作品：《春江水暖》

緣起：“我”的故事

從父母故事到家鄉(xiāng)變遷

顧曉剛是個地地道道的杭州小伙，從小生活在富陽。小時候，他總跟在父母的身后，在富春江邊嬉戲玩鬧。當?shù)氐钠渌艘惨粯樱烎~、游泳、劃船，如此安詳且靜謐的氛圍深深地扎根在顧曉剛的記憶里。人們常說：“一方水土養(yǎng)一方人?！钡拇_，這條江水既哺育了他，也塑造了他。

十八歲高中畢業(yè)之后，顧曉剛在浙江理工大學攻讀服裝設計與營銷專業(yè)。據(jù)他的老師回憶，學生時期的顧曉剛戴個眼鏡，是一個安靜卻不安分的男生，做事很沉穩(wěn)，同時骨子里又很有自己的想法。也許是這種性格所致，大三的時候，他迷戀上電影，并且開始紀錄片的創(chuàng)作，在有過一些拍攝經(jīng)歷之后，滿懷斗志的顧曉剛將目光投向了自己的家鄉(xiāng)。

回到最初，顧曉剛想拍一個跟父母有關(guān)的故事。他們經(jīng)營著一家飯店，但因為拆遷，只能無奈地選擇關(guān)門退休。本來電影片名都取好了，叫《顧家飯店》，可隨著想寫的角色越來越多，結(jié)構(gòu)也就不知不覺地大了起來。在回家鄉(xiāng)調(diào)研時，顧曉剛發(fā)現(xiàn)富陽較兒時有了巨大的變化。通了高鐵，開了G20峰會，2022年還要舉辦亞運會，需要興建一些場館，這些都是近幾年較大規(guī)模的建設更新。小時候，周邊的環(huán)境似乎總不會怎么變，但長大之后，一切又如白駒過隙，哪怕試圖挽留也無濟于事。這種感觸讓他想要既講述自家的故事，也捕捉和記錄下家鄉(xiāng)的時代痕跡，所以，雖然當時資金還未到位，但也毅然決然開始了拍攝，從此之后，顧曉剛就踏上了不斷找錢的艱苦拍攝之路。

說到底，無論是最初的《顧家飯店》，還是現(xiàn)在的《春江水暖》，顧曉剛講的始終是自家的故事。相似的家庭結(jié)構(gòu)、相似的職業(yè)認知，以及相似的生活經(jīng)歷，談家庭、談愛情，以及談人情世故，這部電影中的分分秒秒都是對導演所經(jīng)歷的真實情境誠摯地展現(xiàn)?？赡茉谒难壑校亦l(xiāng)就真的如絕美的山水畫一般，令人沉醉和向往。

“我想也想不到，燒了三十多年的菜了，居然有一天能夠做演員?！鳖檿詣偟囊谈冈诮邮懿稍L時笑著說道。他在《春江水暖》中飾演顧家的老大，廚師出身，沒演過戲，甚至連電影都沒看過幾部，直接被外甥給拉去了片場，一去就是一年多。除此之外，電影中的很多角色也都由素人扮演，其中大多都是顧曉剛身邊的親戚和朋友，真實的漁民、真實的警察、真實的老師，甚至還涉及到患有“唐式綜合征”的特殊演員，是他二叔的兒子。據(jù)導演回憶道，因為他們大多都沒有表演的經(jīng)驗，所以會安排很多臨時培訓，告訴他們要怎么演合適，這種感覺對他來說既真實又很特別。

《春江水暖》講述杭州富春江畔，四兄弟分四季輪流照顧中風后失智的母親，四個家庭面臨親情與生活的考驗，借由一年四季的冷暖變化如畫卷般徐徐展開。創(chuàng)作《春江水暖》的背后，借錢拍攝、家人擔任主演、橫跨春夏秋冬四個季節(jié)的拍攝計劃，這些青年導演在拍攝處女作時可能遇到的種種問題和節(jié)省成本的方法，顧曉剛幾乎都遭遇和采用了。拍攝過程幾度“擱淺”的《春江水暖》，最后是因為顧曉剛的故鄉(xiāng)情結(jié)打動了2018年北京電影節(jié)創(chuàng)投單元包括寧浩、梅峰等知名電影人在內(nèi)的終審評委，獲得該單元“特別大獎”后迅速在電影節(jié)期間找到投資，拍攝和制作這才有幸逐步邁向正軌，屬于顧曉剛的電影夢生根發(fā)芽，即將綻放。

融合：“你”的共鳴

中庸平衡 現(xiàn)實關(guān)照

《春江水暖》聚焦城市變遷，以散點敘事的劇作方式展現(xiàn)了一個平凡的底層家族在四季中所經(jīng)歷的糾葛變化。電影中流露出的真實質(zhì)感令人印象深刻，而這些故事的展現(xiàn)都離不開導演自身對于生存環(huán)境的感觸和認知。

當顧曉剛帶著作品回到家鄉(xiāng)富春時，觀眾紛紛給出了極高的贊譽，稱《春江水暖》讓富春以鮮活和立體的方式“活”了起來?！洞航分凶钅茏尞?shù)赜^眾感同身受的便是一種聯(lián)結(jié)和詩意。顧曉剛之所以能把家長里短的現(xiàn)實生活拍得如詩如畫，正是因為這一方水土，很好地實現(xiàn)了幾者間的同頻同奏。非科班出身的顧曉剛最先用拍攝家鄉(xiāng)的方式贏得了生長于斯的父老鄉(xiāng)親的地域性共鳴。這是他邁向成功的第一步。

