王立

由韓寒監(jiān)制，劉循子墨執(zhí)導(dǎo)的懸疑影片《揚(yáng)名立萬(wàn)》，在沒(méi)有檔期紅利和明星加持的情況下，上映后連續(xù)多天斬獲單日票房冠軍，成為2021年國(guó)慶檔后又一部口碑和票房雙收的國(guó)產(chǎn)影片?！稉P(yáng)名立萬(wàn)》將故事背景設(shè)定在民國(guó)時(shí)期的上海，富商陸子野以召開(kāi)劇本策劃會(huì)的名義，將一群不得志的電影工作者召集到一座詭異的別墅內(nèi)，要求復(fù)盤(pán)曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的“三老案”，借此揚(yáng)名立萬(wàn)。但是當(dāng)案件的真相逐漸清晰并牽扯出無(wú)盡的利益關(guān)系時(shí)，在場(chǎng)的每一位參與者都暴露出了幽深復(fù)雜的人性本相。

從懸疑電影的類(lèi)型特征來(lái)看，《揚(yáng)名立萬(wàn)》緊湊的迷局情節(jié)和沉浸式體驗(yàn)的場(chǎng)景打造，給觀眾帶來(lái)了內(nèi)容和視覺(jué)上的雙重驚喜，同時(shí)在空間限定和“兇手已知”的明牌境遇中打開(kāi)想象世界。敘事焦點(diǎn)從追究?jī)词值臍⑷藙?dòng)機(jī)，轉(zhuǎn)變?yōu)槊恳晃辉趫?chǎng)者的身體求生和正義拯救。影片在藝術(shù)風(fēng)格上屬于以編劇李家輝的偵探視角，解案件之謎的本格推理，但是對(duì)齊樂(lè)山犯罪動(dòng)機(jī)的隱晦書(shū)寫(xiě)，以及對(duì)三老背后政界、商界、軍界的欲言又止，又使影片具備社會(huì)派推理電影的現(xiàn)實(shí)屬性。電影最后構(gòu)建的開(kāi)放式結(jié)局也給觀眾留下了足夠的想象空間，產(chǎn)生了言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。

一、極致境遇中的“敞開(kāi)式”想象

脫胎于傳統(tǒng)刑偵題材的懸疑電影，是中國(guó)商業(yè)電影中重要的電影類(lèi)型之一，且屬于創(chuàng)作難度和文本要求頗高的一種電影類(lèi)型。懸疑電影的謎題敘事傾向要求創(chuàng)作者要在已有的敘事機(jī)制上不斷創(chuàng)新和顛覆，通過(guò)一系列“懸而未決”的戲劇性因素，增加影片的趣味性和觀賞性，滿(mǎn)足觀眾一探究竟的好奇心。《揚(yáng)名立萬(wàn)》的創(chuàng)新之處在于，創(chuàng)作者在影片開(kāi)篇就設(shè)定了絕對(duì)的封閉空間和明牌局面，然后在這種極致語(yǔ)境中巧妙地為觀眾打開(kāi)了一扇窗，讓觀眾在一系列不確定因素中時(shí)刻保持高度的緊張感。

（一）空間環(huán)境的極致壓縮

《揚(yáng)名立萬(wàn)》由一起“炸了鍋”的兇殺案引入：半年前上海三位商界大亨在一棟別墅內(nèi)被同時(shí)殺害，雖然當(dāng)場(chǎng)抓獲了兇手，但是對(duì)于三老的真正死因，官方說(shuō)法諱莫如深。而富商陸子野因?yàn)橥顿Y失敗陷入絕境，于是決定在轟動(dòng)的“三老案”中尋找生機(jī)，將一群不得志的編劇、導(dǎo)演、演員召集起來(lái)，挖掘案件中不為人知的細(xì)節(jié)，意圖將其拍成電影，“這電影要是成了，咱們揚(yáng)名立萬(wàn)”。在對(duì)兇手殺人動(dòng)機(jī)的剖析中，這群電影人發(fā)現(xiàn)陸子野請(qǐng)來(lái)的案情顧問(wèn)就是殺害三老的真兇，而陰森詭異的別墅即是三老案的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。

