徐德馨 鐘涵文

[摘 要]毛澤東的詩(shī)詞雄偉高大、氣壯山河、充滿著張力，展示了中國(guó)共產(chǎn)黨的豪情壯志和革命精神。作曲家們踴躍譜曲將音樂(lè)與文學(xué)相融合，用聲樂(lè)的藝術(shù)形式來(lái)演繹，如今這些歌曲也已傳遍大江南北，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。本文以美學(xué)視角研究詩(shī)詞歌曲《憶秦娥·黃鶴樓》的聲樂(lè)美學(xué)意蘊(yùn)，從詩(shī)詞的藝術(shù)美學(xué)特點(diǎn)和聲樂(lè)的藝術(shù)美學(xué)特點(diǎn)出發(fā)，分析探討其本質(zhì)與規(guī)律，以便更好地運(yùn)用到演唱實(shí)踐當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)它的時(shí)代精神與現(xiàn)實(shí)意義。

[關(guān)鍵詞]詩(shī)詞歌曲;毛澤東;《憶秦娥·婁山關(guān)》;美學(xué)

[中圖分類號(hào)]J601 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2022）05-0022-03

一、詩(shī)詞文學(xué)中的美

毛澤東詩(shī)詞《憶秦娥·婁山關(guān)》創(chuàng)作于1935年，是其最得意的作品之一，他的詩(shī)詞大氣磅礴，擁有開闊的胸襟和視野，有著超越時(shí)代的藝術(shù)魅力。

（一）歌詞外在語(yǔ)句美

憶秦娥為詞牌名，是詩(shī)人在戰(zhàn)役后寫下這首不朽詩(shī)作，所謂“憶”。婁山關(guān)是長(zhǎng)征途中的著名天險(xiǎn)之一。全詩(shī)詞分為上下闕，在壯麗的景象中拉開帷幕。從詩(shī)詞外在來(lái)看，通過(guò)描寫婁山關(guān)周邊環(huán)境，塑造出一種真實(shí)情景畫面的效果，將景色融入生命力，更加直觀地感受到詩(shī)詞中表達(dá)的深沉的意境，上闋“西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，詞句雄厚，不僅寫出了山河地貌，也表達(dá)出軍情險(xiǎn)急。下闋中“雄關(guān)漫道真如鐵，而今美不從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血?！鄙术r明，比喻獨(dú)特新奇，既逼真地描繪了黃昏的山景，又飽含著深厚的情感。士氣如虹，即使是形勢(shì)嚴(yán)峻，更造就了這首詞的悲壯意境。

（二）歌詞內(nèi)在精神美

這首詩(shī)詞是描寫紅軍在長(zhǎng)征路上攻克遵義并召開了歷史上赫赫有名的遵義會(huì)議期間的這一段歷史。

在《憶秦娥·婁山關(guān)》的詩(shī)句中我們可以直接地觀察到婁山關(guān)戰(zhàn)士們行軍時(shí)的情景，詩(shī)的上闋“西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月……”這上闋描寫的便是戰(zhàn)場(chǎng)上行軍時(shí)的環(huán)境氣氛，在云貴高原山區(qū)，西風(fēng)吹得猛烈，天空中一群大雁南飛，發(fā)出陣陣?guó)Q叫，寒霜凝地，殘?jiān)略谔?，在馬蹄聲零碎而又紛雜，軍號(hào)聲低沉中，我們可以感受到戰(zhàn)場(chǎng)的艱苦。這里作者以“西風(fēng)、長(zhǎng)空、霜晨、月”這種靜態(tài)美，為周圍環(huán)境渲染的悲涼的氣氛，用“風(fēng)吹聲、雁叫聲、馬蹄聲、喇叭聲”一系列的動(dòng)態(tài)美，描寫一系列跨越婁山關(guān)后的軍事行動(dòng)。上闋用動(dòng)靜結(jié)合的美來(lái)烘托戰(zhàn)場(chǎng)上周圍環(huán)境艱苦和戰(zhàn)士們戰(zhàn)斗處境困難，樸實(shí)而生動(dòng)地凸顯出他們的勇敢大無(wú)畏的精神美。

