布日古德高巧艷

[摘要]音樂是情感的藝術(shù)，抒發(fā)和展現(xiàn)人類情感世界是其恒久不變的特征。人類情感世界是極其復(fù)雜的，這種復(fù)雜性在藝術(shù)中的呈現(xiàn)，既有單線條的橫向發(fā)展，又有多線條的縱向疊置。音樂劇重唱按照音樂自身的邏輯要求，把各種人物同時發(fā)生的不同情感納入到一定的音響里，從而更為真實地反映了人類內(nèi)心復(fù)雜的情感世界。本文探究音樂劇重唱戲劇性功能，希望為音樂劇的發(fā)展提供一定的理論支持。

［關(guān)鍵詞］音樂?。恢爻?；戲劇功能

［中圖分類號］J616［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A［文章編號］1007-2233（2022）12-0127-03

音樂劇作為一門整合性的藝術(shù)形式，綜合運用音樂、舞蹈、戲劇等元素來展現(xiàn)作品。其中，音樂在音樂劇中占據(jù)重要地位，是音樂劇表演中不可或缺的一部分，音樂標(biāo)識著音樂劇的存在。同時，音樂是音樂劇是否成功的關(guān)鍵。重唱音樂在音樂劇中，通過和聲以及對位的創(chuàng)作技巧，來呈現(xiàn)不同人物演唱不同的旋律、不同的歌詞，從而造成戲劇化和立體性的藝術(shù)效果。“重唱常常是音樂劇的主要敘述手段之一，為戲劇的進(jìn)行提供了速度，也是最能造成戲劇高潮和音樂高潮的產(chǎn)生?！盵1]重唱作為音樂表達(dá)的特殊藝術(shù)形式，通過縱向、多線條的藝術(shù)創(chuàng)造，表現(xiàn)了人類豐富的內(nèi)心世界，顯示出了巨大的藝術(shù)表現(xiàn)力。本文通過探究重唱的沿革、分類以及在戲劇中的作用，揭示其戲劇性功能和特殊的藝術(shù)使命，使人們更加深入的認(rèn)識其藝術(shù)本質(zhì)和價值。

音樂劇戲劇性是一個總體的范疇，指綜合運用音樂藝術(shù)的一切構(gòu)成因素以及不同表現(xiàn)手段來刻畫人物性格，推動情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)戲劇沖突，最終完成音樂在音樂劇中所擔(dān)負(fù)的藝術(shù)使命，便獲得了戲劇性。音樂劇重唱是戲劇音樂體裁，只有從音樂劇戲劇性功能角度來考察音樂劇重唱，才能揭示其功能和本質(zhì)。上海音樂學(xué)院楊燕迪教授在《論歌劇音樂的戲劇功能》一文中，系統(tǒng)論述了音樂在歌劇中所承擔(dān)的五大戲劇功能：“刻畫人物、支持動作、轉(zhuǎn)換時空、渲染氣氛、塑造結(jié)構(gòu)?！盵2]鑒于歌劇和音樂劇藝術(shù)上的同宗親密關(guān)系，該研究同樣適用于音樂劇重唱戲劇功能探究。筆者根據(jù)前輩的研究成果，并結(jié)合音樂劇自身獨特的藝術(shù)特點，把音樂劇戲劇功能歸納為以下幾個方面：人物塑造、情節(jié)敘事、營造沖突、整合結(jié)構(gòu)。

一、人物塑造

抒情性重唱承擔(dān)著劇中人傾訴自己內(nèi)心情感的任務(wù)，它擔(dān)負(fù)著抒發(fā)人物情感的使命。在音樂劇中，抒情性重唱最能刻畫人物性格和塑造角色形象。音樂劇中許多動聽悅耳的抒情性重唱，都擔(dān)負(fù)著抒發(fā)人物情感的任務(wù)。特別是男女聲“愛情二重唱”，這一藝術(shù)形式既有情感上的抒發(fā)，又有音色上的對比，是作曲家在音樂劇中刻意要展示的重要音樂段落。作曲家運用抒情性重唱這一形式，通過與其他人物的關(guān)系來揭示人物的性格、情感以及行為，從而圓滿完成了劇中人物的性格刻畫和形象塑造，所以“愛情二重唱”在音樂劇中顯得尤為奪目。

