楊 山

(南京藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210013)

1 引言

當(dāng)盧米埃爾兄弟放映世界上第一部電影時(shí),所使用的是集攝影、放映于一體的機(jī)器,也就是說(shuō)從電影誕生日開始,電影藝術(shù)就要考慮如何向觀眾展示以及如何贏得觀眾的青睞。電影本身的技術(shù)格式很大程度上影響了影片的表現(xiàn)力。膠片時(shí)代,電影還沒有強(qiáng)調(diào)分辨率的概念。在早期默片的創(chuàng)作摸索中,電影人就意識(shí)到 “幀率”(Frames Per Second,簡(jiǎn)稱FPS)的影響,變換幀率被運(yùn)用成一種電影特效,如刻意讓銀幕上的人物或汽車快速移動(dòng),以制造某種喜劇效果。但是當(dāng)時(shí)的電影界并沒有一個(gè)固定的幀率標(biāo)準(zhǔn),早期默片的幀率通常在16幀/秒到22幀/秒之間。直到20世紀(jì)20年代后期,隨著有聲電影技術(shù)的出現(xiàn),為了使電影拷貝上的聲音正常還原,電影幀率變得標(biāo)準(zhǔn)化。為了保證視聽同步的穩(wěn)定性,電影幀率最終被約定為24幀/秒。從技術(shù)手段來(lái)看,高幀率往往能帶來(lái)精美的圖像質(zhì)量,而24幀/秒的幀率無(wú)疑是當(dāng)時(shí)條件限制下,電影視覺質(zhì)量在技術(shù)手段和經(jīng)濟(jì)成本中達(dá)成的某種妥協(xié)。在當(dāng)下層出不窮的數(shù)字電影技術(shù)實(shí)踐中,如導(dǎo)演李安的 《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》(2016)和 《雙子殺手》(2019)中,已將120幀/秒電影推到了全球的觀眾眼前。早期膠片技術(shù)對(duì)于幀率的限制已不再是必須考慮的問題,高幀率帶來(lái)的高質(zhì)量畫面正在引起新一輪的視覺革命。

隨著數(shù)字電影時(shí)代的到來(lái),電影分辨率的提升回歸到大眾視野。雖然目前主流電影仍為2 K分辨率,但在DCI數(shù)字電影系統(tǒng)規(guī)范 (DCSS,Digital Cinema System Specification)中早已將4 K圖像格式納入數(shù)字電影發(fā)行母版 (DCDM)應(yīng)使用的圖像結(jié)構(gòu)。2021年2月1日,中央廣播電視總臺(tái)進(jìn)行了全球首次8 K超高清電視頻道試驗(yàn)開播；2021年5月,世界超高清視頻 (4 K/8 K)產(chǎn)業(yè)發(fā)展大會(huì)在廣州召開；2021年10月中央宣傳部、工業(yè)和信息化部、國(guó)家廣播電視總局等六部門聯(lián)合印發(fā) 《關(guān)于開展“百城千屏”超高清視頻落地推廣活動(dòng)的通知》等。這一系列重大文化事件,都展示出當(dāng)下中國(guó)超高清視頻產(chǎn)業(yè)的積極態(tài)勢(shì)。與此相對(duì)的是,當(dāng)下學(xué)界對(duì)超高清電影特別是8 K電影的研究實(shí)踐卻十分有限?；仡欕娪凹夹g(shù)史,從無(wú)聲到有聲、從黑白到彩色、從膠片到數(shù)字,每次電影技術(shù)變革都會(huì)帶來(lái)觀眾新的審美習(xí)慣。因而,思考高新技術(shù)格式電影技術(shù)及其美學(xué),對(duì)未來(lái)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展無(wú)疑大有裨益。

