查逸心

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333000)

0 引言

陶瓷在中國(guó)藝術(shù)文化中的地位一直占據(jù)高位，它從古時(shí)的陶器到后期的瓷器，都是人們的智慧結(jié)晶。陶瓷的發(fā)展一直受到皇室審美情趣的影響，斗彩在最初的時(shí)候是釉下青花與釉上彩結(jié)合的一種裝飾形式，到了清代后出現(xiàn)了琺瑯彩、粉彩、新彩，大家都將其引入了斗彩的行列。在陶瓷的創(chuàng)作上，人們也不是僅僅關(guān)注工藝紋飾的美感，而開(kāi)始將自身的情感融入瓷板畫(huà)中，發(fā)展到現(xiàn)在越來(lái)越多的人開(kāi)始創(chuàng)作瓷板畫(huà)，瓷板畫(huà)也出現(xiàn)了仿古與現(xiàn)代兩種不同的畫(huà)面，現(xiàn)代畫(huà)面主要表現(xiàn)情緒。瓷板畫(huà)不斷的發(fā)展進(jìn)步，使我們進(jìn)一步地理解到瓷器與時(shí)代共同的向前發(fā)展，也讓我們更明確地了解陶瓷與發(fā)展陶瓷。

1 作品“視”的藝術(shù)構(gòu)想與理念

（1）內(nèi)容的選擇與構(gòu)思

作品“視”（見(jiàn)圖1）的構(gòu)圖主要是分為兩大部分，上下的構(gòu)圖，下方是畫(huà)面的視覺(jué)中心，上半部分大面積留白只繪制了一個(gè)女人的小半張臉，而下半部分顏色比較豐富，一個(gè)行走的人在火和煙一起構(gòu)成畫(huà)面的主體部分，煙形成的形態(tài)則構(gòu)成了房屋的形狀，成為了畫(huà)面下半部分的背景形態(tài)。每個(gè)人的視角都是不同的，有些人注重于生活的花花草草、生活的小美好、山林中的野情野趣，而本人平時(shí)傾向于觀看一些很宏大的場(chǎng)景，如災(zāi)難性的照片，并注重于關(guān)注人本身的情感，如在團(tuán)聚時(shí)的喜悅、離別時(shí)的哀傷、日常生活的平靜，每個(gè)人呈現(xiàn)的狀態(tài)和情緒可以給人以審美體驗(yàn)。本人想將具有自身繪畫(huà)特點(diǎn)的畫(huà)面繪制入作品之中。

圖1 視

（2）色調(diào)的情感與表達(dá)

整個(gè)作品畫(huà)面呈現(xiàn)冷色調(diào)，在表現(xiàn)女性的頭發(fā)繪制時(shí)選擇的是以藍(lán)色為主，粉紫色加以豐富，這個(gè)顏色的頭發(fā)也有兩個(gè)意義，一是為了和下面的內(nèi)容呼應(yīng)，使畫(huà)面和諧統(tǒng)一、有節(jié)奏感；二是為了表現(xiàn)其冷靜理性的一面，藍(lán)色給人憂郁冷靜的感覺(jué)，而下面的藍(lán)色想讓觀看者平靜放松地觀看這幅畫(huà)，采用了藍(lán)色與黑色進(jìn)行混合繪制，中間出現(xiàn)點(diǎn)綴的紅色和黃色，則是為了突破其單一的顏色所帶的壓抑的感覺(jué)。將露出的臉繪制入作品中，將其發(fā)色和瞳色進(jìn)行變化，因?yàn)轭^發(fā)的面積較大，如只用黑色會(huì)使其畫(huà)面壓抑，藍(lán)色則具有通透感，能更好地表現(xiàn)其顏色與層次變化，而眼瞳的顏色用藍(lán)色也是希望更好地表現(xiàn)眼睛中情感的宣泄，讓其隱藏的性格能夠更清楚地表現(xiàn)出來(lái)。

