■ 木曰雨

浙江寧波人。出生于1951年12月，高級美術(shù)師，中國美協(xié)會員，上海美協(xié)會員，中國金融美協(xié)副主席。2000年畢業(yè)于上海大學美術(shù)學院現(xiàn)代水墨研究生課程班。著有《張渭人畫集》《藝術(shù)與大家人物卷—張渭人》《大家氣象——張渭人作品集》等。

《點滴歸公》的初試成功讓張渭人決心從西畫轉(zhuǎn)向國畫

日前，畫家張渭人接受本刊采訪，講述了他學習國畫的經(jīng)歷和心得。

在中國畫人物畫領(lǐng)域頗有建樹的畫家張渭人，其實最初涉足繪畫領(lǐng)域時畫的是西畫，后來因為機緣巧合，1980年參加第一屆上海職工美術(shù)大展時，“不知道哪根筋搭住了”，居然心血來潮地畫了一張國畫《點滴歸公》，內(nèi)容是一個小朋友撿到一塊錢往失物箱里扔。

張渭人坦言當時根本不會畫國畫，連畫幾稿都覺得不太行。這時負責工人美術(shù)創(chuàng)作的武國強請肖峰來幫忙指點，肖峰覺得稿子內(nèi)容可以，但缺在國畫基礎(chǔ)。他又打電話給上海中國畫院的張桂銘老師。張老師看了稿子，未作評價，直接拿起筆給張渭人做示范，輕松瀟灑的筆觸讓張渭人大開眼界：畫國畫原來可以這么瀟灑、這么帶勁！

更讓他下定決心由西畫“跳槽”國畫的，是他的這幅國畫處女作居然幸運入選了上海職工美術(shù)大展！隨后《工人日報》《青年報》都發(fā)表了這張畫，上海美協(xié)還推薦該作品參加上海、天津、哈爾濱三省市青年美術(shù)聯(lián)展。

接踵而至的意外收獲，令張渭人信心大增，斗志昂揚，也使他堅定不移地走上中國畫之路。就這樣從1980年開始，他全身心地投入國畫創(chuàng)作，今年已經(jīng)邁入第42個年頭。

《時尚派》

《搖滾校園》

張渭人認為自己的創(chuàng)作風格是寫實的，同時吸收和融入現(xiàn)代生活元素、現(xiàn)代審美元素，吸收當代人特別是西方畫家的一些新的表現(xiàn)手法。例如平面分割、人物變形，以及各種設(shè)計理念，都可以放在中國畫的人物畫里。

在這方面具有標志意義的一件事，就是2005年第二屆上海美術(shù)大展上，張渭人在作品《時尚派》中大膽地用中國傳統(tǒng)大寫意的筆墨和肆意揮灑的筆法來呈現(xiàn)現(xiàn)代人物，并獲得了大展的藝術(shù)獎。從這個時候開始，張渭人的繪畫風格開始慢慢形成。

因為學過西畫，張渭人在色彩的把握和運用上頗有心得。他覺得中國畫大部分都是黑白的，一個展覽上看過去常常是黑黢黢一片。但是現(xiàn)代社會并非如此，它的常態(tài)是色彩豐富甚至是光彩奪目的。于是，張渭人就致力于嘗試在中國畫黑白筆墨里加入色彩。

令張渭人記憶猶新的是他入選第十二屆全國美展的作品《搖滾校園》，這張畫原本是黑白的，但他始終覺得用黑白表現(xiàn)這個題材顯得太單調(diào)，是否可以加點顏色？與幾個朋友商量后，大家鼓勵他大膽嘗試?！半m然我擔心萬一效果不好，這張畫就報廢了，但最終還是狠下決心，加上顏色再說，管它成功不成功！”張渭人說。

結(jié)果證明，他的大膽嘗試是成功的，這張畫順利入選全國美展。著名美術(shù)評論家林木先生當時有篇很有分量的評論文章，提出“寫意的嚴謹畫和工筆的寫意畫”的概念。所謂“寫意的嚴謹畫”，就是指大展中的一些寫意畫，看似肆意揮灑粗放不羈，其實內(nèi)在有其嚴謹?shù)乃伎?，并以張渭人等幾位畫家作品為例，說“在大塊的黑墨里，加了幾個很跳的顏色，是中國畫大寫意畫法的新的突破”。

