曹 彥

（云岡研究院，山西 大同 037004）

云岡石窟的第3窟位于云岡石窟東部窟群，東臨碧霞洞，西接云岡晚期洞窟第4窟，坐北朝南，前室立壁立面分上、下兩層。上層東西各有兩座塔形的建筑，中間為彌勒窟室。平臺下層東西各開一門、每個門兩側有兩個窗戶（圖1）。第3窟的東、西前室通過過道連接后室。后室內有一個大的柱體，柱體北側與后室的壁體相連。大型柱體前面西側雕刻有“西方三圣”的形象（圖2）。

圖1 云岡石窟第3窟外部全景圖

圖2 第3窟后室大型柱體西側的“西方三圣”形象

一、第3窟最初的設計及停工的原因

（一）第3窟最初的設計

第3窟是未完成的洞窟，北魏時期只完成了前室上層雙塔及上室其他部分的工程。走進第3窟可發(fā)現(xiàn)，平臺上層東、西兩端的三層塔對應下方東前室和西前室分別有兩大的柱體，并與上層的三層塔相連，通過東、西前室明窗可看到這兩根柱體的部分，這里的明窗并沒有像其他明窗一樣起到觀瞻佛像或通風、照亮的作用，推測前室兩個明窗的設置是為確定與平臺上層建筑的對應關系而專門鑿刻的，等到兩端的門樓雕刻完工后，明窗部分將鑿去，露出兩個大的門樓式的建筑（圖3）。通過近年來對第3窟外前室平臺的頂部的清理，可看到一個大型的屋頂式建筑（圖4），更加肯定第3窟平臺上的雙塔是要往下雕刻，雕刻成對稱門樓式的建筑。在敦煌莫高窟北魏洞窟的第257窟的西壁，在“九色鹿”的故事畫中，就有國王與王后并坐的王宮殿內與門樓式的建筑平行的結構（圖5），在河南西漢畫像石上也可看到門與雙闕相互結合的結構（圖6）?？梢妰蓚葹殚T樓式的建筑與中間為閣樓式的建筑這種并排的樣式比較常見。

圖3 第3窟的平面?zhèn)壤L圖（圖片來自《云岡石窟全集》）

圖4 第3窟平臺上方三層塔下方的屋頂建筑

圖5 莫高窟257窟“九色鹿”故事畫門與門樓式的建筑并排

圖6 河南西漢畫像石上的殿闕

在第3窟上方彌勒閣樓對應的下方即第3窟前室的西側窟內也有突出的墻體，墻體有凹陷的部分，下方可能是要開龕，龕內造像未知（圖7）。根據(jù)云岡石窟壁面通常的設置，上方為彌勒龕下方可能要設置二佛并坐的龕，寓意三世佛，即表現(xiàn)以彌勒信仰為主題的三世佛，表現(xiàn)佛法的傳承。如在15窟內四壁都布滿千佛，而正壁在千佛像中，雕刻上為交腳菩薩龕，下為二佛并坐龕（圖8）。17窟明窗東壁的也有上龕為彌勒，下龕為二佛并坐龕（圖9）。

圖7 第3窟前室西側彌勒閣樓下方呈凹陷狀態(tài)

圖8 第15窟北壁

圖9 第17窟明窗東壁

在第3窟的后室是要建造一個大的中心塔柱，在后室明窗下現(xiàn)存有一周堅硬的巖石帶，這周巖石帶對應到后室柱體上的同樣高度也可看到，在柱體前面西側的大勢至菩薩造像上方也留下長出壁面的痕跡，在同樣的高度延伸到柱體的東側，也有一周明顯的堅硬巖石帶（圖10），可能是根據(jù)巖層的質地將塔柱分成上、下兩層進行雕刻。在西后室，幾乎同樣的高度，柱體西側與北壁相連的部位也可看到上下層之間留下工作臺的痕跡，可見設計者原來的意圖是要雕刻上下分層的中心塔柱。