2 高新技術(shù)格式電影的技術(shù)構(gòu)成與審美特色

當(dāng)下的高新技術(shù)格式影像,其成像質(zhì)量呈現(xiàn)為高分辨率、高幀率、廣色域、高動(dòng)態(tài)范圍等幾大特點(diǎn) (具體參數(shù)對(duì)比詳見表1)。當(dāng)這些新的技術(shù)形式凝結(jié)成新穎的視覺作品,電影審美的深刻變革便在影院的放映中悄然展開。如果回顧電影技術(shù)史與電影藝術(shù)理論的糾纏,那么在20世紀(jì)30年代電影新技術(shù)不斷更新時(shí),電影理論家愛因漢姆就曾撰文聲稱 “電影所引起的幻覺只是部分的。它的效果是雙重的:既是實(shí)際事件,又是畫面?！痹谒磥?lái),作為 “部分幻覺”的電影是最佳的藝術(shù)形式,每次技術(shù)更迭所帶來(lái)的 “完整的幻覺”實(shí)則會(huì)破壞電影的藝術(shù)感。因?yàn)檫^于逼真的將 “現(xiàn)實(shí)”搬到眼前,電影的 “畫面性”就喪失了,而 “正是電影畫面的部分不真實(shí)性,才使蒙太奇成為可能。”面對(duì)高新技術(shù)格式電影,我們當(dāng)然不必固守傳統(tǒng)電影的純 “畫面性”表現(xiàn),反而正是高新技術(shù)格式電影,由圖像高分辨率與高幀率帶來(lái)的美學(xué)變革,才讓我們?cè)俅伟l(fā)現(xiàn)電影的清晰度、畫面、運(yùn)動(dòng)等基本的電影美學(xué)問題。事實(shí)上,靜止圖像和動(dòng)態(tài)圖像之間的張力也一直是電影理論的核心問題。運(yùn)動(dòng)通常被認(rèn)為是電影的顯著特征。各種運(yùn)動(dòng)概念常常成為電影理論的養(yǎng)料,如雨果·閔斯特伯格探究觀眾感知的心理運(yùn)動(dòng)；巴贊推崇 “長(zhǎng)鏡頭”中的內(nèi)部調(diào)度；拉康、阿爾都塞等人的電影精神分析理論中的主體與投射；以及德勒茲電影哲學(xué)中的 “運(yùn)動(dòng)影像”等。在膠片電影已轉(zhuǎn)換為數(shù)字電影的時(shí)代,由高新技術(shù)格式電影的高幀率出發(fā),這種從電影攝制與放映技術(shù)出發(fā)的 “運(yùn)動(dòng)”及其審美,更需要我們對(duì)這一重要理論問題作出回應(yīng)。

表1 傳統(tǒng)電影與高新技術(shù)格式電影的技術(shù)參數(shù)對(duì)比[4]

2.1 飽滿鮮艷的全景世界

當(dāng)下4 K或8 K的超高清電影,以高分辨率搭載最新制定的色域標(biāo)準(zhǔn),使得影片的畫面飽和度高,色彩的鮮艷使得觀眾仿佛徜徉在一個(gè)油畫般的世界。然而,顏色太鮮艷、看得太清晰,并非完全能贏得當(dāng)下的電影審美偏好。相較于分解性剪輯來(lái)說(shuō),以往電影的景深鏡頭的運(yùn)用被視為一種電影語(yǔ)言的“革新”,如一個(gè)單鏡頭中,前景的虛焦、后景的清晰,這種景深感會(huì)使畫面產(chǎn)生空間完整感和解讀的多義性。正因如此,諸如 《公民凱恩》之類的經(jīng)典影片廣受評(píng)論家的贊譽(yù)。而高新技術(shù)格式電影似乎又是一場(chǎng)視覺感知 “革新”——即使并非特寫的鏡頭,觀眾已然能夠看清人物的頭發(fā)、細(xì)微表情,這種類似全景全知的觀察力,在一定程度上挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的景深審美,也的確可以帶給觀眾新鮮的體驗(yàn)感。當(dāng)立足于電影本體論,默片時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)告訴我們,一部電影可以沒有聲音,但是不能缺少畫面,視覺性可謂是電影本體的核心構(gòu)成。因而,高新技術(shù)格式電影這種清晰、全景式的感知模式,有利于電影創(chuàng)作者和觀眾重新發(fā)掘眼前電影的 “畫面性”。由于不僅 “看得到”,而且還 “看得清”,那么這迫切需要電影的構(gòu)圖更加要 “經(jīng)營(yíng)位置”,由于能對(duì)畫面各類事物進(jìn)行清晰指認(rèn)與 “索引”,這也能讓電影符號(hào)學(xué)的實(shí)踐可以大展身手。

