周 茜

（作者單位：南京藝術(shù)學(xué)院）

諜戰(zhàn)題材電影作為中國(guó)電影史上最重要的題材之一，一直深受中國(guó)觀眾的喜愛。2021年4月30日在院線上映的電影《懸崖之上》，是張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的第一部諜戰(zhàn)題材電影。影片講述了在20世紀(jì)30年代一群特工為完成“烏特拉行動(dòng)”，在嚴(yán)峻的環(huán)境中與敵人斗智斗勇，甚至不惜犧牲自己，最終順利完成秘密任務(wù)的故事。影片用全新的創(chuàng)作思路，將觀眾所熟知的“諜戰(zhàn)”題材影片的敘事模式進(jìn)行陌生化處理：一方面，《懸崖之上》脫離了類型化敘事，諜戰(zhàn)題材結(jié)合多線性、多時(shí)空的敘事結(jié)構(gòu)給觀眾以新鮮感；另一方面，影片淡化了以往諜戰(zhàn)片中著重強(qiáng)調(diào)的完成任務(wù)的過程和結(jié)果，對(duì)革命者們?yōu)橥瓿扇蝿?wù)前赴后繼的精神進(jìn)行了濃墨重彩的描繪。在觀影過程中，影片時(shí)常會(huì)打破觀眾對(duì)劇情的預(yù)判，出現(xiàn)一些劇情反轉(zhuǎn)，這也是影片《懸崖之上》在網(wǎng)絡(luò)上引起熱議的重要原因之一。然而，由于導(dǎo)演過分強(qiáng)調(diào)主人公情感與信仰的選擇困境而使影片故事與主題的呈現(xiàn)不夠完整，影片的劇情結(jié)構(gòu)對(duì)很多將觀影重心放在“烏特拉行動(dòng)”完成與否的觀眾來說，存在著明顯的不足。正因如此，探析《懸崖之上》所傳達(dá)的價(jià)值與內(nèi)涵，首先要明晰影片的敘事文本，格雷馬斯的結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)理論正為觀眾解讀該影片的敘事文本提供了一種范式。

本文結(jié)合格雷馬斯結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)理論，通過建立《懸崖之上》的“行動(dòng)元模型”和“語義矩陣”來分析電影的表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)，并試探索以下幾個(gè)關(guān)于影片的重要問題：首先，電影《懸崖之上》究竟向觀眾講述了一個(gè)怎么樣的故事；其次，主人公周乙與其他角色之間有著怎樣的關(guān)系；再次，影片向觀眾傳達(dá)出了怎樣的思想內(nèi)涵與價(jià)值觀念[1]。

1 表層結(jié)構(gòu)——《懸崖之上》行動(dòng)元模型分析

作為結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的代表人物之一，格雷馬斯在研究敘事學(xué)方面基本承接了結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)先驅(qū)——俄國(guó)民俗學(xué)家普羅普對(duì)民間故事形態(tài)學(xué)的研究。普羅普認(rèn)為，故事中的任務(wù)設(shè)定和人物行動(dòng)因故事價(jià)值與內(nèi)涵的不同而具有多重表現(xiàn)形式，故事的表達(dá)受人物設(shè)定和人物行動(dòng)的影響而千變?nèi)f化。因此，一個(gè)故事敘事文本的創(chuàng)作根本沒有固定的格式或模式。而對(duì)于一個(gè)故事而言，它的基本單位不應(yīng)該是某個(gè)具體的人物角色，而應(yīng)該是人物在故事中所具有的敘事功能。普羅普基于此觀點(diǎn)，將俄國(guó)的100個(gè)民間故事作為研究對(duì)象，并從中歸納出7種角色設(shè)定、31種功能及6大敘事單元。格雷馬斯“行動(dòng)元模型”便來源于普羅普的7種角色設(shè)定：壞人、神助者、捐助者、幫手、公主、派遣者、英雄及假英雄。格雷馬斯在普羅普研究的基礎(chǔ)上，將這7種角色設(shè)定提煉為以下3組二元對(duì)立的角色功能：（1）主體和客體；（2）發(fā)送者和接收者；（3）協(xié)助者和反對(duì)者。這3組二元對(duì)立的角色便建立了格雷馬斯“行動(dòng)元模型”。同時(shí)，格雷馬斯還總結(jié)出與以上三組二元對(duì)立的角色相對(duì)應(yīng)的敘事情節(jié)：（1）主體/客體的目標(biāo)及欲望的產(chǎn)生對(duì)敘事情節(jié)的推動(dòng)；（2）發(fā)送者/接收者與客體的互動(dòng)交流對(duì)客體的幫助，最終對(duì)主體的目標(biāo)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)生影響；（3）協(xié)助者/反對(duì)者對(duì)主體的幫助或施加壓力對(duì)敘事的關(guān)鍵情節(jié)的推動(dòng)或阻礙（見圖1）[2]。

