王希維

她，獨得曹公偏愛，既是杏花又是玫瑰，還在十二釵排序中越過二姐姐，僅次于釵黛和元春;她，雖為閨閣女兒，卻有須眉英氣，表現(xiàn)出“心卻比，男兒烈”的胸懷抱負(fù)和“舉世皆醉我獨醒”的冷靜審視;她空懷補天之才，卻逢末世之運，雖堪稱行將沒落的侯門中最后的改革者和政治家，卻因雙重“錯位”的尷尬身份而難以施展。她，就是賈家三姑娘探春。

一、雙重錯位的形象塑造

（一）才能與身份的錯位—才秀人微的處境

1.才秀：老鴰窩里出鳳凰

曹公評價探春為“才自精明志自高”，其中“精明”顯然是精細(xì)明察、精誠待人、光明磊落之意。毋庸置疑，這個黛玉眼中“文采精華，見之忘俗”的三姑娘，在賈家四春中有著卓爾不群的才氣。下面，筆者試從三個方面作簡要分析。

首先，探春有文墨之才。她最擅書法。探春在大觀園里的院落名為秋爽齋，齋名典出清代潘榮陛《帝京歲時紀(jì)勝》中“學(xué)堂于立秋之日大書‘秋爽來學(xué)’”的表述。房內(nèi)的布置更是不同于尋常閨閣女兒，顯得疏朗而富書卷氣：“磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。”明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》云：“筆之在案，或側(cè)或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無邪。”筆筒自明末至清一直盛行不衰，是文人墨客案頭不可或缺的工具和藝術(shù)品。一個女子不工刺繡卻擅書法，見微知著，足可見她不同于一般大家閨秀的愛好興趣。另外，賈家四春分別對應(yīng)著琴棋書畫四項才藝，探春的兩個丫鬟又分別名喚侍書、翠墨。元妃省親時，特命探春謄錄眾姊妹的詩稿。探春對書法的擅長可見一斑。

她具有突出的文墨之才和獨特的審美品位。她的詩才雖不能與釵、黛、湘、琴相較，但在賈家四春中無疑是最為突出的，也曾吟出“短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜”的佳句。另外，她常常攢下月錢，托寶玉給她帶些樸而不俗的新鮮玩意兒、名人字畫。且她對美的感受力相當(dāng)敏銳，認(rèn)為唯有那纏絲白瑪瑙碟子配上鮮荔枝才好看，真可謂將日常生活過出了詩意和情趣。

再者，探春有組織才能。元妃省親后，眾姊妹奉旨搬入大觀園。在園中，探春敢想敢做，給眾人發(fā)去請?zhí)?，籌劃組建海棠詩社。正如她所說：“風(fēng)庭月榭，惜未宴集詩人;簾杏溪桃，或可醉飛吟盞。孰謂蓮社之雄才，獨許須眉;直以東山之雅會，讓余脂粉?！贝蠹曳e極響應(yīng)，一招皆到。探春作為詩社的首倡者，始終積極組織并參與詩社的規(guī)章制定、場地選擇以及詩詞活動，甚至帶領(lǐng)眾姊妹打著聘請鳳姐作“監(jiān)社御史”的旗號，向她討要活動經(jīng)費。對于一個身處閨中的小姑娘而言，這是何等的魄力??！正因為有探春的發(fā)起和眾姊妹的參與，才有了后來有關(guān)海棠、菊花、雪景、桃花、柳絮層出不窮的奇思佳句，也才有了眾人大啖螃蟹、爭食鹿肉的紅樓“名場面”?？梢哉f，探春此舉開園內(nèi)眾人集會同樂的先河，更為大家內(nèi)心詩性的種子提供了一片溫暖的沃土。更重要的是，詩社聯(lián)詩是整部《紅樓夢》中極為重要的情節(jié)，眾人的性格各異乃至命運遭際，都作為伏筆深埋于一首首各具特色的詩作中。曹公將這一重要情節(jié)的開端設(shè)置在探春身上，足見他對三姑娘的偏愛和這一人物的重要地位。

