陳敏

川劇是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶，但近年來卻面臨衰退甚至消亡的危機(jī)。川劇的命運也是我國大多傳統(tǒng)戲曲命運的縮影。文化部統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，戲曲種類在1983年有373個，而到目前只剩下了200余個。業(yè)內(nèi)專家估計未來戲曲劇種的消亡還會加速，傳統(tǒng)戲曲傳播和發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀。這些藝術(shù)是去是留？它的當(dāng)下價值如何體現(xiàn)？這些都值得我們深思。

川劇作為流行于西南地區(qū)的傳統(tǒng)劇種，具有鮮明的地域特色與文化內(nèi)涵，是我國傳統(tǒng)文化的寶貴財富，它以特殊的方式折射出千百年來凝聚其中的思想感情、倫理道德與價值觀念。

近年來，由于川劇從業(yè)人員隊伍崩潰式萎縮，川劇傳統(tǒng)劇目演出場次銳減，觀眾人數(shù)急劇下降，演出場所不斷減少，川劇生存空間日益狹小。

川劇的保護(hù)與發(fā)展引起了重慶全國人大代表的關(guān)注。今年全國人代會期間，全國人大代表、重慶市川劇院院長沈鐵梅提出了《關(guān)于成立川劇藝術(shù)促進(jìn)會或川劇發(fā)展基金會的建議》。日前，重慶市人大常委會也針對川劇保護(hù)傳承立法的可行性和必要性開展了前期調(diào)研。

傳統(tǒng)文化如何“破圈”？

一座古樓，一出川劇。在重慶市大足區(qū)雍溪鎮(zhèn)的古戲樓上，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的川劇藝術(shù)融入了更多的新鮮血液，一批又一批的川劇傳承人走上舞臺。而雍溪鎮(zhèn)已經(jīng)成功舉辦了兩屆川劇文化藝術(shù)節(jié)。

對于川劇，譚冬鳴有著特別的情感。譚冬鳴出生在大足的川劇世家，從小能歌善舞，11歲以優(yōu)異的成績考入川劇訓(xùn)練班。

然而，現(xiàn)實卻非想象的一帆風(fēng)順。上世紀(jì)九十年代初，譚冬鳴所在的川劇團(tuán)解散。之后，她去了南方打工，夜深人靜時，除了孤獨，更多的是對未來的迷茫。

2015年，譚冬鳴的命運出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，大足區(qū)戲劇曲藝協(xié)會成立，“大足川劇”終于又有了家?！按▌鞒械脧耐尥拮テ?，讓他們喜歡川劇并從中發(fā)現(xiàn)苗子，這樣川劇才有未來?！弊T冬鳴回到家鄉(xiāng)，一邊收徒，一邊張羅著把川劇推向校園。如今，川劇已走進(jìn)大足區(qū)米糧小學(xué)、雍溪實驗學(xué)校、城南創(chuàng)新小學(xué)等。

“作為一項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，川劇是積淀豐厚的歷史精神的活標(biāo)本與傳統(tǒng)文化的鮮活載體?！弊T冬鳴告訴記者，為更好地推廣川劇，她們通過老調(diào)新唱，讓川劇走進(jìn)人們的生活，更好地實現(xiàn)活態(tài)傳承。

川劇曾經(jīng)一度是西南地區(qū)人們茶余飯后、節(jié)慶婚嫁必備的娛樂節(jié)目。如以“涪州川劇”為代表的涪陵傳統(tǒng)川劇，從涪陵本土興起距今已有一百二十余年的歷史?！案⒅荽▌　痹鴳{借獨特的舞美設(shè)計和唱腔動作，成為名震川東的藝術(shù)瑰寶。鼎盛時期的涪陵川劇團(tuán)遍及川東及周邊的省市縣。但隨著經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，人們的生活中出現(xiàn)了許多替代傳統(tǒng)戲劇的娛樂方式，這使得川劇逐漸沒落，而“涪州川劇”里的許多獨門絕技也成了“博物館藝術(shù)”。

日前，重慶市人大常委會開展川劇保護(hù)傳承立法前期調(diào)研時，涪陵區(qū)人大常委會相關(guān)負(fù)責(zé)人就表示，近年來，“涪州川劇”經(jīng)過搶救性保護(hù)，境況有了一定程度的改善，但在全國劇團(tuán)體制改革、川劇文化氛圍變化的大環(huán)境下，“涪州川劇”仍未擺脫日漸沒落的命運，如：一些川劇歷史物品、資料、劇目失傳或瀕臨消失;缺乏系統(tǒng)完整的保護(hù)傳承規(guī)劃和政策;重點題材劇目、精品劇目推出乏力。