下闋“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越，從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如雪?！边@段以為與上闋情感對(duì)比非常強(qiáng)烈，上闋以冷色、沉郁美為主描寫悲涼氣氛，下闋以暖色、英雄美為主描寫戰(zhàn)役勝利后的情景[1]。即使是像鋼鐵一樣的關(guān)卡，如今我們要征服它，從婁山關(guān)頭上翻越后，遠(yuǎn)望蒼山連綿不斷像海一樣寬廣，殘陽(yáng)如同鮮血灑在上面，更顯得悲壯。戰(zhàn)士們眉目中少了深沉，多了些許豁然開朗，這里不禁讓人產(chǎn)生肅穆感。這里的“漫道”和“鐵”將戰(zhàn)士們昂首向前，大無(wú)畏的英雄美具體化?！吧n山如?！?，“殘陽(yáng)如血”這兩個(gè)短句，色彩美，紅軍雖然處境艱難，但依然英勇頑強(qiáng)不怕犧牲，最終克服困難，心境開闊，同時(shí)也感懷犧牲的烈士們?yōu)⑾聼嵫操潛P(yáng)了烈士們的英雄精神美。

（三）歌詞詩(shī)化美

藝術(shù)歌曲作為一種音樂(lè)體裁，它的優(yōu)點(diǎn)就是善于用音樂(lè)來(lái)展示詩(shī)詞的情感與意境。一首優(yōu)秀的作品往往是將音樂(lè)與詩(shī)詞完美結(jié)合，將音樂(lè)詩(shī)化，詩(shī)詞樂(lè)化。

在詩(shī)詞寫作中格律規(guī)整是十分重要的，也是詩(shī)詞的平仄規(guī)律。陰平和陽(yáng)平的字規(guī)為“平字”，上和去聲都?xì)w為“仄聲字”，如若在寫作中平仄字處理不當(dāng)，就會(huì)有“倒字”現(xiàn)象發(fā)生。由此可見其對(duì)寫作的重要性。

西風(fēng)烈/長(zhǎng)空雁叫/霜晨月（yue）。（平平仄，平平平平平仄）

霜晨月/馬蹄聲碎/喇叭聲咽（yan）。（平平平，平平平仄，平平平仄）

雄關(guān)漫道/真如鐵/而今邁步/從頭越（yue）。（平平仄仄平平平，平平仄仄平平仄）

從頭越/蒼山如海/殘陽(yáng)如血（xue）。（平平仄，平平平平，平平平平仄）

簡(jiǎn)短的四句詩(shī)詞，奇偶句長(zhǎng)短交錯(cuò)有序，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感。名詞基本都為平聲，動(dòng)詞基本都為仄聲，奇數(shù)句結(jié)尾韻腳合，韻律和諧。詩(shī)詞的雄偉氣魄，不僅有著博大精深的思想內(nèi)容，并具備格律之美，音樂(lè)性也顯現(xiàn)得更具美感。歌詞中鮮明的節(jié)奏美主要體現(xiàn)在句式結(jié)構(gòu)和平仄節(jié)奏，例如平平仄的節(jié)奏感和3+4的長(zhǎng)短句式兩種結(jié)構(gòu)，從而形成了節(jié)奏音調(diào)的一致性，使其更有音樂(lè)的起伏流動(dòng)感。

押韻使得詩(shī)詞朗朗上口，因而詩(shī)詞中有規(guī)律的落音和韻母要相近。在《憶秦娥·婁山關(guān)》詩(shī)詞每句話結(jié)尾處都以u(píng)e、an結(jié)尾，押韻極為講究與統(tǒng)一，對(duì)仗嚴(yán)格，韻腳是“包斜撤”主要元音色是前元音，無(wú)韻尾。發(fā)音時(shí)，口腔半開，舌尖下垂，抵住下齒背，唇行自然，舌面前中部向著硬腭，微微突起，軟聘上升。