最重要的是，探春有處事才能。探春庶出的身份和她那“倒三不著兩”的生母已然決定了她想要在爾虞我詐的賈府中安身立命，就要承受幾倍于嫡子女的艱辛。可她憑借自己的努力，博得了府中長輩的青睞、姊妹的擁戴以及下人們的尊重，硬生生地為自己闖出了一條生路。最終，出身尷尬的她，反而飛得最高。我認(rèn)為，最重要的一點原因就是她具有非凡的處事才能。原文第四十六回中，賈赦求娶鴛鴦，賈母怒極失智，無端遷怒王夫人。探春及時為嫡母解圍：“大伯子要收屋里人，小嬸子如何知道？”短短一句話，“四兩撥千斤”，免了一場尷尬，也自然讓身為嫡母的王夫人感念庶女的搭救。第七十六回中，探春為賈母解頤。當(dāng)時的賈府，已漸露頹敗之象，中秋賞月時，也不復(fù)往昔的團圓熱鬧。眾姊妹熬不過，都去睡了，只有探春陪賈母到四更天。賈母見此，不由得道：“只是三丫頭可憐見兒的，尚還等著?！边@一舉動也在老太太心里留下了孝順的賢名。第五十五回中，探春及時拿出主子小姐的氣派，怒斥欺主的刁奴：“你辦事辦老了的，還記不得，倒來難我們。你素日回你二奶奶也現(xiàn)查去……還不快找了來我瞧。再遲一日，不說你們粗心，反像我們沒主意了?！闭侨绱藲鈩莺兔翡J，才使他們認(rèn)識到：“探春精細(xì)處不讓鳳姐，只不過是言語安靜，性情和順而已。”探春也得以在一眾刁奴之中初步樹立威信，使他們不敢耍滑欺瞞。

2.人微：出身阻礙騰飛路

其實，由趙姨娘的品行，似乎也可以反觀探春對她的生母是不是薄情。從第五十五回回目名中對趙姨娘“愚妾”二字的評價，證明作者是有一定是非傾向的，他是站在探春的立場上的。小說第六十回曾有趙姨娘為了一包薔薇硝和芳官等小戲子打架的情節(jié)。探春曾指責(zé)她：“何苦自己不尊重，大吆小喝失了體統(tǒng)。我勸姨娘且回房去煞煞性兒，別聽那些混賬的人挑唆，沒的惹人笑話?！笨梢娳w姨娘也著實讓女兒十分尷尬。她對這位“陰微鄙賤，昏聵不像”的生母是十分不滿的，同時也非常在乎出身的問題，她所有看似自尊的行動作為，其實都可以理解為是對內(nèi)心自卑感的掩飾。探春的身上，集中體現(xiàn)了當(dāng)時宗法社會較為突出的嫡庶矛盾。

就連賈府諸人，對探春的出身也時常抱有惋惜的態(tài)度。鳳姐曾私下里對平兒道：“只可惜他命薄，沒托生在太太肚里……倒只剩了三姑娘一個，心里嘴里，都也來得，又是咱家的正人，太太又疼他，雖然面上淡淡的，皆因是趙姨娘那老東西鬧的，心里卻是和寶玉一樣呢?！迸d兒在向尤二姐介紹探春時，也一針見血地指出：“三姑娘的混名兒叫‘玫瑰花兒’，又紅又香，無人不愛，只是有刺扎手?？上Р皇翘B(yǎng)的‘老鴰窩里出鳳凰’?！睂氂裉幚聿试茣r，為了三妹妹而“投鼠忌器”，瞞下贓物。平兒訓(xùn)斥那起子妄圖欺負(fù)探春的刁奴時，更是明確表示：“果然招他動了大氣……你們就現(xiàn)吃不了的虧。他撒個嬌兒，太太也得讓他一二分，二奶奶也不敢怎樣。你們就這么大膽子小看他，可是雞蛋往石頭上碰。”由此也可見，探春雖受出身阻礙，但她在賈家還是受到認(rèn)可與尊重的。

（二）性別與性格的錯位—女兒身與男兒志的矛盾

首先，從外貌來看，探春的美不同于黛玉的柔弱、寶釵的豐滿，是一種具有男子英氣的，“俊眼修眉，顧盼神飛”的美。

另外，探春的秋爽齋不曾隔斷，大氣闊朗。且屋內(nèi)陳設(shè)迥異于尋常閨房的繁縟、香艷和女性化，相反，多是意氣風(fēng)發(fā)的好男兒所喜之物：大理石案上“筆如樹林”“寶硯數(shù)方”，墻上是“大幅字畫”，案上是“大鼎”“大佛手”，架上是大觀窯的“大盤”，更有顏魯公真跡及米襄陽《煙雨圖》。屋如其人，秋爽齋“格局大，尺寸大，名氣大”的裝飾風(fēng)格，正是探春胸懷大志、豁達爽朗、格調(diào)高雅的性格特征的外化。

