董越

內(nèi)容摘要：明代后期的風(fēng)情劇作家擅長(zhǎng)借用前代或當(dāng)代的傳奇小說為題材進(jìn)行再創(chuàng)作，張揚(yáng)真性情，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生的深切感受。因此讀者初讀作品時(shí)的想法與再讀作品后的想法有很多相聯(lián)系的地方，而又有很大的不同，故筆者大膽猜想明代后期風(fēng)情劇極具交織性。又因?yàn)榇穗A段的代表作為兩部“紅”劇——周朝俊《紅梅記》和孟稱舜《嬌紅記》。所以本文試圖以周朝俊《紅梅記》為例，淺析我國(guó)明代后期風(fēng)情劇的交織性。

關(guān)鍵詞：明代后期 風(fēng)情劇 周朝俊 《紅梅記》 交織性

明代后期的風(fēng)情劇以前代或當(dāng)代的傳奇小說為題材進(jìn)行再創(chuàng)作，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生的深切感受。因此作品含義深刻，故大膽猜想明代后期風(fēng)情劇極具交織性。本文試圖以此階段的代表？“紅”劇——周朝俊《紅梅記》進(jìn)行分析，淺析我國(guó)明代后期風(fēng)情劇的交織性。

一.寫作背景：過去與當(dāng)下交織

1.過去：劇中故事為南宋末年

內(nèi)部局勢(shì)岌岌可危。史彌遠(yuǎn)擅權(quán)和理宗朝黑暗的統(tǒng)治，使得南宋末年內(nèi)部形勢(shì)嚴(yán)峻。史彌遠(yuǎn)鎮(zhèn)壓“湖州之變”，殺害濟(jì)王，獨(dú)攬了朝政，理宗成為傀儡。之后，史彌遠(yuǎn)病死，理宗開始親政，陸續(xù)召回被史彌遠(yuǎn)貶斥的朝臣，不斷提高二程等理學(xué)家的地位，史稱“端平更化”，但由于其改革措施多流于表面，未能成功。

外部局勢(shì)同樣嚴(yán)峻。蒙古對(duì)南宋威脅更是日益增大，不時(shí)侵?jǐn)_南宋。直至南宋祥興二年（1279）的宋元崖山之戰(zhàn)，宋朝殘部在元將張弘范的追擊下走投無(wú)路，陸秀夫背著趙昺投海，南宋滅亡。

南宋中后期的社會(huì)矛盾尖銳，農(nóng)民起義頻仍。戰(zhàn)爭(zhēng)增加了人民的負(fù)擔(dān)，苛捐雜稅日益繁重。土地過分集中，丈量不實(shí)，政府的賦稅收入減少。南宋佃戶在法律上受到歧視。南宋農(nóng)民起義次數(shù)眾多，參加的群眾廣泛，斗爭(zhēng)形式多樣。

2.當(dāng)下：創(chuàng)作時(shí)期為明朝末年

明神宗萬(wàn)歷朝立儲(chǔ)之爭(zhēng)黑暗，先后發(fā)生了“明末三大案”——“梃擊案”、“紅丸案”、“移宮案”。明神宗寵愛鄭貴妃，欲立其子常洵，但多數(shù)朝臣反對(duì)，神宗因此遲遲不立常洛為太子。群臣力爭(zhēng)15年，神宗才勉從眾議，立常洛為皇太子。

明末黨爭(zhēng)混亂，朝廷內(nèi)外，派系林立，紛爭(zhēng)不已，吏治腐敗，貪污成風(fēng)。與東林黨形成的同時(shí)，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部也逐漸形成按籍貫劃分的政治團(tuán)體，為維護(hù)自身利益，以攻擊東林黨為首要任務(wù)。

土地高度集中，大批自耕農(nóng)淪為佃戶和奴仆，皖南、兩浙等地盛行奴仆制度。萬(wàn)歷后期，又加派聊餉、剿餉和練餉三項(xiàng)賦稅。水災(zāi)、蝗災(zāi)和瘟疫等自然災(zāi)害不斷。這些問題使得農(nóng)民瀕臨絕境。

