馬捷

“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣……”

昆曲舞臺(tái)上，演員魏春榮帶領(lǐng)觀眾，進(jìn)入了一場(chǎng)古老夢(mèng)境。眼前的她，一身淺粉色花帔，化身《牡丹亭》中，因愛(ài)而死因愛(ài)而生的杜麗娘，行腔婉轉(zhuǎn)，水袖翩然，美得如夢(mèng)似幻。

水磨調(diào)中已孕育百年的樂(lè)音，從魏春榮的口中流淌而出，彌漫著江南的氤氳水汽，意韻無(wú)窮，讓人如至園林，似聞鶯啼。

“要做到讓觀眾即便閉著眼睛聽(tīng)你唱、聽(tīng)你念，都能在情景當(dāng)中?！边@是魏春榮在藝術(shù)舞臺(tái)上，始終追求的境界。昆曲被譽(yù)為“百戲之祖”， 作為守護(hù)這一唯美藝術(shù)的昆曲人，傳承和沿襲的責(zé)任，無(wú)比重大。

更多的，則是一份堅(jiān)守。上世紀(jì)80年代，10歲的魏春榮懵懂入行，在那時(shí)，昆曲并不被大眾熟知。畢業(yè)后，市場(chǎng)不景氣，一場(chǎng)演出，往往臺(tái)下觀眾寥寥幾人。直到2001年，昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，沉寂已久的昆曲，才回到大眾的視野。

近40年的相守，魏春榮見(jiàn)證了昆曲“否極泰來(lái)”的復(fù)蘇。如今，她已是北方昆曲劇院的當(dāng)家花旦，每逢她主演的場(chǎng)次，臺(tái)下的觀眾總會(huì)坐滿全場(chǎng)。

2021年12月22日，魏春榮被評(píng)為“北京中青年德藝雙馨文藝工作者”，并接受《北京紀(jì)事》的專訪，為我們講述了她的故事。

以下是《北京紀(jì)事》和魏春榮的對(duì)話：

10歲時(shí)，我進(jìn)入北方昆曲劇院學(xué)員班學(xué)習(xí)昆曲。其實(shí)在那個(gè)年代，昆曲正處在低谷時(shí)期，談不上有所謂的宣傳。

當(dāng)時(shí)是家人在報(bào)紙上看到了招生簡(jiǎn)章，覺(jué)得我嗓音條件不錯(cuò)，也比較喜歡文藝，可以試一試。但最主要的，是因?yàn)橛凶∷?。那時(shí)候我父母在國(guó)外工作，是我奶奶帶著我和妹妹，姨媽為了解決我奶奶的負(fù)擔(dān)，就把我托管了，覺(jué)得如果我有天賦上這個(gè)學(xué)校的話，一星期回家一次，還有生活老師管著，這樣挺好的。起初是奔著這種想法去的。

經(jīng)過(guò)了大概四次的考試，就進(jìn)入到學(xué)員班，畢業(yè)以后就留在了北方昆曲劇院。那棟樓，那個(gè)院子，我從10歲到現(xiàn)在就沒(méi)離開(kāi)過(guò)。很長(zhǎng)情吧？（笑）

那個(gè)苦，真的是挺難熬的。那會(huì)兒大概6點(diǎn)半起床，先不吃早飯，洗漱完畢就要去練早功，然后再吃早飯，吃完去練腿功，接著是身段訓(xùn)練，上午就過(guò)去了，然后吃午餐，之后午休一個(gè)小時(shí)，馬上又開(kāi)始練身段、唱腔或者聲樂(lè)，上完以后吃晚飯，晚飯過(guò)后，上文化課。睡覺(jué)前，我們還要練一遍晚功。這一天下來(lái)是相當(dāng)累的。宿舍是那種上下鋪，有的時(shí)候，腿疼到爬不上床。

