◇丁笑晗

隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，室內(nèi)設(shè)計方興未艾。室內(nèi)設(shè)計越來越與人們的生活、工作密切相關(guān)，日益受到高度關(guān)注與重視。室內(nèi)設(shè)計如何創(chuàng)新成為熱門話題。本文結(jié)合荷蘭風格派的具體設(shè)計案例，分析和探討荷蘭風格派設(shè)計的特點和優(yōu)勢，并以其對我國現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計的啟示，促使我國室內(nèi)空間設(shè)計實現(xiàn)簡單、高效和舒適，滿足人們對現(xiàn)代化室內(nèi)空間的需求。

一、國內(nèi)室內(nèi)空間設(shè)計中存在的問題

（一）對現(xiàn)代室內(nèi)空間和家居環(huán)境了解不充分

對于現(xiàn)代室內(nèi)空間的研究和設(shè)計而言，中國是一個起步相對較晚的國家。在20世紀70年代末，中國引進了國外跨國公司現(xiàn)代化的開放式空間的一些設(shè)計形式和數(shù)據(jù)。這些國外的數(shù)據(jù)還包括人機工程學的尺寸和比例。許多家庭的室內(nèi)設(shè)計仍然使用傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計模式，整體環(huán)境較為呆板，忽略了室內(nèi)空間是否美觀和室內(nèi)氛圍是否舒適。同時，在設(shè)計室內(nèi)空間時，也沒有考慮到如何創(chuàng)造一個簡單舒適的室內(nèi)空間環(huán)境，從而滿足居住者的心理需求和生理需求。

（二）室內(nèi)空間關(guān)系局限于傳統(tǒng)，缺乏創(chuàng)新

我國的室內(nèi)空間僅僅限于傳統(tǒng)的固定空間，設(shè)計上的缺乏創(chuàng)新主要體現(xiàn)在設(shè)計理念上沒有創(chuàng)新。我國室內(nèi)設(shè)計的核心理念主要是一味地走“簡約風”，或是把傳統(tǒng)文化元素簡單堆砌在一起的“中國風”。但是，在現(xiàn)代競爭激烈的市場中，室內(nèi)設(shè)計已經(jīng)打破了地域的限制，因此想要獲得市場的認可就必須創(chuàng)新。

（三）室內(nèi)空間中色彩運用保守

中國的傳統(tǒng)室內(nèi)空間設(shè)計對于色彩的使用，給人一種太過于保守的感覺。讓人印象最深刻的感受就是大面積使用黑白灰，絕大部分都是沒有任何情緒的中性色。這些顏色可以很容易地與其他各種顏色相結(jié)合，給人一種非常嚴肅冷漠的感受，所以，中國室內(nèi)空間的色彩給人一種較為保守單一和死板冷漠的感受。這不太符合室內(nèi)空間設(shè)計的原則。這種色彩搭配也讓居住者回到家之后很容易感到無聊與乏味，難以給居住者帶來視覺感官的刺激，降低了舒適度。

二、荷蘭風格派概述

1917年，荷蘭風格派正式成立，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括畫家列克、胡扎，建筑師里特維爾德、歐德等人。作為現(xiàn)代主義設(shè)計藝術(shù)運動的三駕馬車之一，荷蘭風格派具有很大的影響力，其影響不僅涉及雕塑，還延伸到繪畫、建筑、產(chǎn)品等各領(lǐng)域。

荷蘭風格派（Destijl）在荷蘭語中有兩種含義：第一種是“De”作為定冠詞，“stijl”即英文“style”，可譯為一種特定的風格；第二種含義是詞匯中具有“柱”和“支撐”的含義，指支撐家具的柱的結(jié)構(gòu)。結(jié)合這兩種含義可知，荷蘭風格派既是一種理念，也是一種設(shè)計風格?？梢詫ζ湓O(shè)計理念和設(shè)計特點進行分析，進而探尋其對我國室內(nèi)設(shè)計的啟示。

（一）結(jié)構(gòu)特點：拆解和重新排列幾何元素

荷蘭風格派的典型特征是以抽象的元素為組成作品的基本點，把傳統(tǒng)的形態(tài)特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)。將里特維爾德設(shè)計的椅子與其他建筑師設(shè)計的椅子進行比較，很容易就會發(fā)現(xiàn)荷蘭風格派的一些顯著特點。首先，把傳統(tǒng)的家具、繪畫、建筑、產(chǎn)品設(shè)計、雕塑等特征徹底消除，將其轉(zhuǎn)變?yōu)樽罨镜膸缀卧兀缓髮⑦@些幾何結(jié)構(gòu)進行重組，把它們重組為簡單而有序的結(jié)構(gòu)組合。每個幾何圖形都保留著其獨立性和可見性，將此特性應(yīng)用于室內(nèi)空間設(shè)計中，并將室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)元素表示為功能體塊。功能與結(jié)構(gòu)的整合以及地板與空間的滲透，是荷蘭風格派對室內(nèi)空間現(xiàn)代化設(shè)計帶來的最大的貢獻。

