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        攝影藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始博物館化

        2022-03-21 19:48:39
        攝影之友 2022年3期
        關(guān)鍵詞:美術(shù)館委員會(huì)法國(guó)

        二戰(zhàn)前后,攝影與當(dāng)下社會(huì)產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系,人們普遍感受到攝影這一媒介的感染力與傳播力。20世紀(jì)60年代晚期,無(wú)論是歷史經(jīng)典還是當(dāng)代攝影,在美術(shù)館、畫(huà)廊及市場(chǎng)中的占比曲線不斷上揚(yáng),深受藝術(shù)界推崇的“卡塞爾文獻(xiàn)展”與“巴塞爾藝術(shù)展”等展覽也紛紛向攝影敞開(kāi)大門(mén)。在法國(guó)南部阿爾勒創(chuàng)辦了專(zhuān)為攝影而設(shè)的藝術(shù)節(jié),影響力延續(xù)至今。越來(lái)越多的文化藝術(shù)評(píng)論者在文章中將攝影納入重要的藝術(shù)新趨勢(shì),攝影在藝術(shù)領(lǐng)域各個(gè)環(huán)節(jié)、不同層面獲得空前關(guān)注。評(píng)論家A.D.柯曼在他的文章TheFoxTalbotsWereIffy中將這一時(shí)期稱(chēng)為“攝影潮”(PhotoBoom)。

        (一)

        “攝影潮”出現(xiàn)的重要標(biāo)識(shí)之一是攝影的博物館化。它主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:一是像大都會(huì)博物館、英國(guó)國(guó)家肖像美術(shù)館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、法國(guó)蓬皮杜中心的法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)博物館等開(kāi)始成立攝影部門(mén);二是歐美各國(guó)的重要博物館、美術(shù)館及公共機(jī)構(gòu)先后開(kāi)展攝影收藏。攝影作品的收藏成為他們的一項(xiàng)常規(guī)工作,如美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館、紐約公共圖書(shū)館、德國(guó)科隆的路德維希美術(shù)館、加拿大安大略美術(shù)館等;三是1969年至1973年間,三座攝影博物館建立,它們分別位于芬蘭的赫爾辛基、法國(guó)的索恩河畔沙隆與美國(guó)加州的河濱市。

        作為重要的二級(jí)市場(chǎng)的博物館給予攝影的關(guān)注,無(wú)疑會(huì)刺激攝影的其他環(huán)節(jié)的活躍,尤其是攝影展覽與攝影評(píng)論等與攝影相關(guān)的文化與經(jīng)濟(jì)活動(dòng)。一系列以歷史經(jīng)典為主的攝影展覽在各個(gè)博物館之間進(jìn)行巡回,不僅促進(jìn)了博物館之間的合作與交流,提升了這些攝影作品及攝影藝術(shù)家的國(guó)際知名度與影響力,更為19世紀(jì)攝影成為藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了強(qiáng)有力的背書(shū)。

        法國(guó)著名攝影收藏家、攝影史學(xué)家安德烈·詹姆斯(AndréJammes)夫婦的攝影收藏成為這一時(shí)期的寵兒。1969年,費(fèi)城美術(shù)館推出《法國(guó)早期攝影》(FrechPrimitivePhotography)的巡回展,展品主要來(lái)自詹姆斯夫婦的攝影收藏;而1977年至1978年間,芝加哥藝術(shù)學(xué)院更是推出了“從尼埃普斯到阿杰特:攝影一百年——安德烈·詹姆斯收藏展”(NiepcetoAtget:TheFirstCenturyofPhotographyfromtheCollectionofAndréJammes)。獲得如此禮遇,實(shí)乃詹姆斯夫婦前期工作的實(shí)至名歸而已。

        雖然美國(guó)在攝影早期的積累不如英法厚重,但美國(guó)也絕不會(huì)只選擇簡(jiǎn)單的“拿來(lái)”思維的。1979年,曼哈頓的惠特尼藝術(shù)博物館(WhitneyMuseumofAmericanArt)推出了“攝影再發(fā)現(xiàn):美國(guó)攝影1900-30”(PhotographyRediscovered:AmericanPhotographs,1900-30),之后移師至芝加哥藝術(shù)學(xué)院展出。

        而在法國(guó),法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館是當(dāng)時(shí)重要的組織策劃者。1976年,法國(guó)的國(guó)家圖書(shū)館推出了“19世紀(jì)的發(fā)明:攝影”(UNEINVENTIONDUXIXeSIèCLE:LAPHOTOGRAPHIE),展品主要來(lái)自法國(guó)攝影協(xié)會(huì)的收藏;1980年,法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館再次將自己收藏的180件攝影作品在巴黎小皇宮展出,展覽名為“法國(guó)19世紀(jì)攝影的目光”(RegardssurlaphotographieenFranceauXIXesiècle),一年后,該展在紐約大都會(huì)博物館進(jìn)行了巡回展。