沒(méi)有。因?yàn)槲野职直旧硐矚g京劇，他愛(ài)唱老生，所以他還挺高興的。

家人一直鼓勵(lì)我，甚至還督促我、鞭策我。開(kāi)家長(zhǎng)會(huì)的時(shí)候，同學(xué)的爸爸或媽媽會(huì)心疼，覺(jué)得（老師）打得有點(diǎn)厲害，我爸就站起來(lái)說(shuō)：“打！打得還不夠狠，不打不成才。”

周六我回家了，第二天早上我爸會(huì)帶著我到故宮后河沿，喊嗓子壓腿。我就很尷尬，不好意思，特別小聲喊，我爸還呲兒我。

我喜歡的角色反而不是杜麗娘。

我特別喜歡的，一個(gè)是關(guān)漢卿本子里的珠簾秀，還有就是我近期排的《救風(fēng)塵》里的趙盼兒。因?yàn)槲业男愿癜?，?huì)更喜歡那種自主意識(shí)很強(qiáng)，敢作敢當(dāng)?shù)呐浴?/p>

像珠簾秀，她本身就是元朝的一個(gè)伶人，她的唱詞是：“不唱戲老天生我做什么，珠簾秀今生惟在戲中活?！彼悄欠N不瘋魔不成活的女演員，她對(duì)于舞臺(tái)的那種留戀，讓我有很多感觸。趙盼兒則是有俠女的心腸。

演員切記不可“千人一面”。你所演的角色是不同的，包括性格、故事、生活的背景，但每一次演繹角色，演員肯定會(huì)將自己的感情留在其中。其實(shí)一個(gè)角色里，裝的是兩個(gè)人，一個(gè)是劇中人，還有一個(gè)就是演員自己。所以說(shuō)，這也考驗(yàn)演員保持怎樣一種心境。

昆曲旦角分七門，各有特性。但是在新編戲中，可能需要演員從年輕演到年老，用聲音去塑造年齡的增長(zhǎng)，能夠做到讓觀眾即便閉著眼睛聽(tīng)你唱、聽(tīng)你念，都能在情景當(dāng)中。昆曲是一個(gè)全方面的塑造，甚至在腳步上，都有講究，都要體現(xiàn)人物的不同。

2001年昆曲申遺成功，北方昆曲劇院帶著《活捉》《游園》《鐘馗嫁妹》三個(gè)戲，到聯(lián)合國(guó)教科文組織巴黎總部做展演，當(dāng)時(shí)我們心中有好幾個(gè)問(wèn)號(hào)：我們的演繹能不能夠讓世界人民覺(jué)得昆曲是一門非常高雅、唯美的藝術(shù)？會(huì)不會(huì)被他們接受？他們能不能看得懂？

第一折戲演完了以后，臺(tái)下報(bào)以雷鳴般的掌聲。當(dāng)時(shí)在中國(guó)，昆曲還處于低谷，你很難聽(tīng)到那么熱烈的掌聲，真的是第一次聽(tīng)到，終身難忘。

一路走來(lái)，有很多人在幫扶助力我，在這方面，我是幸運(yùn)的。但在這條道路上所付出的努力，是別人幫不了的。在我的詞典里面，好像沒(méi)有“挫折”這個(gè)詞。

1988年畢業(yè)的時(shí)候，要說(shuō)苦悶，肯定是有的，當(dāng)時(shí)市場(chǎng)不景氣，我們演出機(jī)會(huì)非常少，你在臺(tái)上演，臺(tái)下就兩三個(gè)觀眾看。我當(dāng)時(shí)16歲，剛畢業(yè)，滿懷信心，卻遇到這種情況。那算挫折嗎？如果不覺(jué)得，就不算。

困難都有，這是必經(jīng)的人生道路。我的老師跟我們說(shuō)，臺(tái)下即便只有一個(gè)人看，你也要認(rèn)認(rèn)真真演，把每一次演出都當(dāng)作是第一次。

現(xiàn)在《牡丹亭》我都演上百場(chǎng)了，但每次演，也都要有初戀似的感覺(jué)。我不能說(shuō)因?yàn)檠莸锰炝?，就不重視，那樣演的不是“戲”，而是“?shù)”。所以永遠(yuǎn)要演“未知數(shù)”。