格雷馬斯認(rèn)為，一切敘事文本都是以“行動(dòng)元模型”為框架進(jìn)行書寫的，筆者將影片《懸崖之上》中的人物角色歸納于格雷馬斯“行動(dòng)元模型”的范疇之中，并得出以下結(jié)論。

（1）主體和客體：主體指的是影片中敘事占比最大、情感表現(xiàn)最豐富的存在體?？腕w指的是被主體追求、被主體渴望的存在體?？腕w可以是具體的人物，也可以是主體所產(chǎn)生的欲望和目標(biāo)。在《懸崖之上》的敘事結(jié)構(gòu)中，主體所指向的目標(biāo)和欲望是完成組織下達(dá)的“烏特拉行動(dòng)”——護(hù)送逃出背蔭河的王子陽同志出境，讓他在世界人民面前揭示敵人的丑陋面孔。因此，通過自己的智慧與勇氣最終完成行動(dòng)的周乙無疑成為影片的主體，而“完成行動(dòng)”這一事件則是影片中周乙追求的目標(biāo)，因此成為影片的客體。

（2）發(fā)送者和接收者：發(fā)送者是客體的來源，接收者是客體的歸宿，客體因發(fā)送者而具有存在的意義，因接收者而產(chǎn)生最終的結(jié)局。在影片《懸崖之上》中，潛伏在偽滿洲特務(wù)科的地下黨員周乙作為主體，需完成黨組織下達(dá)的“烏特拉行動(dòng)”任務(wù)，故黨組織成為影片《懸崖之上》敘事文本的發(fā)送者，“完成行動(dòng)”指的是護(hù)送逃出背蔭河的王子陽同志出境，因而王子陽成為“行動(dòng)元模型”中客體的接收者。

（3）協(xié)助者和反對(duì)者：在格雷馬斯“行動(dòng)元模型”中，協(xié)助者指的是在主體完成目標(biāo)的過程中，對(duì)主體具有幫助作用的人，反對(duì)者則指的是為了阻撓主體完成目標(biāo)而不擇手段反作用于主體的人。在影片中，為了幫助周乙完成“烏特拉行動(dòng)”，4人特工小組中張憲臣、楚良甚至獻(xiàn)出了自己的生命，王郁和小蘭也承受了失去愛人及同伴的巨大痛苦，他們擔(dān)任著影片敘事文本中的協(xié)助者角色。而一直阻撓周乙行動(dòng)的高彬、金志徳等偽滿洲特務(wù)科及地下黨叛徒謝子榮則是影片的反對(duì)者（見圖2）[3]。

通過對(duì)“行動(dòng)元模型”的分析，可以使觀眾對(duì)影片《懸崖之上》的敘事文本產(chǎn)生基本了解，即在偽滿洲特務(wù)科和背叛者（反對(duì)者）的阻撓下，周乙（主體）通過4人特工小組（協(xié)助者）的幫助完成了黨組織（發(fā)送者）下達(dá)的任務(wù)（客體）——順利護(hù)送得知背蔭河真相的王子陽同志出境（接收者）。同時(shí)，格雷馬斯還總結(jié)出4種行動(dòng)模態(tài)作為“行動(dòng)元模型”建立的基礎(chǔ)，這4種模態(tài)分別是“產(chǎn)生欲望”“具備能力”“實(shí)現(xiàn)目標(biāo)”“獲得獎(jiǎng)賞”，筆者根據(jù)這4種行動(dòng)模態(tài)，結(jié)合影片作出以下關(guān)于影片表層結(jié)構(gòu)的整體分析。

