□張淑 李學(xué)斌

（張淑，李學(xué)斌/合肥工業(yè)大學(xué)）

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展及社會(huì)科學(xué)技術(shù)水平的不斷提升，雕塑的形式不斷發(fā)生演變，雕塑材料不斷豐富，雕塑與材料的關(guān)系也越發(fā)多樣與緊密。雕塑家選擇雕塑材料的過程也是藝術(shù)形象逐漸揭示的過程。紙質(zhì)材料是對(duì)傳統(tǒng)材料的創(chuàng)新。雕塑家通過運(yùn)用紙質(zhì)材料延展了雕塑材料的空間表達(dá)，開發(fā)出立體紙雕的藝術(shù)表現(xiàn)形式。同時(shí)，新的科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用豐富和拓展了雕塑材料語(yǔ)言，為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作開拓了更廣闊的想象空間。

一、雕塑語(yǔ)言的材料表達(dá)

雕塑是通過物質(zhì)實(shí)體存在的形體來(lái)塑造可觀看、可觸及的立體形象的。在雕塑創(chuàng)作中，材料作為雕塑語(yǔ)言表達(dá)不可或缺的載體，不僅隨著雕塑的發(fā)展在發(fā)展，還承載著雕塑創(chuàng)作藝術(shù)表達(dá)的使命。在雕塑中，材料既是作品的物質(zhì)呈現(xiàn)形式，又是藝術(shù)家表達(dá)情感與觀念的載體，正是材料的媒介作用才傳達(dá)出作品的象征和意蘊(yùn)，以及藝術(shù)家的觀念和想象。雕塑家在創(chuàng)作實(shí)踐中準(zhǔn)確把握材料的性能，成功地運(yùn)用材料來(lái)體現(xiàn)其所要表達(dá)的思想，能創(chuàng)作出生動(dòng)的作品。在當(dāng)代雕塑藝術(shù)中，一件雕塑藝術(shù)作品從初始的構(gòu)思直至創(chuàng)作完成的過程同樣是雕塑材料從選擇再到處理的過程。在這一過程中，雕塑家圍繞當(dāng)代藝術(shù)的觀念和思考方式，采用日常生活中常見的雕塑材料，將物質(zhì)材料自身的審美價(jià)值和藝術(shù)家的思想和情感凝結(jié)到雕塑材料中。

雕塑家的藝術(shù)創(chuàng)作主要是以材料為構(gòu)造物和基本元素，雕塑家通過將對(duì)不同材料的理解融匯到自身的審美意識(shí)中，用材料本身來(lái)表達(dá)自身的審美感受，使藝術(shù)作品在呈現(xiàn)材質(zhì)美感的同時(shí)，借助某些材料的天然特質(zhì)來(lái)巧妙地彰顯出藝術(shù)作品的內(nèi)在隱喻。雕塑作品都是通過材料本身特有的語(yǔ)言、觀念和感受來(lái)表現(xiàn)物質(zhì)實(shí)體的，是雕塑藝術(shù)家內(nèi)在思想和物質(zhì)外化的結(jié)合。

隨著21 世紀(jì)工業(yè)文明的不斷發(fā)展，科技的進(jìn)步、各種電子媒材的出現(xiàn)，技術(shù)和工藝的成熟，材料運(yùn)用和處理的技術(shù)水平不斷提高。尤其是在當(dāng)今科技高速發(fā)展的大背景下，雕塑材料也不斷更新發(fā)展——當(dāng)代雕塑除了對(duì)傳統(tǒng)材料進(jìn)行整合利用外，還不斷對(duì)材料進(jìn)行創(chuàng)新。隨著紙雕藝術(shù)日臻成熟，藝術(shù)手法更加多元，在作品問世前，藝術(shù)家可通過計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)直觀地看到其顏色、細(xì)節(jié)和質(zhì)感等，這給雕塑的發(fā)展帶來(lái)了更多的可能性——可以幫助藝術(shù)家制作人工無(wú)法或很難完成的作品。