“音樂劇中的重唱，一般均以抒情性見長，而且多為和聲性重唱或同詞異曲型（即不同聲部各有自己的旋律，但句式卻是統(tǒng)一的）重唱?！盵3]如《西區(qū)故事》中抒情性二重唱，出現(xiàn)在第一幕中托尼和瑪麗亞模擬婚禮的場面，這段二重唱運用了傳統(tǒng)和聲織體，營造出夢幻般的浪漫氣氛。在音樂劇《俄克拉荷馬》中，男女主人公優(yōu)美抒情的“愛情二重唱”，表現(xiàn)了勞蕾和科莉述說愛情的甜蜜而又羞澀的心情。還有，法國音樂劇《巴黎圣母院》中，菲彼斯與百合的重唱《鉆石般的眼眸》，這是侍衛(wèi)隊長菲彼斯與未婚妻百合的一首“愛情二重唱”，倆人手牽手，眼神流露出愛慕之情。菲彼斯同時喜歡上艾斯米拉達(dá)和百合，后又把艾斯米拉達(dá)絕情地拋棄，對愛情極不忠誠。百合對艾斯米拉達(dá)充滿著恨意和嫉妒。但是，在這首《鉆石般的眼眸》二重唱中，菲彼斯與百合這兩個戀人之間愛慕的話語，總能打動觀眾的內(nèi)心，是劇中讓人難忘的甜蜜的主題之一。

二、情節(jié)敘事

敘事性重唱擔(dān)負(fù)了敘述事件、交代情節(jié)的藝術(shù)職責(zé)。這類重唱既交代了人物的關(guān)系，也敘述了事件的過程，使情節(jié)變得連貫流暢。敘述性重唱在全劇情節(jié)發(fā)展中具有至關(guān)重要的作用，它敘述了事件的發(fā)展過程，使情節(jié)變得清晰和流暢。敘事性重唱在歌劇當(dāng)中被廣泛使用，對以音樂為主要表現(xiàn)形式的歌劇而言，敘事性重唱對展開劇情，交代事件的來龍去脈，促進(jìn)劇情發(fā)展，是非常重要的藝術(shù)發(fā)展手段。而在音樂劇當(dāng)中，因為音樂劇中充斥著大量的對話和對白，對于劇情的敘述就變得容易多了，故而在音樂劇當(dāng)中，敘事性重唱使用的很少。不過在音樂劇中，也有少量優(yōu)秀的敘事性重唱，在很大程度上推動了劇情的轉(zhuǎn)折和發(fā)展。

如在音樂劇《雨中曲》中，唐拉伍德、凱西以及科斯莫的《早上好》三重唱，表現(xiàn)了劇中唐拉伍德參演的新片在試映時慘遭失敗后，他與凱西以及科斯莫三人的重唱。劇中三個人在一起討論新片上映遇到的難題，最后終于想到解決困境的辦法，禁不住在室內(nèi)開始狂歡。三人跳著輕松的踢踏舞，唱著歡樂的歌，配合得十分巧妙，表演上惟妙惟肖，取得了很好的藝術(shù)效果。這也是運用歌舞表現(xiàn)敘事功能的一個重要部分，在輕快的舞蹈和歌聲中完成了本片的敘事功能，揭示了劇中拍攝有聲歌舞片的想法也形成了，推動了劇情進(jìn)一步向前發(fā)展，也使戲劇節(jié)奏顯得更加緊湊。

另外，在音樂劇《高校音樂劇》中，凱碧瑞拉和特洛伊的重唱《放飛自由》，也屬于敘事性重唱。劇中凱碧瑞拉剛開始對歌唱并沒有太多的自信，但是在特洛伊的鼓勵下，很好地完成了演唱。音樂曲調(diào)也從柔和轉(zhuǎn)向激昂，表現(xiàn)了兩位主人公在面對夢想時的堅持，也表現(xiàn)了其他人從阻撓二人參加音樂劇，向贊同二人做法的轉(zhuǎn)變，所以這首歌曲也起到了促進(jìn)劇情發(fā)展的作用。

三、營造沖突

沖突性重唱與音樂劇本身的戲劇沖突緊密相關(guān)，經(jīng)過戲劇的鋪墊，在沖突性重唱唱響的時候，往往也是音樂高潮和戲劇高潮同步到來的時候，沖突性重唱常常表現(xiàn)為情感的沖突、心理的沖突，并預(yù)示著即將到來的危機(jī)和挑戰(zhàn)。音樂劇重唱“通過縱向交織和重疊的音樂結(jié)構(gòu)立體地、同步地揭示人物性格并推進(jìn)情節(jié)，也只是由于重唱結(jié)構(gòu)的巨大的作用力，才能將內(nèi)外戲劇動作、人物關(guān)系和人物心理的戲劇沖突、情節(jié)線和心理線相互交織、相互作用、相互發(fā)酵?！盵4]

在《西區(qū)故事》中，兩個幫派在街頭斗毆之前的五重唱，就屬于沖突性重唱，該重唱同時展現(xiàn)不同角色的人物形象，即幫派成員激動地計劃著爭斗，還有男女主人公托尼和瑪麗亞期待著美好的重逢。重唱夾雜著“爭斗”和“愛情”雙重主題，并通過調(diào)性、節(jié)奏的對比，塑造了不同人物的性格和心理，達(dá)到了全劇的戲劇沖突，同時也為即將到來的暴力沖突做了鋪墊。