圖10 第三窟后室柱體上的堅硬巖石帶

在云岡石窟窟外的樣式反映著窟內的建造樣式，如在云岡石窟第12窟上為廡殿頂式建筑窟外是廊柱式建筑，[1]窟內前室東壁壁面所雕刻的龕也為廊柱式龕（圖11、圖12）。再如第9窟外是廊柱式建筑，窟內前室東壁上方為廊柱式龕（圖13、圖14），也為對應關系。從某種程度講，推測第3窟窟外是塔身門樓與窟內的佛塔式建筑也可謂是對應式關系。

圖11 第12窟前室東壁

圖13 第9窟前室東壁

圖14 第9窟內

(二)停工的原因

第3窟尚未完成便遭遇放棄，其原因則不得不歸結于孝文帝突然遷都洛陽。[2]（P33）一般觀點認為，隨著中央政權的南移，平城的核心地位被新都洛陽取代，不少由皇室或貴族出資開鑿的大窟都在這一時期中止了工程，在龍門、鞏義有了承接云岡的皇家工程。

太和十八年（494年），孝文帝帶領的軍隊到達洛陽，隨后遷都洛陽，而營造云岡石窟的能工巧匠并沒有全部跟隨著進入都城洛陽，仍有一部分滯留在平城，云岡的晚期洞窟比如第39窟這樣精華的洞窟雕刻工程仍在繼續(xù)進行，如果不是第3窟在開鑿過程中石質出現(xiàn)問題，可能在遷都洛陽之前就已經(jīng)完工，或者遷都之后也有足夠多的能工巧匠將這一恢弘巨制的工程完工。

通過仔細調查發(fā)現(xiàn)后室塔柱東層，巖石呈層狀分布，質量較差，后室的北壁巖呈鹽堿化，且整體洞窟呈白色（圖15），開鑿者在開鑿過程中定是發(fā)現(xiàn)巖石質量不好，不去繼續(xù)往下進行。而開鑿者的初心是物之堅者莫如石，石之大者莫如山，上摩高天，下蟠厚地，與天地而共久。[3]如果石質不太好，就不如不去繼續(xù)，且斬山太高，費工難就，與天地而共久的初衷相悖。

圖15 第3窟東后室塔柱東側和后室北壁巖石

二、第3窟遺跡所反映的問題

第3窟窟外前庭和窟內前室、后室的基巖地面高低不平，到處是溝槽分割成的矩形和圓形凸起的石塊，或是取石后留下的矩形和圓形的凹坑。分割石塊的溝槽寬窄、深淺，多根據(jù)石塊大小確定，溝槽斷面基本呈“U”字形，槽壁留有斜向鑿痕。矩形石塊從分割石塊的一端依次逐塊揭取，圓形石塊或將環(huán)形溝槽的某一段造成缺口再翹起，或在環(huán)形溝槽外沿鑿6-8個缺口，各自斜向打入楔子，最后從某一缺口撬起。[4]圓形石塊采用的是不同的取石方法，推測這不是同一時期所為，為不同時期采用不同的取石方法。因第3窟是未完工的洞窟，所以在洞窟的壁面上也留下了取石的方法，以方形居多，未見圓形石塊。在后室塔柱南壁中堅硬的巖石帶上方可見到方形的取石痕跡，在西側后室的北壁中層也可見到方形石塊取石留下的痕跡。

在1993年對第3窟的考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)第3窟東西窟門前各有一處臺基，整體為凸字形，周邊護沿用較規(guī)整的石塊壘疊，外側整齊，推測高度與窟門地面高度幾乎持平。在臺基內發(fā)現(xiàn)了小陶盞，隋五銖等遺物。此外第3窟前庭東、西壁南端發(fā)現(xiàn)了一道東西向石墻遺跡，長約54m，高0.6-1m，緊貼其南緣的巖石陡壁壘砌，石墻上端約40cm的部分為遼金時期補充壘砌。推測該石墻與第3窟前庭東、西壁共同圍成一處完整的石窟寺院落。

