《了不起的蓋茨比》是弗朗西斯·菲茨杰拉德的代表作。因其在主題選擇、人物形象刻畫中緊扣時(shí)代脈搏，表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色，而被看作是反映美國二十世紀(jì)二十年代爵士時(shí)代的風(fēng)情畫卷，菲茨杰拉德也因此被稱作是“爵士時(shí)代的代表”。值得注意的是，菲茨杰拉德在這部作品中對一系列女性群像進(jìn)行了生動(dòng)細(xì)致的描述。那么，菲茨杰拉德為何如此關(guān)注女性形象？借此他又想表達(dá)出怎樣的觀點(diǎn)？本文對菲茨杰拉德所刻畫的女性人物形象進(jìn)行分析與解讀，借此挖掘菲茨杰拉德的思想與作品內(nèi)涵。

在考察小說中的女性人物之前，了解菲茨杰拉德的創(chuàng)作背景是十分有必要的，因?yàn)椤拔膶W(xué)作品經(jīng)常反映當(dāng)時(shí)文化中的意識形態(tài)矛盾，不管這是否出于作品的本意，因?yàn)樽骷遗c其他人一樣，都會(huì)受到那個(gè)時(shí)代的意識形態(tài)基調(diào)的影響”。即使是菲茨杰拉德這樣偉大的作家，也難逃時(shí)代意識的影響。《了不起的蓋茨比》的創(chuàng)作年代和故事發(fā)生背景都是二十世紀(jì)二十年代。“喧囂的二十年代，美國的社會(huì)發(fā)生重大變革，婦女的權(quán)利與地位發(fā)生了巨大的變化。”在十九世紀(jì)工業(yè)化背景下，男性外出工作，女性因被賦予“賢內(nèi)助”的角色而被限制在家庭里，以防她們進(jìn)入社會(huì)與男性在職場上一較高下。在十九世紀(jì)，女性要著裝檢點(diǎn)，舉止得體，維系傳統(tǒng)價(jià)值觀，因?yàn)橹鲗?dǎo)社會(huì)意識形態(tài)主張“維系社會(huì)道德結(jié)構(gòu)要依靠父權(quán)制家庭的穩(wěn)定，而維系父權(quán)制家庭的穩(wěn)定又要依靠女性恪守父權(quán)制性別角色”。然而，情況到二十世紀(jì)卻發(fā)生了變化。由于男性外出打仗，女性不得不出去工作，婦女權(quán)利在此時(shí)發(fā)生了顯著變化。首先，婦女常見的打扮一般是長裙、緊胸衣、高筒靴、長發(fā)，而在二十世紀(jì)婦女的裙子變短，她們舍棄緊胸衣，穿上了摩登鞋子，留起了波波頭。其次，二十世紀(jì)的婦女不再像十九世紀(jì)的女性一樣只能安靜地守在家中，而是普遍表現(xiàn)出一種張揚(yáng)自我的人生態(tài)度?？傊?，在二十世紀(jì)二十年代擁有上述特征的女性被稱為“新女性”，而當(dāng)時(shí)的許多保守派人士，既包括男性也包括女性，都認(rèn)為新女性的出現(xiàn)公然挑戰(zhàn)了社會(huì)主導(dǎo)意識形態(tài)。他們認(rèn)為，新女性對傳統(tǒng)性別角色的偏移必然會(huì)導(dǎo)致社會(huì)道德結(jié)構(gòu)的坍塌，而實(shí)際上這樣的主張只是為了維護(hù)傳統(tǒng)的父權(quán)社會(huì)。在這樣的時(shí)代背景下，菲茨杰拉德也對女性問題進(jìn)行了深刻的思考，這一點(diǎn)兒可在他的成名作《了不起的蓋茨比》的女性形象塑造中可見一斑。