沈鐵梅是川劇界領(lǐng)軍人物，23歲首摘中國戲曲表演藝術(shù)最高獎“梅花獎”，如今已是“梅開三度”。多年來致力于推動川劇發(fā)展的她深感形勢嚴(yán)峻——“迫在眉睫?！鄙蜩F梅用這樣的詞來描述川劇保護(hù)的境況?！按▌“l(fā)展面臨的困難也是中國戲劇各個劇種所面臨的困難，因此川劇的保護(hù)對其他傳統(tǒng)文化的傳承保護(hù)具有重要借鑒意義?！?沈鐵梅表示。

在市人大常委會開展川劇保護(hù)傳承立法前期調(diào)研時，很多川劇從業(yè)者都提出，保護(hù)川劇首先要從政策和投入層面解決基層院團(tuán)的生存問題，要以建設(shè)非遺保護(hù)中心劇場等方式解決專業(yè)院團(tuán)和業(yè)余院團(tuán)的場地問題，確?？沙掷m(xù)發(fā)展。永川區(qū)政府相關(guān)負(fù)責(zé)人談到，永川作為重慶市為數(shù)不多保留有川劇院團(tuán)的區(qū)，逐年加大了對川劇事業(yè)發(fā)展的投入，但川劇發(fā)展屬于純公益事業(yè)，除財政資金外無其他資本注入，而劇目編排、舞臺修繕、設(shè)備購置、人才培養(yǎng)等都需要投入大量資金，僅靠區(qū)級財政根本無法滿足川劇保護(hù)、傳承和發(fā)展的需要。

人才斷代如何解決？

說到川劇的傳承與保護(hù)，大家不約而同談到一個問題就是人才斷代。

在沈鐵梅看來，人才是川劇保護(hù)發(fā)展過程中無法回避的問題，這里的人才包括表演人才、音樂人才、劇本創(chuàng)作人才等。

重慶市川劇院黨委書記、副院長張厚道表示，川劇人才的培養(yǎng)周期長、專業(yè)性強(qiáng)，有著獨特的評價標(biāo)準(zhǔn)和培養(yǎng)方法。以重慶市川劇院為例，川劇演員存在行當(dāng)不齊、年齡斷層、后備力量薄弱等問題。“重慶直轄20多年來，僅招收過一批川劇班學(xué)員?！睆埡竦栏袊@。

市人大常委會調(diào)研組發(fā)現(xiàn)，以大足區(qū)戲劇曲藝家協(xié)會為例，現(xiàn)有97名會員，40歲以下會員占比僅10%，40-60歲會員占比30%，60歲以上會員占比60%，人才青黃不接嚴(yán)重制約了川劇的傳承與發(fā)展。而在合川區(qū)，川劇藝術(shù)人才主要集中在50歲以上，30-50歲之間的川劇人才寥寥無幾。

“生旦凈末丑演員不全，吹拉彈唱品質(zhì)不高，頭面服飾裝備不足?！焙洗▍^(qū)戲劇曲藝家協(xié)會相關(guān)人員表示，川劇市場不景氣，川劇事業(yè)前景渺茫，是造成川劇后備人才匱乏的主要原因。

一些川劇從業(yè)者向調(diào)研組建議，要建立完善川劇人才培養(yǎng)、儲備、激勵機(jī)制，建立川劇作品項目庫和定期普查搶救機(jī)制;鼓勵和支持高等院校、中職教育學(xué)校開設(shè)川劇藝術(shù)課程;積極與地方院團(tuán)合作，開設(shè)定向培養(yǎng)通道，為地方院團(tuán)輸送更多優(yōu)秀苗子，不斷壯大川劇人才隊伍。

在剛結(jié)束的十三屆全國人大五次會議上，沈鐵梅也建議，成立川劇藝術(shù)促進(jìn)會或川劇發(fā)展基金會，為川劇人才培養(yǎng)提供平臺;制定完善相關(guān)人才培養(yǎng)計劃，舉辦重要賽事，支持老藝術(shù)家發(fā)揮傳幫帶作用，培育新文藝人才。

沈鐵梅認(rèn)為，川劇不是“關(guān)在盒子里的非遺”，要面向大眾、面向市場。“換句話說，戲曲人好比專利發(fā)明人，我們的創(chuàng)作需要轉(zhuǎn)化落地，需要變成產(chǎn)品，變?yōu)樯唐?，蛻變?yōu)槿罕娤猜剺芬姷乃囆g(shù)品。川劇藝術(shù)促進(jìn)會或川劇發(fā)展基金能承擔(dān)起撬動社會資源的作用，形成全社會關(guān)注川劇傳承發(fā)展的氛圍，而不僅僅依靠財政資金勉力維系。”

