龐 妮

(龐妮紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

中國陶瓷藝術(shù)源遠(yuǎn)流長、博大精深,陶瓷在歷史上曾經(jīng)是可以代表中國的器物,“China”不僅是指代中國,其本意就是陶瓷,從絲綢之路開始,中華文明就通過瓷器、絲綢等輸出到世界各地,一方面展示了中華帝國的雄厚實(shí)力和科技生產(chǎn)力水平;另一方面則說明了陶瓷藝術(shù)在中國的重要地位。在后來的歷史發(fā)展中,陶瓷器成為了皇家貴族非常喜歡的藝術(shù)品,同時(shí)也讓普羅大眾感受到陶瓷的藝術(shù)魅力。

明清時(shí)期,陶瓷中的一大類別紫砂在短暫的時(shí)間里成為了耀眼的明星,從泥料的神秘性,到制作技藝的全手工成形,再到其中蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵和情感的寄托,都具有鮮明的中國特色和東方韻味,只有這樣的器物才能夠真正代表中國人的藝術(shù)審美,才能夠讓人們在繁忙的工作和生活之中,能夠靜下心來,品一杯茗茶,把玩摩挲一會兒紫砂,慢慢感受其在歲月的流逝和茶湯的澆淋之下形成的包漿,這是匠人們的勞動成果,令人樂在其中、愛不釋手。

1 “四方君玉壺”的介紹

這件紫砂藝術(shù)作品“四方君玉壺”(見圖1)采用了傳統(tǒng)的紫砂方器設(shè)計(jì),泥質(zhì)細(xì)膩、手感順滑,把紫砂方圓融合的特點(diǎn)展示得淋漓盡致,再加上陶刻裝飾的錦上添花,整體上更加呈現(xiàn)出令人耳目一新的感覺,具有視覺沖擊力和藝術(shù)審美。眾所周知,紫砂方器采用了塊面鑲接成形的方式,相較于圓器來說,成形的難度更高,同時(shí)在整口時(shí),也需要付出更多的時(shí)間,所以許多的藝人并不愿意在紫砂方器中專研,除非對紫砂方器產(chǎn)生濃厚興趣,并且擁有非凡的恒心毅力和良好的紫砂藝術(shù)技藝。

圖1 四方君玉壺

此壺壺身采用了四方形態(tài)輪廓,線條清晰勾勒而成,壺方而古樸,方圓結(jié)合之間流露出剛?cè)嵯酀?jì)的融合之道,凸顯出古雅大氣,四方的轉(zhuǎn)角均勻有度,弧線優(yōu)雅自然,增強(qiáng)了壺形的律動質(zhì)感。壺嘴微微上揚(yáng),出水迅猛有力,與之相對應(yīng)的壺把則是耳廓形態(tài),把體則是四方形,耳形轉(zhuǎn)角溫和,端握的手感舒適大氣。壺蓋壓合壺口,十分嚴(yán)密,圓形的設(shè)計(jì)平實(shí)和潤,宛如玉璧一般突出,壺鈕如意橋鈕一方面蘊(yùn)藏著吉祥的祝福,另一方面把江南水鄉(xiāng)的味道充分的展示出來,拿捏也非常的便捷稱手、和諧自然。

壺身的陶刻裝飾圖案是小孩嬉戲的場景,形態(tài)惟妙惟肖,活潑之中流露出幾分散淡和從容,從服飾和神情的設(shè)計(jì),還有陶刻技藝的運(yùn)用等,層次分明、細(xì)節(jié)到位,令人觀之回味無窮。

從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品“四方君玉壺”,創(chuàng)作者把國人非常熟悉和喜歡的玉石形態(tài)和紫砂材質(zhì)結(jié)合起來,方圓之道在其中得到了具體的演繹,具有一種天人合一的藝術(shù)氣質(zhì)和溫潤如玉的品質(zhì)特征。紫砂陶刻的裝飾則采用了中國傳統(tǒng)的、喜聞樂見的非常接地氣的孩童嬉戲圖案,讓看起來有些規(guī)整威嚴(yán)的器型增加了幾分婉約和輕松自如的特點(diǎn),這樣一件紫砂藝術(shù)作品在茶座之上陪伴人們,是一種非常難得的藝術(shù)享受,也讓人們在其中更好地品味到中國傳統(tǒng)文化魅力的包羅萬象和博大精深。

“謙謙君子,溫潤如玉?！比藗儗@樣的描述非常熟悉,最初的來源還是武俠小說大師金庸的《書劍恩仇錄》,乾隆皇帝送給陳家洛一塊玉牌,上面寫著這八個(gè)字,其中的意思就是恭謙溫良的君子應(yīng)該像玉石一般溫潤沉穩(wěn),在做事情時(shí)不能急于求成,要保持一個(gè)度,也就是中國傳統(tǒng)文化之中經(jīng)常講到的“中庸”二字。

善良、溫厚、坦蕩、平易近人,這就是君子所具備的基本特征,也是國人一直對于君子之風(fēng)的追求。善良是從本性來說,溫厚則是性格特征的表現(xiàn),坦蕩最為難得,也最容易引起人們的共鳴,而平易近人則是群眾基礎(chǔ)的體現(xiàn),正是這些元素的共同作用,讓人們把玉石和君子緊密的聯(lián)系在一起。

中國的玉石文化由來已久,從“寧為玉碎、不為瓦全”到“化干戈為玉帛”等術(shù)語,就能夠感受到玉石的貴重和影響之深遠(yuǎn),尤其還有“和氏璧”的故事影響深遠(yuǎn),中國民間的玉石收藏和交易也是非?；馃?不僅是玉石本身,以其作為創(chuàng)作題材的藝術(shù)作品也是屢見不鮮,紫砂器也是其中的一種,從布衣壺宗、紫砂泰斗顧景舟的“玉璧提梁壺”中,除了能夠看到精湛的技藝和一絲不茍的精神之外,更多是折射出中國傳統(tǒng)文化的深遠(yuǎn)影響和人文氣息。

兒童嬉戲的陶刻裝飾則更是從內(nèi)心深處表達(dá)了作者的童心未泯,依然葆有一顆火熱的心。從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品“四方君玉壺”,創(chuàng)作者在合理的把方圓融合之道和玉石的形態(tài)完美融合起來的基礎(chǔ)之上,呈現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)氣息,具有濃郁的人文內(nèi)涵,從這樣的紫砂作品之中,人們不僅能夠感受到紫砂傳統(tǒng)技藝的妙手天工和爐火純青,更為難能可貴的是從歷史的傳統(tǒng)之中汲取到豐富的營養(yǎng),從而更好的服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作,也讓廣大的紫砂藝人能夠在長期的實(shí)踐之中帶給壺友們更多更好的藝術(shù)作品。

2 結(jié)語

紫砂藝術(shù)的橫空出世,不僅和茶文化的發(fā)展遙相呼應(yīng),形成了壺茶同譽(yù)的格局,而且在一定程度上把茶葉最好的滋味揮發(fā)的非常徹底,贏得了“世間茶具稱為首”的美譽(yù),當(dāng)人們在一壺又一壺的玉液瓊漿之中品味到徐徐清香、沁人心脾,也能夠欣賞到一把把紫砂壺散發(fā)出迷人的魅力,風(fēng)格迥異而特點(diǎn)鮮明,在能工巧匠的妙手生花之下,在文人雅士的筆墨丹青之下,在陶刻匠人的老辣縱橫之下,點(diǎn)綴著人們忙碌的生活,令人們心生向往。