毛澤東詩(shī)詞無(wú)論詞藻和格律中來(lái)看，不僅擁有慷慨激昂的情感美，同時(shí)具有押韻、格律、節(jié)奏鮮明等外在語(yǔ)言形式帶有的音樂(lè)美的特性。深遠(yuǎn)且有意境，浪漫且具有風(fēng)采，具備為之譜就優(yōu)美之曲的品質(zhì)。

二、歌曲中的美

毛澤東的詩(shī)詞歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》共有9首，其中，有1個(gè)男生合唱版本、1個(gè)混聲合唱版本，7個(gè)獨(dú)唱版本。在獨(dú)唱版本中最出名的當(dāng)屬陸祖龍和羅忠镕的兩首，陸祖龍創(chuàng)作的版本慷慨悲壯、音域?qū)拸V、情緒跌宕起伏、雄渾悲壯，羅忠镕創(chuàng)作的版本滂沱恢弘、斗志昂揚(yáng)。

（一）旋律抒情美

陸祖龍所作的樂(lè)曲為A+B+C的單三部曲式，以A大調(diào)貫穿樂(lè)曲，正是這大調(diào)的色彩，明亮、恢弘、有力且具有一定的延展性。細(xì)膩的寫作深入作品，跌宕起伏的旋律、強(qiáng)弱分明的力度、沉靜和洶涌的對(duì)比使得整個(gè)樂(lè)曲大氣而充滿力量。

A段中，在樂(lè)曲的開頭4/4拍，“西風(fēng)烈”三字上都做重音記號(hào)，在“烈”字上著重延長(zhǎng)并加入倚音。樂(lè)曲一開始的旋律感十分大氣，配合倚音的韻味豐富了旋律層，一個(gè)保持音將原有時(shí)值拉長(zhǎng)的，同時(shí)將這種畫面感投射出來(lái)?！伴L(zhǎng)空雁叫霜晨月，霜晨月”作曲家將“霜晨月”譜寫了兩遍，將變化與重復(fù)相結(jié)合，在這稱之為“合頭”，在“晨”字上做了波音使得歌曲婉轉(zhuǎn)輕柔，深情優(yōu)美。第二句重復(fù)做了弱，有一種淡淡的凄涼寂靜感，也是為下一句做情感反差?！榜R蹄聲碎”以一種動(dòng)態(tài)的形式進(jìn)行，節(jié)奏有力，旋律蒼勁，這里強(qiáng)調(diào)了重拍?！榜R蹄”和“聲”之間做了八度跳進(jìn)，并且在“聲”上用作了突強(qiáng)弱的處理，情緒和斗志立馬被調(diào)動(dòng)起來(lái)?！八椤弊钟扇醯綇?qiáng)，以自由延長(zhǎng)，極富表現(xiàn)力，附點(diǎn)節(jié)奏，將戰(zhàn)斗時(shí)艱難的場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)。“喇叭聲咽”減弱，此刻的旋律音向突出了戰(zhàn)士們行軍的艱難，也為下文斗志昂揚(yáng)做鋪墊。

2段，首先從節(jié)奏改變由4/4變?yōu)榱?/2，紅軍行進(jìn)的進(jìn)行曲風(fēng)格油然而生。全部圍繞著“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”展開的三次變化演唱。第一次，旋律走向平穩(wěn)，一個(gè)八度內(nèi)的音結(jié)合八分和十六分音符，整體的樂(lè)感是自信豪邁，體現(xiàn)出一種革命激情，英勇殺敵的氣概;第二次出現(xiàn)時(shí)候，整體的氣勢(shì)變得更加自信堅(jiān)定，速度也要比第一次出現(xiàn)時(shí)偏快一些;第三次出現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)將全曲向高潮推進(jìn)，旋律上也變得更加舒展，“道”字上減慢，將樂(lè)曲慢慢地推到最高音，此刻的“從頭越”在高音級(jí)進(jìn)，重音的處理自信豪邁，更體現(xiàn)了紅軍義無(wú)反顧的革命精神。最后重復(fù)“從頭越”最后一個(gè)字漸強(qiáng)處理，將三個(gè)部分融合起來(lái)，層層遞進(jìn)。