最重要的是，言為心聲，探春常有壯志難酬之嘆。她曾激憤而又無奈地表示：“我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)，那時自有我一番道理。偏我是女孩兒家，一句多話也沒我亂說的?！币幌捴校芭畠荷怼迸c“男兒志”的矛盾得到了最大程度的凸顯。

二、艱難求新的治家之路

元宵佳節(jié)后，因鳳姐忙里忙外太過操勞，導(dǎo)致小月。王夫人便將家中瑣碎之事一應(yīng)讓探春合同李紈裁處。探春因此有機會大刀闊斧地著手改革，試圖挽救江河日下的賈家，也就此為她一生中最為華彩的篇章掀開了扉頁。

（一）艱難—愚妾尋釁，無力回天

探春理家后，如何處理趙姨娘親兄趙國基的喪葬費，成了她與生母之間矛盾集中爆發(fā)的導(dǎo)火索。在這件事情上，幾個主要人物表現(xiàn)出了各自迥異的態(tài)度：人稱“菩薩”的寡嫂李紈，主張按照同為姨娘的襲人的例，賞他四十兩。八面玲瓏的鳳姐當(dāng)即表態(tài)：“若照常例，只得二十兩。如今請姑娘裁奪著，再添些也使得?！倍酱簞傉话?，決定依照舊賬，賞銀二十兩。趙姨娘得知，自覺親女兒不向著自家人，自己越發(fā)連襲人也不如，委屈憋悶，遂趕來大鬧一場。面對生母因占便宜未遂而引發(fā)的無理尋釁，探春先是拿帳翻與趙姨娘看，又念與她聽，一再解釋：“我說我并不敢犯法違理……這是祖宗手里的舊規(guī)矩，人人都依著，偏我改了不成？這原不是什么爭大爭小的事，講不到有臉沒臉的話上。他是太太的奴才，我是按著舊規(guī)矩辦?！焙髞砺犞冈桨l(fā)無理且觸及她痛處的話，不禁哭道：“太太滿心疼我，只因姨娘每每生事，幾次寒心……太太滿心里都知道，如今因看重我，才叫我照管家務(wù)，還沒有做一件好事，姨娘倒先來作踐我。倘或太太知道了，怕我為難不叫我管，那才正經(jīng)沒臉，連姨娘也真沒臉！”“誰是我舅舅？我舅舅年下才升了九省檢點，那里又跑出一個舅舅來？我倒素習(xí)按理尊敬，越發(fā)敬出這些親戚來了?！逼鋵嵨矣X得探春的這一席話，看似絕情，實際上是有情的。她意在勸自己的生母“風(fēng)物長宜放眼量”，表明自己與她實質(zhì)上是休戚相關(guān)的，將來出息了也定然不會虧待她。而且在當(dāng)時森嚴(yán)的宗法制度下，她想在人口眾多的大家庭里立足，“遠(yuǎn)生母而近嫡母”就是她必須采取的一種謀生手段。加之趙姨娘本人也實在是乏善可陳，所以我認(rèn)為，秉承著“在歷史情境中看歷史問題”的原則，探春此舉其實是無可厚非的。正如評論家所言：“探春于議事廳上侃侃而談，既無支離，亦無畏縮，裙釵中具此雋異，不枉稱玫瑰花兒。”