傳統(tǒng)材料可以創(chuàng)作出具有當(dāng)代性的作品，雕塑作品的當(dāng)代性并不完全取決于使用材料的傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，而是由藝術(shù)家賦予其內(nèi)容和觀念。雕塑家通過對(duì)傳統(tǒng)材料的重新審視和靈活運(yùn)用，深度挖掘出傳統(tǒng)材料的意味和豐富的可能性，能夠采用個(gè)性化的雕塑語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，使不同雕塑材料的美感充分彰顯出來(lái)，最終創(chuàng)作出的雕塑藝術(shù)作品是以材質(zhì)的屬性、材料的文化隱喻性及材料所能構(gòu)成的藝術(shù)造型形式的支撐性等各種潛在方面?zhèn)鬟f給觀者。這使傳統(tǒng)材料煥發(fā)出新的活力，也促進(jìn)了當(dāng)代雕塑的多元化發(fā)展。

在文化多元化發(fā)展的當(dāng)代，紙質(zhì)材料作為雕塑材料語(yǔ)言的一種，它的運(yùn)用不僅突破了傳統(tǒng)雕塑材料的概念，還豐富了雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)形式。不同于其他雕塑材料，作為紙雕作品載體的紙質(zhì)材料具有一定的獨(dú)特性：價(jià)格適中、容易獲取、輕巧輕薄、品類眾多、方便易折，有很好的可塑性，具有豐富的造型表現(xiàn)性；紙質(zhì)材料在材質(zhì)、形式、特性等方面具有可再生性，這也順應(yīng)了國(guó)家在可持續(xù)發(fā)展、綠色環(huán)保等理念方面發(fā)展的要求。

二、紙質(zhì)材料的藝術(shù)表達(dá)

當(dāng)今的藝術(shù)作品幾乎一切有著形式美感，同時(shí)蘊(yùn)藏著藝術(shù)思想與智慧的立體造型都能夠稱為雕塑藝術(shù)作品。而且雕塑家更為強(qiáng)調(diào)的是對(duì)雕塑材料語(yǔ)言本身屬性的認(rèn)識(shí)與思考，他們更追求材質(zhì)、造型本身的美感呈現(xiàn)和雕塑家自身的個(gè)性與觀念表現(xiàn)。

藝術(shù)是人類審美意識(shí)物質(zhì)形態(tài)化的表現(xiàn)，任何藝術(shù)都有自己特殊的物質(zhì)材料和藝術(shù)語(yǔ)言。紙雕是眾多藝術(shù)表達(dá)方式中的一種，它是以各種紙質(zhì)材料為素材，借助剪刀和刻刀等輔助工具，通過剪裁、刻、撕扯、拼貼、疊加、折疊、揉磋、卷曲、切割、切折、包裹、粘貼、接合、雕、塑、裝置、高科技等手段，結(jié)合點(diǎn)、線、面的變化，經(jīng)過復(fù)雜的構(gòu)思，運(yùn)用材質(zhì)、造型、肌理、質(zhì)感、色彩、光影等視覺語(yǔ)言設(shè)計(jì)出豐富的、生動(dòng)的、具有觀賞性和實(shí)用性的平面或者立體的紙雕作品的一種藝術(shù)形態(tài)。紙雕的裝飾感極強(qiáng)，具有造型概括夸張、線條簡(jiǎn)潔、環(huán)保等特點(diǎn)。雕塑家可通過運(yùn)用紙質(zhì)材料來(lái)表達(dá)出自身的藝術(shù)理念和審美感受,從而賦予雕塑藝術(shù)作品獨(dú)特的內(nèi)涵。雕塑家運(yùn)用紙材料使作品由材質(zhì)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為情感溝通語(yǔ)言，將自身的審美意識(shí)和藝術(shù)理念“物化”為可供他人欣賞的藝術(shù)品，能將紙質(zhì)材料的魅力表達(dá)得淋漓盡致。