2.2 光影層次與細(xì)節(jié)

如果說(shuō)傳統(tǒng)電影非常注重運(yùn)用燈光設(shè)計(jì)凸顯畫面的明暗主次的話,那么高新技術(shù)格式電影的高動(dòng)態(tài)范圍 (High Dyna mic Range,簡(jiǎn)稱HDR)可以在 “燈光”之外賦予電影創(chuàng)作者考慮另一種場(chǎng)面調(diào)度,即充分利用高動(dòng)態(tài)范圍所展現(xiàn)出的明暗對(duì)比度,來(lái)構(gòu)思劇情走向和畫面寓意。如在李安120幀/秒的電影 《雙子殺手》中,一場(chǎng)夜晚暗殺亨利的槍戰(zhàn)開始后,亨利隱藏在全景的黑暗中,但是影院的觀眾在高新技術(shù)格式電影的高動(dòng)態(tài)范圍的技術(shù)支撐之下,其實(shí)可以看得到黑暗中的亨利,并將自己緊張的心弦,與這個(gè)所謂的 “夜色黑暗”中不可見的人物相連。也許這并非導(dǎo)演的有意為之,但高動(dòng)態(tài)范圍所帶來(lái)的明暗層次,可以引導(dǎo)觀眾的關(guān)注力和情緒,使觀眾在眼前世界的多面性中,自由探索劇情走向和場(chǎng)景細(xì)節(jié)。

在中央廣播電視總臺(tái)攝制的8 K風(fēng)景紀(jì)錄片《大美中國(guó)》中,當(dāng)鏡頭展現(xiàn)河北承德普陀宗乘之廟的金頂時(shí),雖是中景鏡頭,但是屋頂金箔和高光部分與近處建筑物的暗部細(xì)節(jié)等多層次均被完整記錄了下來(lái)。這可謂是高新技術(shù)格式電影高動(dòng)態(tài)范圍帶來(lái)的非傳統(tǒng)景深的 “景深”:既有前后景的層次感,又能清晰地呈現(xiàn)前后景。雖然這像一個(gè)悖論,但是高新技術(shù)格式電影實(shí)際上正是創(chuàng)造了這樣一種沒有明顯焦點(diǎn)的景深,它的層次感和細(xì)節(jié)帶來(lái)了多個(gè)剖面,給予觀眾一種梅洛·龐蒂式的近距離甚至無(wú)距離具身體驗(yàn)。