明后期各類民眾暴動(dòng)。1622年，白蓮教起義。隨后，南方佃農(nóng)的抗租斗爭(zhēng)和奴仆暴動(dòng)頻發(fā)。萬(wàn)歷時(shí)，邊鎮(zhèn)軍餉常常不能及時(shí)發(fā)放。天啟時(shí)，軍餉缺額更加嚴(yán)重，各地兵士索餉嘩變。

二.人物塑造：正面與反面交織

1.府學(xué)三友

落魄不羈裴舜卿。一曲《海棠春》自矜才學(xué)，趁韶華，不負(fù)青春年少;一曲《蝶戀花》春心、癡心展露無(wú)疑。一出場(chǎng)自報(bào)家門，一方面說自己是落魄的名門之后，雖讀書，還未應(yīng)試;一方面說即到弱冠之年，未有婚約。湯顯祖《紅梅記》總評(píng)中言“裴郎雖屬多情，卻有一種落魄不羈氣象”。王稚登在敘《紅梅記》中又言“舉動(dòng)言笑，大抵以文弱自愛，而一種曠越之情，超然塵外”。“聽兩兩黃鸝相叫應(yīng)，早被他喚起春情”，“好動(dòng)人的出色也”，“拈花”[1]等描寫使得裴舜卿情感細(xì)膩、憐香惜玉的風(fēng)流才子形象躍然紙上，也為他后來(lái)為只有一面之緣的盧昭容排憂解難作了鋪墊。[2]

剛正清白郭稚恭?！耙毁F，須下死功夫”[3]，郭稚恭蔑視權(quán)貴，心懷國(guó)家，在知道是賈似道的畫船后，對(duì)其惡狀一通數(shù)落。在得知李子春是為賈壽宴籌集賀禮而來(lái)，直接下逐客令。劫鹽為利事件和公田濟(jì)私事件進(jìn)一步凸顯郭稚恭形象。通過他人之口敘說賈似道的罪行，寫出郭稚恭對(duì)賈似道的深惡痛絕以及對(duì)黎民百姓的深厚關(guān)切。讓賈似道欣喜讀出郭稚恭寫的獻(xiàn)壽詩(shī)當(dāng)眾出丑，郭稚恭的機(jī)敏由此可見。郭稚恭向往科場(chǎng)及第，重視仕途功名，不暗情場(chǎng)風(fēng)月，勸裴舜卿先安心應(yīng)試，“只要有心，何在這幾日”，“休把這三載燈窗一旦空”。[4]

奉承諂媚李子春。他畏懼權(quán)貴、膽小怕事，一聽是賈似道的畫船，馬上言大家快回避。他向往權(quán)貴生活，感嘆“賈平章如此受用”。[5]他人窮志短，游走于權(quán)貴之間，極盡奉承諂媚能事，“今日誦個(gè)德政詩(shī)，明朝做個(gè)碑文例”[6]，企圖以此討好權(quán)貴，獲取功名利祿。為討好賈似道，李子春帶頭在府學(xué)朋友中挨個(gè)收份子錢準(zhǔn)備壽辰賀禮，還把詳細(xì)區(qū)分記錄賀禮名單。在他的心中利益遠(yuǎn)重于廉恥，在失去參加春試的機(jī)會(huì)后，又寄希望于納吏，還說“一般兒傻帽不低微，做勢(shì)。時(shí)來(lái)署印得便宜，賺利”。[7]

2.剛烈二女

李慧娘長(zhǎng)期在賈似道的淫威殘暴下茍且偷生，因此她將對(duì)真摯愛情的追求與對(duì)美好正義的追求相融合。賈似道巡游西湖，裴舜卿和郭稚恭痛恨其為非作歹，站在斷橋之上賞景，不作回避，迫使賈停止巡游西湖。李慧娘見此，情不自禁感嘆：“呀，美哉一少年也！”[8]，撕破虛偽道德面紗，公開表達(dá)對(duì)美好正義、真摯愛情的追求。賈似道將其砍頭示眾，以儆效尤。但她“一身雖死，此情不滅”[9]，以異常主動(dòng)大膽的方式向裴舜卿求愛，實(shí)現(xiàn)了生前的宿愿。最后犧牲了自己的愛情，與賈似道正面抗?fàn)幉⑷〉脛倮?，幫助裴舜卿逃脫囚禁，成全了裴舜卿與盧昭容的愛情。