從空間結(jié)構(gòu)來(lái)看，《揚(yáng)名立萬(wàn)》屬于典型的限定空間式懸疑影片，作品大部分劇情都是在封閉的別墅內(nèi)完成，但是為了避免場(chǎng)景的單一，創(chuàng)作者又將作品的影像世界分割成不同的板塊，分別是圓桌會(huì)議室、歌舞廳和二樓的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。塊狀的空間分割看似是松散式的，但在整體上組成了一個(gè)完整且封閉的空間結(jié)構(gòu)，而且影片的每一次空間轉(zhuǎn)場(chǎng)都意味著戲劇沖突的進(jìn)一步強(qiáng)化，直至故事高潮的來(lái)臨?！熬蛻乙善@一類(lèi)型片種而言，為了強(qiáng)化懸念感的營(yíng)造，編劇多將空間結(jié)構(gòu)加以‘極致化設(shè)計(jì)，這種極致化設(shè)計(jì)多用于強(qiáng)化劇中人物困境，增強(qiáng)人物壓力，營(yíng)造緊張氣息和懸疑氛圍?！盵1]比如圓桌會(huì)議室里，高密度的臺(tái)詞直接交代了眾人之間的恩怨糾葛，以及眾人對(duì)“三老案”的不同看法，也使齊樂(lè)山的殺人動(dòng)機(jī)變得撲朔迷離。然后鏡頭跟隨蘇夢(mèng)蝶的身影進(jìn)入第二場(chǎng)景歌舞廳，在熱舞后引出了影片中最關(guān)鍵的人物——夜鶯，并借警察海兆豐之口介紹了法國(guó)醫(yī)生碎尸案的大致情節(jié)，為最后的“真相”埋下至關(guān)重要的伏筆。緊隨其后的是最后一個(gè)空間板塊——封閉密室，此時(shí)前兩個(gè)場(chǎng)景中的蓄勢(shì)、延宕，在三老的死亡現(xiàn)場(chǎng)迅速發(fā)生激變，夜鶯與齊樂(lè)山、三老與軍政高層，以及真相的多重版本，在層層遞進(jìn)的劇情中碰撞出火花。可見(jiàn)，空間的封閉不僅為懸疑電影塑造出“無(wú)條件先天恐懼”的氛圍，而且加強(qiáng)了影片戲劇沖突的，成為參與影片敘事的重要一環(huán)。

除了空間環(huán)境的極致壓縮之外，影片在故事情節(jié)上也做了大膽的創(chuàng)新，其中最直觀的改變就是設(shè)定了一個(gè)“兇手已知”的明牌境遇。就懸疑影片而言，這樣的情節(jié)設(shè)置無(wú)疑增加了影片的敘事難度，也意味著創(chuàng)作者要在極致境遇中重新開(kāi)辟一條更為新穎的創(chuàng)作路徑。對(duì)此，影片除了空間參與敘事之外，還通過(guò)故事情節(jié)的層層反轉(zhuǎn)來(lái)營(yíng)造作品的懸疑氛圍：首先，對(duì)于兇手齊樂(lè)山，電影分別從他的兇手身份、軍人身份和殺害三老的真正動(dòng)機(jī)三個(gè)層面，遞進(jìn)呈現(xiàn)案件的復(fù)雜多變；其次，電影在“聚合式”人物群像下，建構(gòu)了一個(gè)人物與人物、人物與自身的修羅場(chǎng)，作品中六位主人公網(wǎng)狀的身份關(guān)系和過(guò)往糾葛，成了影片的一個(gè)次懸念，在對(duì)真相的逐步挖掘中，他們的個(gè)人情感、性格特征、人生困境都得到了充分的展現(xiàn)。堅(jiān)持真理的編劇李家輝，被時(shí)代淘汰的男演員關(guān)靜年，膽小怕事的武術(shù)替身陳小達(dá)，信奉市場(chǎng)規(guī)則的導(dǎo)演鄭千里，還有故事中唯一的女性角色蘇夢(mèng)蝶等等。不同身份、不同背景的人物面臨著相同的境遇，每個(gè)人對(duì)真相的思考又豐富了影片的文本結(jié)構(gòu)，使作品的情感邏輯變得合情合理。而影片的最后一次反轉(zhuǎn)堪稱(chēng)神來(lái)之筆，當(dāng)劇中人和觀眾都認(rèn)為事情已塵埃落定之時(shí)，一位女子的低眉垂淚又將所有真相全部推翻，情節(jié)的步步反轉(zhuǎn)、層層遞進(jìn)為作品開(kāi)辟了一個(gè)宏大的敘事格局。

