三十五歲以后

我就告訴自己

要從容優(yōu)雅地

走過每個關(guān)口

我以此來檢驗自己

與現(xiàn)實生活和解的能力

我微笑著走過很多關(guān)口

而此刻，我看到七月五日

深夜的自己

像一只試圖通過夾鼠板的老鼠

卻仍被 鼠板

死死地卡住

整夜流淚不止，掙扎，痙攣

是的，這跟愛情有關(guān)

我從未順利地通過

這個關(guān)口

[三姑石賞評] 喜歡西娃的詩，是因為喜歡她許多詩中那種強大的敘事，以及由此帶來的爆發(fā)力。

她制造的爆炸當(dāng)量應(yīng)該是地震級的，給人造成的卻不是硬傷害，往往是精準擊中最溫柔處的軟傷害。而這種傷害，在我看來，比揭去一塊陳年老舊的傷疤要疼得多，似無以治愈。

我們來分享一下她的《過關(guān)》。

“三十五歲以后/我就告訴自己/要從容優(yōu)雅地/走過每個關(guān)口/我以此來檢驗自己/與現(xiàn)實生活和解的能力”。第一節(jié)，詩人依然選擇敘事。一個剛剛步入中年的女人，在滔滔不絕地講述她與這個世界發(fā)生的一場摩擦、一回交手、一次碰撞。

這里有一個時間設(shè)定：三十五歲以后。讓我們不能不想到三十五歲之前，詩人所經(jīng)歷的不從容、不優(yōu)雅、不堪回首的日子，那些不快樂不松弛的過往經(jīng)歷。三十五歲的紙上集聚的不僅僅是未來，還有那些揮之不去的昨天。詩人在筆觸所及的時刻是否眼睛里浸著淚滴，心中藏著刀劍呢？答案應(yīng)該是肯定的，雖然沒有機會知道詩人確切地經(jīng)歷過什么，但詩人已明確宣告：“要從容優(yōu)雅地/走過每個關(guān)口”。

這一節(jié)的敘事，其實更像一個宣言。告訴自己，告訴別人，告訴世界，“三十五歲以后”要開始重新出發(fā)，要“檢驗自己/與現(xiàn)實生活和解的能力”。

“我微笑著走過很多關(guān)口”。第二節(jié)詩只有這一句。這是一句高度濃縮、極簡式的敘事。似在告訴讀者，詩人對敘事的偏愛，以及游刃有余的功力呈現(xiàn)。無疑，詩人這樣處理可以多角度達成贏的效果。一是贏在能讓讀者參與進來上，去回看詩人微笑著走過的一個個關(guān)口，并與自己對照、咀嚼、強化，達成詩意的共享共建。二是贏在能獲得最大化的詩意效果上，以少許的文字，贏得開放的詩意。三是贏在能更好地承上啟下、聯(lián)通全詩，建筑一首好詩應(yīng)該有的一種硬核結(jié)構(gòu)上。

我們尤其應(yīng)該在“微笑著”這三個字上多加細讀。從“強說愁”的懵懂少年，到“微笑著”發(fā)光的青春年華，這里著重觀照的是“要成熟，快成長”的時間催促和經(jīng)歷許多關(guān)口之后累積的經(jīng)驗，達成淡定從容的外在表現(xiàn)，以及成熟應(yīng)對世事的端莊儀態(tài)。

詩人似在一場隆重的情感敘事中閑庭信步。自由地采擷著、發(fā)現(xiàn)著、挖掘著屬于她的，以及要呈現(xiàn)給我們的圭臬般的珍貴詩意。我們好像等不及了，向著目標飛奔。

經(jīng)過兩節(jié)宏觀敘事，詩人在“輕攏慢捻”地言說之后，進入微觀敘事階段，她要在最后一節(jié)通過細膩的“抹復(fù)挑”的嫻熟手法，讓最后的詩意如期到來。

詩人把時間之鏡拉到七月五日深夜，自己“整夜流淚不止，掙扎，痙攣”。導(dǎo)致這一狀況的是什么呢？詩人用躲藏在黑夜、時時要面對夾鼠板危機的一只老鼠喻指自己，而且是一只在夜里彷徨掙扎，深陷黑夜的一場陰謀、被夾鼠板死死卡住的老鼠。

到這里，詩人又走到一個關(guān)口，或者說迎面撞上一個關(guān)口，而且明擺著是過不去的。這是一個讓人輕松不起來、微笑不起來的大大的關(guān)口，與前面有意的鋪墊形成了大沖突、大對峙、大反差，使讀者內(nèi)心生出層層疑云，迫不及待地想找出問題的答案來。

詩人想要的詩意因此噴薄而出，依舊要優(yōu)雅地完成最后的敘事——

“是的，這跟愛情有關(guān)/我從未順利地通過/這個關(guān)口”。

一首精致的小詩，帶著西娃式的胎記，由此呱呱墜地，這一聲來自伊甸園的“啼哭”足夠精彩！

讀至此，我好像也經(jīng)過了一個關(guān)口，可以倒頭睡去。