3段，“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”兩次變化演唱。第一次出現(xiàn)，在高音區(qū)的主旋律級(jí)進(jìn)柔和，強(qiáng)音進(jìn)入，描述了祖國(guó)的大好山河，江山如畫?！昂！弊忠粋€(gè)a2保持音此時(shí)節(jié)奏由原2/2拍變?yōu)榱?/2拍，旋律豪邁。最后第二次出現(xiàn)，相比較更為抒情，最后以弱音收尾。

羅忠镕的作品沒(méi)有陸祖龍的篇幅長(zhǎng)，整體旋律自然流暢，是一首二段式藝術(shù)歌曲，全曲節(jié)奏也較為多變4/4、3/4、5/4拍交錯(cuò)，在c小調(diào)轉(zhuǎn)f轉(zhuǎn)c進(jìn)行。

第一樂(lè)段，音區(qū)集中在中聲部區(qū)，旋律密度較為松散，切分和附點(diǎn)型節(jié)奏使得歌曲旋律更具有流動(dòng)性和歌唱性?！傲摇焙汀敖小弊稚系难娱L(zhǎng)音，“裂”有倚音的裝飾，更渲染了情景?！八焙汀俺俊敝g的音跳進(jìn)由突弱到突強(qiáng)，“霜晨月”運(yùn)用了“合頭”重復(fù)，并且重復(fù)部分旋律做了上方四度模進(jìn)，渲染了周圍環(huán)境。“馬”和“聲”都用了三連音加長(zhǎng)音，隨后有進(jìn)行了跳進(jìn)，因此這里既模仿了馬蹄聲的基礎(chǔ)，又表現(xiàn)了戰(zhàn)士們堅(jiān)定自信的信念[2]。

第二樂(lè)段，旋律從c小調(diào)屬和弦開始，節(jié)奏較第一段緊密，還是以附點(diǎn)和切分節(jié)奏型為主，樂(lè)曲的情緒層層遞進(jìn)。從“而邁步從頭越”音變得密集，由強(qiáng)變更前，并且兩個(gè)小節(jié)變換了兩種節(jié)奏，把詩(shī)歌中藥表達(dá)戰(zhàn)士們的堅(jiān)定和必勝的信念表現(xiàn)出來(lái)，第二個(gè)“從頭越”向上級(jí)進(jìn)，更加顯示對(duì)勝利的把握很大?！吧n山如海”和“殘陽(yáng)如血”下行四度模進(jìn)，力度由ff-f-mf-ff變化，在位結(jié)尾的情感做鋪墊。尾句“殘陽(yáng)如血”跨四個(gè)小節(jié)，讓聽者有充分的時(shí)間來(lái)感受和回味著戰(zhàn)斗情感，用強(qiáng)收的聽覺(jué)沖突結(jié)束全曲。

兩首歌曲都用了“合頭”，并且都具有多變的節(jié)奏，運(yùn)用了相似的裝飾音和演唱要求，例如“烈”字上做的倚音，突強(qiáng)的強(qiáng)弱對(duì)比。因此兩首歌曲的強(qiáng)弱都有很鮮明的對(duì)比，都有沖突和緩和，因?yàn)楦枨蔀樵?shī)詞的發(fā)展而寫的，作品更加表達(dá)的是一種情感。

（二）節(jié)奏律動(dòng)美

陸祖龍創(chuàng)作的樂(lè)曲節(jié)奏多變，有自由拍、4/4拍、2/2拍。這種混合節(jié)拍的運(yùn)用，對(duì)演唱者的節(jié)奏轉(zhuǎn)換思路和演唱情感轉(zhuǎn)換要快，給聽者的感覺(jué)是靈活彈性多變的，這種頻繁變換節(jié)拍的樂(lè)曲是極少見的。