（二）文本之外的“敞開(kāi)式”想象

一部?jī)?yōu)秀的懸疑影片，除了要依靠懸念構(gòu)建主要框架之外，真正能打動(dòng)觀眾依然是深邃的主題思想，所以《揚(yáng)名立萬(wàn)》除了形式上的求新，也更加注重故事內(nèi)涵的縱深發(fā)展，依靠隱而不顯的細(xì)微情節(jié)打開(kāi)觀眾的想象世界。

首先，對(duì)兇手殺人動(dòng)機(jī)的探微中，影片為觀眾撞破了一個(gè)殘破不堪的現(xiàn)實(shí)世界，其中人物的身份失落成為創(chuàng)作者打開(kāi)的第一扇窗。隨著情節(jié)討論的深入和私人恩怨的碰撞，在場(chǎng)的六位同行逐漸褪去光鮮的外衣，露出了潦倒編劇、花瓶女演員、爛片導(dǎo)演、過(guò)氣男演員、落魄武替的真實(shí)面孔，此刻六位主人公的艱難處境被一一揭開(kāi)，同流合污的人仕途坦蕩，堅(jiān)持初心者受人排擠，在默片時(shí)代輝煌過(guò)的男演員拎著點(diǎn)心到處獻(xiàn)殷勤，中國(guó)功夫的推崇者在海外漂泊的無(wú)奈又心酸，女演員只是男性凝視下供人纏綿的“枕頭”。在名來(lái)利往的利益場(chǎng)，每個(gè)人都活在光鮮艷麗的套子里，但是《揚(yáng)名立萬(wàn)》卻將鏡頭探向了生活的幽暗處，書(shū)寫(xiě)了一則觸及個(gè)體困境與時(shí)代癥候的影像寓言。

其次，因?yàn)榭臻g的封閉性，軍刀、吊鉤、名畫(huà)等物品成為參與劇情的重要道具。比如密室中的名畫(huà)《撒爾達(dá)那帕勒之死》，描繪的是亞述君主在亡國(guó)之際，穿著華美的長(zhǎng)袍，悠然地看著自己的后妃和戰(zhàn)馬掙扎死亡。名畫(huà)的多次出現(xiàn)與三老的骯臟勾當(dāng)形成了邏輯閉環(huán)，而且案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)在二樓的封閉密室，厚實(shí)的密室門(mén)上了三把鎖，也進(jìn)一步揭示出封閉密室，既是罪惡的發(fā)生地，也是埋葬夜鶯的墳場(chǎng)。正如蘇夢(mèng)蝶喃喃說(shuō)道：“進(jìn)了這扇門(mén)，就沒(méi)路可以出去了?！蓖瑫r(shí)影片前半部分提到的假發(fā)、巴掌、署名等細(xì)節(jié)，也是整個(gè)故事的“契訶夫之槍”，前場(chǎng)中不經(jīng)意埋下的伏筆，成為后場(chǎng)豐富人物層次的重要密匙。除此之外，《揚(yáng)名立萬(wàn)》在公主與騎士的故事表象下，還暗藏著殘酷的生活世相，三老是上海金融、航運(yùn)、工業(yè)等三個(gè)行當(dāng)里執(zhí)掌乾坤的人物，可是被同時(shí)殺害后，軍政高層卻不深究具體死因，還要把堅(jiān)持調(diào)查真相的人全部滅口。三老和軍界諱莫如深的關(guān)系，與駐印遠(yuǎn)征軍的挫敗是否存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系；制造碎尸案的法國(guó)醫(yī)生為什么沒(méi)有受到制裁就平安地離開(kāi)了上海；密室的吊鉤下，到底還埋葬著多少女孩圣潔的靈魂。對(duì)于這些問(wèn)題，影片雖然沒(méi)有給出明確的答案，但是觀眾依然可以通過(guò)創(chuàng)作者編織的綿密針腳感受到作品文本背后的廣闊世界。

二、多種類(lèi)型元素的“復(fù)合”實(shí)驗(yàn)

