陳敏
川劇是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶,但近年來卻面臨衰退甚至消亡的危機(jī)。川劇的命運(yùn)也是我國(guó)大多傳統(tǒng)戲曲命運(yùn)的縮影。文化部統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,戲曲種類在1983年有373個(gè),而到目前只剩下了200余個(gè)。業(yè)內(nèi)專家估計(jì)未來戲曲劇種的消亡還會(huì)加速,傳統(tǒng)戲曲傳播和發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀。這些藝術(shù)是去是留?它的當(dāng)下價(jià)值如何體現(xiàn)?這些都值得我們深思。
川劇作為流行于西南地區(qū)的傳統(tǒng)劇種,具有鮮明的地域特色與文化內(nèi)涵,是我國(guó)傳統(tǒng)文化的寶貴財(cái)富,它以特殊的方式折射出千百年來凝聚其中的思想感情、倫理道德與價(jià)值觀念。
近年來,由于川劇從業(yè)人員隊(duì)伍崩潰式萎縮,川劇傳統(tǒng)劇目演出場(chǎng)次銳減,觀眾人數(shù)急劇下降,演出場(chǎng)所不斷減少,川劇生存空間日益狹小。
川劇的保護(hù)與發(fā)展引起了重慶全國(guó)人大代表的關(guān)注。今年全國(guó)人代會(huì)期間,全國(guó)人大代表、重慶市川劇院院長(zhǎng)沈鐵梅提出了《關(guān)于成立川劇藝術(shù)促進(jìn)會(huì)或川劇發(fā)展基金會(huì)的建議》。日前,重慶市人大常委會(huì)也針對(duì)川劇保護(hù)傳承立法的可行性和必要性開展了前期調(diào)研。
傳統(tǒng)文化如何“破圈”?
一座古樓,一出川劇。在重慶市大足區(qū)雍溪鎮(zhèn)的古戲樓上,作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的川劇藝術(shù)融入了更多的新鮮血液,一批又一批的川劇傳承人走上舞臺(tái)。而雍溪鎮(zhèn)已經(jīng)成功舉辦了兩屆川劇文化藝術(shù)節(jié)。
對(duì)于川劇,譚冬鳴有著特別的情感。譚冬鳴出生在大足的川劇世家,從小能歌善舞,11歲以優(yōu)異的成績(jī)考入川劇訓(xùn)練班。
然而,現(xiàn)實(shí)卻非想象的一帆風(fēng)順。上世紀(jì)九十年代初,譚冬鳴所在的川劇團(tuán)解散。之后,她去了南方打工,夜深人靜時(shí),除了孤獨(dú),更多的是對(duì)未來的迷茫。
2015年,譚冬鳴的命運(yùn)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī),大足區(qū)戲劇曲藝協(xié)會(huì)成立,“大足川劇”終于又有了家。“川劇傳承得從娃娃抓起,讓他們喜歡川劇并從中發(fā)現(xiàn)苗子,這樣川劇才有未來?!弊T冬鳴回到家鄉(xiāng),一邊收徒,一邊張羅著把川劇推向校園。如今,川劇已走進(jìn)大足區(qū)米糧小學(xué)、雍溪實(shí)驗(yàn)學(xué)校、城南創(chuàng)新小學(xué)等。
“作為一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),川劇是積淀豐厚的歷史精神的活標(biāo)本與傳統(tǒng)文化的鮮活載體?!弊T冬鳴告訴記者,為更好地推廣川劇,她們通過老調(diào)新唱,讓川劇走進(jìn)人們的生活,更好地實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承。
川劇曾經(jīng)一度是西南地區(qū)人們茶余飯后、節(jié)慶婚嫁必備的娛樂節(jié)目。如以“涪州川劇”為代表的涪陵傳統(tǒng)川劇,從涪陵本土興起距今已有一百二十余年的歷史。“涪州川劇”曾憑借獨(dú)特的舞美設(shè)計(jì)和唱腔動(dòng)作,成為名震川東的藝術(shù)瑰寶。鼎盛時(shí)期的涪陵川劇團(tuán)遍及川東及周邊的省市縣。但隨著經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展,人們的生活中出現(xiàn)了許多替代傳統(tǒng)戲劇的娛樂方式,這使得川劇逐漸沒落,而“涪州川劇”里的許多獨(dú)門絕技也成了“博物館藝術(shù)”。
