■ 干建青

當(dāng)代舞臺演出藝術(shù)形式多樣，包括話劇、歌舞晚會、戲曲、歌劇等，不同演出形式有其特定的藝術(shù)要素、審美價值追求，這就需要藝術(shù)監(jiān)督把握好不同演出形式的本質(zhì)特點及預(yù)期效果，結(jié)合自身舞臺演出管理經(jīng)驗、專業(yè)理論知識及技能等對不同演出形式予以差異化管理，從而形成針對性、精準(zhǔn)化的藝術(shù)監(jiān)督工作機制，充分發(fā)揮藝術(shù)監(jiān)督職能作用以保障舞臺演出藝術(shù)效果與感染力。下文將以話劇演出、綜藝晚會演出為例，對不同演出形式的差異化管理展開論述。

一、藝術(shù)監(jiān)督在話劇舞臺演出中采取的形式

1.話劇舞臺藝術(shù)的基本特點

把握話劇藝術(shù)基本特點，是藝術(shù)監(jiān)督對話劇這一演出形式進(jìn)行差異化管理的前端環(huán)節(jié)。話劇是以對話為主的戲劇藝術(shù)形式，19世紀(jì)末期傳入我國，相對于傳統(tǒng)的舞臺劇與戲曲表演而言，話劇藝術(shù)表演更加注重演員在舞臺上的無伴奏式對白、獨白，而舞臺的音樂則起到輔助性作用，主要為了塑造人物形象、烘托人物心情及渲染氛圍。綜合而言，話劇藝術(shù)的基本特點體現(xiàn)在四大方面：①舞臺性特點。戲劇藝術(shù)演出以舞臺呈現(xiàn)時空關(guān)系，并以舞臺為物質(zhì)基礎(chǔ)，演員在舞臺上進(jìn)行對白、獨白，一可推動話劇情節(jié)的發(fā)展，打造出貼近劇本的虛實交織的世界；二可以為受眾的觀看、欣賞等提供便利，通過辨析演員與舞臺的關(guān)系、觀察舞臺的背景及其與演員的交互等理解劇情，走入人物的內(nèi)心世界。②直觀性特點。話劇藝術(shù)演出以演員為核心，演員的對白、獨白、肢體動作、面部表情等直接作用于受眾的視覺與聽覺器官，再通過舞臺布局、服飾妝容等幫助受眾把握好人物形象的性格特點與命運。③綜合性特點。話劇藝術(shù)以社會生活情景為藍(lán)本，是一種綜合性的藝術(shù)演出形式，體現(xiàn)為話劇演出的內(nèi)容及形式與人物形象、社會現(xiàn)實及受眾的審美需求相適應(yīng)。④對話性特點。以大量的對話表現(xiàn)劇情、展現(xiàn)人物形象性格特點、詮釋話劇作品的主旨并與受眾產(chǎn)生交互[1]。

2.話劇舞臺藝術(shù)的監(jiān)督原則

自話劇藝術(shù)傳入我國以來，不斷吸納我國傳統(tǒng)舞臺演出藝術(shù)之精髓，逐步獲得現(xiàn)代化、本土化與民族化發(fā)展。大量優(yōu)質(zhì)自制劇的誕生不僅豐富了舞臺演出的藝術(shù)形式，而且讓我國本土話劇藝術(shù)水平邁上了更高的臺階。一部優(yōu)秀話劇演出藝術(shù)作品的誕生，離不開表演者的臺下“十年功”，離不開舞臺表演人員之間的密切配合，也離不開藝術(shù)監(jiān)督自演出立項開始的全過程管理、協(xié)調(diào)與促進(jìn)。因此在差異化管理視域下，藝術(shù)監(jiān)督需要遵循系統(tǒng)性、全過程性的基本原則，在把握話劇舞臺演出藝術(shù)規(guī)律及技巧的基礎(chǔ)上，全過程參與劇目的創(chuàng)作、建組、排演、演出計劃制訂、舞臺與人物藝術(shù)形象塑造，以高度的責(zé)任感、藝術(shù)感知力以及審美追求把好關(guān)、明方向，深入理解戲劇舞臺演出作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部關(guān)聯(lián)，與導(dǎo)演相互協(xié)同、相互配合，以高質(zhì)量、高效率達(dá)到演出效果，指導(dǎo)演員在舞臺上高水平演繹并對作品進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，以此發(fā)揮藝術(shù)監(jiān)督不可替代的職能作用[2]。

3.話劇舞臺藝術(shù)監(jiān)督中把握好角色的要點

黑格爾在《美學(xué)》中強調(diào)“活生生的人”是戲劇表現(xiàn)所用的材料。話劇是一種戲劇藝術(shù)形式，以人物角色為靈魂，以情節(jié)為支架，通過人物藝術(shù)形象的塑造、角色的詮釋帶給受眾以心靈的啟迪與藝術(shù)的熏陶。因此，藝術(shù)監(jiān)督對話劇藝術(shù)演出形式的管理應(yīng)當(dāng)以角色狀態(tài)為要點。藝術(shù)監(jiān)督需要不斷提升自身的管理能力，在協(xié)調(diào)溝通、安排得當(dāng)?shù)那疤嵯伦龊醚莩銮暗奶嵝雅c指導(dǎo)。例如，對于漣水縣淮劇團創(chuàng)排的《村里來了花喜鵲》，舞臺演出管理應(yīng)抓住細(xì)微，對劇中角色腰部拴的老式水杯、演員的服飾乃至一根別針都需要提醒到位。這些都是體現(xiàn)角色身份的重要道具，忽視這些細(xì)節(jié)的管理，不僅會影響舞臺演出的正常進(jìn)行，還會影響演員的發(fā)揮。與此同時，在話劇演出的管理中要時刻關(guān)注演員的情緒狀態(tài)、演員之間的配合及互動，當(dāng)出現(xiàn)突發(fā)情況時，藝術(shù)監(jiān)督應(yīng)快速反應(yīng)，指導(dǎo)演員采取正確合理的補救措施以推進(jìn)情節(jié)的進(jìn)行。除此之外，在話劇表演中演員的情緒是不可間斷的，藝術(shù)監(jiān)督需要以演員為核心，綜合管理與之相關(guān)的服裝、道具、舞臺布景及燈光等，以此實現(xiàn)由演員這一中心至舞臺的全面化與針對性演出管理。