盧昭容是落魄名門的小姐。在盧老夫人的影響下，她不貪慕權(quán)貴，心愿的郎君，家室哪怕差些，也要是個(gè)清清白白的有才學(xué)之人。經(jīng)過折梅一事，她與裴舜卿情根已種。即使面對(duì)裴舜卿失言無(wú)蹤，賈似道強(qiáng)行納娶的情形，她也不絕低頭，連夜逃往揚(yáng)州親戚家避難。三年倚仗曹家，裴舜卿毫無(wú)音信，曹悅胸?zé)o點(diǎn)墨，見色起意，趁人之危，想強(qiáng)娶盧昭容。但盧昭容堅(jiān)定拒絕，依然思念裴舜卿，志氣節(jié)操不改，只是想做些針線活賣錢補(bǔ)貼曹家。最終，她等來(lái)了考取功名的裴舜卿，收獲了美滿的愛情。

3.襄陽(yáng)戰(zhàn)事

襄陽(yáng)守官不思為民謀利，而是飽中私囊，最終使得戰(zhàn)事無(wú)可挽回，南宋一敗涂地。襄陽(yáng)城被元軍圍困萬(wàn)千重，“便是羅雀掘鼠一些沒有”[10]，百姓流離失所。三年戰(zhàn)事守官毫無(wú)作為，如今情況更是如此，他們?nèi)圆凰蓟诟?，只顧謀劃自身前途，想著順應(yīng)天意，毫無(wú)作為擔(dān)當(dāng)。當(dāng)元軍破城而入，守官便立刻投降，保全自己，言語(yǔ)談及不投降而招致殺生之禍的人更是自鳴得意、沾沾自喜，毫不在意自己名聲，“笑罵由他笑罵，好官還我為之。”[11]

賈似道貪?rùn)?quán)享樂，殘暴專橫。襄陽(yáng)危急，他貪歡享樂，恣宴正酣。三個(gè)報(bào)子心懷家國(guó)黎民，不懼賈似道的殘暴行徑，前赴后繼，先后接連三次上報(bào)軍情，催促賈似道領(lǐng)兵作戰(zhàn)。但賈似道貪生怕死，只顧尋歡作樂，毫無(wú)廉恥之心，“偌大江山，一半已屬胡兒，何況些須地方。一發(fā)讓他罷了。這等就大膽來(lái)打下相門？”“且圖閨閣通宵飲，那管邊城一段愁！”[12]國(guó)家百姓在他心里毫無(wú)分量。報(bào)子們面對(duì)賈似道的無(wú)恥行徑，由無(wú)奈離開到破口痛罵，“天下大勢(shì)已去，尚在此安然飲酒歌舞！”“百姓們一個(gè)奔西，一個(gè)走東，你為軍國(guó)的全然不懂！”[13]

三.主題凸顯：浪漫與現(xiàn)實(shí)交織

1.表面：浪漫喜劇

（1）愛情——真情永在

李慧娘與裴舜卿感情的萌發(fā)是大膽的，但當(dāng)她幫助裴逃離賈府，她的情感得到了升華，犧牲成全令人動(dòng)容?！把?，美哉一少年也！”[14]心已萌動(dòng)，顧不得賈似道在場(chǎng)，脫口而出。這樣的愛情是浪漫的，因心動(dòng)于裴舜卿被賈似道殺害，死后仍無(wú)法釋懷，掛念裴舜卿，香魂不滅。得知裴舜卿被囚禁于賈府，便大膽再續(xù)前緣。但為了裴舜卿余生幸福，犧牲了自己的愛情，甘愿助他逃出賈府，與賈似道正面對(duì)峙，成全裴舜卿與盧昭容的愛情。

