何衛(wèi)楓

(何衛(wèi)楓紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

紫砂壺是中國(guó)重要的傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),作為一件泡茶的茗器,人們對(duì)它的關(guān)注早已超過(guò)使用與藝術(shù)的范圍,達(dá)到了文化的高度。一件紫砂壺從泥料到造型再到具體裝飾既緊緊圍繞著主題,又體現(xiàn)了中國(guó)美學(xué)風(fēng)格和文化精神的潛在影響,以深厚的、多層次的藝術(shù)表現(xiàn)令人回味無(wú)窮。

傳統(tǒng)紫砂壺所服務(wù)的對(duì)象分為兩大群體,其一是居于社會(huì)文化主導(dǎo)地位的文人階層;其二則是出于社會(huì)底層的勞苦大眾。這兩者在過(guò)去有著文化上的壁壘,是雅俗之分的最好例證,傳統(tǒng)紫砂壺契合文人之雅,那便是美;契合大眾之用,那便是俗;令人欣慰的是一代代紫砂藝人通過(guò)自身的勤勞與智慧逐漸將這兩者模糊了起來(lái),雅俗之間的壁壘隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸被打破,當(dāng)代紫砂壺藝創(chuàng)作則以雅的形式為大眾服務(wù),讓紫砂的美傳播得更廣泛。

“金砂四方”是一件標(biāo)致的四方壺作品,不過(guò)創(chuàng)作并沒有完全追求方器的硬朗,而是通過(guò)融合圓的特征使作品更具造型個(gè)性,并結(jié)合了具有中國(guó)古典繪畫美的泥繪裝飾,展現(xiàn)了紫砂壺刻繪工藝的特征,提升了作品的工藝價(jià)值,與泥料、造型配合形成了文化雅趣,氣質(zhì)高雅,無(wú)論是使用、賞玩抑或是收藏都能令人身心舒暢,暫時(shí)遠(yuǎn)離塵世的喧囂,醉心于壺藝世界。

1 清暉淡遠(yuǎn)泥味濃

紫砂泥的種類是比較多樣的,每一種泥料燒制后呈現(xiàn)出的顏色與質(zhì)感都是不同的,但都具有濃厚的中國(guó)古典味道,如中國(guó)古典繪畫中使用的各色顏料,古雅、純凈又自然。此壺所用的泥料便有宋朝曹勛筆下“煙雨濕云山”的朦朧意境美,為作品奠定了水墨畫的格調(diào)。

作品是青灰色的,飽和度適中,沒有冷峻感和壓抑感,清冷又淡遠(yuǎn),將作品的空間襯托得更加開闊。泥料之中泛出淡淡白色調(diào),具有干凈、純潔的視覺效果,如朦朧雨霧籠罩,中和了冷色調(diào)易產(chǎn)生的沉悶氣息。壺體表面細(xì)膩平滑,沒有過(guò)于耀眼的光澤,烘托出低調(diào)、溫和的氣質(zhì),更具中國(guó)古典氣息。泥料特有的砂質(zhì)肌理也清晰的呈現(xiàn),帶來(lái)了自然美和醇厚的泥味。

泥料構(gòu)成了清暉淡遠(yuǎn)泥味濃的藝術(shù)背景,冷色調(diào)令人倍感清爽,精美的質(zhì)感讓人充分體會(huì)到紫砂泥之美與創(chuàng)作工藝的精湛。

2 端莊溫厚四方雅

此壺是一把標(biāo)準(zhǔn)的四方壺(見圖1),將四方壺的基本造型特征體現(xiàn)得十分完美,其特點(diǎn)在于圓的特征的融入,方圓結(jié)合更顯得紫砂壺極強(qiáng)的可塑性,使作品在氣質(zhì)、內(nèi)涵的表達(dá)上也更加豐富。

圖1 “金砂四方”壺

壺的高度與寬度配合完美,塑造出挺拔之姿,將四方壺的氣勢(shì)充分表現(xiàn)出來(lái)。壺身由四個(gè)面構(gòu)成,且四面完全一致,平整流暢。兩面相連、轉(zhuǎn)折形成了分明的棱與角,體現(xiàn)了四方壺的典型特征。在制作此壺時(shí),創(chuàng)作首先要用泥料制作出四面,再運(yùn)用“鑲身筒”的技法將四個(gè)平面鑲嵌成立體的筒身,工藝較為復(fù)雜,尤其是各面之間的鑲嵌和預(yù)留如果處理地不好極易在燒制后發(fā)生變形或開裂,所以四方壺不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者工藝的高超,也體現(xiàn)了創(chuàng)作對(duì)于泥料性質(zhì)的了解。

