一、《張好好詩》的基本信息：

大和八年，唐代文學(xué)家杜牧寫下了其流傳下來的唯一書法墨跡《張好好詩》。該貼保存著當(dāng)時(shí)宋朝內(nèi)府的裝裱式樣，作品寬28.2厘米，長162厘米，四十八行，共三百二十二個(gè)字。此帖用筆厚重，具有書法和文學(xué)的雙重價(jià)值。卷首有宋徽宗趙佶的題名，并鈐有多方收藏印，后又被賈似道、張孝思、梁清標(biāo)等人收藏，乾隆年間收藏于內(nèi)府。1924年，溥儀將此帖帶出宮外，散落在東北，最后由張伯駒收藏。此帖鑒藏印有“弘文之印”、“宣和”、 “內(nèi)府圖書之印”、“秋壑圖書”、“張氏珍玩”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“蕉林居士”、“張伯駒珍藏印”，以及清代乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝御覽及清內(nèi)府鑒藏印等。由此可以看出《張好好詩》帖是一種有序的傳承。張伯駒先生于1956年將此帖捐贈(zèng)，現(xiàn)藏于故宮博物院。此帖在《宣和書譜》、《悅生所藏書畫別錄》、《平生壯觀》、《大觀錄》、《吳越所見書畫錄》、《石渠寶笈·初編》等書中均有記載。[1]

二、《張好好詩》帖的書法藝術(shù)風(fēng)格分析：

劉勰《文心雕龍·議對》：“亦各有美，風(fēng)格存焉”開啟了“風(fēng)格”一詞。書法藝術(shù)風(fēng)格是書家在創(chuàng)作過程中藝術(shù)特色的體現(xiàn)，更能展示出書家的創(chuàng)作個(gè)性。筆者將從以下幾個(gè)方面分析《張好好詩》帖的書法藝術(shù)風(fēng)格。

（一）用筆：《張好好詩》行筆流暢，牽絲爽勁干練，一氣呵成。細(xì)觀此帖可以發(fā)現(xiàn)，杜牧的字都是一筆完成，以圓筆為主，連續(xù)回環(huán)翻轉(zhuǎn)，力完氣足，中段篤實(shí)，轉(zhuǎn)折回環(huán)節(jié)節(jié)相扣，用筆富麗堂皇。他沒有特意布局空間關(guān)系，卻表現(xiàn)出虛與實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)系。他強(qiáng)調(diào)橫折筆畫的沉肩和圓轉(zhuǎn)的方式，將“方圓”夸張到極致。此帖字字獨(dú)立，沒有大幅度的相連，細(xì)微的頓挫承轉(zhuǎn)全都是絞轉(zhuǎn)為之，提按動(dòng)作夸張， 瞬間完成動(dòng)作轉(zhuǎn)換。宗法二王是唐代的主流書風(fēng)，杜牧也追隨此風(fēng)。杜牧的創(chuàng)作風(fēng)格以“二王”為基礎(chǔ)，遵循唐代法則，保留六朝古意，兼參魏碑趣味。

（二）結(jié)體：結(jié)體是由點(diǎn)畫組成的單字形象，是書法藝術(shù)形式的基本單位?！稄埡煤迷姟返慕Y(jié)體特點(diǎn)可以概括如下：

1、構(gòu)形變化：第一，改變筆順。為了便利書寫，行書常常對筆順進(jìn)行適度調(diào)整。比如，“歲”上部分的“山”為了書寫方便，將兩個(gè)豎相連;第二，連筆形變。因連筆而改變單字的局部形體，造成與其他形體的混同或形近。如“閣”里的“各”改變了原有的形體;第三，草化形變。某些局部直接采用了草書的寫法，這也造成了形變，而且往往比連筆造成的形變劇烈。如“后”的“彳”變?yōu)榱恕叭恕?第四，點(diǎn)畫或部件移動(dòng)位置。點(diǎn)畫或部件在平面上的布局方式發(fā)生改變。如“感”，將“心”字裹進(jìn)“咸”字;第五，增省點(diǎn)畫或部件。如“細(xì)”的“田”左邊少了一豎。

2、體式變化：欹正、橫縱、展蹙、開合、錯(cuò)落、輕重、大小、俯仰向背、穿插揖讓在《張好好詩》中都有表現(xiàn)。比如：“跗”左正右欹;“樂”上部縱勢，下部構(gòu)成橫勢;“嘆”伸展左側(cè)和右上，收縮右下部分;“傷”右側(cè)正左側(cè)上合;“重”上部在左，下部靠右;“題”左重右輕;“歌”左大右小;“好”兩側(cè)相向呈懷抱勢;“蟾”的“提”和“撇”相交錯(cuò)。

