胡蔚

四川博物院藏元代唐棣《攜琴遠(yuǎn)眺圖》，作于元順帝至正九年（1349），絹本，縱157.6厘米，橫111厘米。

唐棣（1287—1355），字子華，吳興（今浙江湖州）人，幼聰穎，通儒學(xué)，能詩文，以馀力習(xí)繪畫，趙孟頫見而奇之，遂出入趙門下，得其華潤深郁之趣。唐棣善山水，風(fēng)格遠(yuǎn)法李成、郭熙、董源等，近參趙孟頫、高克恭。

《攜琴遠(yuǎn)眺圖》構(gòu)圖采用平遠(yuǎn)法，近景喬松矗立，雜樹掩映，窠石盤郁，松下一高士褒衣廣袖，攜琴飄然立于松蔭下;遠(yuǎn)景一水隔開，湖山逶迤遠(yuǎn)去。畫法上明顯取法北宋李成、郭熙一派，枯樹出枝為蟹爪，山石暈染類卷云，枝干用筆勁利，皴法整飭，筆法精謹(jǐn)，尤得李郭之神髓。此圖經(jīng)營重點(diǎn)在于雙松之刻畫，二高松相依而立，似君子之德不孤，蕭然有遺世之氣象，與高士閑逸之態(tài)相呼應(yīng)。人物以白描勾勒，水則作留白處理。

款署“至正九年秋八月上浣，吳興唐棣子華制”，下鈐兩印，漫漶不可辨。至正九年，唐棣六十二歲，此畫是其晚期作品。此畫經(jīng)國家文物局文物鑒定小組啟功、徐邦達(dá)、謝稚柳、劉九庵等先生鑒定為真跡，認(rèn)為畫好，定為一級。

《攜琴遠(yuǎn)眺圖》是以文士為主角，抒發(fā)的是隱逸之懷，這體現(xiàn)了他思想中除了儒家主宰外，還兼有道家的影響。此畫是傳統(tǒng)文人在積極入世之外放跡林泉思想的形象化，體現(xiàn)了元代將山水畫作為移情寄興手段的新風(fēng)尚。

（作者單位：四川博物院）