中國畫的現(xiàn)代性、當代性是張渭人一直著力研究的課題，他認為這也是很多致力于中國畫的畫家需要關(guān)注的問題。

張渭人說，畫寫實作品，根在生活中，一切要從生活中挖掘，要與時俱進。牛仔服怎么畫？毛衣怎么畫？皮夾克怎么畫？……古人畫衣服所用的那些傳統(tǒng)筆法顯然不夠用了。還有現(xiàn)代人的頭發(fā)，不僅有千奇百怪的發(fā)型，還有五彩繽紛的發(fā)色，怎么表現(xiàn)？都是一個個新課題，中國畫要研究的東西很多。

表現(xiàn)現(xiàn)代人物，就要有現(xiàn)代人物的氣息在里頭，筆墨又是現(xiàn)代人能接受的。張渭人認為，畫要給年輕人看——他經(jīng)常讓兒子當他的第一位觀眾，如果兒子覺得不好，他就會認真尋找其中的問題；如果兒子覺得好，就說明作品符合現(xiàn)代年輕人的胃口。

張渭人的抗疫作品《抗疫——快遞小哥在行動》被國家博物館收藏。這幅作品是2020年疫情最嚴重的時期創(chuàng)作的，當時張渭人看到電視里在介紹武漢快遞小哥的抗疫事跡，其實上海也有很多這樣的人和事，他發(fā)現(xiàn)小區(qū)門口每天有堆積如山的物資，而這些生活必需品全都是靠快遞小哥冒著巨大風險、日夜奔波才得以送達。于是他就地取材，就以快遞小哥為題材，立即動手創(chuàng)作。

作品中的主要人物做了一個“OK”的手勢，給人一種信任感，也給人一種信心。后面一位快遞小哥車上的貨物堆得很高，這完全是來自生活：平時一輛電瓶車可能不會也不允許裝這么多貨物，但這就是特殊時期的現(xiàn)狀，這種特殊性放在美術(shù)作品里就顯得很真實，也反映了快遞小哥工作的辛苦。

這幅作品入選了“召喚——上海市抗擊新冠肺炎疫情美術(shù)、攝影主題展”，之后又從全國幾萬件抗疫作品中脫穎而出，入選在國家博物館舉辦的“眾志成城——抗疫主題美術(shù)作品展”，展出結(jié)束后作品還被國家博物館收藏。

張渭人說，他們這一代人接受的教育，就是強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作要深入生活，作品要源于生活高于生活，所以還是立足于現(xiàn)實主義?！拔耶嫷幕旧隙际亲畹讓拥娜耍睆埼既苏f，“要么農(nóng)民，要么工人，要么學生……都是普通人?！边@些身邊的普通人，讓張渭人感覺可以畫得生動，畫得接地氣。

入選第十三屆全國美展的作品《留守太行山的老農(nóng)》，是張渭人多次深入太行山寫生、體驗生活后創(chuàng)作的，傾注了他對留守老農(nóng)真摯的情感。畫家以飽滿的創(chuàng)作激情，精心構(gòu)思，多次起稿，反復(fù)修改，最終展現(xiàn)在人們面前的是五位形象生動、純樸開朗、飽經(jīng)滄桑又各具特色的老農(nóng)民。畫家運用水墨大寫意的筆法，寫實寫意相結(jié)合，積墨法和破墨法相結(jié)合，以感覺控制畫面，反復(fù)破墨堆加，并將現(xiàn)代的繪畫理念與傳統(tǒng)筆墨相融合，使畫面更加厚重大氣而富于張力。

張渭人在采訪中說，現(xiàn)在看自己的畫，還不滿意，覺得還是要變，還要更努力，要取得突破，“看到年輕人畫得比我們好，就要向他們學習”。

《抗疫——快遞小哥在行動》

《留守太行山的老農(nóng)》