“金砂四方”壺的個(gè)性化特征在于筒身棱的弧度,創(chuàng)作者有意將圓的特征融入其中,使壺身微微膨脹,顯得更加溫和大氣。筒身的弧度也增大了制壺的難度,看起來(lái)簡(jiǎn)單的線條變化實(shí)際則是作品工藝水準(zhǔn)的體現(xiàn)。創(chuàng)作者將這種圓潤(rùn)感加入到壺中,便使壺剛?cè)嵯嗬^,真正體現(xiàn)出端正、儒雅的中國(guó)君子風(fēng)范。

壺身底部平整,頂面四角較為圓潤(rùn),形成了上下對(duì)比。短而方正的壺頸銜接在壺頂面之上,使壺的結(jié)構(gòu)更加立體。方正的壺蓋與壺頸完美相接,形成的那一條細(xì)縫也可見創(chuàng)作者對(duì)于作品細(xì)節(jié)的打磨。鑲嵌于壺蓋中的子造型獨(dú)特,其下部是一梯形底座,的子主體同為四面構(gòu)成,棱線弧度清晰,即的子的造型與壺身造型是一致的,上下對(duì)應(yīng),小巧的壺鈕更顯示出創(chuàng)作對(duì)于四方壺制作工藝的完美掌握。的子頂面微微凸起,將作品的氣勢(shì)繼續(xù)向上提,更顯作品姿態(tài)的舒展挺括。

壺身左右兩面各鑲嵌著彎流與耳狀環(huán)形端把,兩者在線條的運(yùn)行上是柔軟靈動(dòng)的,本身的形態(tài)則為四方形,同樣實(shí)現(xiàn)了方圓統(tǒng)一,與其他各部分結(jié)構(gòu)相配合,展現(xiàn)出了端莊溫厚的雅致姿態(tài)和煙雨蒙蒙的立體圖景。

3 妙筆丹青泥繪成

創(chuàng)作者在壺中一面運(yùn)用了泥繪裝飾,體現(xiàn)了紫砂壺刻繪工藝的特征與中國(guó)古典繪畫的美感,提升了作品的文化雅趣,使壺藝世界更加充實(shí)、具體地表達(dá)作品內(nèi)涵。

泥繪是紫砂壺藝術(shù)中的裝飾技法之一,以一種或多種泥料在壺面上堆畫而成,其工藝水準(zhǔn)極高。創(chuàng)作者首先對(duì)壺面空間進(jìn)行了分配,將刻繪圖案集中于壺面的右部分,左側(cè)留白,體現(xiàn)了中國(guó)古典繪畫的基本布局。壺面右側(cè)及底部分別是立體的巖石和土地,巖石上溝壑縱橫,十分逼真,土地一直延伸到左側(cè)邊緣,顏色漸淡,過(guò)渡自然。巖石與土地上還綻放出朵朵白色的小花,周圍有嫩綠的葉子襯托,顯示出生機(jī)盎然。畫面中的主角是一只雙腳纖長(zhǎng)的仙鶴,羽翼雪白而豐滿,頸部與尾部的羽翼為黑色,頭部前端為紅色,喙部長(zhǎng)而尖銳,栩栩如生。仙鶴抬頭仰望著左上角的鮮嫩果實(shí),整個(gè)畫面和諧美好,色彩搭配鮮明,效果逼真,讓人們?nèi)缤蒙硐删?體會(huì)那精工成就的壺藝雅趣。

紫砂壺的經(jīng)典在于其自身雋永的氣質(zhì),創(chuàng)作一件經(jīng)典的紫砂壺器關(guān)鍵就在于傳承這種自古以來(lái)的氣韻,承襲古老的文化,在一點(diǎn)一滴中詳細(xì)地描摹重構(gòu),用自身的理解去代替?zhèn)鹘y(tǒng)的畫面,讓作品看起來(lái)更富于思考的理性,同時(shí)也契合時(shí)代變化的感性。在追憶往昔美好的同時(shí)還意識(shí)到時(shí)代的衍進(jìn),意識(shí)到中華文化的傳承和當(dāng)代紫砂藝術(shù)的無(wú)窮魅力。

總而言之,四方、仙鶴在中國(guó)文化中均是“君子”的象征,此件作品的“雅”正在于此。作品的泥料、造型與裝飾均體現(xiàn)出君子之氣,創(chuàng)作者在展現(xiàn)紫砂壺工藝的多樣性與精巧性之時(shí)表達(dá)了對(duì)“君子”品格的追求,弘揚(yáng)了作品獨(dú)特的中國(guó)“君子”魅力。