二戰(zhàn)前后，攝影與當(dāng)下社會(huì)產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系，人們普遍感受到攝影這一媒介的感染力與傳播力。20世紀(jì)60年代晚期，無(wú)論是歷史經(jīng)典還是當(dāng)代攝影，在美術(shù)館、畫(huà)廊及市場(chǎng)中的占比曲線不斷上揚(yáng)，深受藝術(shù)界推崇的“卡塞爾文獻(xiàn)展”與“巴塞爾藝術(shù)展”等展覽也紛紛向攝影敞開(kāi)大門(mén)。在法國(guó)南部阿爾勒創(chuàng)辦了專(zhuān)為攝影而設(shè)的藝術(shù)節(jié)，影響力延續(xù)至今。越來(lái)越多的文化藝術(shù)評(píng)論者在文章中將攝影納入重要的藝術(shù)新趨勢(shì)，攝影在藝術(shù)領(lǐng)域各個(gè)環(huán)節(jié)、不同層面獲得空前關(guān)注。評(píng)論家A.D.柯曼在他的文章TheFoxTalbotsWereIffy中將這一時(shí)期稱(chēng)為“攝影潮”（PhotoBoom）。

（一）

“攝影潮”出現(xiàn)的重要標(biāo)識(shí)之一是攝影的博物館化。它主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是像大都會(huì)博物館、英國(guó)國(guó)家肖像美術(shù)館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、法國(guó)蓬皮杜中心的法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)博物館等開(kāi)始成立攝影部門(mén);二是歐美各國(guó)的重要博物館、美術(shù)館及公共機(jī)構(gòu)先后開(kāi)展攝影收藏。攝影作品的收藏成為他們的一項(xiàng)常規(guī)工作，如美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館、紐約公共圖書(shū)館、德國(guó)科隆的路德維希美術(shù)館、加拿大安大略美術(shù)館等;三是1969年至1973年間，三座攝影博物館建立，它們分別位于芬蘭的赫爾辛基、法國(guó)的索恩河畔沙隆與美國(guó)加州的河濱市。

作為重要的二級(jí)市場(chǎng)的博物館給予攝影的關(guān)注，無(wú)疑會(huì)刺激攝影的其他環(huán)節(jié)的活躍，尤其是攝影展覽與攝影評(píng)論等與攝影相關(guān)的文化與經(jīng)濟(jì)活動(dòng)。一系列以歷史經(jīng)典為主的攝影展覽在各個(gè)博物館之間進(jìn)行巡回，不僅促進(jìn)了博物館之間的合作與交流，提升了這些攝影作品及攝影藝術(shù)家的國(guó)際知名度與影響力，更為19世紀(jì)攝影成為藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了強(qiáng)有力的背書(shū)。

法國(guó)著名攝影收藏家、攝影史學(xué)家安德烈·詹姆斯（AndréJammes）夫婦的攝影收藏成為這一時(shí)期的寵兒。1969年，費(fèi)城美術(shù)館推出《法國(guó)早期攝影》（FrechPrimitivePhotography）的巡回展，展品主要來(lái)自詹姆斯夫婦的攝影收藏;而1977年至1978年間，芝加哥藝術(shù)學(xué)院更是推出了“從尼埃普斯到阿杰特：攝影一百年——安德烈·詹姆斯收藏展”（NiepcetoAtget：TheFirstCenturyofPhotographyfromtheCollectionofAndréJammes）。獲得如此禮遇，實(shí)乃詹姆斯夫婦前期工作的實(shí)至名歸而已。

雖然美國(guó)在攝影早期的積累不如英法厚重，但美國(guó)也絕不會(huì)只選擇簡(jiǎn)單的“拿來(lái)”思維的。1979年，曼哈頓的惠特尼藝術(shù)博物館（WhitneyMuseumofAmericanArt）推出了“攝影再發(fā)現(xiàn)：美國(guó)攝影1900-30”（PhotographyRediscovered：AmericanPhotographs，1900-30），之后移師至芝加哥藝術(shù)學(xué)院展出。

而在法國(guó)，法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館是當(dāng)時(shí)重要的組織策劃者。1976年，法國(guó)的國(guó)家圖書(shū)館推出了“19世紀(jì)的發(fā)明：攝影”（UNEINVENTIONDUXIXeSIèCLE：LAPHOTOGRAPHIE），展品主要來(lái)自法國(guó)攝影協(xié)會(huì)的收藏;1980年，法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館再次將自己收藏的180件攝影作品在巴黎小皇宮展出，展覽名為“法國(guó)19世紀(jì)攝影的目光”（RegardssurlaphotographieenFranceauXIXesiècle），一年后，該展在紐約大都會(huì)博物館進(jìn)行了巡回展。