引子部分為自由拍子，在一開始處用了一個(gè)A大調(diào)的散板連續(xù)21個(gè)十六分音符的琶音，接三個(gè)帶有裝飾音的柱立式和弦和三十二分音符的琶音。在這里整體的節(jié)奏趨勢(shì)是向上走的，象征著紅軍長(zhǎng)征時(shí)隊(duì)伍向婁山關(guān)進(jìn)發(fā)，翻山越嶺不畏艱難的堅(jiān)定信念。詳見譜例：

在4/4拍主旋律中，較多的顫音和附點(diǎn)音符以及急促的三連音的節(jié)奏，都從側(cè)面描寫了紅軍翻雪山過(guò)草地時(shí)被圍堵的艱難場(chǎng)景。第10小節(jié)中的連續(xù)小附點(diǎn)節(jié)奏型更是營(yíng)造出了戰(zhàn)斗時(shí)的緊張氣氛，在13小節(jié)處由六個(gè)強(qiáng)有力的八分音符的推進(jìn)下迎正文。正文都是在4/4拍下進(jìn)行，直到38小節(jié)處變?yōu)?/2拍，進(jìn)入慢拍“從頭越”，拉長(zhǎng)了節(jié)奏旋律，將歌曲推進(jìn)高潮。

羅忠镕創(chuàng)作的樂(lè)曲節(jié)奏變換快，基本以一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)為節(jié)奏轉(zhuǎn)換的規(guī)律，與陸祖龍相同的是節(jié)奏變化，但多引子部分是4/4節(jié)奏伴隨柱立式和弦進(jìn)入。正文先給3/4拍一小節(jié)的休止給演唱者進(jìn)入演唱，4/4拍進(jìn)入正文“西風(fēng)烈”，后又轉(zhuǎn)3/4拍直到第10小節(jié)轉(zhuǎn)為5/4拍重復(fù)兩遍的“霜晨月”，“馬蹄聲碎”又變?yōu)?/4拍用簡(jiǎn)單的短音八分音符和長(zhǎng)音二分音符的簡(jiǎn)單結(jié)合將節(jié)奏拉慢，渲染緊張環(huán)境，又轉(zhuǎn)為4/4拍后進(jìn)入2/4拍的間奏用三連音和六連音將樂(lè)曲緊張氣氛推進(jìn)一步，再次進(jìn)入正文同樣地利用一小節(jié)3/4拍休止為情景做緩和直到34小節(jié)“而今邁步從頭”節(jié)奏轉(zhuǎn)為了5/4，最后的“越”字為單獨(dú)一節(jié)且節(jié)奏再次變?yōu)榱?/4密集的柱立式和弦的向上級(jí)進(jìn)使得整個(gè)情緒被推動(dòng)進(jìn)入高潮，全曲以3/4拍的節(jié)奏結(jié)尾。

兩位作曲家對(duì)于節(jié)拍的把握用不一樣的巧妙連接讓一首作品的情緒和情節(jié)能融為一體。陸祖龍的4/4與2/2節(jié)奏的交錯(cuò)配合使內(nèi)容聽起來(lái)更加得充實(shí)，長(zhǎng)短結(jié)合更有張力。羅忠镕的想法新穎，在一句話的開頭一個(gè)字后進(jìn)行節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，并且密集的使用節(jié)奏的變化，使得整個(gè)樂(lè)曲的重音不規(guī)則和小節(jié)錯(cuò)落的效果使得樂(lè)感變得充盈、流動(dòng)和自由，聽起來(lái)有種煥然一新之感。

（三）演唱美

兩首同詞異曲《憶秦娥·婁山關(guān)》在演唱時(shí)需要演唱者有極其強(qiáng)烈的“代入感”，將情感完全融入到詩(shī)詞中，在歌手的腦海中必要有畫面感，眼前是紅軍長(zhǎng)征時(shí)翻山越嶺的英勇和堅(jiān)定的信念進(jìn)軍婁山關(guān)。在極其惡劣的天氣下，戰(zhàn)士們依舊堅(jiān)定步伐前行，以景動(dòng)人，以情動(dòng)人。