（二）色彩特點：反復(fù)使用基本原色和中性色來表達空間

顏色的應(yīng)用在學習和研究荷蘭風格派方面起著重要的作用。蒙德里安對色彩的探索非常具有啟發(fā)性。在他的繪畫中，顏色和幾何體之間的相互作用在平面上創(chuàng)造了一種非常深邃而又神秘的空間，前景和背景之間似乎存在一些微妙的差異。蒙德里安主張突破形體對色彩的束縛，以一種全新的視覺形象來表現(xiàn)畫面的構(gòu)成，并通過色彩的視覺效果更好地完成對空間的設(shè)計。此外，凡·杜斯堡還提出了顏色的使用規(guī)則，以三原色紅色、黃色、藍色和中性色黑色、白色、灰色為基本的顏色，充分讓室內(nèi)空間活躍起來。

（三）空間設(shè)計特點：追求藝術(shù)的簡化與抽象

荷蘭風格派的成員對抽象藝術(shù)有著非常深刻的理解，例如蒙德里安，他在標志著他的抽象派藝術(shù)理論確立的那篇文章《造型藝術(shù)與純粹造型藝術(shù)》中多次提到：“抽象藝術(shù)的首要和基本的規(guī)律，是藝術(shù)的平衡?！彼某橄螽嬇懦巳魏吻€，畫面上的色塊都離不開直角。作于1921年的《構(gòu)圖》能夠幫助人們理解他的這一理論的實質(zhì)。蒙德里安曾說：“我一步一步地排除著曲線，直到我的作品最后只由直線和橫線構(gòu)成，形成諸十字形，各自互相分離地隔開，……直線和橫線是兩相對立的力量的表現(xiàn)；這類對立物的平衡到處存在著，控制著一切?！彼麖拇蟠笮⌒〉脑珘K和矩形直角形狀的組合中尋求所謂的“表里平衡，個性和集體平衡，自然與精神、物質(zhì)與意識的平衡”等等。這一切都為了鼓吹一種極端抽象的精神，宣揚藝術(shù)應(yīng)該完全脫離自然的外在形式，應(yīng)該追求“絕對的境界”。因此，人們又給他的這種抽象畫特征起了個雅號，叫“冷抽象”，以區(qū)別于與他同時代的另一位俄國抽象派畫家康定斯基的藝術(shù)特征。

（四）造型特點：不對稱結(jié)構(gòu)與“形式主義”

施羅德住宅是里特維爾德的代表作之一。這座房子充分體現(xiàn)了荷蘭風格派不對稱的藝術(shù)思想結(jié)構(gòu)。立面結(jié)構(gòu)的構(gòu)成是柔軟、平衡且不對稱的。不對稱的構(gòu)圖打破了中心對稱在構(gòu)圖中的主導地位，通過構(gòu)圖美學的原理形成了新的平衡。

通過對荷蘭風格派典型思想的分析，可以發(fā)現(xiàn)，不對稱結(jié)構(gòu)設(shè)計主要強調(diào)“結(jié)構(gòu)”和“形狀”，這是一種“形式主義”的趨勢。在室內(nèi)空間的設(shè)計中，受“形式主義”荷蘭風格派的影響，現(xiàn)代化室內(nèi)空間早已經(jīng)摒棄了傳統(tǒng)意義上的墻、柱、門窗的內(nèi)涵，賦予墻、柱、門窗以新的“構(gòu)成”概念，成為一種形式元素，將墻、柱、門窗視為點、線和面，然后通過一些特定的規(guī)則組合成“有趣的形狀”。除了荷蘭風格派支持的構(gòu)成要素可以證明“形式主義”的趨勢得到了考慮之外，顏色也是一個重要的構(gòu)成因素。荷蘭風格派的紅色、黃色、藍色三原色和黑色、白色、灰色中性色可以看作是獨立的形式元素，任何形狀的視覺效果都可以通過改變組成元素的顏色來改變。

三、荷蘭風格派對我國室內(nèi)空間設(shè)計的啟示

室內(nèi)空間設(shè)計應(yīng)該綜合考慮人文、科技、藝術(shù)等諸多方面的要素。荷蘭風格派的室內(nèi)空間設(shè)計主要體現(xiàn)在室內(nèi)色彩裝飾和室內(nèi)家具的幾何造型中，所以我國室內(nèi)設(shè)計可以分別從造型、色彩和空間結(jié)構(gòu)上進行借鑒。

（一）荷蘭風格派造型特點對我國室內(nèi)設(shè)計的啟示

荷蘭風格派在室內(nèi)空間設(shè)計中的基本元素是以垂直的形式和水平的形式進行設(shè)計的，目的是創(chuàng)造一種精確、嚴格、自主和完美的幾何風格。這與以前的新古典主義、浪漫主義和包容的理想主義明顯不同。后者雖然希望透過設(shè)計來表達時代的精神，但卻代表了一種回顧性的思考，仍然離不開舊的制度對自然形態(tài)的追求和復(fù)雜形態(tài)在裝飾設(shè)計中的廣泛應(yīng)用。這些設(shè)計思想還沒有突破原有的局限性。而荷蘭風格派的室內(nèi)空間設(shè)計以簡潔的線條形式來進行設(shè)計，沒有過多的裝飾，給人干凈、純粹、清新的感覺。