（二）

值得注意的是，這些機(jī)構(gòu)在當(dāng)時(shí)都或多或少地獲得了國(guó)家或公共經(jīng)費(fèi)的支持，由此我們也可以看出攝影在當(dāng)時(shí)已成為歐美國(guó)家文化的一部分，較為突出的一個(gè)案例是英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)。1970年，英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)贊助了比爾·布蘭特（BillBrandt）在倫敦海沃德畫(huà)廊（HaywardGallery）的個(gè)展（1970年4月30日至5月31日），展覽由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館策劃。1972年3月16日至5月14日，維多利亞與阿爾伯特博物館展出由藝術(shù)委員會(huì)資助的研究展，名為“繪畫(huà)死于今日！攝影的多重起點(diǎn)”（FromTodayPaintingisDead！TheBeginningsofPhotography），這個(gè)展覽也是V&A與倫敦科技博物館聯(lián)合策劃的。

同時(shí)，攝影與其他藝術(shù)之間的跨媒材合作及相互影響也是當(dāng)時(shí)展覽關(guān)注的一個(gè)方向。1977年，瑞士蘇黎世美術(shù)館推出“繪畫(huà)與攝影的對(duì)話”（DialogueBetweenPaintingandPhotography），展出跨越136年的900件攝影作品。1979年，倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院舉行了“作為藝術(shù)的攝影/作為攝影的藝術(shù)”（PhotographasArt/ArtasPhotography）的聯(lián)展，當(dāng)年參展的吉塞普·佩諾內(nèi)（GiuseppePenone）、吉爾伯特·普羅施（GilbertProesch）、海倫娜·阿爾梅達(dá)（HelenaAlmeida）如今已是重要的當(dāng)代藝術(shù)家。

在回顧過(guò)往的同時(shí)，這些博物館也在關(guān)注當(dāng)下。1971年，紐約大都會(huì)博物館為史蒂芬·肖爾（StephenShore）舉辦個(gè)展，這是他們?yōu)樵谑罃z影師舉辦的首個(gè)展覽。1972年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）推出了黛安·阿勃絲（DianeArbus）的攝影回顧展，之后在美國(guó)與加拿大巡回展出。1973年到1979年間，阿勃絲的另一個(gè)展覽也在國(guó)際間巡回展出。可想而知阿勃絲在當(dāng)時(shí)的受關(guān)注程度。蘇珊·桑塔格在《論攝影》中對(duì)此的評(píng)價(jià)也提到，“早在1971年黛安·阿勃絲自殺時(shí)，她就已在關(guān)注攝影的圈層中出了名，她的攝影在她死后受到的重視，是某種神化”。

1972年，巴瑞·萊恩（BarryLane，1944-2017）被英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)任命為攝影專(zhuān)員（Photographyofficer），萊恩是第一個(gè)也是唯一一位攝影專(zhuān)員，他一直任職到1995年這個(gè)職位被取消，隨后，他擔(dān)任了英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)的秘書(shū)長(zhǎng)。他在職期間，組織與委托舉辦了大量展覽，包括1973年舉辦的黛安·阿勃絲的展覽，20世紀(jì)20年代德國(guó)攝影的新現(xiàn)實(shí)主義等展覽。同時(shí)他還邀請(qǐng)歷史學(xué)家、文化評(píng)論者、女性主義者聯(lián)手策展，例如1979年舉辦的“攝影的三個(gè)視角”（ThreePerspectivesonPhotography）當(dāng)代攝影展，即邀請(qǐng)了保羅·希爾、安吉拉·凱利、約翰·伯格從各自的視角組織攝影師的作品，在當(dāng)時(shí)引發(fā)了各種討論。

1973年，他上任后的第一個(gè)舉措就是在藝術(shù)委員會(huì)成立攝影委員會(huì)，這是攝影第一次在英國(guó)被正式承認(rèn)為一種獨(dú)立的媒介，贊助攝影展覽成為委員會(huì)的一項(xiàng)基本工作。1987年，他還通過(guò)藝術(shù)委員會(huì)制定了關(guān)于攝影的教育政策，引入了對(duì)攝影機(jī)構(gòu)的支持計(jì)劃，如今廣為人知的海沃德畫(huà)廊、倫敦?cái)z影師畫(huà)廊等都從中受益。

這些支持也為攝影師的創(chuàng)作及展示提供了多樣的可能性。據(jù)統(tǒng)計(jì)，單倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院（InstituteofContemporaryArts）在1969年至1980年間就舉辦過(guò)60多個(gè)攝影展覽，使英國(guó)攝影得以迅速發(fā)展。

僅羅列這一系列事件就足以令人興奮。每個(gè)事件背后那些鮮活的人，他們之間的交往更令人神往，有多少人想要成為伍迪·艾倫《午夜巴黎》的主人公，穿越回那個(gè)年代，與他們聊聊天，喝喝酒，激發(fā)一下自己久違的熱情與激情。與其他文化藝術(shù)類(lèi)別一樣，如今我們耳熟能詳?shù)臄z影藝術(shù)家與機(jī)構(gòu)很多都來(lái)自于那個(gè)年代，過(guò)往那些非主流、為攝影發(fā)聲的人與機(jī)構(gòu)也在這個(gè)時(shí)期獲得了早該有的尊重。