（1）產(chǎn)生欲望——完成任務(wù)。欲望是行動(dòng)的源頭，欲望的產(chǎn)生激勵(lì)著主體產(chǎn)生行動(dòng)力。在影片《懸崖之上》中，周乙作為潛伏在偽滿洲特務(wù)科的地下黨，最初是沒有參與“烏特拉行動(dòng)”的，而謝子榮的背叛使“烏特拉行動(dòng)”提前暴露，被黨組織安排至哈爾濱完成行動(dòng)的4人特工小組在不知情的情況下遭遇了生命的威脅，周乙也因謝子榮的叛變而卷入特務(wù)科與四人特工小組的斗爭(zhēng)中。好友張憲臣的被捕而慘遭酷刑、小蘭的下落不明、王郁和楚良的被監(jiān)視，使周乙不得不冒著暴露身份的危險(xiǎn)接過張憲臣的任務(wù)——完成“烏特拉行動(dòng)”，護(hù)送王子陽同志出境。在完成行動(dòng)的過程中，因原黨組織成員謝子榮的叛變，周乙不僅要防止偽滿洲特務(wù)科科長(zhǎng)高彬看出破綻，還要時(shí)刻提防著一直在他周圍的偽滿洲特務(wù)科成員的監(jiān)視，故事在這暗潮洶涌的人物關(guān)系中拉開了序幕。

（2）具備能力——開始行動(dòng)。在接過好友張憲臣的任務(wù)之時(shí)，張憲臣已經(jīng)歷過特務(wù)科中的酷刑，行走對(duì)他來說都變成一件十分困難的事情。此時(shí)，重傷的好友、特務(wù)科的追捕使周乙必須作出選擇——是暴露自己救下好友還是為完成任務(wù)失去好友。周乙固然希望在保全隊(duì)友的基礎(chǔ)上完成行動(dòng)，而張憲臣從被捕到被敵人折磨至重傷，再到寧愿犧牲自己也不能讓更有“價(jià)值”的周乙暴露身份。周乙是十分了解和珍惜張憲臣這個(gè)好友的，雖然不愿，但他的好友為完成行動(dòng)已付出巨大的代價(jià)，他不能辜負(fù)隊(duì)友的囑托和組織的信任，因此重振精神，開始行動(dòng)。

（3）實(shí)現(xiàn)目標(biāo)——護(hù)送出境。主體因具備能力而產(chǎn)生行動(dòng)，影片的敘事文本也隨之進(jìn)入高潮。在沒有了情感的困境之后，周乙作為一名十分優(yōu)秀的特工，幾次通過自己的足智多謀在完成任務(wù)的過程中脫離了險(xiǎn)境：在眾多特務(wù)科特務(wù)監(jiān)視中，與王郁和楚良完成接頭暗號(hào)的對(duì)接；使高彬?qū)岩傻拿^指向金志徳；調(diào)換迷藥將脫離路線的部署告知楚良等。從影片《懸崖之上》的敘事文本角度分析，周乙實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)目標(biāo)：一方面，完成了“烏特拉行動(dòng)”，成功護(hù)送王子陽出境；另一方面，沒有暴露自己地下黨的身份，可以繼續(xù)潛伏在特務(wù)科，為完成組織的下一次任務(wù)作準(zhǔn)備。

（4）獲得獎(jiǎng)賞——除去叛徒。目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)需要一定的獎(jiǎng)勵(lì)，在本片中體現(xiàn)為周乙將黨組織的叛徒謝子榮勒死并沉湖。就影片的敘事文本而言，對(duì)周乙來說這算不上什么獎(jiǎng)賞。而正是因?yàn)橹x子榮的叛變，使“烏特拉行動(dòng)”提前暴露，4人特工小組在沒到達(dá)之前就受到生命的威脅，張憲臣、楚良更是因?yàn)槿蝿?wù)的提前泄露而慘烈犧牲，偽滿洲特務(wù)科科長(zhǎng)也知道在特務(wù)科中有多年潛伏的地下黨臥底，并將懷疑的目光指向周乙。將叛徒謝子榮除去看似是對(duì)叛徒的懲罰，實(shí)際上是除去了對(duì)一直行走在懸崖之上的周乙的潛在威脅，同時(shí)，除去謝子榮也是對(duì)因他的叛變而犧牲的同志的慰藉。因此，除去謝子榮可以看作是對(duì)周乙的秘密式獎(jiǎng)勵(lì)。

