健一

十年前，瑪麗埃特·阿爾努茨（Mari?tte Aernoudts）才開(kāi)始專(zhuān)注于攝影，她稱(chēng)自己為大器晚成者。從那以后，她每天都在工作，并定期出售她的作品?！拔抑谱髁撕芏鄶z影課程，但我也自學(xué)了很多東西。我不太追求攝影技術(shù)，我覺(jué)得照片應(yīng)該以喚起內(nèi)心的感受為主，因此不必遵守所有規(guī)則。” 阿爾努茨通過(guò)敘事圖像創(chuàng)造了屬于她自己的童話(huà)、詩(shī)意的夢(mèng)想世界。她認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)夠難了，必須自己尋找快樂(lè)，從而使現(xiàn)實(shí)世界變得柔和一些。她一直在不斷地創(chuàng)新，根據(jù)自己的感覺(jué)拍出微妙的圖像，希望在觀(guān)看者中喚起那一點(diǎn)點(diǎn)額外的東西。

通常阿爾努茨會(huì)在街上尋找模特，就像她在露臺(tái)上遇到《克里姆特頌》中的那個(gè)女孩一樣。“她們不必是專(zhuān)業(yè)模特，而是能觸動(dòng)我的人。她做到了。我希望能通過(guò)照片講述一個(gè)個(gè)故事?！?/p>

小蒙娜麗莎，?Mari?tte Aernoudts

?Mari?tte Aernoudts

?Mari?tte Aernoudts

其實(shí)我的丈夫有一臺(tái)膠片相機(jī)，我們還很年輕的時(shí)候，他曾教我如何使用。當(dāng)我的孩子們出生時(shí)，我想拍攝他們的成長(zhǎng)，記錄下他們的每一個(gè)生日、每一個(gè)在一起的節(jié)日。同時(shí)，我特別喜歡制作相冊(cè)。現(xiàn)在，他們都長(zhǎng)大離開(kāi)家了，我就有更多的時(shí)間去拍攝，去發(fā)現(xiàn)其他主題。有了數(shù)碼相機(jī)以后，可拍攝的題材更多了，這讓我感到興奮。突然間，我可以隨心所欲地拍攝，而不用再為沖洗膠片發(fā)愁，這給了我很多創(chuàng)作的自由。

我的靈感來(lái)源于日常生活，看到生活中最微小的事物如此美麗，我會(huì)心存感激。還有擁有海量攝影作品的互聯(lián)網(wǎng)，像是一個(gè)巨大的“糖果店”，對(duì)我充滿(mǎn)誘惑，我經(jīng)常連續(xù)看幾個(gè)小時(shí)的照片。很多時(shí)候，我都對(duì)攝影師的不同創(chuàng)作題材和拍攝方式感到好奇。有很多很特別的專(zhuān)業(yè)攝影師都曾給過(guò)我靈感，比如莉娜·鄧克（LinelleDeunk）、史蒂芬·范弗雷特倫（StephanVanfleteren）、阿爾巴蘭· 卡布雷拉（Albarran Cabrera）、卡拉· 科格爾曼（Carla Kogelman）和丹妮爾·范·扎德霍夫（Dani?lle van Zadelhoff）等，他們的工作讓我非常欽佩，并且，他們都有一些特別的、獨(dú)特的東西，令我印象深刻。

這個(gè)系列作品可以說(shuō)是直面我自身的問(wèn)題。通常我拍攝的作品，都會(huì)講述一個(gè)故事。對(duì)于《我該……還是》，我用了五張作品，用多種方式表達(dá)“焦慮”——這種在我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常可見(jiàn)，卻總是被忽視的心理問(wèn)題，數(shù)百萬(wàn)人不得不面對(duì)這個(gè)問(wèn)題。在我看來(lái)，不應(yīng)該“軟弱”地對(duì)“焦慮”妥協(xié)。

孩子是這個(gè)世界上最純潔、最誠(chéng)實(shí)的生物。他們不虛偽，有一種珍貴的不羈。在新冠疫情時(shí)期，不太可能外出拍更多肖像，但我還是想用攝影來(lái)表達(dá)我的想法。于是，我便帶著相機(jī)尋找植物的美。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一次全新的、快樂(lè)的、開(kāi)創(chuàng)性的冒險(xiǎn)。要知道，在荷蘭，四季中植物的美是非常鼓舞人心的。

我給新手?jǐn)z影師的建議是，每天都要拍一張照片。這迫使你在自己的日常環(huán)境中充滿(mǎn)激情與熱情，你可能注意到周?chē)荒愫鲆暤男∶篮谩?/p>

我的下一個(gè)拍攝計(jì)劃是一個(gè)關(guān)于故鄉(xiāng)的圖像項(xiàng)目——我在海邊長(zhǎng)大，經(jīng)常去海灘尋找靈感。