李博玲

內(nèi)容摘要：《東方快車謀殺案》作為偵探小說(shuō)中的經(jīng)典，有著深刻的社會(huì)意義和巧妙的懸念設(shè)置。鑒于這本小說(shuō)在偵探小說(shuō)中的特殊地位，國(guó)內(nèi)外的很多學(xué)者從文學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)等多個(gè)方向研究了《東方快車謀殺案》的敘事模式、人物塑造、閱讀模式和現(xiàn)代精神等。盡管如此，目前依舊很少有學(xué)者采用系統(tǒng)的敘事理論對(duì)《東方快車謀殺案》中的懸念設(shè)置進(jìn)行分析。鑒于該小說(shuō)在故事和敘事的時(shí)間安排上極具特色，故以熱拉爾·熱奈特?cái)⑹吕碚撝械臅r(shí)態(tài)理論為指導(dǎo)系統(tǒng)分析此小說(shuō)中的懸念設(shè)置勢(shì)在必行。

關(guān)鍵詞：敘事學(xué) 懸念 時(shí)態(tài) 時(shí)間倒錯(cuò) 敘事速度

當(dāng)代敘事學(xué)的主要貢獻(xiàn)者是法國(guó)的結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特。他基于前人的研究，提出了敘事話語(yǔ)理論。他主張從時(shí)態(tài)、語(yǔ)態(tài)、語(yǔ)式三個(gè)方面分析敘事作品，系統(tǒng)闡述了敘事、敘述、故事之間的復(fù)雜關(guān)系，嘗試去解釋文學(xué)的結(jié)構(gòu)和手法。在時(shí)態(tài)方面，熱奈特主要受到了茨維坦·托羅多夫的理論的影響，他認(rèn)為時(shí)態(tài)反映了“故事發(fā)生的時(shí)間和話語(yǔ)發(fā)生的時(shí)間之間的關(guān)系”[1]p9。在此基礎(chǔ)上，他進(jìn)一步發(fā)展了這種關(guān)系，將其按順序、敘事速度和頻率具體化以表現(xiàn)抽象時(shí)態(tài)。

阿加莎·克里斯蒂被譽(yù)為“推理小說(shuō)史上最杰出的魔術(shù)師”[2]p19，她擅長(zhǎng)采用獨(dú)特的“暴風(fēng)雪山莊”模式在其小說(shuō)中制造一種神秘恐怖的氛圍。她的《東方快車謀殺案》講述了一場(chǎng)離奇謀殺案，這場(chǎng)案件牽扯到了許多看似無(wú)辜卻又身份神秘的乘客。在該小說(shuō)中，故事秩序與敘事秩序的不協(xié)調(diào)使得線索的提供自然合理，敘事速度的靈活變化則有助于敘述者進(jìn)行敘事的選擇性細(xì)化和有效聚焦。本文將從時(shí)間倒錯(cuò)和敘事速度兩方面來(lái)研究《東方快車謀殺案》的懸念設(shè)置，揭示阿加莎·克里斯蒂制造小說(shuō)中緊張氛圍的精彩手法，為讀者理解這本小說(shuō)以及為作家進(jìn)行偵探小說(shuō)的寫作提供參考。

一.錯(cuò)綜復(fù)雜的敘述內(nèi)容

偵探類小說(shuō)十分注重信息的隱藏和展示，作者往往會(huì)在一個(gè)不經(jīng)意間通過(guò)敘述者或者故事中人物的某段對(duì)話展現(xiàn)破案的關(guān)鍵信息。一個(gè)故事往往會(huì)包含兩種時(shí)間，一種是故事時(shí)間，即“被敘述的故事的原始或編年時(shí)間”，另一種是“文本中的敘述時(shí)間”[3]p63?！稏|方快車謀殺案》這本小說(shuō)的敘述者并不是完全按照故事的發(fā)生順序來(lái)敘述所發(fā)生的故事，而是在故事的發(fā)展過(guò)程中有意識(shí)地進(jìn)行預(yù)言或者倒敘，通過(guò)這種將敘述時(shí)間和故事時(shí)間糅雜的方式來(lái)留下重要且模棱兩可的線索，制造信息陷阱，給真相蒙上神秘的陰影。