（一）本格推理的“真相”與社會(huì)派推理的“真實(shí)”

“日本推理小說(shuō)被分為三大流派：本格、變格與社會(huì)派?！盵2]其中本格推理作品一般通過(guò)偵探視角解構(gòu)謎團(tuán)，案件經(jīng)常發(fā)生在一個(gè)非日常的地理區(qū)域，如密室、孤島等封閉空間，且整個(gè)推理過(guò)程建立在嚴(yán)密的邏輯基礎(chǔ)之上，并通過(guò)敏銳理性的偵探角色觸碰案件的核心內(nèi)容，搭建起觀眾與案件之間的連接鏈條。相比之下，“社會(huì)派推理的真實(shí)性與社會(huì)性實(shí)現(xiàn)了影像紀(jì)錄、剖析社會(huì)問(wèn)題的藝術(shù)功能?！盵3]作品不會(huì)著重刻畫(huà)兇手的心理變態(tài)，也沒(méi)有變格推理中的詭奇影像，只有普通人面對(duì)極端社會(huì)環(huán)境的人性?huà)暝?。?chuàng)作者想要展現(xiàn)的往往是案件發(fā)生的社會(huì)根源，所以社會(huì)派推理作品的敘事重點(diǎn)往往會(huì)以剖析犯罪動(dòng)機(jī)之謎代替兇手身份之謎。從某種意義上講，本格推理關(guān)注的是“誰(shuí)做的”和“怎么做”兩個(gè)問(wèn)題；而社會(huì)派推理作品將“為什么做”作為敘事的重要驅(qū)動(dòng)力。因?yàn)槲膶W(xué)作品與轉(zhuǎn)譯下的光影世界有著極高的重合度，所以推理小說(shuō)的類(lèi)型特征依然適用于改編后的影視作品。

從敘事內(nèi)容上不難看出，《揚(yáng)名立萬(wàn)》兼具本格推理的“求真”本質(zhì)和社會(huì)派推理片的“求實(shí)”屬性。在影片中，執(zhí)著理性的李家輝充當(dāng)著本格推理中的偵探角色，追問(wèn)兇手供詞，通風(fēng)管道探秘，還有揭露真相的堅(jiān)持，使其成為劇情走向的主要推動(dòng)者。他是政客與權(quán)勢(shì)的對(duì)立面，但也有著執(zhí)拗的性格缺陷和尷尬處境。在影片的前半段，李家輝是一位堅(jiān)持原則、是非分明的人物，也是唯一一位敢于正視迷茫困境的人。他將鄭千里的圓滑世故比喻成“這是在吃屎”，評(píng)價(jià)蘇夢(mèng)蝶演技浮夸、流于表面，可以說(shuō)創(chuàng)作者將其塑造成“眾人皆醉而我獨(dú)醒”的局外者形象。出乎意料的是，影片最后，一向執(zhí)著于真理的李家輝竟然接受了齊樂(lè)山編造的故事。美國(guó)學(xué)者羅伯特·麥基（Robert McKee）認(rèn)為：“壓力之下的選擇將會(huì)剝下人物塑造的面具，我們將窺探到他們的內(nèi)在本性，并在智慧之光閃現(xiàn)之際把握住他們的性格真相?！盵4]于是有了那雙伸向白衣藍(lán)裙的手，在將碰未碰之際，一向追本窮源的他猶豫了，因?yàn)辇R樂(lè)山的死與夜鶯的活，讓李家輝明白現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比電影更悲愴，而生活下去也遠(yuǎn)比揭開(kāi)真相更重要。這樣的情節(jié)安排使本格推理中偵探角色的窺視者身份在無(wú)形中變?yōu)楣适碌挠H歷者，兩種身份的轉(zhuǎn)變既深化了藝術(shù)作品中的人性之美，也更容易獲得觀眾的心理認(rèn)同。