雕塑藝術(shù)中的紙質(zhì)材料最初是大部分平面事物的載體，慢慢過渡轉(zhuǎn)化為被用作印刷、書寫和繪畫等傳統(tǒng)的繪畫材料，再經(jīng)由從平面造型材料到立體造型材料轉(zhuǎn)變的過程才慢慢成為一種具有自主語(yǔ)言形式的雕塑材料，從而到今日經(jīng)由雕塑家的藝術(shù)構(gòu)思和表達(dá)發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式——立體紙雕。

對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)語(yǔ)言的探索曾一度是立體紙雕藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)，中國(guó)紙雕本身是民間剪紙藝術(shù)的延伸，而作品中對(duì)當(dāng)下時(shí)代性的關(guān)注則相對(duì)薄弱。我國(guó)前期的立體紙雕藝術(shù)作品還是以傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)和紙?jiān)囆g(shù)作品為主。西方的紙雕藝術(shù)雖然沒有我國(guó)出現(xiàn)得早，但其發(fā)展的速度比我國(guó)快，尤其是在立體紙雕藝術(shù)發(fā)展的高峰期。國(guó)外的立體紙雕藝術(shù)家創(chuàng)作的立體紙雕作品在蘊(yùn)含很多現(xiàn)代時(shí)尚元素和各種藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，構(gòu)建出豐富多變的立體造型，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感。當(dāng)代中國(guó)的立體紙雕藝術(shù)吸納了很多國(guó)外的工藝，立體紙雕藝術(shù)家為立體紙雕藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力，使紙雕的立體造型體現(xiàn)出時(shí)尚、新穎、簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，這進(jìn)一步提升了立體紙雕藝術(shù)作品的欣賞性、實(shí)用性和可收藏性。

立體紙雕作為一種新的創(chuàng)作形式與雕塑藝術(shù)是緊密相關(guān)的。立體紙雕藝術(shù)中的諸多表現(xiàn)形式與技藝手法都源于雕塑藝術(shù)，只不過二者運(yùn)用的材料有所不同，但最終的藝術(shù)效果都是相似的，它們都是立體造型的呈現(xiàn)。經(jīng)由雕塑藝術(shù)的高水平、多層次發(fā)展，通過紙質(zhì)材料本身的美感呈現(xiàn)及更為精巧機(jī)密的加工技藝，立體紙雕藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容與形式得到了延伸與拓展，立體紙雕的創(chuàng)作也在不斷創(chuàng)新與發(fā)展中開辟出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

三、立體紙雕的空間表達(dá)

當(dāng)代立體紙雕藝術(shù)在紙雕藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)作中得到不斷地進(jìn)步與發(fā)展，雕塑家創(chuàng)作出的立體紙雕作品為將想象的世界變?yōu)槎S平面空間，甚至是三維立體空間的世界提供了現(xiàn)實(shí)可行性。雕塑家通過運(yùn)用解構(gòu)與重組的技藝手法對(duì)紙質(zhì)材料進(jìn)行處理，通過剪、刻、撕、拼、貼等各種表現(xiàn)形式制造出豐富特異的肌理效果和視覺感受，創(chuàng)作出平面或立體的紙雕藝術(shù)作品。紙雕以平面為基石，介于二維平面繪畫和三維立體雕塑之間，融合兩者優(yōu)點(diǎn)，既展現(xiàn)平面繪畫的形象構(gòu)成等二維空間的特定審美法則與要素，又在此基礎(chǔ)上增添雕塑的立體透視和空間縱深效果，突破平面的局限，制造出全方位的立體空間，利用縱深凹凸和深度層次變化，借助光影的輔助，傳達(dá)視覺藝術(shù)形式，為藝術(shù)形式提供了多重空間維度表達(dá)的可能。