二、藝術(shù)監(jiān)督在綜藝晚會演出中采取的形式

1.綜藝晚會的藝術(shù)特點

綜藝晚會是一種以主持人組織、串聯(lián)起多類型文藝表演節(jié)目，將文藝與娛樂結(jié)合為有機整體的舞臺演出藝術(shù)。綜藝晚會具有場面宏大、參與人員眾多、文藝表演節(jié)目類型多樣、社會影響廣泛、組織協(xié)調(diào)及管理難度較高的特點。按照綜藝晚會的內(nèi)容及主題，可以將其劃分為節(jié)日晚會、行業(yè)晚會等多種類型；按照綜藝晚會的表演空間，可以將其劃分為室內(nèi)晚會、室外晚會兩大基本類型。相同的綜藝晚會，因其演出場地不同，所應(yīng)用的技術(shù)手段也具有一定的差異性，再加上現(xiàn)代信息、通訊與科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，使得綜藝晚會舞臺設(shè)計形式多樣，更具有視覺沖擊力與藝術(shù)感染力。對于綜藝晚會舞臺藝術(shù)演出的管理，不僅需要考慮現(xiàn)場演出效果，避免外界環(huán)境影響演出的正常進(jìn)行，而且需要綜合考慮綜藝晚會演出在各類媒體平臺上的傳播力、影響力與呈現(xiàn)效果，因此對藝術(shù)監(jiān)督提出較高要求。

2.綜藝晚會藝術(shù)監(jiān)督要求

綜藝晚會藝術(shù)監(jiān)督與話劇藝術(shù)監(jiān)督側(cè)重點不同，話劇藝術(shù)監(jiān)督以“人”為核心，而綜藝晚會藝術(shù)監(jiān)督則以“物”為要點，需要重點關(guān)注各個文藝表演節(jié)目之間的銜接與順利轉(zhuǎn)換，加強對燈光音響效果、道具、演員服裝的管理。因綜藝晚會是多種文藝表演的有機整合，如演唱、舞蹈、雜技、相聲、小品等舞臺設(shè)計理念及方法具有較大的差異性，再加上場面宏大、演員眾多、舞臺技術(shù)紛繁復(fù)雜、多種設(shè)備同時啟動，稍有不慎便會出現(xiàn)技術(shù)失誤、設(shè)備故障，這就需要藝術(shù)監(jiān)督把握好綜藝晚會的演出流程，確定關(guān)鍵的管理與協(xié)調(diào)環(huán)節(jié)，對于綜藝晚會舞臺演出中多維度畫面的轉(zhuǎn)化及切換做到了然于胸，對光影設(shè)備、音響設(shè)備、服裝道具等與演出效果間的關(guān)系精準(zhǔn)把握，切實做好設(shè)備的安裝、調(diào)試工作，以此避免舞臺事故的發(fā)生[3]。

3.綜藝晚會演出管理把握好實物管理要點

綜藝晚會的特點決定藝術(shù)監(jiān)督對其藝術(shù)演出形式的管理以“物”為核心。當(dāng)前舞臺演出新技術(shù)、新設(shè)備等如雨后春筍般涌現(xiàn)，激光技術(shù)、計算機技術(shù)、3D燈光技術(shù)及其配套設(shè)備的應(yīng)用為綜藝晚會舞臺演出注入了新的活力，但也對藝術(shù)監(jiān)督的藝術(shù)素養(yǎng)、創(chuàng)新意識與管理技能提出了更高的要求。

藝術(shù)監(jiān)督在不同演出形式的管理中發(fā)揮著組織表演、協(xié)調(diào)溝通、優(yōu)化環(huán)境及促進(jìn)團隊配合的作用。伴隨著時代的發(fā)展，人們愈加追求高質(zhì)量、高效果、內(nèi)涵深刻的舞臺演出藝術(shù)，也對藝術(shù)監(jiān)督的專業(yè)素質(zhì)、藝術(shù)素養(yǎng)與管理能力提出了更高的要求。在差異化管理視域下，藝術(shù)監(jiān)督需把握好戲劇舞臺演出管理中“人”這一要點，致力于通過合理方法保證角色狀態(tài)。在舞臺藝術(shù)管理中找準(zhǔn)“物”這一管理核心，通過組織協(xié)調(diào)與全面把控切實增強舞臺演出效果與藝術(shù)感染力。

注釋：

[1]文治：《舞臺監(jiān)督的管理藝術(shù)研究》，《藝術(shù)品鑒》， 2021年第30期

[2]文治：《解析舞臺監(jiān)督在藝術(shù)管理中的重要性研究》，《藝術(shù)品鑒》， 2021年第29期

[3]程玉平：《關(guān)于對舞臺監(jiān)督管理藝術(shù)的探討》，《中國集體經(jīng)濟》， 2021年第28期