趙力 阮晶京

山水畫發(fā)展至北宋進(jìn)入全盛時(shí)期，在神宗朝中擔(dān)任宮廷畫師的郭熙是這一時(shí)期山水畫技法和理論上的卓越代表。由他概括并提出的“三遠(yuǎn)法”，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的特殊透視方法，極大地影響了后世的山水畫創(chuàng)作?！对绱簣D》是郭熙最為重要的代表作，畫家敏銳地捕捉到山水四時(shí)之變的情狀，以筆墨渲染出山中冰消雪融后，草木萌發(fā)、萬物復(fù)蘇的清潤之氣。山水樹石的布局章法嚴(yán)謹(jǐn)、主次分明，前景的松樹與中后景的山峰呈中軸線分布，形成穩(wěn)定、平衡的構(gòu)圖。山石以卷云皴層層暈染，枝丫以蟹爪勾勒參差，蜿蜒曲折的山勢(shì)與扭動(dòng)虬曲的松枝增強(qiáng)了畫面的動(dòng)勢(shì)。此畫雖然描繪的是雄渾奇拔的北方山水，卻營造出清新靈秀的初春意境。（阮晶京/文）E25030CA-B760-4F99-B7D0-08DEC667473C