在窟前地面有石窟寺院落的還有第5、6窟，從第5、6窟所在的外部空間來看是一個三進院落式布局。第一進院落是原來云岡石窟山門進來的院落，山門兩側是鐘鼓樓，鐘鼓樓往北是東、西廂房。第二進院落有兩個門，靠東的門是石佛寺，靠西的門是石佛古寺，再往前是三進院落，三進院落為5、6窟所在的洞窟內部，5、6窟內部也是一個單獨的建筑空間。

截止目前，在云岡山頂共發(fā)現(xiàn)三處有塔基的寺院遺址。2010年5—10月，經(jīng)考古發(fā)掘在云岡石窟第39窟窟頂上方發(fā)現(xiàn)北魏佛教寺院遺址。包括一處塔基遺址，坐北朝南，位于遺址的東南部，與北廊坊同向，平面近方形，周圍有回廊，塔道位于塔基南部中間的位置，平面呈長方形，北高南低。塔基上每排共排列著5-8個柱洞，共7排40個，呈東北、西南走向。柱洞平面有許多形狀如圓形、方形、長方形、橢圓形及不規(guī)則形，應為原來安插塔的立柱留下的位置，是目前我國發(fā)現(xiàn)的最早佛塔之一，為一處以塔為核心的塔院式寺廟遺址，包括塔基，東、西、南、北廊房，北廊坊與中部廊坊的建筑較為高級均為前廊后室的結構，且有柱礎。根據(jù)形制推斷，很可能是云岡譯經(jīng)場所或高級僧侶生活區(qū)。[5]

2011年5—11月，發(fā)掘的窟頂塔基遺址位于明代城堡以東5、6窟窟頂上方，是一處北魏至遼金佛教寺院遺址。北魏的塔基是該遺址中最重要的遺跡，坐北朝南，平面為方形，實心，其周圍有回廊，踏道位于塔基的東南部，平面接近長方形，西面高，東面低。北魏塔基的外部被遼金的八角形塔基包圍，在同一處位置可見北魏、遼金的塔基實為難得一見。在塔基北面發(fā)現(xiàn)鑄造井臺一處、熔鐵爐30個。[6]

20世紀90年代在云岡山頂東部接近第1窟頂部約300m的位置發(fā)掘了一處北魏塔基遺址，塔基由地基、基座、石塔底層建筑構成?；鶠榉叫纹矫?，坐北朝南，基座的高度從石塔底層回廊的地面到地基表面為2.2m。第1窟頂部的佛塔底層建筑是以塔芯為中心，在塔芯的中間發(fā)現(xiàn)一個圓形柱穴，推測為立剎所用。并有圍繞塔的回廊建筑。在基座南面有東、西兩條踏道，可以從東、西側登上塔的基座。該處基座北面正中有一條向北的斜坡慢道。推測這也是一處佛教寺院建筑。[7](P269-277)

從以上云岡窟頂發(fā)現(xiàn)的塔基來看，坐北朝南，平面均為方形，考古發(fā)掘的山頂?shù)乃z址正好位于39窟窟頂上方，5、6窟窟頂上方，與山下云岡石窟窟內中心塔柱的朝向、平面形狀、以及對應的位置均一致?？唔?shù)乃車谢乩?，與窟內的甬道作用也相同，均為繞塔禮佛之用，也與酈道元《水經(jīng)注》筆下對云岡描述“山堂水殿，煙寺相望，林淵錦鏡，綴目新眺”，其中的“煙寺相望”相對應。山頂踏道一般位于塔基的南面及北面，南面的踏道可能是信徒從山下往山上朝拜的通道，北面的踏道可能是通往另一處重要位置的必經(jīng)之路。