“中國(guó)式懸疑犯罪片的敘事背景普遍與本土的、真實(shí)的歷史記憶及現(xiàn)實(shí)征候之間存在千絲萬(wàn)縷的互文性關(guān)聯(lián)?！盵5]所以，《揚(yáng)名立萬(wàn)》在本格推理的外殼下，還包裹著社會(huì)派推理作品的銳度和深度。不同于對(duì)社會(huì)話(huà)題的刻意回應(yīng)，《揚(yáng)名立萬(wàn)》沒(méi)有直白地將案件真相與時(shí)代癥候連接起來(lái)，而是把社會(huì)形態(tài)的復(fù)雜性和多義性?xún)?nèi)嵌于故事之中，通過(guò)許多意味深長(zhǎng)的細(xì)節(jié)強(qiáng)化故事與現(xiàn)實(shí)的密切聯(lián)系。比如影片中，蘇夢(mèng)蝶對(duì)夜鶯的共情和追問(wèn)，是縫合回憶時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的關(guān)鍵之筆。在回憶時(shí)空里，三老代表的權(quán)貴勢(shì)力對(duì)夜鶯以及無(wú)數(shù)女性做出了令人發(fā)指的侮辱虐待；在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，創(chuàng)作者又塑造了一個(gè)對(duì)蘇夢(mèng)蝶假意恭維、實(shí)則輕蔑的鄙視氛圍，展現(xiàn)出一個(gè)被男權(quán)意識(shí)規(guī)訓(xùn)和消費(fèi)的女性形象?！案枧?、舞女、風(fēng)塵女子？你是想說(shuō)她們都是妓女吧?！碧K夢(mèng)蝶的話(huà)看似是對(duì)職業(yè)的惡意揣測(cè)并表達(dá)憤怒，實(shí)際是導(dǎo)演在女性情感的鋪陳中“四兩撥千斤”的一筆，展現(xiàn)出在資本和男性話(huà)語(yǔ)權(quán)的聯(lián)合下，女性主體意識(shí)的失落和壓抑。

除了呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)對(duì)人物命運(yùn)的裹挾和沖擊，《揚(yáng)名立萬(wàn)》也試圖探尋隱藏在性格表象下的人性弧光。影片中齊樂(lè)山用爆裂的槍火覆滅了世間的骯臟和不潔，血漬、吊鉤、名畫(huà)連同罪惡的真相，隨著大火煙消云散。但是在他的保護(hù)下，逃出生天的六個(gè)人將帶著正義的火種存活于世，他們被圍堵、被追殺，卻沒(méi)有忘記“要說(shuō)話(huà)”。影片最后，在東南亞一個(gè)看客寥寥的小劇場(chǎng)內(nèi)，影射三老罪行、揭露世道污濁的影片如愿上映，當(dāng)記者問(wèn)及影片是否與上海的兇殺案有關(guān)聯(lián)時(shí)，鄭千里壓抑著欣喜說(shuō)道：“你們作為觀眾的解讀很可能比我們的創(chuàng)作更高明?！彼栽谟捌拈_(kāi)放式結(jié)局中，與客船失事、無(wú)路可逃的境遇相比，觀眾更愿意相信這一群孤行者也在百名乘客的失蹤名單里，但是他們只是選擇用身份已死的方式向現(xiàn)實(shí)宣告正義者的不妥協(xié)，向生活展現(xiàn)他們雖敗猶榮的勝者姿態(tài)。因?yàn)榱贾写妫哉x不滅，這也是《揚(yáng)名立萬(wàn)》觸及時(shí)代情緒時(shí)向觀眾傳達(dá)的最寶貴的精神底色。

（二）懸疑類(lèi)型與喜劇元素的兼容

從某種意義上看，懸疑類(lèi)型與喜劇元素屬于不相容的兩種類(lèi)型元素。懸疑片需要保持高強(qiáng)度、高密度的敘事節(jié)奏，在編劇技巧層面通過(guò)情節(jié)的刪減、反復(fù)、伏筆或者省略來(lái)營(yíng)造懸念并加深沖突，直至謎底的最后揭示。而喜劇源于對(duì)真實(shí)生活的提煉，在對(duì)生活困境的假定性想象中審視社會(huì)癥狀、書(shū)寫(xiě)人性寓言，進(jìn)而追求“寓莊于諧”的藝術(shù)效果。所以一部作品如果想兼具懸疑與喜劇兩種“爆款元素”并非易事，因?yàn)橐坏┓执绨盐帐Ш?，兩種元素會(huì)彼此掣肘并互相消解，喜劇節(jié)奏沖淡懸疑氛圍，懸疑氛圍破壞喜劇節(jié)奏，最終容易使影片成為定位模糊的“四不像”作品。近年來(lái)，陳思誠(chéng)導(dǎo)演的“唐探”系列是少有的幾部將懸疑、喜劇、動(dòng)作等元素結(jié)合較好的影片，三部作品打造了局中局、案中案的套層結(jié)構(gòu)，人物一動(dòng)一靜、一明一暗，一捍衛(wèi)一顛覆，高超的懸念設(shè)置與意想不到的結(jié)局都充分體現(xiàn)了懸疑電影的類(lèi)型魅力，也著實(shí)“燒”了觀眾的“腦”。

