孟 勤

(孟勤紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

紫砂壺是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品中知名度和流傳度都比較高的藝術(shù)形式,在百余年的時(shí)光中,經(jīng)無數(shù)能工巧匠探索,紫砂壺?fù)碛辛舜罅烤哂写硇缘慕?jīng)典款式,在選題取材方面也更加多元化,在新的時(shí)代既展現(xiàn)了中國(guó)獨(dú)特的古雅風(fēng)范,又體現(xiàn)了創(chuàng)新精神,促進(jìn)紫砂壺長(zhǎng)久的發(fā)展。

方器是紫砂壺藝術(shù)的一種類型,又可細(xì)分為四方壺、六方壺與八方壺三種類型?！扒谥?jǐn)六方”一壺就將六方壺作為創(chuàng)作框架,通過對(duì)線面結(jié)構(gòu)的具體調(diào)整和提梁的融入,表現(xiàn)出作品的藝術(shù)個(gè)性和“勤謹(jǐn)”之意,使人們能夠從“形”了解到“質(zhì)”,深入到作品的“精神世界”中,在進(jìn)行藝術(shù)享受的過程中獲得道德品格的啟示。

1 泥料之“謹(jǐn)”

從紫砂壺誕生的明朝正德年間至今,紫砂泥已經(jīng)得到了比較充分的使用,成就了今日五彩繽紛的紫砂壺世界。無論色彩、質(zhì)感怎樣變化,在打制泥料時(shí)都要遵循“謹(jǐn)”的原則,即工藝的精益求精,才能保證作品的藝術(shù)美感與價(jià)值。

“勤謹(jǐn)六方”這件作品(見圖1)接近于紫檀色,紅中有棕的色調(diào)集合了華美與淳樸兩種特質(zhì),散發(fā)出濃厚的古典氣息。壺表面光滑如絲綢,又要比絲綢有更大的摩擦力,有“厚實(shí)”的感覺,正是那“貌似泥為骨,敲為金玉聲”的獨(dú)特品質(zhì),給作品以清爽、清白的個(gè)性。

圖1 “勤謹(jǐn)六方”壺

泥料體現(xiàn)了創(chuàng)作制泥的嚴(yán)謹(jǐn)性,提醒人們無論做人做事都要一絲不茍。泥料還具有經(jīng)典性,這種顏色在紫砂壺藝術(shù)和其他中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作中都非常常見,體現(xiàn)了中國(guó)審美中對(duì)穩(wěn)健、低調(diào)的追求,同樣是對(duì)“謹(jǐn)”之品格的反映。紫砂泥料的選擇與主題設(shè)計(jì)之間有著一種隱性的聯(lián)系,選擇合適的泥料去搭配主題就能獲得絕佳的效果,泥料本身的性質(zhì)、種類,能夠在一定程度上影響紫砂工藝所產(chǎn)生的藝術(shù)語(yǔ)言,這類語(yǔ)言雖然無法用文字準(zhǔn)確地去描述,但在實(shí)際的創(chuàng)作中,卻是真實(shí)存在的。

2 造型之“勤”

紫砂壺方器制作必須要用到的就是“鑲身筒”的技法,與一體成形的圓器不同,方器的每一個(gè)面都具有獨(dú)立性,它們?cè)臼瞧矫娴膫€(gè)體,通過鑲嵌才能形成立體的整體,由于紫砂泥在燒制后會(huì)發(fā)生收縮,這就要求創(chuàng)作者在制壺時(shí)有精準(zhǔn)的預(yù)留,才能保證作品的完美呈現(xiàn),所以方器的制作是比較復(fù)雜的,也正是這種復(fù)雜成就了“勤”的品格。

此壺選擇了六方造型,整體上看,其方器特征是非常明顯的,線面轉(zhuǎn)折迅速,棱角分明,有正直挺拔之感,規(guī)矩大氣,令人心胸開闊。筒身部分是由六個(gè)完全一致的長(zhǎng)方形構(gòu)成的,每一個(gè)面都平整干凈,在交界轉(zhuǎn)折處不拖泥帶水,迅速過渡,從容且有氣魄。連接在筒身上部的是向內(nèi)微收的肩部,與硬朗的筒身相比,這一部分明顯呈現(xiàn)出圓潤(rùn)的弧度,中和了壺身的鋒芒感,轉(zhuǎn)而開拓出寬容隨和的氣度,豐富了壺的氣質(zhì),也使作品顯得更加平易近人。壺底先用立體圓線鑲邊,以區(qū)分筒身和底座結(jié)構(gòu)。底座中央部分提起,只有對(duì)應(yīng)棱線的腳作為支撐,中央部分的線條是波浪形,十分活潑,使作品不會(huì)過于嚴(yán)肅,在光線的投射下,壺底還會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的光影效果,提升了作品的藝術(shù)個(gè)性和審美效果。