2 深層結(jié)構(gòu)——《懸崖之上》的語義矩陣分析

格雷馬斯指出，對(duì)所有的敘事文本而言，除了角色功能具有的表層結(jié)構(gòu)外，一定還有著更深一層的涵義，即敘事文本的深層結(jié)構(gòu)。因此，格雷馬斯引入了符號(hào)學(xué)矩陣的概念，將普羅普的6大敘事單元，即準(zhǔn)備單元、糾紛單元、轉(zhuǎn)移單元、對(duì)抗單元、歸來單元和接受單元，概括為4個(gè)敘事單元，建立起用于分析敘事文本深層結(jié)構(gòu)的“語義矩陣”[4]。在格雷馬斯的“語義矩陣”理論中，故事發(fā)生于主人公“X”和與主人公產(chǎn)生矛盾對(duì)立關(guān)系的“反X”，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的因素“非反X”和“非X”也成立為一組矛盾且對(duì)立的關(guān)系。“X”與“非反X”、“反X”與“非X”形成了兩組相互蘊(yùn)含的關(guān)系；“X”與“非X”、“反X”與“非反X”則形成兩組相互矛盾的關(guān)系（見圖3）。這4大敘事單元與6組關(guān)系便建立起格雷馬斯敘事學(xué)中的“語義矩陣”。筆者將影片中的關(guān)系要素代入格雷馬斯的“語義矩陣”進(jìn)行研究，可以在呈現(xiàn)出《懸崖之上》整體結(jié)構(gòu)的同時(shí)，理解影片敘事文本的內(nèi)在邏輯，即影片的深層結(jié)構(gòu)，進(jìn)而探析影片文本所蘊(yùn)含的思想內(nèi)容[5]。

在反義關(guān)系中，主人公周乙是黨組織派到偽滿洲特務(wù)科的臥底，多年來為了做好自己的“特務(wù)”身份一直行走在懸崖之上，時(shí)刻有著生命的威脅。通過多年的潛伏工作，周乙順利成為特務(wù)科科長(zhǎng)高彬的得力助手。而在這之后，地下黨成員謝子榮叛變，他為了自己的前途出賣隊(duì)友，告知高彬在特務(wù)科中，一直有一名男性共產(chǎn)黨員潛伏。為抓出內(nèi)鬼，高彬在多次的排查及萬般思慮之下，最終將懷疑的目光指向周乙。高彬的多次試探，使周乙的地下工作難以開展，甚至陷入僵局，因此，周乙與高彬形成一組反義關(guān)系，故將周乙賦值于“X”、高彬賦值于“反X”。共產(chǎn)黨組織與偽滿洲特務(wù)科本就分屬于不同的陣營(yíng)，兩個(gè)陣營(yíng)你存我亡，因此形成了影片中的另一對(duì)反義關(guān)系，故將共產(chǎn)黨組織賦值于“非反X”、偽滿洲特務(wù)科賦值于“非X”。

在矛盾關(guān)系中，周乙是共產(chǎn)黨組織安插在偽滿洲特務(wù)科的臥底，高彬是偽滿洲特務(wù)科的科長(zhǎng)。因此，主張共產(chǎn)主義的周乙雖然在主張帝國(guó)主義的偽滿洲特務(wù)科工作，但實(shí)際上，周乙與偽滿洲特務(wù)科是存在矛盾關(guān)系的，只不過這種矛盾是一條暗線。偽滿洲特務(wù)科科長(zhǎng)高彬一直以來的任務(wù)就是清除共產(chǎn)黨，因此高彬與共產(chǎn)黨組織的矛盾關(guān)系是明線上的矛盾。故周乙與偽滿洲特務(wù)科形成一組矛盾關(guān)系，同時(shí)高彬與共產(chǎn)黨也形成一組矛盾關(guān)系。

在蘊(yùn)含關(guān)系中，周乙與黨組織有著相同的價(jià)值取向，周乙的遠(yuǎn)大理想蘊(yùn)含于黨組織的宏愿之中，因此周乙與共產(chǎn)黨形成一組蘊(yùn)含關(guān)系。高彬身為偽滿洲特務(wù)科科長(zhǎng)，一直為偽滿洲國(guó)工作，其工作任務(wù)就是掃除一切對(duì)偽滿洲國(guó)產(chǎn)生危險(xiǎn)的障礙。在故事發(fā)生的歷史時(shí)期，共產(chǎn)黨則成為偽滿洲國(guó)最大的對(duì)手，因此在影片中，高彬成為偽滿洲特務(wù)科清除共產(chǎn)黨的利刃，高彬與偽滿洲特務(wù)科也形成了一組蘊(yùn)含關(guān)系（見圖4）。