可以看出在“唐探”系列里，創(chuàng)作者的取巧之處在于，以現(xiàn)代高科技的燒腦設(shè)計(jì)、天馬行空的想象滿(mǎn)足年輕群體的觀影需求，然后通過(guò)游戲通關(guān)的快感和喜劇的娛樂(lè)效果遮掩敘事上的不足。所以三部影片上映后票房收益一路高攀，但是也招致“缺乏藝術(shù)思辨”“娛樂(lè)至上”的理性批評(píng)?？梢?jiàn)，電影類(lèi)型的多元雜糅確實(shí)可以為作品帶來(lái)廣大的市場(chǎng)和生命力，但是創(chuàng)作者一旦運(yùn)用失當(dāng)，就會(huì)使作品的思想內(nèi)蘊(yùn)流于表面，造成形式大于內(nèi)容的隱憂(yōu)。與“唐探”系列相比，《揚(yáng)名立萬(wàn)》的創(chuàng)作者采用了“由廣向內(nèi)”的創(chuàng)作路徑，為了使懸疑氣氛和喜劇節(jié)奏互為輔助，影片設(shè)定了明暗兩條敘事鏈條，對(duì)齊樂(lè)山殺人動(dòng)機(jī)的推理是明線(xiàn)，人物之間的恩怨糾葛碰撞出的喜劇效果是暗線(xiàn)，兩條線(xiàn)索彼此穿插、互相應(yīng)和，消解了情節(jié)推進(jìn)的冗長(zhǎng)感。而鄭千里對(duì)案情的顛覆重解，以及“這個(gè)故事應(yīng)當(dāng)這么拍”的臺(tái)詞，都明顯地帶有熱門(mén)網(wǎng)劇《報(bào)告老板！》的創(chuàng)作痕跡?？梢?jiàn)，在無(wú)厘頭的笑點(diǎn)背后暗藏對(duì)生活的深情，是劉循子墨、張本煜等人一直堅(jiān)持的文藝格調(diào)，也正如《揚(yáng)名立萬(wàn)》的海報(bào)上所說(shuō)“真相幾個(gè)都行，真心只有一個(gè)”。

結(jié)語(yǔ)

懸疑影片是一種充滿(mǎn)強(qiáng)大生命力的電影類(lèi)型，電影對(duì)人性、道德、倫理困境的批判都會(huì)高于其他類(lèi)型影片?！稉P(yáng)名立萬(wàn)》通過(guò)本格推理與社會(huì)派推理兼容的方式，為懸疑電影開(kāi)辟了更廣闊的敘事空間，展呈出案情“真相”里的種種“世相”。同時(shí)片中商人、警察、編劇、軍官、歌女、黑惡勢(shì)力等角色的多維覆蓋，又使作品具備了浮世繪式的敘事寬度，勾勒出時(shí)代碾壓下的世道人心，進(jìn)而揭示出在危機(jī)深重的民國(guó)時(shí)代，讓這群失意者真正揚(yáng)名立萬(wàn)的，恰恰是他們留在混沌亂世中的人性光輝。

【作者簡(jiǎn)介】? 王 立，男，江蘇南京人，韓國(guó)安養(yǎng)大學(xué)教育學(xué)院博士生，南京傳媒學(xué)院動(dòng)畫(huà)與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院講師，主要從事影視傳媒、數(shù)字媒體藝術(shù)研究。

【基金項(xiàng)目】? 本文系江蘇省教育廳2019年度高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“融媒體時(shí)代數(shù)字媒體技術(shù)在影視教學(xué)中的應(yīng)用研究”（編號(hào)：2019SJA0506）階段性成果。

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