圖1 理查德·斯威尼的紙雕作品

藝術(shù)在二維空間造型形式中的表達(dá)最直接的手法是繪畫，在三維空間造型形式中的表達(dá)最直接的手法是立體構(gòu)成和雕塑。立體紙雕藝術(shù)是按照立體構(gòu)成的規(guī)律在二維和三維的空間關(guān)系中進(jìn)行探索的藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中，2.5 維空間造型形式即半立體形式的構(gòu)成，主要是在二維平面的基礎(chǔ)上做適當(dāng)?shù)娜S立體化構(gòu)成，它是立體造型在平面上的合理壓縮。立體紙雕藝術(shù)是用平面的紙質(zhì)材料進(jìn)行立體形態(tài)的創(chuàng)造，在二維平面的基礎(chǔ)上按照一定的原則，運(yùn)用點(diǎn)、線、面等表現(xiàn)形式構(gòu)造出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模挥袠O強(qiáng)的抽象性、形式感和裝飾美感的，并且極具三維立體空間的縱深感和立體感的畫面，從而創(chuàng)造出更加豐富多彩的空間立體形態(tài)的藝術(shù)作品。

立體紙雕藝術(shù)基于幾何模型和空間透視,通過平面到立體的視覺交錯(cuò)，形成全新的視覺表達(dá)。由于立體紙雕在幾何結(jié)構(gòu)和驅(qū)動(dòng)關(guān)系中的高度復(fù)雜性，當(dāng)代立體紙雕藝術(shù)作品創(chuàng)作除了通過紙雕藝術(shù)家在豐富的經(jīng)驗(yàn)與技巧下手工進(jìn)行設(shè)計(jì)外，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步、各種電子媒介的涌現(xiàn)，還促使當(dāng)代紙雕藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用新型電子科技及新型技術(shù)材料表達(dá)自身藝術(shù)創(chuàng)作的觀念和想法。雕塑家可以利用數(shù)字和機(jī)械的原理、激光鏤空技術(shù)及運(yùn)用軟件的編輯功能將立體模型直接展開為平面圖，在簡(jiǎn)單V-Fold 和Cube Fold 等基本紙雕結(jié)構(gòu)CAD 系統(tǒng)的基礎(chǔ)上，通過計(jì)算機(jī)進(jìn)行立體紙雕藝術(shù)的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，使立體紙雕的設(shè)計(jì)制作變得簡(jiǎn)單容易。

在雕塑發(fā)展史中,隨著時(shí)代的不斷躍遷以及社會(huì)科學(xué)技術(shù)水平的不斷提升，在全球化的大背景下，國(guó)內(nèi)外的溝通交流愈加便利，人們能夠獲取的信息極為豐富，藝術(shù)門類之間跨領(lǐng)域的交流與碰撞也愈加頻繁。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，材料可以幫助雕塑家更新觀念，觀念反過來(lái)也可以加深雕塑家對(duì)材料的認(rèn)識(shí)。人們的觀念不斷拓展必定會(huì)為藝術(shù)的表現(xiàn)帶來(lái)更多的形式和理念。當(dāng)代立體紙雕藝術(shù)的空間立體造型將更加向多元化、綜合性、環(huán)保度、實(shí)用性、科技感、概念性、實(shí)踐性、趣味性、交流感、互動(dòng)性等方面發(fā)展。

材料的豐富與更新能夠使雕塑家有更大的創(chuàng)作自由,把雕塑材料融入具體的藝術(shù)創(chuàng)作中的方式能夠給雕塑家?guī)?lái)更為多元的選擇。同時(shí)，新的科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用與賦能也豐富、拓展了雕塑的材料語(yǔ)言，促使雕塑家對(duì)不同材料的屬性進(jìn)行認(rèn)知和思考，也促使雕塑材料語(yǔ)言逐漸得到更深層次的發(fā)展與更新，為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作提供了更廣闊的想象空間，推動(dòng)了雕塑藝術(shù)的不斷發(fā)展。