我國現(xiàn)有的室內(nèi)設(shè)計對造型并不十分重視，常常忽略設(shè)計上的空間感。即便進行造型設(shè)計，也大多千篇一律，缺乏創(chuàng)新。我國的室內(nèi)設(shè)計在考慮施羅德住宅的設(shè)計特點的同時，結(jié)合賴特“流動空間”的設(shè)計思想，將室內(nèi)空間按照不同的功能進行劃分。這些空間區(qū)域有其自身的形成規(guī)律，并且共存，形成動態(tài)、有序的空間感。

（二）荷蘭風格派色彩特點對我國室內(nèi)設(shè)計的啟示

荷蘭風格派在設(shè)計室內(nèi)空間時，并不使用太多復(fù)雜的顏色，而主要采用紅色、黃色、藍色和中性色黑色、白色、灰色這類顏色進行裝飾，使空間變得更加簡約。裝飾色和繪畫的顏色不同的地方在于，“繪畫色彩”（painting color）是一種完全混合了對象來完整表達情緒的顏色，而裝飾色彩不是自然色彩的表現(xiàn)，是人工提取、加工、總結(jié)、夸大的理想化色彩。例如，金黃色是成熟小麥的顏色，如果用裝飾色來著色的話，它可以是紅色的，也可以是其他的顏色，但與小麥這個對象本身無關(guān)。這就是裝飾色的特點。這是對原有的室內(nèi)空間設(shè)計風格的重大突破，它擺脫了傳統(tǒng)的復(fù)雜裝飾，顯得更加活潑樸實、簡約干凈。

我國室內(nèi)設(shè)計仍有追求色彩豐富華麗的趨勢。繽紛的色彩固然看起來壯觀氣派，但有些鮮明度較高的色彩實際上會對居住者產(chǎn)生一些負面影響，有的不僅不能調(diào)節(jié)人們的情緒，反而會帶來視覺疲勞，甚至會損害視力。因此，在進行室內(nèi)設(shè)計時，對于裝飾色彩的使用可以借鑒荷蘭風格派的三原色和中性色的和諧搭配，結(jié)合米斯·凡德羅提出的“少即是多”原則，通過盡可能少的色彩，創(chuàng)造出室內(nèi)設(shè)計中簡潔而又豐富的效果，從而達到視覺上的審美愉悅。在室內(nèi)設(shè)計中，整體顏色基調(diào)使用黑白灰中性色，而飽和度較高的紅、黃、藍三原色不宜大范圍使用，可以作為點綴，適當?shù)剡\用在燈具、電視墻、沙發(fā)或桌椅等家具上。這樣的室內(nèi)設(shè)計，可以極大地緩解居住者視覺疲勞和精神疲勞，通過這種色彩的巧妙搭配，能夠在室內(nèi)空間中營造出一種更加舒適的氛圍。

（三）荷蘭風格派空間結(jié)構(gòu)組合特點對我國室內(nèi)設(shè)計的啟示

在荷蘭風格派中，室內(nèi)空間的設(shè)計采用了一種組合。這種組合包括一個元素、一個連續(xù)的集合、不追求復(fù)雜的圖形，反映了空間的簡潔。重復(fù)使用某種組合或模塊，會增加空間的層次感，使得室內(nèi)空間的設(shè)計不同于傳統(tǒng)的設(shè)計，追求立體的空間感。

我國的室內(nèi)設(shè)計有時對室內(nèi)室外環(huán)境的特點，以及所在建筑的使用功能、類型劃分等考慮得不夠全面，經(jīng)常孤立、封閉地對待室內(nèi)設(shè)計。有的空間結(jié)構(gòu)并沒有以人為本，沒有關(guān)注居住者的生理、心理需求，整體結(jié)構(gòu)給人帶來壓迫、復(fù)雜的感受。而有的空間結(jié)構(gòu)雖然簡約低調(diào)，但是功能性有時又有所欠缺。為了更好地平衡簡潔和功能性的關(guān)系，可以借鑒荷蘭風格派具有現(xiàn)代感的獨特風格。也可以靈活運用一些現(xiàn)代高新科技進行一些簡單的設(shè)計，將室內(nèi)空間打造成一個能夠連接起來的有機整體，進而消除其中的不和諧元素。通過這些改變，整個室內(nèi)空間設(shè)計從傳統(tǒng)的二維空間轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代的三維空間，并且各個空間的功能性也得到了充分發(fā)揮。

四、結(jié)語

荷蘭風格派的設(shè)計思想對于我國室內(nèi)設(shè)計頗具啟示意義，有很多值得學習和借鑒的地方，不論是垂直、水平的造型設(shè)計，非常特別地運用中性色和三原色，還是結(jié)合周邊環(huán)境的有機空間結(jié)構(gòu)，都可以成為我國室內(nèi)設(shè)計的出發(fā)點和創(chuàng)新點。