書中第十三回，秦可卿臨死前曾托夢王熙鳳，警醒她“月滿則虧，水滿則溢”，俞平伯先生更是犀利地指出：“到了第五十四回上，便算真到了頂點，以后明明白白地走下坡路?！卑l(fā)展到第七十四回“惑奸讒抄檢大觀園”時，賈家已“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”，如秋后的螞蚱—蹦跶不了幾天了。但就算是這樣，探春仍舊保持著清醒和審視的態(tài)度，怒打狗仗人勢的王善保家的，并為家族發(fā)出最后的吶喊：“果然今日真抄了，咱們也漸漸的來了！可知這樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的，這是古人曾說的‘百足之蟲，死而不僵’，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地呢！”眾評論家對探春這番話都大加贊賞。脂硯齋說：“諸院皆宴息，獨探春秉燭以待，大有提防，的是干才，須另置一席款待?！倍谋蚋潜硎荆骸疤酱褐⒎莻€人恩怨，而是痛訴那些狗仗人勢的下人，家之將亡必出‘妖孽’，痛擊是一個領(lǐng)導(dǎo)者所必須的作為。怒，升華了探春生命的意義！”探春在“大觀園諸芳流散”之時，也清醒地認(rèn)識到：“自古以來，多少豪門望族，有幾個挨過了百年的？灌絳王謝方盛之時，誰又能想到日后瓦解冰消？君子之則，五世而斬，不獨我們這個園子，就連我們這個家，也會有那一天的！”魯迅先生在《中國小說史略》中說：“悲涼之霧，遍被華林。然呼吸而領(lǐng)會之者，獨寶玉而已。”如果說，寶玉是“悲涼之霧”的領(lǐng)會者，是一位彷徨者，那么，探春就是“悲涼之霧”的覺察者，是一位吶喊者。

（二）求新—興利除弊，力促改革

其實，賈探春與王熙鳳之間似乎始終有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。首先，二人都是末世才女。一個“生于末世運偏消”，一個“凡鳥偏從末世來”;其次，王熙鳳是榮國府的大管家，而賈探春是臨時的繼任者;還有，鳳姐對探春非常欣賞，直言：“他雖是姑娘家，心里卻事事明白，不過是言語謹(jǐn)慎;他又比我知書識字，更利害一層了?！碧酱耗鼙荒芨傻娜苏f能干，可見能力。脂硯齋在此處評道：“阿鳳有才處全在擇人收納膀臂羽翼，并非一味以才自恃者，可知這方是大才?！倍酱簩P姐也絲毫不懼，曾當(dāng)著平兒毫不留情地指出鳳姐的圓滑：“你主子真?zhèn)€倒巧，叫我開了例，他做好人，拿著太太不心疼的錢，樂得做人情?！倍诶砑业木唧w過程中，二人又表現(xiàn)出了諸多不同。

首先，二人的出發(fā)點不同。王熙鳳理家，為的是翻云覆雨，圖錢圖利。而探春則秉承著“興利除宿弊”的原則為自立，更為家族利益。

其次，二人的具體做法不同。王熙鳳維持現(xiàn)狀，八面玲瓏。正如她自己所說：“我這幾年生了多少省儉的法子，一家子大約也沒個不背地里恨我的，我如今也是騎上老虎了。雖然看破些，無奈一時也難寬放;二則家里出去的多，進來的少，凡有大小事仍是照著老祖宗手里的規(guī)矩。卻一年進的產(chǎn)業(yè)又不及先時多，省儉了，外人又笑話，老太太、太太也受委屈，家下人也抱怨刻薄?！倍酱簞t頂住了多方的阻力，積極改革，剛正不阿。她主要采取了兩方面的改革措施：一是“節(jié)流”，蠲除了重復(fù)支取的頭油脂粉錢和筆墨紙張錢，還嚴(yán)格財務(wù)紀(jì)律，禁止破例冒領(lǐng);二是“開源”，將大觀園里的田地、苗圃、花木等發(fā)包給專人管理，這樣不但可免了鳥食、插花等開銷，還可收取租金，最重要的是提高了下人們的勞動積極性。以歷史的后見之明觀之，這一措施竟與1982年起實行的包產(chǎn)到戶有異曲同工之妙。這在當(dāng)時無疑是合理且先進的，創(chuàng)收效果有目共睹。

由此可見，鳳姐只有精細(xì)而缺少明察，而探春能明察秋毫、一葉知秋，精明才干在鳳姐之上。另外，正如脂硯齋所說：“探春看得透，拿得定，說得出，辦得來，是有才干者，故贈以‘敏’字。寶釵認(rèn)得真，用得當(dāng)，負(fù)得專，待得厚，是善知人者，故贈以‘識’字。‘敏’與‘識’合，何事不濟？”正是探春和寶釵的強強聯(lián)合，才造就了大觀園短暫中興的局面。