壺頸是標(biāo)準(zhǔn)六方形,壺蓋則比較圓潤(rùn),其上的棱線與壺頸、壺身的棱線完美承接,可見工藝之細(xì)致入微,達(dá)到了整體的和諧感。的子是扁圓形,同樣有棱線,更為明顯地體現(xiàn)出圓中寓方的特征,壺身、壺蓋的棱線在的子頂端匯聚成一點(diǎn),至此,作品中點(diǎn)、線、面運(yùn)行的軌跡就非常明朗了。壺身一側(cè)鑲嵌了三彎流,其上同樣有清晰的棱線,可見創(chuàng)作一“方”到底的“決心”。方形的提梁鑲嵌在壺肩部?jī)蓚?cè),筆直挺拔地立于壺身上方。提梁線條比較纖細(xì),因此創(chuàng)作者采用了四方結(jié)構(gòu),頂部?jī)山鞘腔⌒蔚?比較圓潤(rùn),一方面是與壺肩部形成上下的空間呼應(yīng),另一方面也能保證安全性,不會(huì)讓人們?cè)谑褂弥姓`碰到尖角而受傷。這些細(xì)節(jié)之處的考量和調(diào)整體現(xiàn)了創(chuàng)作思考的全面性,力圖在藝術(shù)性與實(shí)用性上都能給人最好的感受。

何為“勤”?簡(jiǎn)單就是不怕麻煩。此件作品的造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)極為復(fù)雜,但絲毫沒有累贅之感,正是創(chuàng)作勤于思考的有力證明,什么地方應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)化,什么地方可以復(fù)雜,什么地方應(yīng)當(dāng)調(diào)整都表現(xiàn)地相當(dāng)清楚,無論在視覺上還是使用感上都能給人非常好的感受,可以說創(chuàng)作從構(gòu)思到設(shè)計(jì)再到細(xì)節(jié)調(diào)整都體現(xiàn)了一個(gè)“勤”字。

創(chuàng)作也遵循了“謹(jǐn)”的要求,壺的對(duì)稱感極佳,每一個(gè)部分都有著清晰的對(duì)稱軸,每一提起棱線,每一個(gè)角都極為標(biāo)致,加上那匠心獨(dú)具的底座設(shè)計(jì),整件作品就具有了中國(guó)古典建筑的恢弘之氣,體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)道德品格的嚴(yán)格要求,講究“修身”,方能成就一番事業(yè)?！扒凇迸c“謹(jǐn)”是滲透在壺中每一個(gè)部分,此件作品體現(xiàn)了紫砂壺對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)與內(nèi)涵品質(zhì)的同等重視,以精美的壺藝表現(xiàn)啟發(fā)人們勤謹(jǐn)以業(yè),從容而德。

在制作紫砂壺的過程中,時(shí)長(zhǎng)會(huì)產(chǎn)生一些感悟,這些感悟并不系統(tǒng),有時(shí)也并不連續(xù),但制作的造型多了,就能感受到這些形體之間冥冥之中似乎有著某種聯(lián)系,這種聯(lián)系有時(shí)相輔相成,有時(shí)又相互排斥,所以筆者深感自身對(duì)美學(xué)基礎(chǔ)的匱乏,只能靠時(shí)間的磨練,用不斷積累經(jīng)驗(yàn)的方式摸索前行,從中試圖找尋紫砂造型變化之規(guī)律,在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出獨(dú)屬于筆者自己的紫砂壺。承襲前輩、展望未來,這是一個(gè)夢(mèng)想,也是并不遙遠(yuǎn)的目標(biāo),筆者相信只要努力去實(shí)踐,終有實(shí)現(xiàn)的一天。

3 結(jié)語(yǔ)

“勤謹(jǐn)六方”作為一件六方壺作品極具代表性,又有著自己的風(fēng)格,創(chuàng)作者將溫和的圓弧設(shè)計(jì)融入到作品中,更顯作品個(gè)性的立體,底座部分的“花邊”設(shè)計(jì)更是點(diǎn)睛之處,具有創(chuàng)新的效果。筆者對(duì)此件作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了分析,也是與作品的一次“對(duì)話”,創(chuàng)作提供了豐富的信息,使人們?cè)趬厮嚨氖澜缰欣斫饬恕扒谥?jǐn)”的意義。