推動川劇現(xiàn)代化發(fā)展

受經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和外來文化沖擊，川劇同其他各種地方戲曲一樣生存空間受到嚴(yán)重擠壓，面臨觀眾銳減、市場萎縮、傳承發(fā)展舉步維艱等問題，特別是一線陣地（區(qū)縣川劇團(tuán)撤銷）丟失，川劇失去了萌芽、生長的土壤。

“目前，很多觀眾是送票才來看演出，主動買票看戲的人寥寥無幾?！敝貞c市曲藝家協(xié)會副主席袁國虎表示，推動川劇藝術(shù)繁榮發(fā)展，最根本的要創(chuàng)作出與時俱進(jìn)，無愧于時代和人民的藝術(shù)精品。沒有精品，便吸引不了年輕觀眾走進(jìn)劇場，傳統(tǒng)戲曲也就失去了生命力。

“提高年輕人的參與度對傳承與弘揚傳統(tǒng)文化至關(guān)重要?！鄙蜩F梅和同行們也在做一些嘗試，她表示，在不傷害優(yōu)良傳統(tǒng)精神的前提下，對劇目做一些調(diào)整，加強(qiáng)節(jié)奏性、故事性，更能適應(yīng)年輕觀眾的口味。她還表示，新的傳播方式也為他們提供了一些新的思路。疫情之后，越來越多的戲曲演員開始走上短視頻平臺，傳統(tǒng)戲曲正以新的方式被大眾所認(rèn)知?！斑@是可喜的變化?！?/p>

傳統(tǒng)戲曲在新平臺上的點點熒光讓人們看到了希望。很多從業(yè)者提出：我們不僅要解決保護(hù)與傳承的問題，更要推動川劇的現(xiàn)代化表達(dá)和現(xiàn)代化發(fā)展。

“川劇不能只局限于變臉、吐火、藏刀等傳統(tǒng)技藝，應(yīng)該有更能表現(xiàn)其博大精深內(nèi)涵的形式?！鄙蜩F梅認(rèn)為，目前，川劇藝術(shù)理論研究大部分依然著眼于傳統(tǒng)技藝的傳承延續(xù)，不能充分帶動傳統(tǒng)藝術(shù)的改造與革新，也無法有效指導(dǎo)川劇的現(xiàn)代化實踐。

重慶市各區(qū)縣戲劇曲藝家協(xié)會的從業(yè)人員與沈鐵梅有著相同觀點，川劇的市場適應(yīng)性不強(qiáng)，創(chuàng)作與演出市場脫節(jié)，加之設(shè)備陳舊，嚴(yán)重影響了川劇的發(fā)展，更新傳統(tǒng)川劇劇目與表演形式迫在眉睫。

調(diào)研中各區(qū)縣建議，在保護(hù)傳承方面，應(yīng)設(shè)立市級川劇發(fā)展專項資金，將川劇演出納入公共文化服務(wù)目錄，以政府購買服務(wù)的形式，大力開展川劇進(jìn)村居活動，加大流動演出場次;各級政府設(shè)立專項購買計劃，每年向院團(tuán)、社會藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)購買川劇普及培訓(xùn)課程，促進(jìn)川劇傳承普及。

在現(xiàn)代化實踐和活化利用方面，探索實施產(chǎn)業(yè)融合，實現(xiàn)川劇產(chǎn)業(yè)與文化旅游等產(chǎn)業(yè)的無縫對接，涵養(yǎng)消費群體，助推傳承傳播，促進(jìn)川劇藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展;鼓勵企業(yè)及社會力量投入資金，廣泛參與川劇保護(hù)，認(rèn)領(lǐng)川劇新孵化項目，嘗試和探索將傳承人利益捆綁的多元主體開發(fā)和績效管理機(jī)制，加大川劇劇目的市場流通活力;充分利用數(shù)字化常態(tài)保護(hù)實現(xiàn)川劇活化再現(xiàn)，搭建市縣聯(lián)動的非遺線上平臺，開發(fā)沉浸式體驗產(chǎn)品，實現(xiàn)川劇數(shù)字化共享;從院團(tuán)自身來說，也要不斷改革創(chuàng)新，積極適應(yīng)當(dāng)下快節(jié)奏生活帶來的變化，主動嫁接市場，向年輕人靠攏，向新的傳播方式靠攏，努力提高川劇影響力和吸引力。