●羅龍炎

三十多年前，當(dāng)修河第一次進(jìn)入我視野的時(shí)候，修水就留給我十分美好的印象。那里的草徑石磯，那里的木船古渡，那河邊女人浣衣的棒槌聲，那南崖山上的摩崖石刻，無(wú)不令我新奇興奮。野秀中透映著清純，寧?kù)o里流溢著靈動(dòng)，仿佛一支古老的歌謠。

在閱讀這組文字時(shí)，我最先明確感受到的，是一種濃厚的滄桑感在字里行間彌漫。文字中，或記寫(xiě)山水之美寄托對(duì)家鄉(xiāng)山光水色的情戀，或記寫(xiě)風(fēng)土人情之淳厚歌頌真善美的情懷，或記寫(xiě)城鄉(xiāng)文化的沖突與身在異鄉(xiāng)的漂泊表達(dá)對(duì)鄉(xiāng)土的思念，顯現(xiàn)出赤誠(chéng)的修水情、赤子心。徐春林的表達(dá)比較率性發(fā)散，無(wú)論是題材的選擇還是敘事圖式，都顯得比較開(kāi)張舒展，感情的抒發(fā)也較為率真；作品的基調(diào)偏于溫婉明快，即使是憂(yōu)郁蒼涼的歌吟，也因?yàn)槠渲锌犊鄽舛宦浒档统?，相反讓人勃郁。周惟的文筆屬于輕婉細(xì)膩一類(lèi)。其散文視角的切入點(diǎn)，多在自我心象，色彩偏于冷暗，情調(diào)意緒多憂(yōu)郁感傷，但不失溫暖；善于主觀(guān)遐想和喃喃細(xì)語(yǔ)，尤善在音符的流動(dòng)中，伴著音樂(lè)的旋律釋放和升華。樊健軍的散文，可以稱(chēng)之為“詩(shī)性散文”。他的散文，立意，是詩(shī)性的，追求高遠(yuǎn)新銳；構(gòu)思，也如詩(shī)的縝密，看得出頗費(fèi)匠心；尤其是語(yǔ)言的控制錘煉，以及語(yǔ)言表達(dá)的張力、穿透力，更具詩(shī)的“意象性”。丁伯剛和大手的文字似乎已被作者賦予了某種特別的含義，成為他們作品的一個(gè)特別的意象。