健一

十年前，瑪麗埃特·阿爾努茨（Mari?tte Aernoudts）才開始專注于攝影，她稱自己為大器晚成者。從那以后，她每天都在工作，并定期出售她的作品?！拔抑谱髁撕芏鄶z影課程，但我也自學了很多東西。我不太追求攝影技術(shù)，我覺得照片應該以喚起內(nèi)心的感受為主，因此不必遵守所有規(guī)則。” 阿爾努茨通過敘事圖像創(chuàng)造了屬于她自己的童話、詩意的夢想世界。她認為，現(xiàn)實世界已經(jīng)夠難了，必須自己尋找快樂，從而使現(xiàn)實世界變得柔和一些。她一直在不斷地創(chuàng)新，根據(jù)自己的感覺拍出微妙的圖像，希望在觀看者中喚起那一點點額外的東西。

通常阿爾努茨會在街上尋找模特，就像她在露臺上遇到《克里姆特頌》中的那個女孩一樣?！八齻儾槐厥菍I(yè)模特，而是能觸動我的人。她做到了。我希望能通過照片講述一個個故事?！?/p>

小蒙娜麗莎，?Mari?tte Aernoudts

?Mari?tte Aernoudts

?Mari?tte Aernoudts

其實我的丈夫有一臺膠片相機，我們還很年輕的時候，他曾教我如何使用。當我的孩子們出生時，我想拍攝他們的成長，記錄下他們的每一個生日、每一個在一起的節(jié)日。同時，我特別喜歡制作相冊?，F(xiàn)在，他們都長大離開家了，我就有更多的時間去拍攝，去發(fā)現(xiàn)其他主題。有了數(shù)碼相機以后，可拍攝的題材更多了，這讓我感到興奮。突然間，我可以隨心所欲地拍攝，而不用再為沖洗膠片發(fā)愁，這給了我很多創(chuàng)作的自由。

我的靈感來源于日常生活，看到生活中最微小的事物如此美麗，我會心存感激。還有擁有海量攝影作品的互聯(lián)網(wǎng)，像是一個巨大的“糖果店”，對我充滿誘惑，我經(jīng)常連續(xù)看幾個小時的照片。很多時候，我都對攝影師的不同創(chuàng)作題材和拍攝方式感到好奇。有很多很特別的專業(yè)攝影師都曾給過我靈感，比如莉娜·鄧克（LinelleDeunk）、史蒂芬·范弗雷特倫（StephanVanfleteren）、阿爾巴蘭· 卡布雷拉（Albarran Cabrera）、卡拉· 科格爾曼（Carla Kogelman）和丹妮爾·范·扎德霍夫（Dani?lle van Zadelhoff）等，他們的工作讓我非常欽佩，并且，他們都有一些特別的、獨特的東西，令我印象深刻。

這個系列作品可以說是直面我自身的問題。通常我拍攝的作品，都會講述一個故事。對于《我該……還是》，我用了五張作品，用多種方式表達“焦慮”——這種在我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)?？梢?，卻總是被忽視的心理問題，數(shù)百萬人不得不面對這個問題。在我看來，不應該“軟弱”地對“焦慮”妥協(xié)。

孩子是這個世界上最純潔、最誠實的生物。他們不虛偽，有一種珍貴的不羈。在新冠疫情時期，不太可能外出拍更多肖像，但我還是想用攝影來表達我的想法。于是，我便帶著相機尋找植物的美。對我來說，這是一次全新的、快樂的、開創(chuàng)性的冒險。要知道，在荷蘭，四季中植物的美是非常鼓舞人心的。

我給新手攝影師的建議是，每天都要拍一張照片。這迫使你在自己的日常環(huán)境中充滿激情與熱情，你可能注意到周圍被你忽視的小美好。

我的下一個拍攝計劃是一個關(guān)于故鄉(xiāng)的圖像項目——我在海邊長大，經(jīng)常去海灘尋找靈感。