1.警示性的預(yù)言

“偵探小說(shuō)的藝術(shù)追求是推理解謎，其他元素都圍繞解謎服務(wù)?！盵4]p3雖然偵探小說(shuō)很注重信息的隱藏，但是為了營(yíng)造一種神秘的氛圍，暗示人物宿命般的結(jié)局，阿加莎·克里斯蒂有時(shí)會(huì)刻意借敘述者之口做出一些預(yù)言，而這種事先講述或提及以后事件的敘述活動(dòng)在敘事學(xué)中可被稱為“預(yù)敘”。一般來(lái)講，預(yù)敘可以分為內(nèi)預(yù)敘和外預(yù)敘，內(nèi)預(yù)敘涉及先于整個(gè)故事結(jié)尾但又后于當(dāng)前敘述點(diǎn)的一段時(shí)間，外預(yù)敘涉及到整個(gè)故事結(jié)尾后的一段時(shí)間。一般來(lái)說(shuō)，預(yù)敘打破了順敘的單調(diào)，能夠在增強(qiáng)文章生動(dòng)性的同時(shí)使故事的走向顯得神秘。“小說(shuō)的敘事者從始至終都對(duì)謎團(tuán)心知肚明，但讀者卻一直被蒙在鼓里這樣的懸念才是最讓人無(wú)法接受的?！盵5]p207-208因此，在《東方快車謀殺案》中，作者為了突出人物之間朦朧的關(guān)系，突出波洛對(duì)犯罪的敏感，刻意借敘述者之口對(duì)故事的發(fā)展做出了預(yù)言性的暗示。

在故事的第一章，敘述者曾在波洛遇到德貝納姆小姐和阿巴思諾特上校之后給出突兀的一段評(píng)價(jià)：“他以后會(huì)記得這個(gè)想法的。”[6]p11這段評(píng)價(jià)以內(nèi)預(yù)敘的方式直接給出了一個(gè)關(guān)鍵信息以使敘述接受者警醒。事實(shí)上，這句話不僅以一種沒(méi)頭沒(méi)尾的方式預(yù)示著隨后事件的發(fā)展方向而且還暗示了德貝納姆小姐和阿巴思諾特上校之間可疑的關(guān)系。

敘述者在故事的開(kāi)頭慎重地使用預(yù)敘來(lái)提示信息和設(shè)置懸念，在渲染緊張刺激的氛圍的同時(shí)有效激起了讀者的好奇心。這種敘述順序的使用使故事的走向變得神秘也有效地吸引了讀者的加入。

2.頻繁的回述

在有關(guān)敘事話語(yǔ)的論述中，熱奈特指出倒敘是對(duì)先于現(xiàn)階段發(fā)生的事情的事后敘述。倒敘可以分為內(nèi)倒敘和外倒敘，內(nèi)倒敘指的是對(duì)整個(gè)故事起點(diǎn)之后發(fā)生的事件的事后敘述，外倒敘指的是對(duì)先于整個(gè)故事起點(diǎn)發(fā)生的過(guò)去事件的事后敘述。偵探小說(shuō)十分重視信息的自然披露，正如George Grella在談到“中心謎題”時(shí)所說(shuō)的“所有相關(guān)事實(shí)必須向讀者披露，盡管允許誤導(dǎo)，但必須始終遵守公平競(jìng)爭(zhēng)。”[7]p31在《東方快車謀殺案》中敘述者采用了大量的內(nèi)倒敘和少量外倒敘來(lái)向讀者提供人物信息和破案線索，這種敘述方式不僅為謎題的破解提供了幫助，而且也為敘述者制造信息矛盾和設(shè)下圈套提供了機(jī)會(huì)。

在謀殺案發(fā)生后，小說(shuō)中出現(xiàn)了被燒毀的文件這一關(guān)鍵線索，敘述者首先借波洛之口對(duì)這一線索引出的綁架案進(jìn)行了詳細(xì)的外倒敘，這一介紹合理地引出了兇手的作案動(dòng)機(jī)，在此基礎(chǔ)上，讀者可結(jié)合公主的證詞縮小可懷疑對(duì)象的范圍。這段外倒敘實(shí)際上既是線索也是圈套，因?yàn)樗m然告知了一定的線索但卻不能幫助讀者直接確定嫌犯的身份，而接下來(lái)的敘述將會(huì)逐漸打破讀者在確認(rèn)兇手時(shí)常有的思維定勢(shì)，證明最有可能的兇手甚至都沒(méi)有碰過(guò)兇器這一事實(shí)。此外，敘述者運(yùn)用了大量的內(nèi)倒敘來(lái)展現(xiàn)真假難辨的證詞。雖然每個(gè)乘客的不在場(chǎng)證明還原了其行蹤也填補(bǔ)了一定的時(shí)間空白，但是證詞里充斥著的大量雜亂且矛盾的信息給解密帶來(lái)一定的挑戰(zhàn)。身穿棕色制服的神秘男售票員和身穿猩紅色和服的女子的出現(xiàn)使兇手的真實(shí)性別成謎，12道深淺不一的詭異刀傷也形成了有關(guān)作案手法的信息矛盾。