《了不起的蓋茨比》傳遞出的對女性的看法首先表現(xiàn)在尼克對女性的看法當(dāng)中。首先，因?yàn)樾≌f是第一人稱敘述，這使讀者很容易與尼克產(chǎn)生共情。其次，小說開篇就寫道：“我年紀(jì)更輕、見識更淺時(shí)，父親曾給我一個(gè)忠告，它至今仍在我腦?？M繞?！慨?dāng)你要批評別人，’他告訴我，‘要記住，世上不是每個(gè)人都有你這么好的條件。’他的話到此為止，但我們向來話雖不多，心意卻是相通的，我能明白他的言下之意。自那以后，我從不隨便評判別人。這種習(xí)慣使我見識了許多古怪的性格，也讓我領(lǐng)教了不少極其無聊的人物?！蹦峥丝桃鈴?qiáng)調(diào)，父親曾教導(dǎo)他要換位思考，他也“從不刻意評價(jià)他者”，寥寥幾句便使他的敘事有了客觀性，也使他成了可靠敘事者。此外，尼克作為小說的敘事者觀察身邊的人和事時(shí)總是顧及道德和倫理。因此，他表現(xiàn)出了遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他人物形象的道德品質(zhì)。最后，也因?yàn)樗v故事的方式“哀婉細(xì)膩，感人至深”，很容易讓讀者認(rèn)同他的想法。因此，尼克對女性的想法是十分重要的。尼克對女性人物的描述不僅體現(xiàn)出他個(gè)人的偏見，也體現(xiàn)出該小說所表現(xiàn)出的意識形態(tài)。

小說中描述的女性形象可分為次要女性形象和主要女性形象。首先，《了不起的蓋茨比》中的次要女性形象一般出現(xiàn)在形形色色的宴會(huì)上。例如，在蓋茨比派對上便描繪了許多女性形象。跟隨尼克的視線，我們可以看到“彼此不知姓名的太太們之間親熱無比地會(huì)見”“還有無數(shù)自戀情節(jié)嚴(yán)重的嘩眾取寵者，她們不同程度地耍著酒瘋”“一個(gè)舉止粗魯?shù)呐?，她?dòng)不動(dòng)就要放聲大笑”。上述的這些次要女性形象全都是上文提到的新女性，她們穿著時(shí)髦，舉止張揚(yáng)，且在尼克的描述中明顯帶有“頭腦簡單、好出風(fēng)頭、令人厭惡”的特點(diǎn)。然而，在這些女性當(dāng)中，尼克還著重描繪了一位女性歌手：“兩個(gè)黃裙女孩兒中的一個(gè)正在彈奏鋼琴，在她身邊站著的是一位高個(gè)子紅發(fā)少婦，來自某個(gè)著名的合唱團(tuán)，正在放聲歌唱。她已經(jīng)豪飲很多香檳，唱著唱著忽然傷心欲絕—她不僅是在唱歌，她還在哭泣。唱到停頓之處，她失聲痛哭，然后再次用顫巍巍的女高音接上歌詞。淚水沿著她的臉頰滾滾而下—然而并非暢通無阻，因?yàn)闇I水碰到畫得很濃的睫毛之后就變成了墨水，宛如兩道黑色的小溪，慢慢地往下流完剩余的旅程。有人開玩笑地建議她唱臉上的音符，她聽見之后雙手往上一擺，癱坐在椅子里，醉醺醺地睡著了。”“她還在哭泣”“失聲痛哭”“傷心欲絕”，這些詞匯生動(dòng)地表現(xiàn)出了這位女士的痛苦與絕望。她的眼淚宛若“兩道黑色的小溪”流淌在臉頰上，然而她的悲慘并沒有引來旁人的同情，而是引來了嘲笑。由此可見，菲茨杰拉德明顯有意引導(dǎo)讀者同情這位女性。