2.3 動(dòng)作的流暢性

目前高新技術(shù)格式電影得到最多肯定的是諸如60幀/秒、120幀/秒這樣的高幀率影片,它使得畫面中人物動(dòng)作或物體運(yùn)動(dòng)的流暢感大為增加。我們知道,由于人眼的視覺暫留效果,當(dāng)一幅靜止的圖片迅速轉(zhuǎn)動(dòng),人眼去觀看圖片時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)圖片上的物體在 “活動(dòng)”,得益于此,電影才能被發(fā)明。早期的電影的雛形,諸如幻盤、走馬盤、活動(dòng)視鏡等,都對(duì)圖片 “活動(dòng)”進(jìn)行了摸索,后來(lái)這種圖片的運(yùn)轉(zhuǎn)速度在電影中被稱為 “幀率”。早期默片16～22幀/秒的幀率,已經(jīng)讓畫面 “活動(dòng)”起來(lái),形成不錯(cuò)的視覺效果,甚至人類在第一次觀看電影 《火車進(jìn)站》時(shí),已經(jīng)被眼前動(dòng)起來(lái)的火車嚇得驚慌失措。被奉為經(jīng)典傳統(tǒng)的24幀/秒電影,其實(shí)一直也存在一些不足之處,如當(dāng)人物在運(yùn)動(dòng)時(shí),低幀率容易在運(yùn)動(dòng)物體處造成模糊感、拖影、抖動(dòng)等不良現(xiàn)象。為了避開這種技術(shù)問題,世界電影人均充分發(fā)揮了藝術(shù)創(chuàng)造力。如在成龍電影多追逐打斗的鏡頭中,某些激烈連環(huán)的動(dòng)作既不容易 “看得清”,也容易產(chǎn)生雜亂無(wú)章的感覺。因而,成龍電影經(jīng)常使用慢動(dòng)作重放,如在電影 《紅番區(qū)》中,成龍為了躲避流氓追打,從高樓跳向另一處樓層的緊張鏡頭通過升格拍攝,再以普通幀率放映,就形成了慢動(dòng)作的效果,并多次展示以 “強(qiáng)調(diào)”動(dòng)作的完整設(shè)計(jì)和精彩之處。而當(dāng)下120幀/秒的高新技術(shù)格式電影已無(wú)需這種攝制思維,它可以完整呈現(xiàn)動(dòng)作的流暢性,這為功夫、武俠、戰(zhàn)爭(zhēng)類等具有激烈動(dòng)作設(shè)計(jì)的電影類型提供了大放異彩的發(fā)揮空間。

3 高新技術(shù)格式電影的技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)

3.1 圖像內(nèi)容

從目前觀眾對(duì)高新技術(shù)格式電影的反饋來(lái)說(shuō),一場(chǎng)高新技術(shù)格式電影的畫面顯示太多的場(chǎng)景細(xì)節(jié)。對(duì)細(xì)節(jié)的如實(shí)展示,雖然可以成為一個(gè)顯著優(yōu)點(diǎn),然而對(duì)于一些制作不那么考究的電影來(lái)說(shuō),若未對(duì)其美術(shù)置景、道具質(zhì)感、服裝樣式、發(fā)型佩飾、面孔妝容、演員細(xì)微表情等進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和調(diào)控,也會(huì)變成一場(chǎng)災(zāi)難。這對(duì)當(dāng)下大量使用表演功力欠缺的流量明星、粗制濫造的服裝道具、場(chǎng)面調(diào)度欠佳的某些古裝網(wǎng)絡(luò)電影來(lái)說(shuō),無(wú)疑是一個(gè)警鐘。

另一方面,高新技術(shù)格式電影滿屏的清晰內(nèi)容和細(xì)節(jié)展示,也可能會(huì)在觀影體驗(yàn)方面帶來(lái)不足,例如視點(diǎn)分散。當(dāng)下所謂的4D電影,影院添加了風(fēng)、水濺、煙霧、座椅振動(dòng)和頻閃燈等裝置,原本是為了幫助觀眾沉浸在所講述的故事中,實(shí)際上,觀眾時(shí)常被突如其來(lái)的坐騎晃動(dòng)、噴到臉上的氣體打斷觀影,甚至被嚇了一跳,并且感到無(wú)所適從乃至厭惡。高新技術(shù)格式電影技術(shù)其實(shí)也是如此,當(dāng)滿屏的清晰內(nèi)容涌現(xiàn)時(shí),觀眾一再被分心,不停地被打斷,需要從眾多物體中去尋找自己想看的東西,這無(wú)疑是某種干擾?！按蟮乐梁?jiǎn)”“留白”作為中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué),也許可以解釋一些觀眾對(duì)高新技術(shù)格式電影沒有好感的心態(tài)。有學(xué)者曾言,作為造夢(mèng)的藝術(shù),“一部電影的全部意義在于講述一個(gè)故事,以及讓觀眾沉浸在所講述的故事中?！备咝录夹g(shù)格式電影究竟能讓某一位觀眾因畫面清晰而沉溺在劇情中,還是因太清晰而不斷的被分心、被干擾,歸根到底取決于電影本身。這就對(duì)電影制作體系提出了更高要求。如果影視制作者選擇高新技術(shù)格式制作電影,那么對(duì)待目標(biāo)受眾的審美喜好、對(duì)電影本身的故事設(shè)定和場(chǎng)景設(shè)計(jì),無(wú)疑需要投入更多的精力和心思。