事實(shí)上，此小說(shuō)中大量的倒敘提供了繁雜且矛盾的線索，這些敘述內(nèi)容一方面可以為謎題的解開(kāi)提供有用的時(shí)間線索和人物的身份信息，另一方面也造成了暫時(shí)的信息矛盾，給解密帶來(lái)了挑戰(zhàn)。

二.張弛有度的敘事速度

張弛有度的敘事速度不僅使敘述詳略得當(dāng)，也使故事的戲劇性大大加強(qiáng)。事實(shí)上，《東方快車謀殺案》整個(gè)故事的跌宕起伏便是得益于敘事速度的靈活調(diào)整。在這個(gè)故事中，四種敘述運(yùn)動(dòng)所實(shí)現(xiàn)的敘事速度調(diào)節(jié)突出了故事的曲折離奇，此故事的敘事速度也在故事的大高潮——小說(shuō)的結(jié)尾——達(dá)到最快，這種刺激性的速度調(diào)節(jié)使案件的戛然而止引起了讀者的無(wú)限遐想。

1.緊張的敘述節(jié)奏

熱奈特認(rèn)為“敘事的速度將由以秒、分、時(shí)、日、月、年計(jì)量的故事時(shí)距和以行、頁(yè)計(jì)量的文本長(zhǎng)度之間的關(guān)系來(lái)確定。”[1]P54《東方快車謀殺案》以274頁(yè)講述了發(fā)生在四天以內(nèi)的故事，其逐漸加快的敘事速度渲染了緊張刺激的氛圍，使故事的一再反轉(zhuǎn)扣人心弦。

阿加莎·克里斯蒂的小說(shuō)一般可以分為五個(gè)大的部分：背景介紹，兇案發(fā)生，調(diào)查取證，思考分析，確定兇手。一開(kāi)始，39頁(yè)的背景介紹講述了發(fā)生在78個(gè)小時(shí)內(nèi)的故事。實(shí)際上，這一部分最初的敘述速度比較快，但敘述者在這一部分的結(jié)尾放慢了敘事速度，最后一章甚至用整章的篇幅對(duì)主要人物進(jìn)行了詳細(xì)地介紹。接著，敘述的一個(gè)小高峰——謀殺案的敘述較快。敘述者省略了大量的信息，甚至只用了六行文字從波洛一個(gè)人的感知對(duì)兇案進(jìn)行敘述以保持神秘感。整個(gè)破案的過(guò)程發(fā)生在午飯和晚飯之間，由于難以確認(rèn)準(zhǔn)確的故事時(shí)距，這部分的敘事速度分析大部分只能依賴于敘述時(shí)距。調(diào)查取證的敘事速度整體較慢，敘述者用了167頁(yè)事無(wú)巨細(xì)地介紹了綁架案、零碎的物證、人證及其證詞。而后敘述者逐漸加快敘述，以32頁(yè)展現(xiàn)了波洛對(duì)案情的思考分析，反映了證詞的各種漏洞，揭露了人物之間的真實(shí)聯(lián)系。其中一章揭示一人身份到一章揭示三人身份的敘述變化也使讀者感受了波洛思維的敏捷。最后的解密是整個(gè)故事的大高潮，在這一部分?jǐn)⑹鏊俣冗_(dá)到最快。在最后一章中，從表面上看，整個(gè)故事里有17頁(yè)涉及到了謎底揭示，但實(shí)際上敘述者只用了13頁(yè)就揭露了最終的真相。

徐婧和康卉在研究阿加莎·克里斯蒂的古典推理偵探小說(shuō)時(shí)曾經(jīng)指出其敘事特點(diǎn)之一就是“作者極力營(yíng)造緊張的場(chǎng)面和懸疑的氣氛”[8]?？傮w上來(lái)看，這部小說(shuō)的敘事速度呈現(xiàn)一種由慢到快的變化狀態(tài)，這種變化為懸念的揭示營(yíng)造了一種緊張刺激的氛圍。敘述者首先在敘事的開(kāi)始階段放慢敘事速度，而后以越來(lái)越快的敘述拋出了搜證中的各種謎團(tuán);當(dāng)波洛發(fā)現(xiàn)證詞中的大部分漏洞并宣布真相即將揭曉時(shí)，故事達(dá)到了高潮且以最快的敘事速度發(fā)展著;緊接著敘述者便直沖真相，在最短篇幅內(nèi)迅速揭示兇手和最終真相。此種靈活的速度變化突顯了精巧的懸念設(shè)置，使讀者不禁驚嘆于故事的一波三折所帶來(lái)的刺激快感。