再有，在音樂劇《悲慘世界》中，眾人重唱《待明日》也是沖突性重唱的經(jīng)典之作，這支旋律交織了不同的主題音樂，最后匯成相同的總旋律，表現(xiàn)了起義前夜每個人內(nèi)心的所思所想，預(yù)示著每個人的命運即將被改變，最后把答案交給明天，等待著命運的宣判。在這支旋律中，冉·阿讓演唱的旋律貫穿始終，引領(lǐng)其他主題音樂。首先加入總旋律的主題音樂是馬呂斯、珂賽特和艾潘妮的愛情主題，提琴演奏出輕柔、明亮的旋律，馬呂斯和著珂賽特歌聲，艾潘妮獨自吟唱，表現(xiàn)出一個明顯的三角戀關(guān)系；第二個主題音樂是革命青年領(lǐng)袖安灼拉、馬呂斯和群眾的革命主題，管弦樂雄渾而壯烈，在該主題中，安灼拉對革命的期待，以及馬呂斯糾結(jié)于愛情和革命之間的歌聲并行發(fā)展，最終在群眾高昂的合唱中，馬呂斯加入了革命的陣營；第三個主題音樂是沙威的獨唱，這支深沉的旋律，表明沙威在第二天會用一貫的嚴(yán)酷的手段鎮(zhèn)壓革命；第四個主題音樂是黑心酒店老板德納第夫婦的歌唱，這支輕快、詼諧的旋律，是他們一貫的主題音樂，表現(xiàn)了他倆的真實意圖——趁火打劫、發(fā)戰(zhàn)爭財；隨后革命群眾加入，馬呂斯也在此時加入，表現(xiàn)他最終的決定是追隨革命；最后一個段落將以上的主題音樂交織在一起，表現(xiàn)人物相互牽制的命運，并在結(jié)尾處讓所有主題音樂全部加入總旋律，最后齊聲合唱表現(xiàn)了明天對所有人命運的主宰，以及一種宿命感。冉·阿讓、沙威、珂塞特、馬呂斯和艾潘妮、安灼拉和青年學(xué)生們、德納第夫婦等，幾乎全劇的主要人物都在冉·阿讓“待明日”的引導(dǎo)下，在社會生活發(fā)生重大變革，個人面臨人生重大抉擇的時刻，展現(xiàn)了劇中人物各自的心聲。這首歌曲由重唱和合唱組成，將劇中人物復(fù)雜豐富的內(nèi)心世界，及其戲劇沖突愈演愈烈，達(dá)到了戲劇的高潮。

法國音樂劇《巴黎圣母院》中，卡西莫多、弗侯洛和菲彼斯三大男聲的重唱《美人》這首歌曲，是由卡西莫多、弗侯洛和菲彼斯三大男聲支撐起穩(wěn)定的人聲結(jié)構(gòu)，在這個音樂結(jié)構(gòu)中，每個角色都呈現(xiàn)出了復(fù)雜的心理：卡西莫多受到世人無情的蔑視和嘲弄，艾斯米拉達(dá)對于他來說是一位純潔美麗的天使，他仰視她，迷戀她；弗侯洛在宗教信仰和內(nèi)心的私欲中難以解脫；而菲彼斯在未婚妻百合和艾斯米拉達(dá)的情感之間糾纏。弗侯洛和菲彼斯對艾斯米拉達(dá)的愛是自私的愛，只有卡西莫多對艾斯米拉達(dá)付出了真情，心甘情愿為她做一切事。最后，隨艾斯米拉達(dá)一同死去。在這首唱段中，三個男聲先是逐一呈示，卡西莫多的嗓音嘶啞、悲愴、飽含真情；弗侯洛的聲音陰冷、無情；菲彼斯的聲音輕浮而又華麗。最后一段，三個聲部交織成無比飽滿的質(zhì)感，他們用各自的聲音表述著各自的人性。這首男聲三重唱雖然形式簡單，旋律相同，但按照演唱的順序調(diào)式逐漸升高，三位男聲運用不同的聲音，不同的情感，用重唱表達(dá)了他們對艾斯米拉達(dá)的愛戀，這種巧妙的音樂組合，為音樂劇增添了華美的色彩，令《美人》這首歌成為了整個音樂劇中最為成功的歌曲。