其次，尼克對黛西·布坎南和喬丹·貝克等主要女性角色的觀察從表層上來看明顯帶有對新女性的反感。“盡管她們在階級、職業(yè)、婚姻狀況、個(gè)人相貌以及個(gè)性特征等方面千差萬別，但她們?nèi)慌远际切乱淮?。”首先，黛西作為這篇小說的女主角被塑造成一個(gè)自私、勢力、虛偽的形象。黛西初次出現(xiàn)時(shí)，尼克是這樣描繪她的：“她作勢要站起來—身體稍微前傾，裝出誠懇的表情—然后她輕輕地笑了，那笑聲既古怪又迷人……她又笑起來，仿佛適才說的那句話非常聰明似的。她握著我的手，盯著我的臉看，裝出一副全世界她最想看到的人就是我的樣子。這是她慣用的伎倆。她輕聲細(xì)語地說，那個(gè)下巴頂著東西的女孩兒姓貝克（我曾聽人說，黛西說話很小聲，是為了讓人靠近她;這句無關(guān)的閑話并沒有減少黛西這種說話方式的魅力）。”短短幾句話，尼克用了兩個(gè)“裝出”來形容黛西，她虛偽造作的形象確實(shí)躍然紙上。黛西在情緒激動(dòng)時(shí)開車而撞到了茉特爾，而她卻沒有停車去幫助她;當(dāng)?shù)弥w茨比的出身不良時(shí)，她便立刻拋下了蓋茨比。雖然蓋茨比早已看出“她的聲音里充滿了金錢”，也還是一廂情愿地愛著她。其次，喬丹被刻畫成撒謊成性的女性。尼克發(fā)現(xiàn)她把借來的敞篷車停在雨里，她卻不承認(rèn)。她疑似在高爾夫球賽中作弊，用金錢手段擺平了這件事。和黛西一樣，喬丹還表現(xiàn)得十分冷漠，道德感低下。比如，當(dāng)尼克告誡喬丹開車要小心時(shí)，喬丹卻不屑一顧地回答說：“他們會(huì)躲開我的……要雙方不小心才能造成以此車禍?！本C上所述，黛西和喬丹從表面上來看都被塑造成了負(fù)面形象，似乎在強(qiáng)化父權(quán)制的意識形態(tài)。然而，細(xì)讀文本卻不難發(fā)現(xiàn)尼克對黛西和喬丹的同情。

黛西并不是一開始就是一個(gè)自私冷酷、愛慕虛榮的女性。從喬丹的講述中，我們可以看到過去黛西對蓋茨比是動(dòng)了真情的。以至于蓋茨比離開以后，黛西變得郁郁寡歡，從此不愿再和其他軍人約會(huì)。甚至，在收到了蓋茨比的來信后曾決定義無反顧地去追尋他，卻被家人堅(jiān)決地?cái)r了下來。例如，在黛西和湯姆的婚禮開始前，黛西表現(xiàn)得傷心欲絕?！盎槎Y前夕，新娘出閣晚會(huì)開始前半小時(shí)，我走進(jìn)她的房間，發(fā)現(xiàn)她躺在床上，美得像那個(gè)六月的夜晚，穿著繡花的裙子—醉得像只猴子。她一手拿著一瓶蘇玳白葡萄酒一手拿著一封信?！@里，親愛的?！谠缜鞍岬酱采系膹U紙簍里面亂摸，掏出那串珍珠項(xiàng)鏈?！阉玫綐窍氯?，是誰的就還給誰。你告訴他們，黛西改變主意了。就這么說，黛西改變主意了！她哭了起來—哭了又哭。我趕緊跑出去，找到她母親的女傭，我們把她的房門關(guān)起來，讓她洗了冷水澡。她不肯松開那封信。她把信帶進(jìn)浴缸，浸濕了之后緊緊地揉成一團(tuán)，后來看見它變成雪花般的碎片，才讓我拿起來放在香皂碟里?！睆纳鲜雒枋鲋校覀兛梢钥闯鲼煳髯畛鯇ιw茨比的一片癡情。此外，小說中也有對喬丹最初形象的描述：“我要去某個(gè)地方，于是便出了門，有時(shí)在人行道上走，有時(shí)在草地上走。我更喜歡走在草地上，因?yàn)槲掖┑男怯鴣淼?，圓圓的橡膠鞋跟踩在軟軟的草地上很舒服。當(dāng)時(shí)我還穿著一條新的格子裙，每當(dāng)我的裙子隨風(fēng)飄揚(yáng)，路邊所有人家門前紅白藍(lán)三色國旗就會(huì)挺得筆直，發(fā)出‘嘖……嘖……嘖’的聲音，好像很不以為然。”這段敘述生動(dòng)形象地表現(xiàn)出一個(gè)天真無邪的少女。然而，黛西的癡情和喬丹的天真是如何變?yōu)榱讼挛闹械睦淇釤o情？菲茨杰拉德刻意凸顯出兩個(gè)主要女性角色前后的形象變化，似乎意在指出父權(quán)制意識形態(tài)對她們的影響。