（三）章法：章法是書法作品的整體構(gòu)成，是所有可視形式的綜合效果。古人作書，必不作正局。蓋以奇為正。杜牧用“正局”，然則似正反奇。此帖大多數(shù)字是端正的，細(xì)觀帖中19-22行，“盼盼下垂”、“裊裊穿云”，軸線無比中正，呈現(xiàn)出的效果是驚人的，這在古帖中也是獨(dú)一無二的。再看“晴江連碧虛”這五個(gè)字，字字皆是方形，結(jié)體方整，重心穩(wěn)定，大小相同，甚至間距都是均勻的。這種布置如同詩人對律詩的控制，似是自然流露出來的佳句，實(shí)是精心設(shè)計(jì)的。在《張好好詩》帖中，杜牧對強(qiáng)弱、大小、開合關(guān)系看似是不經(jīng)意間的運(yùn)用，實(shí)則富有心機(jī)?？偠灾?，《張好好詩》帖的章法茂密，字字獨(dú)立，結(jié)構(gòu)隨意，字形狹長，有天真樸拙之趣。

（四）墨法：墨色圓潤厚實(shí)，濃淡相間，時(shí)有飛白枯筆。中鋒行筆與墨色相輔相成，整幅作品字體流暢連貫，顯然是隨情感噴薄而寫出來的，急促、婉轉(zhuǎn)、停頓、轉(zhuǎn)折，急就而成。該作品氣勢連綿，墨筆酣暢，奇肆跌宕，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性化和獨(dú)創(chuàng)性。

三、《張好好詩》帖的歷代評價(jià)及對后世的書法影響：

《張好好詩》作為杜牧唯一流傳的書法墨跡在中國書法史的歷史長河中有著舉足輕重的地位。對它的評價(jià)歷來詠贊極多，清包世臣贊曰：“中實(shí)之妙，武德以后，遂難言之”[2]?！缎蜁V》評杜牧?xí)ǎ骸皻飧裥劢?，與文章相表里”[3]。董其昌《容臺(tái)集》稱：“余所見顏、柳以后，若溫飛卿與（杜）牧之亦名家也”[4]。葉奕苞稱：“牧之書瀟灑流逸，深得六朝人風(fēng)韻”[5]。

《張好好詩》亦對后世書家亦有著重要的影響，陸儼少就是其中之一，晚年陸儼少在原有的書風(fēng)基礎(chǔ)上，又加以《張好好詩》的書風(fēng)，用筆上特別強(qiáng)調(diào)對中鋒的運(yùn)用，老辣蒼勁，筆墨凝重，線條“拔而綿和，圓齊而光澤”。觀其作品，感覺雖筆筆中鋒，但是又不失靈動(dòng)之變化，沒有任何矯揉造作。許多字體的變形不是為了平衡，而是創(chuàng)作時(shí)有意的夸張，這也是為了對比不同的字體空間，形成強(qiáng)烈的對比和變化?！稄埡煤迷姟芳ぐl(fā)了陸儼少獨(dú)特的創(chuàng)作靈感，為他的書法藝術(shù)添加了炫目的光彩，使其書法亦如其繪畫一樣無懈可擊。無疑，陸儼少是現(xiàn)代一位當(dāng)之無愧的書法大家。

四、結(jié)語：

杜牧的書法以二王的筆法為主，結(jié)合六朝筆意，改變了二王中和溫潤的特點(diǎn)。他善用夸張和對比，用筆豪放有力，在“唐代尚法”的限制下運(yùn)用了多樣的筆法，把奇巧的結(jié)構(gòu)極大化。

杜牧不但有著超高的文學(xué)造詣，又能精妙的駕馭筆墨，他在書寫的同時(shí)，也給這幅傳世之作注入了深厚的感情。通過《張好好詩》我們能夠明顯地感受到杜牧作為詩人的書法才情。隨著科技的不斷發(fā)展，使得此瑰寶得以清晰地展現(xiàn)在世人面前，讓我們可以隨時(shí)臨摹此帖，穿越時(shí)空界限與書家交流，何其幸也！

參考文獻(xiàn)：

[1]徐邦達(dá).古書畫鑒定概論[M].北京：故宮出版社，2015

[2]包世臣.藝舟雙楫[M].清代

[3]宣和書譜[M].宋代

[4]董其昌.容臺(tái)集[M].明代

[5]葉奕苞.金石錄補(bǔ)[M].北京：中華書局，1985

劉欣（1997.7—），女，漢族，籍貫：山東省曲阜人，曲阜師范大學(xué)書法學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)學(xué)理論