再有，克莉絲汀與幽靈的二重唱《歌劇院的幽靈》，劇中克莉絲汀出色地完成了歌劇的演出任務(wù)，重逢了兒時青梅竹馬的拉烏爾，這讓幽靈感到很嫉妒，他從化妝間帶走了克莉絲汀，這一段二重唱就發(fā)生在克莉絲汀跟著幽靈去往地下宮殿的場景。歌曲神秘、驚險、刺激，用管風(fēng)琴作為主奏樂器，給人一種緊張感和危機(jī)感，讓人不寒而栗。歌曲由克莉絲汀開始演唱，表現(xiàn)了克莉絲汀被這神秘的聲音所驚呆了。接下來是幽靈富有震撼的聲音，唱出了他對克莉絲汀強烈的控制欲。最后，樂曲在克莉絲汀華麗、高超技巧的花腔演唱中結(jié)束。在這首歌曲的演唱中，幽靈的聲音堅定、充滿魅惑力。克莉絲汀的音域極寬，演唱自如，生動表現(xiàn)了歌劇名伶的藝術(shù)形象。二重唱絕大多數(shù)都是抒情性“愛情二重唱”，在音樂劇《歌劇院的幽靈》中卻是一個例外，劇情的驚險刺激，注定該唱段的沖突性表達(dá)的藝術(shù)呈現(xiàn)。該唱段也成為音樂劇中的經(jīng)典二重唱，在世界上廣為流傳，甚至成為該劇的標(biāo)識音樂。

沖突性重唱在音樂性質(zhì)上有鮮明的對比，在情節(jié)和人物的唱詞上有一定的戲劇沖突，通過自身獨特的音響結(jié)構(gòu)，在縱向、立體感發(fā)展方面揭示了人物的性格與情感沖突。沖突性重唱結(jié)構(gòu)內(nèi)部具有巨大的包容性和邏輯力，在戲劇的陳述上十分豐富。除此之外，沖突性重唱還具有強烈的戲劇動力性和音響復(fù)雜性，營造了戲劇性高潮，在音響結(jié)構(gòu)上具有十分震撼的藝術(shù)效果。在音樂戲劇性諸范疇中，戲劇沖突是一切戲劇藝術(shù)的核心和美感的源泉，它處于全劇戲劇沖突的中心，營造了戲劇沖突高潮。沒有沖突便沒有戲劇，沖突性重唱是形成戲劇沖突高潮的重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，正是沖突性重唱巨大的表現(xiàn)力和戲劇張力，在戲劇音樂中彰顯了其獨特的藝術(shù)價值和魅力。

四、整合結(jié)構(gòu)

重唱在音樂劇中另外一個重要的戲劇功能，便是整合戲劇結(jié)構(gòu)。在法國音樂劇《巴黎圣母院》中，艾斯米拉達(dá)和百合的重唱《君似驕陽》，便具有整合戲劇結(jié)構(gòu)的藝術(shù)功能，“游吟詩人”葛林果因誤闖乞丐王國，即將被乞丐王國的首領(lǐng)克洛潘處以絞刑，但是如果哪位女子愿意嫁給葛林果，便可將他釋放。最后，善良的艾斯米拉達(dá)愿意嫁給葛林果，兩人協(xié)議做有名無實的夫妻。艾斯米拉達(dá)向詩人詢問“菲彼斯”的含義，得知是“太陽”的意思。這時，鐘情于菲彼斯的艾斯米拉達(dá)和百合站在舞臺的兩端，一起隔空唱出對這位“太陽之子”菲彼斯的愛慕之情。艾斯米拉達(dá)單純而又盲目地喜歡上了菲彼斯，她的嗓音清純、優(yōu)美帶有異域風(fēng)情。百合清醒地知道自己的未婚夫菲彼斯對自己的不忠誠，但又無法自拔地愛上了他，曲調(diào)優(yōu)美，充滿愛意。同樣，在音樂劇《西貢小姐》中，西貢和美國中尉的妻子隔空演唱的重唱，在劇情結(jié)構(gòu)發(fā)展上，整合了劇情，跨越了時空，達(dá)到了不同時空不同情感對比呈現(xiàn)的巧妙藝術(shù)效果。

結(jié)語

音樂是情感的藝術(shù)，抒發(fā)和展現(xiàn)人類情感世界是其恒久不變的特征。人類情感世界是極其復(fù)雜的，這種復(fù)雜性在藝術(shù)中的展現(xiàn)，既有單線條的橫向表達(dá)，又有多線條的縱向呈現(xiàn)。在現(xiàn)實生活中，人物異口同聲說出的言語，或是彼此間的對話，在生活中鮮活地存在著。音樂劇重唱按照音樂邏輯發(fā)展要求，把各種人物同時發(fā)生的不同情感納入到豐富的和聲音響里，從而更為真實地反映了人類內(nèi)心復(fù)雜的情感世界。

注釋：

[1]

慕羽.音樂劇藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)[M].上海：上海音樂出版社.2019：181.

[2]楊燕迪.論歌劇音樂的戲劇功能[J].音樂藝術(shù)，2019（04）：6.

[3]居其宏.音樂劇，我為你瘋狂：從百老匯到全世界[M].上海：上海教育出版社，2001：290.

[4]同[1].

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）