2 題目的來(lái)源與元素

（1）題目的來(lái)源

在這個(gè)作品中不僅描繪了火、煙、行人、房子，更具體的是女子的一只眼睛，她正在用自己的一只眼睛看向你，而也可稱之為“視”?！耙暋睆谋砻嬉馑紒?lái)講確實(shí)是觀看，但還能引申出如眼睛、眼神、觀察的人，被觀察的人、物、景，觀察所產(chǎn)生的情感，所獲取的信息也大相徑庭，人會(huì)因?yàn)樽陨淼牡匚?、興趣、知識(shí)、信仰等不同，從觀察的事物、角度、方向上就已經(jīng)有了許多的不同，而再“視”的進(jìn)一步是過(guò)程產(chǎn)生的情感也有極大的差異，經(jīng)過(guò)不同人的大腦，信息則開(kāi)始進(jìn)行被觀看者自身腦中一套思路進(jìn)行整理轉(zhuǎn)化，信息的刪減和信息的放大。就像一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人的品味作品的感受也有不同。通過(guò)描繪眼睛和眼神來(lái)表現(xiàn)“視”也是現(xiàn)在的自己對(duì)自己的過(guò)去審視，與對(duì)未來(lái)的觀望，這是屬于我的“視”，也是想表現(xiàn)給觀看者的“視”，每個(gè)人都有自己獨(dú)一無(wú)二的角度“視”著這個(gè)世界。

（2）元素的解析

采用藍(lán)黑色繪制了其中行走的人和房子的剪影，照片中的火和煙用了黃色和紅色表現(xiàn)出來(lái)，并采用了抽象的方式繪制，而在這個(gè)作品中只是運(yùn)用了普通的色塊，因?yàn)楸救讼氡磉_(dá)的不僅僅是火這一個(gè)元素，它還具有意象化的意思，象征了苦難，而黃色則不僅具有生活中的陽(yáng)光，還有生活的目標(biāo)的意義。

人的表情可以傳達(dá)出不同的情感和狀態(tài)，尤其是眼睛的表現(xiàn)上則能更好地傳達(dá)出情感，表情可以隱藏，眼睛是不會(huì)騙人的，所以更注重于人的眼睛描繪。而在繪制人的畫(huà)面，在素材的選擇上是一張偏中性的女性照片，她看起來(lái)很安靜，但眼神中含有一絲的攻擊性，在保衛(wèi)自己，她的姿勢(shì)擋住了大部分的臉，而她的中性化感覺(jué)也和本人的性格相似，象征著大部分的女性解放后的性格，能夠在現(xiàn)代每個(gè)人心中產(chǎn)生更好的共鳴。

繪制“視”象征著回看自己曾經(jīng)的生活經(jīng)歷，左下部分用新彩繪制出如水彩的痕跡，其實(shí)即是煙也是流動(dòng)的水，象征本人生活的歷程，可能像右邊一樣豐富多彩，但最終也將歸于平靜淪為回憶。而右邊的畫(huà)面則是未來(lái)的生活充滿了酸甜苦辣，不會(huì)一帆風(fēng)順?；鹗潜救顺砷L(zhǎng)蛻變需要的坎，黑色與藍(lán)色相混合則是我對(duì)未來(lái)的不確定處于混沌的狀態(tài)，黃色既是生活中的陽(yáng)光，也是心中的目標(biāo)。而行走的人是現(xiàn)在的自己，其實(shí)是行走又是奔跑，是勇敢地奔向未來(lái)、拼搏向上的精神。在上半部分的女子，她被前面的畫(huà)面擋住了大半張臉，僅僅露出了一只眼。她就是“視”，她在與觀看者進(jìn)行眼神的交流，給予他們回望，她也像在看著自己內(nèi)心的成長(zhǎng)經(jīng)歷，她既是旁觀者也是參與者。

3 品“視”的制作過(guò)程

（1）陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)形式的確立

陶瓷與我息息相關(guān)，相伴了二十余年，在大學(xué)的專業(yè)選擇上也毫不猶豫地選擇了陶瓷繪畫(huà)這個(gè)專業(yè)，因?yàn)槲蚁雽?duì)陶瓷進(jìn)行更好地學(xué)習(xí)與研究。大二的時(shí)候開(kāi)始嘗試?yán)L畫(huà)一些水彩作品，水彩畫(huà)的增多讓我想將自己的水彩作品在瓷板上進(jìn)行嘗試?yán)L制，想更好地在瓷板上表現(xiàn)出自己的風(fēng)格，達(dá)到既有插畫(huà)感，又有瓷板的光澤與沉重感。

