許曉俊

為獲得字形完美之藝術(shù)效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中，教學(xué)內(nèi)容有四個(gè)方面：筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個(gè)筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系（教學(xué)重點(diǎn)）、影響構(gòu)成關(guān)系的因素（教學(xué)難點(diǎn)）。

寶蓋頭的字，左點(diǎn)與右勾相調(diào)和，出勾向左下。上點(diǎn)居中，下部形態(tài)取縱勢(shì)且窄長(zhǎng)的，寶蓋頭要能蓋住下部，上橫下縱。下部取橫勢(shì)，如下部有長(zhǎng)橫、撇捺伸展、豎彎鉤或平捺右伸、橫折鉤較寬等，寶蓋頭不宜太寬，取收勢(shì)，上收下放。如“官、宇、安、容、宸、宛、定、寫”等字。

一、構(gòu)成關(guān)系

三個(gè)筆畫的長(zhǎng)度通常上點(diǎn)最短，左點(diǎn)略長(zhǎng)，橫鉤最長(zhǎng)，如“宿”字。角度各不相同，上點(diǎn)取縱式，或向右下斜，左點(diǎn)向左下斜，橫鉤的橫向右上略斜，出鉤向左下，與下一筆呼應(yīng)，如“宣、宗”。弧度上變化較小，上點(diǎn)或直或斜，弧度很小。左點(diǎn)起行之間形成一定弧度。橫鉤以直為主，也有向上拱的，稍有一點(diǎn)弧度，如“害、宣”等字。

二、影向構(gòu)成關(guān)系的因素

1.上點(diǎn)的位置變化

下部形態(tài)左右基本對(duì)稱時(shí)，上點(diǎn)居中，如“宗、寅”等字。

下部重心偏右時(shí)，上點(diǎn)偏左，如“官、守、宇、定”等字。下部重心偏左時(shí)，上點(diǎn)偏右，如“宜”字。

2.橫鉤的長(zhǎng)短

下部窄長(zhǎng)時(shí)，上橫下縱，橫鉤宜長(zhǎng)，如“宰、審、宮”等字。

下部寬扁時(shí)，橫鉤不超過下部長(zhǎng)橫或撇捺，隨寬度而確定橫鉤的長(zhǎng)度。如“安”字橫鉤稍短，“寂”字則橫鉤較長(zhǎng)。

出鉤的長(zhǎng)短根據(jù)下部右上角的筆畫及其形態(tài)而定，右上角空疏的，如“宗、定、容、宗”等字，鉤的出鋒較長(zhǎng)。下部筆畫多的字，位置盡量向上靠，如果上部較寬，占地步較多，橫鉤的橫要長(zhǎng)，出鉤要短以避讓，如“寶、塞”等字。

3.上下相讓

一個(gè)字中上有橫鉤，下有豎彎鉤或臥鉤，上伸則下縮，如“宅”字。上收則下放，如“冠、憲”等字。

下部構(gòu)成復(fù)雜的字，每個(gè)部件的形態(tài)要做變化，使高矮寬窄有變化，讓字外空間不同，左右有參差變化，如“察、寥、寧、密、寒、實(shí)、冥、密、實(shí)”等字。

三、行草書中寶蓋頭的構(gòu)成變化比較豐富：

1.增加了連斷的變化，如三筆均相連的“窮”字，左點(diǎn)與橫鉤連寫的“宣”字，兩點(diǎn)連寫的“守”字，出鉤與下一筆連寫的“守”字，還有改變筆順，上點(diǎn)最后寫，與下部第一筆連寫的“安”字。

2.筆畫形態(tài)變化更豐富，上點(diǎn)或縱或橫或側(cè)，或粗壯圓潤(rùn)，或輕盈飄逸，或出鋒下帶，如“宙、定、宇”。左點(diǎn)有向、背、直的勢(shì)態(tài)，如“官、寄、宮”。橫鉤有平直、下俯、斜上的造型，如“蜜、寒、字”字。

3.根據(jù)下部的重心變化，上點(diǎn)的位置、左點(diǎn)的長(zhǎng)短以及橫鉤的輕重、長(zhǎng)短均作較大的變化，如“寄”字下部鉤伸，重心偏右，上點(diǎn)偏右較多，左點(diǎn)直長(zhǎng)似豎，橫鉤下俯而短，出鉤短小。“宏”字下部重心偏左，上點(diǎn)偏左，橫鉤與左點(diǎn)相離，橫粗鉤重，上部平穩(wěn)。