日前,重慶市人大常委會(huì)開展川劇保護(hù)傳承立法前期調(diào)研時(shí),涪陵區(qū)人大常委會(huì)相關(guān)負(fù)責(zé)人就表示,近年來,“涪州川劇”經(jīng)過搶救性保護(hù),境況有了一定程度的改善,但在全國(guó)劇團(tuán)體制改革、川劇文化氛圍變化的大環(huán)境下,“涪州川劇”仍未擺脫日漸沒落的命運(yùn),如:一些川劇歷史物品、資料、劇目失傳或?yàn)l臨消失;缺乏系統(tǒng)完整的保護(hù)傳承規(guī)劃和政策;重點(diǎn)題材劇目、精品劇目推出乏力。
沈鐵梅是川劇界領(lǐng)軍人物,23歲首摘中國(guó)戲曲表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”,如今已是“梅開三度”。多年來致力于推動(dòng)川劇發(fā)展的她深感形勢(shì)嚴(yán)峻——“迫在眉睫?!鄙蜩F梅用這樣的詞來描述川劇保護(hù)的境況?!按▌“l(fā)展面臨的困難也是中國(guó)戲劇各個(gè)劇種所面臨的困難,因此川劇的保護(hù)對(duì)其他傳統(tǒng)文化的傳承保護(hù)具有重要借鑒意義?!?沈鐵梅表示。
在市人大常委會(huì)開展川劇保護(hù)傳承立法前期調(diào)研時(shí),很多川劇從業(yè)者都提出,保護(hù)川劇首先要從政策和投入層面解決基層院團(tuán)的生存問題,要以建設(shè)非遺保護(hù)中心劇場(chǎng)等方式解決專業(yè)院團(tuán)和業(yè)余院團(tuán)的場(chǎng)地問題,確??沙掷m(xù)發(fā)展。永川區(qū)政府相關(guān)負(fù)責(zé)人談到,永川作為重慶市為數(shù)不多保留有川劇院團(tuán)的區(qū),逐年加大了對(duì)川劇事業(yè)發(fā)展的投入,但川劇發(fā)展屬于純公益事業(yè),除財(cái)政資金外無其他資本注入,而劇目編排、舞臺(tái)修繕、設(shè)備購置、人才培養(yǎng)等都需要投入大量資金,僅靠區(qū)級(jí)財(cái)政根本無法滿足川劇保護(hù)、傳承和發(fā)展的需要。
人才斷代如何解決?
說到川劇的傳承與保護(hù),大家不約而同談到一個(gè)問題就是人才斷代。
在沈鐵梅看來,人才是川劇保護(hù)發(fā)展過程中無法回避的問題,這里的人才包括表演人才、音樂人才、劇本創(chuàng)作人才等。
重慶市川劇院黨委書記、副院長(zhǎng)張厚道表示,川劇人才的培養(yǎng)周期長(zhǎng)、專業(yè)性強(qiáng),有著獨(dú)特的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和培養(yǎng)方法。以重慶市川劇院為例,川劇演員存在行當(dāng)不齊、年齡斷層、后備力量薄弱等問題?!爸貞c直轄20多年來,僅招收過一批川劇班學(xué)員?!睆埡竦栏袊@。
市人大常委會(huì)調(diào)研組發(fā)現(xiàn),以大足區(qū)戲劇曲藝家協(xié)會(huì)為例,現(xiàn)有97名會(huì)員,40歲以下會(huì)員占比僅10%,40-60歲會(huì)員占比30%,60歲以上會(huì)員占比60%,人才青黃不接嚴(yán)重制約了川劇的傳承與發(fā)展。而在合川區(qū),川劇藝術(shù)人才主要集中在50歲以上,30-50歲之間的川劇人才寥寥無幾。
“生旦凈末丑演員不全,吹拉彈唱品質(zhì)不高,頭面服飾裝備不足?!焙洗▍^(qū)戲劇曲藝家協(xié)會(huì)相關(guān)人員表示,川劇市場(chǎng)不景氣,川劇事業(yè)前景渺茫,是造成川劇后備人才匱乏的主要原因。
一些川劇從業(yè)者向調(diào)研組建議,要建立完善川劇人才培養(yǎng)、儲(chǔ)備、激勵(lì)機(jī)制,建立川劇作品項(xiàng)目庫和定期普查搶救機(jī)制;鼓勵(lì)和支持高等院校、中職教育學(xué)校開設(shè)川劇藝術(shù)課程;積極與地方院團(tuán)合作,開設(shè)定向培養(yǎng)通道,為地方院團(tuán)輸送更多優(yōu)秀苗子,不斷壯大川劇人才隊(duì)伍。
在剛結(jié)束的十三屆全國(guó)人大五次會(huì)議上,沈鐵梅也建議,成立川劇藝術(shù)促進(jìn)會(huì)或川劇發(fā)展基金會(huì),為川劇人才培養(yǎng)提供平臺(tái);制定完善相關(guān)人才培養(yǎng)計(jì)劃,舉辦重要賽事,支持老藝術(shù)家發(fā)揮傳幫帶作用,培育新文藝人才。
沈鐵梅認(rèn)為,川劇不是“關(guān)在盒子里的非遺”,要面向大眾、面向市場(chǎng)?!皳Q句話說,戲曲人好比專利發(fā)明人,我們的創(chuàng)作需要轉(zhuǎn)化落地,需要變成產(chǎn)品,變?yōu)樯唐?,蛻變?yōu)槿罕娤猜剺芬姷乃囆g(shù)品。川劇藝術(shù)促進(jìn)會(huì)或川劇發(fā)展基金能承擔(dān)起撬動(dòng)社會(huì)資源的作用,形成全社會(huì)關(guān)注川劇傳承發(fā)展的氛圍,而不僅僅依靠財(cái)政資金勉力維系?!?/p>