2.一波三折的情節(jié)安排

為了詳細(xì)介紹敘述速度的調(diào)節(jié)，熱奈特總結(jié)了四種敘述運(yùn)動(dòng)：停頓、場(chǎng)景、概要、省略。停頓指在敘述行為中故事時(shí)間無(wú)限小于敘述時(shí)間的敘述，其中故事時(shí)間基本為零;場(chǎng)景指故事時(shí)間等于敘述時(shí)間的敘述;概要指故事時(shí)間大于敘述時(shí)間的敘述;省略指故事時(shí)間無(wú)限大于敘述時(shí)間的敘述，其中敘述時(shí)間基本為零?！稏|方快車謀殺案》中的敘述者通過(guò)使用場(chǎng)景、概要和省略使整個(gè)故事在達(dá)到敘事高潮后迅速結(jié)束，也使解謎之路變得格外緊張刺激。

在故事的敘述過(guò)程中，背景介紹的敘述節(jié)奏整體較快，但敘述者也在嘗試放慢敘述速度。在這一部分，大量的隱性省略略去了大部分不重要的信息使背景介紹敘述較快，同時(shí)大量的場(chǎng)景描寫不僅介紹了主要人物也放慢此部分的敘事速度。在這一部分，主人公波洛在托羅斯快車上的生活情節(jié)被省去，德貝納姆小姐的兩次奇怪的表現(xiàn)和東方快車上乘客間凸顯個(gè)性的交談被著重強(qiáng)調(diào)。兇案——敘述中的小高潮——被敘述者采用概要的方式在六行文字中勾勒出來(lái)?！绑@叫”和“水龍頭的咔噠聲”這兩個(gè)比較突出的信息成了兇案發(fā)生時(shí)的僅有描寫。這種做法不僅保持了犯罪的神秘性，減少了血腥刺激，也在制造讀者與兇案距離的同時(shí)激發(fā)了讀者的思考。調(diào)查取證這一部分是大量慢速的場(chǎng)景描寫。在有關(guān)搜證以及問(wèn)詢的敘述中，人物的每一句話，每一個(gè)動(dòng)作甚至身邊的每一個(gè)物品都被詳細(xì)地介紹。嫌疑人的狡猾以及偵探的敏銳也在這一部分被表現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)槭÷缘拇罅渴褂茫伎挤治霾糠值臄⑹滤俣茸兛?。在這一部分，敘述者故意省略乘客態(tài)度突然轉(zhuǎn)變的原因，這一敘述活動(dòng)使敘述接受者對(duì)乘客身份生疑。公主突然的坦率、阿巴思諾特上校無(wú)端的憤怒、德貝納姆小姐反常的挑釁、安東尼奧·福斯卡雷利異常的警惕都足以讓人懷疑他們的真實(shí)身份。而后，隨著所有疑點(diǎn)的積累，敘事達(dá)到了高潮，場(chǎng)景占據(jù)了大部分最終真相的揭示過(guò)程。波洛在這部分提出了兩種答案，第一種答案乍一聽(tīng)似乎條理清晰，令在場(chǎng)的大部分人心安，但實(shí)際上卻錯(cuò)漏百出，難以令人信服;而第二種解釋雖然聽(tīng)起來(lái)十分混亂但卻是波洛對(duì)案件的真正分析，這一解釋不僅揭示了乘客們證詞中的漏洞，也進(jìn)一步指出了兇手設(shè)下的所有陷阱。緊接著，在讀者依舊驚訝于這出人意料的真相時(shí)，布克先生的選擇使故事戛然而止，留給讀者的只剩下有關(guān)法律與道德的思考。

在這場(chǎng)敘述活動(dòng)中，場(chǎng)景、概要和省略這三種敘述運(yùn)動(dòng)使故事高潮迭起，一波三折，有效突出了各種戲劇沖突，同時(shí)故事在高潮中的迅速結(jié)束也使整本小說(shuō)的敘事節(jié)奏充滿特點(diǎn)，惹人回味。

本文主要以時(shí)態(tài)理論為指導(dǎo)研究了《東方快車謀殺案》中的懸念設(shè)置，分析了阿加莎·克里斯蒂在懸念設(shè)置上的獨(dú)特技巧。在敘述過(guò)程中，《東方快車謀殺案》的敘述者通過(guò)使故事時(shí)間和敘述時(shí)間雜亂化告知重要信息、留下誘導(dǎo)性的線索，通過(guò)調(diào)節(jié)敘事速度制造緊張氛圍，其對(duì)時(shí)間的把控使疑團(tuán)的出現(xiàn)和解密的過(guò)程十分引人入勝。因此，盡管阿加莎·克里斯蒂的小說(shuō)創(chuàng)作確實(shí)存在著模式化的缺陷，但《東方快車謀殺案》作為她創(chuàng)作生涯中的一部經(jīng)典，對(duì)后來(lái)偵探小說(shuō)中的懸念設(shè)置有著極其重要的影響。

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（作者單位：陜西師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）