在陸祖龍創(chuàng)作的歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》中，演唱“西風(fēng)烈”的三個(gè)字上演唱時(shí)候要咬字清晰、帶有字頭噴口、有堅(jiān)定的信念、氣息保持平穩(wěn)，要表現(xiàn)出不畏嚴(yán)寒的精神氣質(zhì)把握中國(guó)歌曲的韻味特色?！榜R蹄聲碎”一句，收放自如的休止是重中之重，“碎”字要強(qiáng)出，字一出頭就收住變?nèi)?，再漸強(qiáng)行腔。間奏后，從“雄關(guān)漫道”到“從頭越”，要用氣息高位保持，聲音鏗鏘有力像行軍一樣的力量和豪邁的氣質(zhì)來(lái)演唱，以顯示紅軍精神昂揚(yáng)的斗爭(zhēng)意志。唱到第三次“雄關(guān)漫道”時(shí)，速度雖漸慢，但依然要唱得有氣勢(shì)。在中段作者將“雄關(guān)漫道”做了三次不同的反復(fù)，采用了疏、密交替的節(jié)奏型，在演唱行腔時(shí)要做到“松弛有度”。末段中的“倉(cāng)”“山”“海”三個(gè)字均為開口音，演唱時(shí)要使聲音保持在統(tǒng)一的高位置上，要唱得豪放，飽滿、振奮。最后一個(gè)“血”字做到漸慢，漸弱，入神，若有若無(wú)，似停又未止的感覺(jué)，耐人尋味，充分表達(dá)作者既憂又喜的復(fù)雜心情，要讓人們看到“前途是光明的，道路是曲折的?！钡母锩俺?。

在羅忠镕創(chuàng)作的歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》中，雖音域不高但卻需要嚴(yán)格的呼吸換氣，“西”字母音“i”在演唱時(shí)候應(yīng)注意閉口音的松弛打開，將氣息向下嘆，如同開口音一樣喉嚨放松?！伴L(zhǎng)空雁叫”弱處理依舊要保持氣息的穩(wěn)定，并要加強(qiáng)連貫性，將茫茫長(zhǎng)空的景色烘托出來(lái)，“霜晨月”中的每一個(gè)字都有所變化，先漸弱再對(duì)比漸強(qiáng)再漸弱，非常微弱的處理但卻給演唱者在氣息和位置的控制上加大了困難。再次反復(fù)“霜晨月”較之前多了一些激動(dòng)與強(qiáng)力度，為了凸顯戰(zhàn)況緊急。“馬蹄聲碎”營(yíng)造一種聽起來(lái)急躁不安但又具有破釜沉舟的信念，氣息推出去，保持氣息靈活不可急躁。“喇叭聲咽”又將氣息拉回，這里強(qiáng)調(diào)字頭，注意咬字?！岸襁~步從頭越”加強(qiáng)說(shuō)話的語(yǔ)氣，呼吸均勻連貫，母音入頭腔，唱出戰(zhàn)爭(zhēng)之景，以情帶聲。最后“如雪”的強(qiáng)音演唱收尾，音樂(lè)情緒也到達(dá)了高潮。

兩位作曲家都用了同樣的反復(fù)、節(jié)奏、重音、為演唱增加色彩。將藝術(shù)文本情感變化讓演唱更加有深度，耐人尋味，以情帶聲，以聲動(dòng)情，將革命現(xiàn)實(shí)主義的文本與情感色彩豐富的音樂(lè)的結(jié)合，同時(shí)也體現(xiàn)了藝術(shù)歌曲思想性和藝術(shù)性完美地結(jié)合。這種多樣化的融合也使得音樂(lè)和詩(shī)詞本身更加具有一種特殊的魅力光彩。

注釋：

[1]劉文榮.毛澤東詩(shī)詞歌曲之美學(xué)研究[D].西北民族大學(xué)，2008.

[2]李曉霞.毛澤東詩(shī)詞歌曲的藝術(shù)特色與演唱研究[D].湖南師范大學(xué)，2010.

（責(zé)任編輯：張洪全）