2022年8月13日，第十二屆北京國際電影節(jié)在北京如期召開，北影節(jié)以“共享資源，共贏未來”為活動主旨，旨在匯聚世界電影優(yōu)秀成果，增進(jìn)國際電影交流合作，至今已經(jīng)成功走過了十二個年頭。此次北京國際電影節(jié)，印度電影《杰伊·比姆》和《印度刺客：薩達(dá)爾·辛格》從全球89個國家和地區(qū)報名的1450部影片中脫穎而出，代表印度入圍了僅有16席的提名名單，角逐“天壇獎”。

《杰伊·比姆》改編自1993年的真實(shí)歷史事件，大膽地將題材觸及到了印度種姓制度的弊端，將殘酷的現(xiàn)實(shí)赤裸裸地呈現(xiàn)于銀幕之上，其創(chuàng)作勇氣與魄力值得欽佩。此部作品不僅題材犀利，其敘事手法與視聽語言的運(yùn)用也可圈可點(diǎn)，觀賞性與藝術(shù)性水準(zhǔn)兼?zhèn)?，贏得了海內(nèi)外的廣泛認(rèn)可，在美國互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫IMDB評分高達(dá)8.9，在中國也引起了極大的反響，豆瓣8.7的高分反映了中國觀眾對這部作品的肯定。另一部入圍作品《印度刺客：薩達(dá)爾·辛格》同樣改編自真實(shí)的歷史事件，講述了1940年3月烏達(dá)姆·辛格在倫敦槍殺邁克爾·奧德懷爾爵士事件始末。這兩部作品的成功，對中國電影的創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。面對現(xiàn)實(shí)主義題材、真實(shí)的歷史事件，如何兼顧商業(yè)化創(chuàng)作與藝術(shù)性表達(dá)，是中國電影可以向印度電影學(xué)習(xí)的。

事實(shí)上，北影節(jié)與印度電影的淵源早在幾年前便已締結(jié)。2019年，第九屆北京國際電影節(jié)特別策劃了“印度電影周”單元，“印度電影周”系列活動由印度電影展映、中印電影合作對話論壇、中印外景地推介會、印度電影海報展、中印電影戰(zhàn)略合作發(fā)布會等多個文化活動組成。其中印度電影展映環(huán)節(jié)放映了《印度灰姑娘》《天作謎案》《方寸之愛》《大地之歌》《大河之歌》《大樹之歌》等10部優(yōu)秀的新老印度電影，滿足了不同觀眾對于印度電影的觀影期待。

2019年4月19日，中印電影戰(zhàn)略合作發(fā)布會順利召開，《神秘巨星》制片人帕薩特、《小蘿莉的猴神大叔》導(dǎo)演卡比爾·汗和中方電影人一起出席了此次盛會。會議聚焦兩國電影未來的深度交流與合作，從電影項(xiàng)目的投資開發(fā)、拍攝制作、宣發(fā)放映等全產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)出發(fā)，以互補(bǔ)共贏為機(jī)制，逐漸開展多維度的合作協(xié)作，以期強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手打造世界電影新格局。為了慶祝兩國電影合作的美好前景，主辦方選擇了印度電影《從零開始》作為重要的閉幕式影片。該片的主演、印度家喻戶曉的超級巨星沙魯克·汗親臨北京，與中國的影迷親密互動。此外，印度電影《恐懼》作為“天壇獎”的入圍影片最終摘得了該屆北影節(jié)的最佳攝影獎。

除了北影節(jié)參展參賽，近年來，每年都有多部印度電影引進(jìn)，亮相中國影院。直擊社會問題，輔之精良的制作，讓印度電影自帶探討深度與傳播熱度，逐步俘虜了中國觀眾的心。《摔跤吧，爸爸》《神秘巨星》《起跑線》《印度合伙人》等關(guān)注現(xiàn)實(shí)、娛樂性與思辨性共存的作品，在極具觀賞性的同時能夠引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴，獲得了票房與口碑的雙豐收。中國也取代北美成為印度的第一大海外票倉，印度電影在中國的受歡迎程度可見一斑。