從深層結(jié)構(gòu)來探析電影《懸崖之上》的敘事文本，雖然就形式上而言，是對(duì)諜戰(zhàn)電影的一次創(chuàng)新，但內(nèi)涵仍未脫離諜戰(zhàn)電影的表現(xiàn)內(nèi)核，即仍然是對(duì)建立和諧社會(huì)和美好家園的呼喚。

從《懸崖之上》的“語義矩陣”來看，周乙與黨組織、高彬與偽滿洲特務(wù)科這兩組關(guān)系可以劃分為兩組對(duì)立的世界。偽滿洲特務(wù)科中充斥著冷漠與殘忍，他們可以為了逼問出共產(chǎn)黨的下落而殘殺同胞，即使普通的百姓也是寧可錯(cuò)殺也不愿放過，甚至對(duì)待身邊人，也是處于懷疑、猜忌、相互監(jiān)視的狀態(tài)，他們抹殺了這個(gè)社會(huì)美好的一切。而在他們對(duì)立面的周乙和黨組織成員，積極與社會(huì)的邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，為了居無定所的百姓奔走，使他們免受戰(zhàn)爭(zhēng)的荼毒，他們珍惜身邊的每一個(gè)生命，期望能建立起一個(gè)讓百姓安居樂業(yè)的世界，這也是周乙的遠(yuǎn)大抱負(fù)。周乙站在高彬的對(duì)立面，為使自身“價(jià)值”最大化實(shí)現(xiàn)，完成“烏特拉行動(dòng)”，付出了巨大的代價(jià)。

在影片《懸崖之上》的敘事文本中，周乙有幾次置身于險(xiǎn)境，其中最直觀的就是自己的隊(duì)友壯烈犧牲。在觀影過程中，觀眾不難猜出，周乙和張憲臣是相識(shí)多年的好友，他們之間的深厚情誼，讓周乙愿意用自己身份的暴露去換取張憲臣逃出監(jiān)獄，但張憲臣最后還是為了保全周乙自愿被捕。不僅僅是張憲臣，楚良也為保護(hù)隊(duì)友在他面前服毒自盡。張憲臣的重傷被捕、楚良的犧牲，讓“烏特拉行動(dòng)”陷入了僵局，此時(shí)，只有失蹤的小蘭知道上級(jí)關(guān)于行動(dòng)的下一步指示。為找出小蘭，周乙再一次踏入險(xiǎn)境，在敵人眼前畫上與小蘭街頭見面的暗號(hào)。雖然因?yàn)檫@次行動(dòng)，高彬?qū)⒅芤仪艚谔貏?wù)科，但周乙已經(jīng)做好了萬全的準(zhǔn)備，將地下黨“臥底”金志徳送到了高彬的面前，之后，周乙成功與小蘭接頭，順利完成“烏特拉行動(dòng)”。影片中有兩次提到“烏特拉”的意義：第一次是在張憲臣被捕的前一天，他看著不遠(yuǎn)處自己曾和王郁及孩子們無憂無慮生活的地方，迎著即將升起的太陽問身旁同樣睡不著的小蘭：“你知道‘烏特拉’是什么意思嗎？”第二次是在順利將王子陽同志送出境后，周乙拿走了小蘭身上藏著的毒藥，并問她：“你知道‘烏特拉’是什么意思嗎？”張憲臣在執(zhí)行任務(wù)前這樣問小蘭，周乙在完成任務(wù)后也這樣問小蘭，其實(shí)，他們都知道“烏特拉”的意義，就像小蘭說的那樣，“烏特拉”在俄語中是“黎明”的意思。張憲臣、楚良為了心中的“烏特拉”舍身忘死，將最后一顆子彈留給自己；周乙將小蘭的毒藥拿走，他希望小蘭能看到黎明的光，也希望小蘭能代替自己看到黎明的光。影片數(shù)次涉及主人公周乙的選擇困境：信仰至上還是情感至上？張憲臣和楚良都替周乙作出了選擇。影片的最后，周乙親眼看著好友張憲臣被特務(wù)科槍決，他全身一震，使高彬再一次將懷疑的目光指向周乙。影片的多處細(xì)節(jié)刻畫，不難讓觀眾聯(lián)想到周乙之后的命運(yùn)，雖然“烏特拉行動(dòng)”順利完成了，但周乙只能為下一次任務(wù)的完成，繼續(xù)獨(dú)自行走在懸崖之上。