盧昭容與裴舜卿感情的萌發(fā)是羞怯的，但當(dāng)她默默等待裴三年，她的情感得到了升華，忠貞不二令人動(dòng)容。梅花朵朵，香氣氤氳，風(fēng)流書生，嬌俏小姐，朦朧春情于此刻流動(dòng)。面對(duì)賈似道強(qiáng)行納娶，她斷然拒絕，裴舜卿也挺身而出，二人約為婚約，情誼更深。但因賈似道的計(jì)謀，裴舜卿被困，不知情的盧昭容無(wú)奈逃至曹家避難。雖然裴舜卿一直毫無(wú)音訊，但盧三年堅(jiān)守如初，忠貞不二。

（2）社會(huì)——惡有惡報(bào)

李子春的結(jié)局與另外兩位好友形成了鮮明的對(duì)比。同為府學(xué)三友，郭稚恭與裴舜卿連名中了，而李子春投機(jī)倒把，費(fèi)盡心思謀取功名利祿，卻荒廢了學(xué)業(yè)，名落孫山，只落得個(gè)權(quán)時(shí)署印。李子春官場(chǎng)失意的同時(shí)，還親自見證了裴舜卿的美好愛情，極具戲劇性和諷刺意味，“境界迂回宛轉(zhuǎn)，絕處逢生，極盡劇場(chǎng)之變”。[15]

賈似道殺死李慧娘，又企圖殺死裴舜卿。李慧娘香魂不滅，不但助裴舜卿逃脫，還與賈似道對(duì)峙，“笑君王一時(shí)錯(cuò)認(rèn)好平章”[16]，并施展法力，使得賈敗下陣來(lái)。瘋和尚見賈恣宴享受，執(zhí)迷不悟，留下讖語(yǔ)“得好休時(shí)變好休，收花結(jié)子在綿州?！盵17]賈似道不顧軍情，襄陽(yáng)失守，諸生彈劾奸臣賈似道，“愿陛下斬首都門謝四方，便是剁碎刮凌遲不足償”[18]，最終他被貶為高州團(tuán)練副使，被貶途中在木棉庵中被鄭虎所殺。

襄陽(yáng)守官只知貪斂錢財(cái)，罔顧國(guó)家大義，放任三年戰(zhàn)事，靜觀其變，毫無(wú)作為，還美曰其名順應(yīng)天意，城防攻破，立刻改志換節(jié)，賣主求榮，投降元軍，仍有官做?！半m是如此，后人笑罵哩！”[19]他們只不過享受了當(dāng)下，卻被牢牢的釘在了歷史的恥辱柱上，遺臭萬(wàn)年，令后人恥笑。

2.實(shí)質(zhì)：現(xiàn)實(shí)悲劇

（1）愛情——?dú)q月流逝

裴舜卿與李慧娘的愛情是虛幻的，她并未與裴舜卿有實(shí)質(zhì)性愛戀。泛湖之日，李慧娘對(duì)裴舜卿的情誼將發(fā)未發(fā)，她就成為劍下一縷孤魂。人情已滅，鬼情尚存。之后她與裴舜卿的相愛，只是虛幻神交。更悲劇的是連虛幻神交都無(wú)法長(zhǎng)久，面對(duì)賈似道對(duì)裴舜卿的謀殺，李慧娘舍棄了自己的愛情，幫助裴舜卿逃離賈府，成全了裴舜卿與盧昭容的愛情，但她卻再無(wú)法與裴舜卿相見，悲劇達(dá)到了極點(diǎn)。這樣的戀情在現(xiàn)實(shí)中是不可能的，裴舜卿與李慧娘的愛情本質(zhì)是悲劇，是在道德枷鎖禁錮，女性地位低下，婚姻并不自由，權(quán)貴強(qiáng)娶強(qiáng)納，隨意處置玩弄的時(shí)代背景下的悲劇產(chǎn)物。