長久以來，菲茨杰拉德都被評論界貼上了厭女的標(biāo)簽，這不僅與他小說中塑造的女性形象有關(guān)，也與他和妻子澤爾達(dá)的關(guān)系有關(guān)。澤爾達(dá)是爵士時(shí)代典型的新女性，同時(shí)還是富貴人家的小姐。菲茨杰拉德對澤爾達(dá)一見傾心，而澤爾達(dá)也在菲茨杰拉德成名后嫁給了他。然而他們的婚姻并非順風(fēng)順?biāo)?，而是危機(jī)重重。菲茨杰拉德以妻子為靈感塑造了很多女主角，卻總是調(diào)侃她是“最輕佻的女郎”，這讓澤爾達(dá)十分傷心。澤爾達(dá)具有高超的寫作才華，然而，當(dāng)她嘗試寫作時(shí)，菲茨杰拉德非但不支持，反而還在自己的作品中剽竊她的日記和書信。他聲稱自己的名聲比妻子大，獲得的稿酬比較多，讓她將自己寫的短篇小說以他的名字發(fā)表。他的壓制、欺騙、阻撓，讓澤爾達(dá)的自我認(rèn)知受到了重創(chuàng)，她越來越感覺不到愛的存在。她受不了大家叫她“菲茨杰拉德夫人”，更受不了丈夫剽竊自己的作品。最終，澤爾達(dá)患上了嚴(yán)重的精神疾病，在精神病院中悲慘地去世。由于菲茨杰拉德對澤爾達(dá)的壓制，許多學(xué)者先入為主地認(rèn)為菲茨杰拉德有厭女癥，猛烈地抨擊他作品中的父權(quán)主義思想。然而，細(xì)讀文本，我們卻可以發(fā)現(xiàn)菲茨杰拉德雖然表面上塑造了一些負(fù)面的女性形象，但他的筆觸也不乏同情。一部小說之所以優(yōu)秀是因?yàn)樗从沉爽F(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)規(guī)律，而這個(gè)規(guī)律是不以人的主觀意識為轉(zhuǎn)移的。所以，我們不能完全以作者本人的生活經(jīng)歷去衡量一部作品的內(nèi)涵。

綜上所述，《了不起的蓋茨比》雖然在表面上塑造了一些負(fù)面的女性角色，似乎在宣揚(yáng)父權(quán)制思想。然而，在呈現(xiàn)這些女性形象的前后變化時(shí)，小說卻在暗中向讀者透露她們后來表現(xiàn)出的冷酷無情并不完全是女性的錯(cuò)，而是時(shí)代背景所致，這又無意間展露了菲茨杰拉德的女性思想。由此可見，細(xì)讀《了不起的蓋茨比》的女性角色對我們了解菲茨杰拉德的創(chuàng)作內(nèi)涵具有重要意義。