3.2 圖像質(zhì)量

在圖像質(zhì)量上,高新技術(shù)格式電影制作雖然被業(yè)界描述為 “栩栩如生”“未經(jīng)中介”和 “超真實(shí)”,但是當(dāng)2012年上映的 《霍比特人:意外之旅》率先使用了48幀/秒制作,其高幀率技術(shù)并沒完全贏得西方觀眾的青睞,許多觀眾觀影后,對(duì)高幀率美學(xué)產(chǎn)生質(zhì)疑,認(rèn)為高幀率電影的呈現(xiàn)效果是 “不夠電影化”“太真實(shí)”或 “像電視肥皂劇”。有鑒于此,美國(guó)和加拿大學(xué)者進(jìn)行了一項(xiàng)關(guān)于高新技術(shù)格式電影的認(rèn)知心理學(xué)實(shí)驗(yàn)。根據(jù)他們的實(shí)驗(yàn)結(jié)果,被參與的志愿者面對(duì)高新技術(shù)格式視頻時(shí),確實(shí)對(duì)高幀率的運(yùn)動(dòng)圖像更加傾心,但是實(shí)驗(yàn)結(jié)果也證實(shí),對(duì)于一個(gè)完全靜止的場(chǎng)景來(lái)說(shuō),增加幀率根本不會(huì)為參與實(shí)驗(yàn)的觀眾帶來(lái)額外的好感。這無(wú)疑對(duì)高新技術(shù)格式電影制作有所提示:高幀率格式電影需要找到與其適配的電影類型。如果電影內(nèi)容不是以動(dòng)作設(shè)計(jì)見長(zhǎng),而是如小津安二郎的家庭生活電影般多固定鏡頭前的靜止畫面,那么過于清晰的細(xì)節(jié)展示會(huì)放大畫面的靜止和沉悶感。在超高清影院,花了高票價(jià)的觀眾顯然難以對(duì)這類沉悶的超高清 “藝術(shù)電影”抱有好感。

4 高新技術(shù)格式電影的文化解碼

對(duì)于電影審美來(lái)說(shuō),除了來(lái)自故事情節(jié)、表演、鏡頭技巧等傳統(tǒng)因素的激發(fā),以高新技術(shù)格式電影為代表的新技術(shù),更強(qiáng)調(diào)了來(lái)自制作和放映層面的探索帶來(lái)的全新審美革命。對(duì)于高新技術(shù)格式電影所引起的美學(xué)嬗變,已有學(xué)者樂觀地認(rèn)為,高清晰度和代入感可以 “實(shí)現(xiàn)人物的主觀視點(diǎn)與觀眾視點(diǎn)的直接重合”,而觀眾對(duì)劇中場(chǎng)景、人物 “近距離”“無(wú)距離”的具身體驗(yàn),正是一場(chǎng)銀幕上的 “感知革命”,即從 “吸引力電影”轉(zhuǎn)向 “體驗(yàn)力電影”。沿此思路深思,當(dāng)下的高新技術(shù)格式、VR等電影新形式,似乎越來(lái)越與觀光旅游、電子游戲趨同。

