《綜藝報》：音樂類綜藝創(chuàng)作有哪些新趨勢？

孫競：從浙江衛(wèi)視《我愛記歌詞》的合家歡式主題，到《中國好聲音》對于音樂性的追求，音樂類綜藝在創(chuàng)作樣態(tài)上經歷了很大的變化，開始加入大量的編曲和再創(chuàng)作。隨后，出現了素人向專業(yè)歌手、個人獨唱向合唱變化的創(chuàng)作趨勢。未來，傳播載體和樣態(tài)或許會成為影響音樂類綜藝創(chuàng)作的重要元素，會有更多符合傳播趨勢的作品出現。

《綜藝報》：音樂類綜藝創(chuàng)作應該注意什么？

孫競：音樂類綜藝的本質是歌曲和音樂的創(chuàng)作，而非通過各種與音樂無關的形式吸引觀眾。如果不能聚焦音樂和作品，節(jié)目的可持續(xù)創(chuàng)作動力就會慢慢減少，繼而導致節(jié)目消亡。畢竟，觀眾對于音樂綜藝的核心需求還是聽歌。同時，主創(chuàng)團隊應該將自己定位為引領者，而非追隨者，潛心研究能夠發(fā)掘優(yōu)秀音樂作品的節(jié)目模式，而非追求一時的傳播熱度。

《綜藝報》：垂類音樂綜藝的發(fā)展，是否會分流流行音樂類綜藝的觀眾？

孫競：除了說唱，很少有新的垂類音樂能夠實現破圈傳播。某個垂類音樂綜藝得到短期關注的原因，往往是當時的傳播趨勢使然。《天賜的聲音》同樣會關注這些趨勢，但不會將整檔節(jié)目中的音樂類型，全部以某種形式呈現。畢竟，這種創(chuàng)作形式是否會讓觀眾感到審美疲勞仍待探討。