六百年前的《富春山居圖》展現(xiàn)了富春江畔頗具禪意的風土人情，而顧曉剛借由這一幅知名畫卷，用厚重的文化底蘊和沉得住氣、緩緩展現(xiàn)的長鏡頭描摹了六百年后富春江畔居民的生活變遷，《春江水暖》就這樣通過戛納電影節(jié)被推到了全球觀眾的眼前。

電影制作完成后，顧曉剛帶著《春江水暖》去了世界各地和全國各大城市，“去了日本、法國、新加坡、馬來西亞，還去了大理、廈門、北京、上海、杭州、重慶等等，基本相當于路演?！庇腥さ氖牵l(fā)現(xiàn)如果是專業(yè)影迷居多的電影節(jié)，能取得大多數(shù)觀眾共鳴的點在于關(guān)注電影美學，如果是普通觀眾更多的展映，更容易對片中的故事產(chǎn)生共鳴?；蛟S這也是《春江水暖》中國式中庸風格的集中體現(xiàn)，將故事和美學都做到了一種極致，觀眾可以從自己感興趣的角度獲取情感的共鳴，“其實中庸的意思是達到兩種極致的平衡，這兩種都是極致的追求，既要復雜的敘事量，又要極致的美學呈現(xiàn)。這兩者本身是矛盾的，需要去調(diào)和，這才是真正的中庸。”這部電影之所以能夠既取得專業(yè)影迷的認可，又能喚起普通觀眾的共鳴，除了導演在繪畫藝術(shù)和哲學品味上的功底，更重要的，他講述了一個極為接地氣的故事。正因為親民程度很高，哪怕是普通觀眾，也至少能拋開非專業(yè)的表演，感受到故事中的人情冷暖和時代變遷，反思當下的生活。這種對現(xiàn)實的關(guān)照才是真正落地的、直擊人們內(nèi)心的關(guān)鍵，也是該片打通多層次觀眾，從電影節(jié)走向普通觀眾的關(guān)鍵。

絕大多數(shù)的觀眾沒能生活在富春江畔，但透過《春江水暖》這一個聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)與現(xiàn)實的窗口，能切身體會到那種自《富春山居圖》中營造且一脈相承的嫻靜美好、靜中有動的詩意。當然，生活中還是有一地雞毛般的存在，面對顧家奶奶的養(yǎng)老問題，四個兒子家各有難言之隱，《春江水暖》用詩意的鏡頭語言和寫實的手法將傳統(tǒng)多子女家庭中的現(xiàn)實難題一一擺出，上有養(yǎng)老困境、中有經(jīng)濟壓力、下有婚戀難題，這正是當下普通中國人都可能面對的現(xiàn)實。作為文藝片出現(xiàn)的《春江水暖》受眾有限，但對于深受房價、拆遷、婚戀、養(yǎng)老，關(guān)系民生的種種相似難題困擾的觀眾來說，該片都具有情感共鳴的可能性。

非學院派出身的顧曉剛選擇了一條不那么討好的路子，無形間給自己增加了不少困難，但這背后體現(xiàn)的是他對自己電影夢想初心的堅守，并且始終保持著熱愛和敬仰。所以在《春江水暖》上映后，有不少影評人稱其頗有《三峽好人》《一一》等經(jīng)典作品的風范。其實，由此反射出的是不同代際創(chuàng)作者們身上共通的、對于真實生活的敏銳觀察與共情表達，這是華語影人所一脈相承的優(yōu)秀品質(zhì)。

總的來說，《春江水暖》之所以能夠在戛納電影節(jié)好評如潮，甚至被《電影手冊》收錄到佳片的名錄之中，原因就在于它是青年電影人飽含初心的創(chuàng)作，同時，折射了深遠的電影審美和哲學認知。要知道，現(xiàn)實關(guān)照和價值表達，想要做到任何一點都已經(jīng)很困難了。顧曉剛能用家鄉(xiāng)故事打通電影節(jié)和普通觀眾，實屬可貴。

發(fā)展：一起向未來

三卷“山水圖”大展宏圖

人們常說，以夢為馬，而在《春江水暖》中，顧曉剛則是以夢為船。當觀眾們認真回顧起那個展現(xiàn)小城風貌時采用散點透視的十幾分鐘長鏡頭，一定會有新的體味，那種自然卻刻意，沉浸又抽離的視角，是華語影壇屬于顧曉剛的蓬勃創(chuàng)造力。導演用兩年歷經(jīng)四季拍完《春江水暖》，但這只是他計劃中的卷一，后續(xù)還有兩部電影，目前圍繞杭州的“山水圖”第二部《草木人間》已經(jīng)官宣投入制作，由陳建斌任藝術(shù)指導，蔣勤勤、吳磊飾演一對母子，講述了西湖茶山中一對母子的救贖故事，令人十分期待。相信在首作取得成功的情況下，顧曉剛接下來的作品在幕后陣容和技術(shù)層面能得到飛升和跨越，留給他的重中之重就是盡情且瀟灑地講述關(guān)于自己與家鄉(xiāng)的故事。（文 劉知銓）