在1993年第3窟的考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)窟外前庭地面上有兩排東西向的夯土柱基，北排1個，南排6個。前室窟頂?shù)亩悠脚_北側靠近壁面的基巖地面上鑿有一排東西向柱坑，共10個，南側接近平臺邊緣的基巖地面上有一排東西向梁槽，現(xiàn)存6個，可與其北的柱坑對應，在《大金西京武州山重修大石窟寺碑》中記載“皇統(tǒng)初，緇白命議，以為欲圖修復，須仗當仁，乃請惠公（即稟惠）法師住持?！匦揿`巖大閣九楹……”[3]以上的柱坑與《金碑》的這一記載相互吻合。是一處9間的窟檐建筑。

在靠近“西方三圣”造像的西后室，可以從凌亂的地面取石遺跡中發(fā)現(xiàn)幾處鑿出柱洞的地方，它們與“西方三圣”造像的西側壁面上的壁坑都是窟內搭建建筑物的留痕，通過地面柱洞上插上木構建筑來支撐壁面上的3個縱向壁坑，從而在3尊造像建成之后，為其搭建空間?；蚴窃诮ㄔ?尊造像時為其搭架子留下的痕跡。

在第3窟的東后室會發(fā)現(xiàn)地面的高度會明顯高于東前室，在東后室的地面上會發(fā)現(xiàn)很多方形、圓形的取石痕跡，這些石料要運往他處，而這個坡度正是便于更好的運送石料形成的坡度。在西后室即“西方三圣”造像前面的地面高度與前室的地面高度水平線保持一致，它周圍的地面（“西方三圣”前的地面）卻明顯低于兩側的地面，推測這是在雕刻“西方三圣”造像前后修整的地面，如果能知道這一地面何時修整，那么就可以推斷出“西方三圣”造像的大體建造時代。

在后室西明窗東壁北側現(xiàn)存一個石鍋造型（圖16），距離明窗底面1.05m，石鍋直徑約60cm、深約30cm，并在鍋體上方北側壁上鑿有一個高約28cm、寬約38cm的方形“小窗”，推測這個石鍋是為雕刻“西方三圣”造像中的一些細節(jié)，里面放上火燭為照明所用，小窗正好可以照射到“西方三圣”造像及一些細節(jié)上。

圖16 第3窟后室西明窗東壁北側石鍋造型

在第3窟外平臺上方后室壁面上，距離窟前地面高度約16m，距山頂?shù)母叨燃s10m，整齊排列著高近2m，寬約0.8m，相互間隔約4.5m的12個縱向長方形梁孔（圖1）。這些梁孔均與山頂相通，且內部漸寬，至山頂形成邊長約2米的方形豎井（圖17）。這樣設置的目的，可能要起到固定梁的作用，在對第3窟歷次考古發(fā)掘中，無論在洞窟的前廳還是平臺之上，至今沒有發(fā)現(xiàn)與12個梁孔的對應建筑遺址，但在這些大型梁孔的梁槽中發(fā)現(xiàn)有木屑的建筑遺址，推測曾經(jīng)存在挑檐式建筑，2021年云岡研究院清理了第1、2窟外一層塔塔頂?shù)纳厦?，發(fā)現(xiàn)了梁槽的痕跡，推測其上曾經(jīng)存在挑檐式建筑（圖18、圖19）?？梢娫谠茖呖唔斏线@種挑檐式建筑是常見的樣式。

圖17 第3窟外壁由西向東第6梁孔正面、平面和剖面測繪圖（圖片來自《云岡石窟全集》

圖18 第2窟外單層塔塔頂?shù)纳喜浚ɡ罡L）

圖19 第1窟外單層塔塔頂?shù)纳喜浚ɡ罡L）

結語

第3窟是云岡石窟最大的洞窟，且是未完成的洞窟，探討第3窟原來的洞窟設計及遺跡所反映的問題，對于探究北魏時期云岡石窟洞窟最初的形制設計及遷都洛陽前后對云岡石窟開鑿產(chǎn)生的影響具有重要意義。