裴舜卿與盧昭容的愛情是夢(mèng)幻的，她與裴舜卿的愛戀有太多巧合。折梅當(dāng)日，二人一個(gè)墻內(nèi)，一個(gè)墻外，盧昭容辭讓梅枝，情誼的種子悄然種下。賈似道強(qiáng)行納娶，盧昭容啼哭不止，裴舜卿碰巧經(jīng)過此地，主動(dòng)解圍，二人約為婚約。大比已迫，裴舜卿為尋找復(fù)習(xí)之處不覺來(lái)到盧家，碰巧趕上曹悅逗留的最后時(shí)刻，得知了盧昭容的近況。裴舜卿尋覓盧昭容，剛在古廟歇腳，碰巧遇到第一次去城中的朝霞，裴舜卿與盧昭容的愛情由此進(jìn)一步發(fā)展。夜晤惹來(lái)曹悅訴訟，碰巧遇到舊時(shí)好友李子春斷案，成全了裴舜卿與盧昭容二人愛情，裴舜卿從李子春處又得知自己中一甲第三，曹悅也受到了誆騙，空歡喜一場(chǎng)。裴舜卿與盧昭容的愛情只是作者的美好幻想，無(wú)數(shù)的巧合只存在于文學(xué)作品中，現(xiàn)實(shí)中的愛情更多是殘酷的、悲劇的。

（2）社會(huì)——大廈將傾

賈似道被貶途中被鄭虎所殺，雖然結(jié)局大快人心，但他已經(jīng)造成的惡劣影響不可彌補(bǔ)。李慧娘已被殺害，魂斷牡丹花下;盧昭容已寄人籬下，與裴舜卿分別三年;襄陽(yáng)百姓已流離失所，國(guó)土損失……明末社會(huì)黑暗，即使奸臣此時(shí)得到懲罰，但大局已經(jīng)無(wú)可挽回，江河日下，于事無(wú)補(bǔ)。

李子春投機(jī)取巧，居然管理一方百姓的事務(wù)。他為官輕浮，“妙，妙。倒好個(gè)后影兒，不知面生得如何？哄她轉(zhuǎn)來(lái)”，“好不有風(fēng)情的女子”。[20]此時(shí)，李子春是官，盧昭容是民，更是好友意中人，然而他不盡快斷案，心存戲謔，舉止輕浮。他斷案隨意，沒有嚴(yán)懲曹悅，而是通過哄騙曹悅的方式來(lái)成全裴舜卿與盧昭容。

四.整體評(píng)價(jià)：贊美與批評(píng)交織

李慧娘的戲份似乎可與徐渭、湯顯祖的某些作品相媲美，不失為想象馳騁、凄婉絕倫的好戲。開了戲曲作品借離合之情，寫興亡之感的風(fēng)氣之先。

但結(jié)構(gòu)欠佳，頭緒蕪雜，裴盧與裴李這兩條線索之間并不緊密，似乎可以分別獨(dú)立成篇章。

筆者認(rèn)為明代后期風(fēng)情劇極具交織性，以周朝俊《紅梅記》為例：在寫作背景上，過去與當(dāng)下交織;在人物塑造上，正面與反面交織;在主題凸顯上，浪漫與現(xiàn)實(shí)交織;在整體評(píng)價(jià)上，贊美與批評(píng)交織。

參考文獻(xiàn)

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[8]季國(guó)平，康式昭，安志強(qiáng)，傅謹(jǐn)，姜志濤，崔偉.名著改編與現(xiàn)代川劇 成都市川劇院新版《紅梅記》、《欲?？癯薄繁娙苏刐J].中國(guó)戲劇，2008（06）：18-23+65.

[9]朱一鵬.《紅梅記》研究[D].湖北大學(xué)，2015.

注 釋

[1]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[2]孫曉芳.周朝俊的思想傾向探析——從《紅梅記》府學(xué)三友的不同形象出發(fā)[J].文學(xué)界（理論版），2013（01）：266-267.

[3]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[4]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[5]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[6]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[7]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[8]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[9]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[10]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[11]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[12]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[13]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[14]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[15]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[16]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[17]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[18]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[19]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

[20]（明）周朝俊著;王星琦校注.紅梅記[M].上海：上海古籍出版社，1985.

（作者單位：山西大學(xué)初民學(xué)院）