總體來看，探春理家是曹雪芹為了豐富探春的形象而設(shè)置的情節(jié)。讀者從中得以窺見她才秀人微的處境和興利除弊的魄力。與王熙鳳理家相比，探春的確是多了些秉公執(zhí)法、光明磊落。但好景不長，探春庶出小姐的身份注定了她不能在這個家庭里走得更遠(yuǎn)。作者為了突出她的無奈，為她設(shè)置了一位陰微鄙賤而又不自重的生母，但悲劇也不一定緣于庶出。同為庶女的迎春沒有才高志遠(yuǎn)帶來的煩惱，卻有懦弱無助的悲哀。探春在自卑與自強的矛盾中開拓進取，試圖拯救這個日漸沒落的家族，同時改變自己的命運。她是賈家最后的改革家和希望，但也難以挽回大廈將傾的趨勢，難以避免“白茫茫大地真干凈”的悲涼結(jié)局。其實，在書中第五回，寧榮二公之靈向警幻仙姑托夢時，就曾明確指出：“吾家自國朝定鼎以來，功名奕世，富貴傳流，雖歷百年，奈運終數(shù)盡，不可挽回?！钡珶o論結(jié)果如何，探春的清醒和勇氣都是極為難能可貴的，她興利除弊的瞬間也是書中精彩的篇章。

三、三千風(fēng)雨的遠(yuǎn)嫁結(jié)局

關(guān)于探春最終的婚嫁，似乎有三種說法：和藩說、王妃說、海外說。不管是哪種說法，根據(jù)判詞“一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃”判斷，探春遠(yuǎn)嫁三千里之外，亦是不爭的事實。而在87版電視劇《紅樓夢》中，探春遠(yuǎn)嫁無疑是最為感人的場景之一。我個人一直非常喜歡其中二次創(chuàng)作的兩個場面，每次重溫，都不禁“泣涕零如雨”。

一是辭行時的一聲“娘”。由于趙姨娘自身的問題加之探春基于現(xiàn)實的考慮，二人的關(guān)系一直都極為疏遠(yuǎn)甚至水火不容。但是，在即將遠(yuǎn)嫁之時，探春到趙姨娘住處辭行，深情地喚了一聲“娘”，這是她一生中第一次也是最后一次叫“娘”，母女倆抱頭痛哭，場面感人。其實，我私心里甚至是感激編劇的這處改編的。因為，我心中的三姑娘聰慧豪爽，光明磊落，我不能接受她是個無情的人。而編劇此舉，無疑使我的閱讀期待得到了滿足。正如涂瀛所說：“吾愛之旋復(fù)敬之，畏之亦復(fù)親之！”

二是登船時的兩行淚。據(jù)導(dǎo)演王扶林回憶，當(dāng)時探春出嫁登船的場景拍攝于蓬萊戚繼光水師舊址。在凜冽的海風(fēng)中，盛裝的探春向南安太妃和家人辭行。送嫁的隊伍中，除了南安太妃面帶微笑外，其他的人俱是滿面悲傷，特別是與探春血脈相連的趙姨娘，妾室的身份決定了她只能兩眼淌淚地站在隊伍后面。當(dāng)探春拜別過后即將轉(zhuǎn)身登船時，她下意識地要沖出去抱一抱女兒，卻被鳳姐一個凌厲的眼神阻止了，她只能訕訕地退回去。每當(dāng)看到這個瞬間，我心中對趙姨娘的厭棄和憤恨總會被憐憫取代。無論她曾經(jīng)多么言行無狀、陰微鄙賤，但是她都是探春最親近的生母??！她也是個“在這屋里熬油似的熬了這么大年紀(jì)”的可憐人啊！據(jù)導(dǎo)演所說，拍攝時扮演探春的東方聞櫻淚雨滂沱，完全是真情流露，可見當(dāng)時場景之感人。最終，無論多么不舍，探春都在“奴去也，莫牽連”的囑托中，乘舟遠(yuǎn)去，與親人死生不復(fù)相見。

而對探春遠(yuǎn)嫁后的結(jié)局，正如王希廉所說：“寫探春才能、見識超出諸姊妹之上，已暗伏將來遠(yuǎn)嫁絕無依戀，必能相夫理家?！彼蜻h(yuǎn)嫁而躲過了最終官府的查抄，也必定能在夫家一展大略雄才，獲得尊重?fù)泶?。如此也算有始有終，是諸位紅樓女兒中結(jié)局較好的一位了。