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        分部配合法(十一)

        2022-04-02 05:02:14許曉俊
        中國(guó)篆刻 2022年3期

        許曉俊

        為獲得字形完美之藝術(shù)效果,部首偏旁之合理配合方法,歷代書家論述甚多,其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》,是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一,以偏旁部首為中心,講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中,教學(xué)內(nèi)容有四個(gè)方面:筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個(gè)筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系(教學(xué)重點(diǎn))、影響構(gòu)成關(guān)系的因素(教學(xué)難點(diǎn))。

        寶蓋頭的字,左點(diǎn)與右勾相調(diào)和,出勾向左下。上點(diǎn)居中,下部形態(tài)取縱勢(shì)且窄長(zhǎng)的,寶蓋頭要能蓋住下部,上橫下縱。下部取橫勢(shì),如下部有長(zhǎng)橫、撇捺伸展、豎彎鉤或平捺右伸、橫折鉤較寬等,寶蓋頭不宜太寬,取收勢(shì),上收下放。如“官、宇、安、容、宸、宛、定、寫”等字。

        一、構(gòu)成關(guān)系

        三個(gè)筆畫的長(zhǎng)度通常上點(diǎn)最短,左點(diǎn)略長(zhǎng),橫鉤最長(zhǎng),如“宿”字。角度各不相同,上點(diǎn)取縱式,或向右下斜,左點(diǎn)向左下斜,橫鉤的橫向右上略斜,出鉤向左下,與下一筆呼應(yīng),如“宣、宗”。弧度上變化較小,上點(diǎn)或直或斜,弧度很小。左點(diǎn)起行之間形成一定弧度。橫鉤以直為主,也有向上拱的,稍有一點(diǎn)弧度,如“害、宣”等字。

        二、影向構(gòu)成關(guān)系的因素

        1.上點(diǎn)的位置變化

        下部形態(tài)左右基本對(duì)稱時(shí),上點(diǎn)居中,如“宗、寅”等字。

        下部重心偏右時(shí),上點(diǎn)偏左,如“官、守、宇、定”等字。下部重心偏左時(shí),上點(diǎn)偏右,如“宜”字。

        2.橫鉤的長(zhǎng)短

        下部窄長(zhǎng)時(shí),上橫下縱,橫鉤宜長(zhǎng),如“宰、審、宮”等字。

        下部寬扁時(shí),橫鉤不超過下部長(zhǎng)橫或撇捺,隨寬度而確定橫鉤的長(zhǎng)度。如“安”字橫鉤稍短,“寂”字則橫鉤較長(zhǎng)。

        出鉤的長(zhǎng)短根據(jù)下部右上角的筆畫及其形態(tài)而定,右上角空疏的,如“宗、定、容、宗”等字,鉤的出鋒較長(zhǎng)。下部筆畫多的字,位置盡量向上靠,如果上部較寬,占地步較多,橫鉤的橫要長(zhǎng),出鉤要短以避讓,如“寶、塞”等字。

        3.上下相讓

        一個(gè)字中上有橫鉤,下有豎彎鉤或臥鉤,上伸則下縮,如“宅”字。上收則下放,如“冠、憲”等字。

        下部構(gòu)成復(fù)雜的字,每個(gè)部件的形態(tài)要做變化,使高矮寬窄有變化,讓字外空間不同,左右有參差變化,如“察、寥、寧、密、寒、實(shí)、冥、密、實(shí)”等字。

        三、行草書中寶蓋頭的構(gòu)成變化比較豐富:

        1.增加了連斷的變化,如三筆均相連的“窮”字,左點(diǎn)與橫鉤連寫的“宣”字,兩點(diǎn)連寫的“守”字,出鉤與下一筆連寫的“守”字,還有改變筆順,上點(diǎn)最后寫,與下部第一筆連寫的“安”字。

        2.筆畫形態(tài)變化更豐富,上點(diǎn)或縱或橫或側(cè),或粗壯圓潤(rùn),或輕盈飄逸,或出鋒下帶,如“宙、定、宇”。左點(diǎn)有向、背、直的勢(shì)態(tài),如“官、寄、宮”。橫鉤有平直、下俯、斜上的造型,如“蜜、寒、字”字。

        3.根據(jù)下部的重心變化,上點(diǎn)的位置、左點(diǎn)的長(zhǎng)短以及橫鉤的輕重、長(zhǎng)短均作較大的變化,如“寄”字下部鉤伸,重心偏右,上點(diǎn)偏右較多,左點(diǎn)直長(zhǎng)似豎,橫鉤下俯而短,出鉤短小。“宏”字下部重心偏左,上點(diǎn)偏左,橫鉤與左點(diǎn)相離,橫粗鉤重,上部平穩(wěn)。

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