務(wù)構(gòu)建新發(fā)展格局、助力高質(zhì)量發(fā)展，為我國從知識(shí)產(chǎn)權(quán)大國向知識(shí)產(chǎn)權(quán)強(qiáng)國邁進(jìn)貢獻(xiàn)宣傳力量，提供智力支撐。曲藝工作者應(yīng)該借助我國這一知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域傳播范圍最廣、參與人數(shù)最多、社會(huì)影響最大的品牌活動(dòng)，增加對(duì)曲藝版權(quán)相關(guān)知識(shí)的了解，讓自身的作品版權(quán)能真正成為曲藝事業(yè)繁榮發(fā)展的堅(jiān)固基石。