印度知名電影人的頻繁訪華，也拉近了印度電影與中國觀眾的距離。阿米爾·汗成為了中國人民的老朋友，“米叔”的愛稱表達(dá)了中國觀眾對這位平易近人的印度影星的喜愛之情。因?yàn)橛掠谠谧髌分信険粲《嚷浜蟮慕逃w制、盲目的宗教崇拜、腐朽的種姓制度、固化的階層等級，他的電影成為了中國觀眾發(fā)現(xiàn)印度、感知印度和了解印度的窗口。不只是“米叔”，沙魯克·汗、赫里尼克·羅斯?jié)h、亞米·高塔姆、拉妮·瑪克赫吉等印度影星的訪華，使中國觀眾有機(jī)會近距離感知印度影人的魅力。劉德華、黃渤、王寶強(qiáng)、鄧超等中國影人盡地主之誼，與熱情好客的中國影迷一道對這些印度影星的來訪表達(dá)了熱烈的歡迎。成龍也曾赴印度參加中國電影節(jié)的活動，與當(dāng)?shù)氐挠叭诉M(jìn)行友好交流。中印影人的交流互動，增進(jìn)了彼此的了解，為兩國的電影合作提供了更好的助力。

2019年對于中印電影來說，是里程碑式的一年，這一年，兩國的電影交流與合作達(dá)到了高峰。而正當(dāng)我們對前行之路充滿信心之時，全球性疫情猝不及防地摧毀了已經(jīng)步上正軌的合作之路。全球電影產(chǎn)業(yè)無一幸免，慘遭重創(chuàng)。面對疫情，中印兩國電影人都沒有氣餒與放棄，都在積極地恢復(fù)本國的電影生產(chǎn)與放映，帶領(lǐng)電影產(chǎn)業(yè)走出寒冬。

全球疫情為兩國電影產(chǎn)業(yè)帶來的不僅有挑戰(zhàn)，還有機(jī)遇。新技術(shù)為影視產(chǎn)業(yè)的未來增添了新的可能性，足不出戶即可同步觀看到來自全球各地的實(shí)時高清圖像反饋，催生了創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)型，為中印電影合作提供了新的思路與實(shí)踐路徑。同時，疫情是全人類共同經(jīng)歷的災(zāi)難，不同國家和地區(qū)的人們對相似的遭遇感同身受，產(chǎn)生共情，這種普遍性的心理癥候?yàn)橛耙晞?chuàng)作提供了跨越國界的素材來源與情感基礎(chǔ)。

后疫情時代，在全球化、人類命運(yùn)共同體的大背景下，中印兩國的電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)重拾彼此的信任，賡續(xù)既定的合作，這份底氣來自于之前打下的良好合作基礎(chǔ)。電影作為文化交流的重要紐帶，成為深化彼此伙伴關(guān)系的重要媒介和渠道。從人類命運(yùn)共同體的角度出發(fā)，“中印電影共同體”或許可以成為今后我們兩國努力的目標(biāo)，以兩國電影的共通之處與合作潛力為基礎(chǔ)，以文化共融、產(chǎn)業(yè)共榮為目標(biāo)，加深中印電影多層次的交流與合作。

中印兩國的人口加起來占世界人口的三分之一，這意味著我們各自擁有龐大的觀眾基礎(chǔ)。中國銀幕數(shù)全球第一、票房全球第一、產(chǎn)量全球前三，電影產(chǎn)業(yè)根基雄厚；印度電影年產(chǎn)量全球第一、海外市場廣闊、多語種電影產(chǎn)業(yè)全面開花。得益于這些得天獨(dú)厚的有利條件，兩國電影發(fā)展長期向好的條件和環(huán)境沒有改變。展望未來，我們有理由相信，中印電影合作的前途是光明的，投資不會離場，人才不會離場，觀眾也不會離場。

本文作者徐輝是大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，北京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)博士研究生。