時(shí)至今日，我依然還在學(xué)習(xí)當(dāng)中。所以可見(jiàn)，昆曲的博大精深，是需要用一輩子去鉆研的。

昆曲給予我的，是一個(gè)正確的人生觀和價(jià)值觀。有人說(shuō)，昆曲演員身上的勁頭，好像跟其他演員不一樣。我覺(jué)得這有賴于昆曲的滋養(yǎng)。它是士大夫的藝術(shù)，是文人的藝術(shù)，汲取中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之精華，從文本到舞臺(tái)呈現(xiàn)，都已經(jīng)達(dá)到一定的高度，而且是極致的呈現(xiàn)。

另外，就是在老一輩藝術(shù)家身上，我獲得的精神力量特別多。包括我自己的老師——林萍老師和蔡瑤銑老師，以及前不久去世的張繼青老師。

那一代人非常單純，他們的心，就動(dòng)在戲上，其他的都沒(méi)有。但凡人心純潔、執(zhí)著，在舞臺(tái)上演繹的角色，肯定也是非常干凈的。

比如說(shuō)像我們近期排的《救風(fēng)塵》，就比較成功。首先是服化道上，更貼近于現(xiàn)代觀眾的審美。其次，在挖掘關(guān)漢卿原本子《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》上，編劇又加了一折，叫“雪夜行路”，趙盼兒和她的好姐妹，在雪夜趕路去救另外一個(gè)姐妹，邊唱邊行，唱腔也好聽(tīng)，舞臺(tái)編排也好看。這一折恰恰把前后情節(jié)銜接上了，又表現(xiàn)了趙盼兒的俠義心腸。大家對(duì)這折新加的戲特別喜歡，甚至說(shuō)單拎出來(lái)再豐富一下，可以成為經(jīng)典的折子戲。

去年，我們到蘇州參加中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)。專家們?cè)u(píng)價(jià)這出戲集觀賞性和藝術(shù)性為一體，非常能夠吸引觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。

創(chuàng)新這條路上，做實(shí)驗(yàn)總是要有失敗的，不可能次次成功，但是失敗乃成功之母。要先守正，才能創(chuàng)新。我們要先尊重、認(rèn)可自己的藝術(shù)，要先把昆曲積累到一定程度，再往前走。六百年前的昆曲也不可能是現(xiàn)在這個(gè)樣子，都是一代代藝術(shù)家，通過(guò)在舞臺(tái)上的收獲、打磨、演繹，再逐漸往里加?xùn)|西，根據(jù)觀眾的審美調(diào)整，然后一步一步走到現(xiàn)在的。

我們說(shuō)“大戲看北京”，中軸線沿線有那么多的文化遺產(chǎn)、重點(diǎn)保護(hù)單位、名勝古跡，我就想能不能用中軸線來(lái)梳理北京城，做一個(gè)活化大劇，里面涵蓋戲曲、曲藝、非遺手工藝、飲食文化等等形式和門類，呈現(xiàn)中軸線四季的變化，展現(xiàn)它的風(fēng)土人情故事，吸引游客來(lái)看，讓大家有沉浸式的體驗(yàn)。

另外，散落在北京城區(qū)有很多的老戲樓，包括北方昆曲劇院運(yùn)營(yíng)使用的百年戲樓正乙祠。在這樣的戲樓中駐場(chǎng)演出，需要思考在打造中如何挖掘其中的可持續(xù)性。

還是傳承，以及堅(jiān)守舞臺(tái)。我覺(jué)得我三十歲以后才慢慢成熟，現(xiàn)在應(yīng)該是在舞臺(tái)上相對(duì)狀態(tài)最自如的時(shí)期。所以肯定還是要演，另外我特別希望將來(lái)能做一個(gè)戲曲導(dǎo)演。

演員時(shí)常想的是“我”，而導(dǎo)演要看大局，排兵布陣，想整個(gè)舞臺(tái)的呈現(xiàn)。我也挺喜歡做這件事情，所以未來(lái)，想結(jié)合我學(xué)戲的積累，往這方面做一做努力。