3 結(jié)語

作為張藝謀導(dǎo)演的第一部諜戰(zhàn)電影，《懸崖之上》在敘事技巧上的呈現(xiàn)給觀眾帶來了不少新鮮的觀影體驗(yàn)。就主人公周乙的角色設(shè)定而言，導(dǎo)演沒有故作玄虛在影片的最后才揭示周乙的身份，而是在開始不久就向觀眾交代了周乙是潛伏在偽滿洲特務(wù)科的地下黨。正因如此，影片營(yíng)造了一種觀眾知、我方角色知而敵方角色不知的氛圍，觀眾不再將觀影重心放在人物角色表層的轉(zhuǎn)折上，而更多關(guān)注影片中角色的塑造。張藝謀導(dǎo)演在最開始就將這些角色不留底細(xì)地告知觀眾，觀眾便能更加沉浸地體會(huì)劇中角色的不易，這也是影片《懸崖之上》的創(chuàng)新之處。

《懸崖之上》為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)不熟知的世界，影片從開頭便緊緊圍繞“烏特拉行動(dòng)”展開，4人特工小組為避免任務(wù)失敗分為兩個(gè)小組分別行動(dòng)。張憲臣組識(shí)破接應(yīng)他們的特務(wù)身份，而王郁組仍被特務(wù)蒙在鼓里，兩組人員在火車上相遇，如何化險(xiǎn)為夷，成為影片第一個(gè)懸疑之處。隨后，主人公周乙出場(chǎng)，劇情雖然緊湊，追逐戲、槍戰(zhàn)戲、飆車戲、謀殺戲，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。流暢的攝影、剪輯技巧結(jié)合豐富的人物調(diào)度為觀眾帶來了一場(chǎng)視覺盛宴，但影片的敘事中心明顯從“烏特拉行動(dòng)”轉(zhuǎn)移到周乙如何潛伏、特務(wù)科如何抓內(nèi)鬼上。影片的敘事內(nèi)涵是豐滿的，呈現(xiàn)出20世紀(jì)30年代的革命者們?yōu)閷?shí)現(xiàn)自己遠(yuǎn)大的理想抱負(fù)而前赴后繼、勇于斗爭(zhēng)、敢于犧牲的時(shí)代畫卷。但是影片的敘事文本未能得到完整的傳達(dá)，導(dǎo)演利用板塊化結(jié)構(gòu)，拼貼出了影片的敘事時(shí)空，而板塊與板塊拼貼之處的縫隙未能向觀眾展示與交代。比如，謝子榮是如何準(zhǔn)確地在王郁進(jìn)入衛(wèi)生間前進(jìn)去修改暗號(hào)？為何張憲臣裝扮成女人去偷密碼母本，特務(wù)科還是要追男裝的張憲臣？“烏特拉行動(dòng)”究竟是如何完成的？他們是如何找到王子陽的？王子陽又是如何出城的？雖然張藝謀在一次采訪中表示，所謂的“烏特拉行動(dòng)”是空有其名的，而“烏特拉行動(dòng)”作為影片的核心任務(wù)，《懸崖之上》也是緊緊圍繞著“烏特拉行動(dòng)”展開的，但影片中卻沒有向觀眾展示劇中角色完成任務(wù)的過程。對(duì)于《懸崖之上》來說，導(dǎo)演已經(jīng)將一個(gè)虛無的任務(wù)做出了具體化的處理，無論是對(duì)于影片中的角色人物還是對(duì)于觀影的觀眾，“烏特拉行動(dòng)”已經(jīng)具有豐富而飽滿的意義，影片用一句“任務(wù)已經(jīng)交給其他同志完成”和結(jié)尾送王子陽出境的一場(chǎng)戲，便完成了對(duì)“烏特拉行動(dòng)”的交代，著實(shí)讓人有一種草草結(jié)尾之感。

不可否認(rèn)，影片《懸崖之上》的口碑與預(yù)期之間還存在著一定的差距，作為引起全民熱議的諜戰(zhàn)電影未能完整地傳達(dá)劇情結(jié)構(gòu)，在敘事文本中有多處的留白之處等待觀眾自行想象，這些劇情處理上的空白，是無論如何解讀電影都無法填補(bǔ)的。但是作為諜戰(zhàn)電影敘事結(jié)構(gòu)和敘事技巧的全新突破與嘗試，張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》已然取得成功。