推動(dòng)川劇現(xiàn)代化發(fā)展
受經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和外來文化沖擊,川劇同其他各種地方戲曲一樣生存空間受到嚴(yán)重?cái)D壓,面臨觀眾銳減、市場(chǎng)萎縮、傳承發(fā)展舉步維艱等問題,特別是一線陣地(區(qū)縣川劇團(tuán)撤銷)丟失,川劇失去了萌芽、生長(zhǎng)的土壤。
“目前,很多觀眾是送票才來看演出,主動(dòng)買票看戲的人寥寥無幾?!敝貞c市曲藝家協(xié)會(huì)副主席袁國(guó)虎表示,推動(dòng)川劇藝術(shù)繁榮發(fā)展,最根本的要?jiǎng)?chuàng)作出與時(shí)俱進(jìn),無愧于時(shí)代和人民的藝術(shù)精品。沒有精品,便吸引不了年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng),傳統(tǒng)戲曲也就失去了生命力。
“提高年輕人的參與度對(duì)傳承與弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化至關(guān)重要。”沈鐵梅和同行們也在做一些嘗試,她表示,在不傷害優(yōu)良傳統(tǒng)精神的前提下,對(duì)劇目做一些調(diào)整,加強(qiáng)節(jié)奏性、故事性,更能適應(yīng)年輕觀眾的口味。她還表示,新的傳播方式也為他們提供了一些新的思路。疫情之后,越來越多的戲曲演員開始走上短視頻平臺(tái),傳統(tǒng)戲曲正以新的方式被大眾所認(rèn)知?!斑@是可喜的變化?!?/p>
傳統(tǒng)戲曲在新平臺(tái)上的點(diǎn)點(diǎn)熒光讓人們看到了希望。很多從業(yè)者提出:我們不僅要解決保護(hù)與傳承的問題,更要推動(dòng)川劇的現(xiàn)代化表達(dá)和現(xiàn)代化發(fā)展。
“川劇不能只局限于變臉、吐火、藏刀等傳統(tǒng)技藝,應(yīng)該有更能表現(xiàn)其博大精深內(nèi)涵的形式。”沈鐵梅認(rèn)為,目前,川劇藝術(shù)理論研究大部分依然著眼于傳統(tǒng)技藝的傳承延續(xù),不能充分帶動(dòng)傳統(tǒng)藝術(shù)的改造與革新,也無法有效指導(dǎo)川劇的現(xiàn)代化實(shí)踐。
重慶市各區(qū)縣戲劇曲藝家協(xié)會(huì)的從業(yè)人員與沈鐵梅有著相同觀點(diǎn),川劇的市場(chǎng)適應(yīng)性不強(qiáng),創(chuàng)作與演出市場(chǎng)脫節(jié),加之設(shè)備陳舊,嚴(yán)重影響了川劇的發(fā)展,更新傳統(tǒng)川劇劇目與表演形式迫在眉睫。
調(diào)研中各區(qū)縣建議,在保護(hù)傳承方面,應(yīng)設(shè)立市級(jí)川劇發(fā)展專項(xiàng)資金,將川劇演出納入公共文化服務(wù)目錄,以政府購買服務(wù)的形式,大力開展川劇進(jìn)村居活動(dòng),加大流動(dòng)演出場(chǎng)次;各級(jí)政府設(shè)立專項(xiàng)購買計(jì)劃,每年向院團(tuán)、社會(huì)藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)購買川劇普及培訓(xùn)課程,促進(jìn)川劇傳承普及。
在現(xiàn)代化實(shí)踐和活化利用方面,探索實(shí)施產(chǎn)業(yè)融合,實(shí)現(xiàn)川劇產(chǎn)業(yè)與文化旅游等產(chǎn)業(yè)的無縫對(duì)接,涵養(yǎng)消費(fèi)群體,助推傳承傳播,促進(jìn)川劇藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展;鼓勵(lì)企業(yè)及社會(huì)力量投入資金,廣泛參與川劇保護(hù),認(rèn)領(lǐng)川劇新孵化項(xiàng)目,嘗試和探索將傳承人利益捆綁的多元主體開發(fā)和績(jī)效管理機(jī)制,加大川劇劇目的市場(chǎng)流通活力;充分利用數(shù)字化常態(tài)保護(hù)實(shí)現(xiàn)川劇活化再現(xiàn),搭建市縣聯(lián)動(dòng)的非遺線上平臺(tái),開發(fā)沉浸式體驗(yàn)產(chǎn)品,實(shí)現(xiàn)川劇數(shù)字化共享;從院團(tuán)自身來說,也要不斷改革創(chuàng)新,積極適應(yīng)當(dāng)下快節(jié)奏生活帶來的變化,主動(dòng)嫁接市場(chǎng),向年輕人靠攏,向新的傳播方式靠攏,努力提高川劇影響力和吸引力。