如此,電影似乎不再是 “電影”了。這種 “本體論”的解體在電影史上曾發(fā)生過數(shù)次,當(dāng)回顧20世紀(jì)70年代以后,以 《2001太空漫游》 《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》為代表的數(shù)字科幻大片所引領(lǐng)的好萊塢電影工業(yè)美學(xué),已引起當(dāng)時(shí)電影業(yè)界和學(xué)界對(duì)膠片電影時(shí)代走向解體的恐懼與不安。重返技術(shù)史就會(huì)發(fā)現(xiàn),20世紀(jì)70年代以后數(shù)字技術(shù)全面侵入電影體系,實(shí)則是當(dāng)時(shí)全球電視業(yè)強(qiáng)勢(shì)崛起,繼而奪走影院觀眾后,電影行業(yè)的奮力反擊。因?yàn)殡娪爸挥懈咄度搿?qiáng)科技、精視聽,才能再次擊敗作為日常生活消遣的電視圖像。當(dāng)下方興未艾的VR電影、高新技術(shù)格式電影,實(shí)則也是在 “多屏?xí)r代”“小屏?xí)r代”背景下,電影為了生存而進(jìn)行的技術(shù)和美學(xué)的一場(chǎng)爭(zhēng)奪戰(zhàn),它需要借助制作放映的科技力和觀影的儀式感,來(lái)接續(xù)自己的生命力。

5 結(jié)語(yǔ)

高新技術(shù)格式電影以高分辨率的信息量、高幀率的運(yùn)動(dòng)美學(xué),賦予電影新的 “畫面感”、其創(chuàng)造的沒有明顯焦點(diǎn)的景深是一場(chǎng)視覺體驗(yàn)力的革命。它具有的動(dòng)作流暢性、顏色鮮艷感,可以為動(dòng)作類電影、美食類電影提供新舞臺(tái)。高新技術(shù)格式電影的高幀率、廣色域、高動(dòng)態(tài)范圍的鮮明特點(diǎn)正是電影完善自身,將 “小屏”觀眾拉回影院的一種生存舉措。但是,如果不考慮與之匹配的電影題材,盲目使用高新技術(shù)格式電影技術(shù)也具有較大風(fēng)險(xiǎn)。

高新技術(shù)格式電影帶來(lái)的技術(shù)革命和美學(xué)嬗變需要學(xué)界深入研究,當(dāng)下學(xué)界正在熱情呼喚構(gòu)建“中國(guó)電影學(xué)派”,“中國(guó)電影學(xué)派”當(dāng)然不能只回顧民族傳統(tǒng),或是埋頭從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分,其正確發(fā)展道路,也應(yīng)包括對(duì)最新電影技術(shù)的研究、對(duì)最新的電影命題的探索與總結(jié)。當(dāng)世界各國(guó)都在摸索新的電影技術(shù)、提出整套話語(yǔ)與體系時(shí),中國(guó)也應(yīng)樂觀對(duì)待高新技術(shù)格式技術(shù),并為之貢獻(xiàn)出自己的 “中國(guó)方案”。展望高新技術(shù)格式技術(shù)的未來(lái)應(yīng)用方向,它可以形成超高清的電影電視劇、超高清節(jié)目晚會(huì)、超高清視頻直播、超高清軍事演練、超高清遠(yuǎn)程醫(yī)療等新業(yè)態(tài)、新產(chǎn)業(yè)。當(dāng)下的5 G技術(shù)已為傳輸超高清內(nèi)容鋪平了道路,我們能看到高新技術(shù)格式在中國(guó)正在形成積極態(tài)勢(shì)。無(wú)論是理論探索還是實(shí)際應(yīng)用,中國(guó)都有實(shí)現(xiàn)彎道超車的機(jī)會(huì)。這正是包括高新技術(shù)格式電影在內(nèi)的新技術(shù)所給予我們的重要提示。