（2）材料的選擇

將水彩表現(xiàn)運(yùn)用到中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷中具有難度，陶瓷繪畫(huà)材料的特殊性與燒制過(guò)程，顏料相互之間不能調(diào)和，燒制繁復(fù)等同樣成為其引用的阻礙因素，所以希望在瓷板畫(huà)的發(fā)展中將西方的美術(shù)與東方的傳統(tǒng)相結(jié)合，通過(guò)釉下彩在繪制方式的改變并運(yùn)用，使其表現(xiàn)出水彩畫(huà)的通透、流動(dòng)感，所以采用了釉下彩表現(xiàn)其水潤(rùn)感，用顏色釉做出特殊的視覺(jué)效果，試色可以看出其顏色豐富性，再用新彩表現(xiàn)細(xì)致的畫(huà)面。

（3）釉下裝飾

釉下彩主要為顏色釉、釉下五彩和青花，選擇五彩時(shí)費(fèi)了較大的心思，試了釉下與釉中的兩款形式，釉下（顏色畫(huà)于素坯上再噴透明釉）便于畫(huà)出五彩的水痕，而釉中（先于素坯上噴上透明釉再上色，最后再上一層薄透明釉）因?yàn)樯厦嬲謱颖∮允蛊漕伾l(fā)色更為鮮亮水潤(rùn)，所以在后期的畫(huà)面需求下進(jìn)行不同的繪制。釉下彩的薄厚發(fā)色也大有差異，水痕也是這種材料作出的獨(dú)特效果，所以希望采用釉下彩的水潤(rùn)性，顏色釉窯變出顏色的獨(dú)特性，出現(xiàn)既有水彩的顏色流動(dòng)感，又可以在畫(huà)面呈現(xiàn)水彩的特殊肌理效果。

（4）釉上裝飾

將湖藍(lán)色和黑色結(jié)合填入其中，使那些顏色深淺變化過(guò)大的地方形成了如水彩顏色過(guò)渡的效果和水墨暈染的感覺(jué)。而在瓷板上，發(fā)現(xiàn)人面的位置也有所更改，在原圖的基礎(chǔ)上加入了一些新的元素，比如加入了具體火焰與釉下的紅色色塊形成對(duì)比，以達(dá)到粗中有細(xì)，隨意中也有具體的形象，更好地表現(xiàn)出生活的苦難與人蛻變產(chǎn)生變化時(shí)的掙扎。

在陶瓷繪畫(huà)的創(chuàng)作中，將陶瓷與當(dāng)代水彩插畫(huà)形式相結(jié)合，這是一次小小的嘗試，是以傳統(tǒng)工藝來(lái)繪制現(xiàn)代畫(huà)面風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)。“視”不再是傳統(tǒng)的陶瓷繪畫(huà)，是當(dāng)代性陶瓷的表現(xiàn)嘗試，更好地將目光投入當(dāng)下，將現(xiàn)在繪畫(huà)風(fēng)格融入于傳統(tǒng)中。

4 總結(jié)

在瓷板的創(chuàng)作上，我們應(yīng)該打開(kāi)自身的視野，要站在巨人的肩膀上學(xué)習(xí)文化藝術(shù)，在斗彩的陶瓷創(chuàng)作上繪制出插畫(huà)的風(fēng)格，運(yùn)用釉下五彩和新彩繪制出畫(huà)面的水潤(rùn)感。陶瓷材料是藝術(shù)表達(dá)的工具，將心境、經(jīng)歷與對(duì)美的感悟轉(zhuǎn)達(dá)而出，釉下彩的光澤感在釉上新彩繪制出霧一般的朦朧感兩相映襯，這就是瓷上繪畫(huà)的獨(dú)特美感。