        (二)

        值得注意的是,這些機(jī)構(gòu)在當(dāng)時(shí)都或多或少地獲得了國(guó)家或公共經(jīng)費(fèi)的支持,由此我們也可以看出攝影在當(dāng)時(shí)已成為歐美國(guó)家文化的一部分,較為突出的一個(gè)案例是英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)。1970年,英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)贊助了比爾·布蘭特(BillBrandt)在倫敦海沃德畫(huà)廊(HaywardGallery)的個(gè)展(1970年4月30日至5月31日),展覽由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館策劃。1972年3月16日至5月14日,維多利亞與阿爾伯特博物館展出由藝術(shù)委員會(huì)資助的研究展,名為“繪畫(huà)死于今日!攝影的多重起點(diǎn)”(FromTodayPaintingisDead!TheBeginningsofPhotography),這個(gè)展覽也是V&A與倫敦科技博物館聯(lián)合策劃的。

        同時(shí),攝影與其他藝術(shù)之間的跨媒材合作及相互影響也是當(dāng)時(shí)展覽關(guān)注的一個(gè)方向。1977年,瑞士蘇黎世美術(shù)館推出“繪畫(huà)與攝影的對(duì)話”(DialogueBetweenPaintingandPhotography),展出跨越136年的900件攝影作品。1979年,倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院舉行了“作為藝術(shù)的攝影/作為攝影的藝術(shù)”(PhotographasArt/ArtasPhotography)的聯(lián)展,當(dāng)年參展的吉塞普·佩諾內(nèi)(GiuseppePenone)、吉爾伯特·普羅施(GilbertProesch)、海倫娜·阿爾梅達(dá)(HelenaAlmeida)如今已是重要的當(dāng)代藝術(shù)家。

        在回顧過(guò)往的同時(shí),這些博物館也在關(guān)注當(dāng)下。1971年,紐約大都會(huì)博物館為史蒂芬·肖爾(StephenShore)舉辦個(gè)展,這是他們?yōu)樵谑罃z影師舉辦的首個(gè)展覽。1972年,現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)推出了黛安·阿勃絲(DianeArbus)的攝影回顧展,之后在美國(guó)與加拿大巡回展出。1973年到1979年間,阿勃絲的另一個(gè)展覽也在國(guó)際間巡回展出。可想而知阿勃絲在當(dāng)時(shí)的受關(guān)注程度。蘇珊·桑塔格在《論攝影》中對(duì)此的評(píng)價(jià)也提到,“早在1971年黛安·阿勃絲自殺時(shí),她就已在關(guān)注攝影的圈層中出了名,她的攝影在她死后受到的重視,是某種神化”。

        1972年,巴瑞·萊恩(BarryLane,1944-2017)被英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)任命為攝影專(zhuān)員(Photographyofficer),萊恩是第一個(gè)也是唯一一位攝影專(zhuān)員,他一直任職到1995年這個(gè)職位被取消,隨后,他擔(dān)任了英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)的秘書(shū)長(zhǎng)。他在職期間,組織與委托舉辦了大量展覽,包括1973年舉辦的黛安·阿勃絲的展覽,20世紀(jì)20年代德國(guó)攝影的新現(xiàn)實(shí)主義等展覽。同時(shí)他還邀請(qǐng)歷史學(xué)家、文化評(píng)論者、女性主義者聯(lián)手策展,例如1979年舉辦的“攝影的三個(gè)視角”(ThreePerspectivesonPhotography)當(dāng)代攝影展,即邀請(qǐng)了保羅·希爾、安吉拉·凱利、約翰·伯格從各自的視角組織攝影師的作品,在當(dāng)時(shí)引發(fā)了各種討論。

        1973年,他上任后的第一個(gè)舉措就是在藝術(shù)委員會(huì)成立攝影委員會(huì),這是攝影第一次在英國(guó)被正式承認(rèn)為一種獨(dú)立的媒介,贊助攝影展覽成為委員會(huì)的一項(xiàng)基本工作。1987年,他還通過(guò)藝術(shù)委員會(huì)制定了關(guān)于攝影的教育政策,引入了對(duì)攝影機(jī)構(gòu)的支持計(jì)劃,如今廣為人知的海沃德畫(huà)廊、倫敦?cái)z影師畫(huà)廊等都從中受益。

        這些支持也為攝影師的創(chuàng)作及展示提供了多樣的可能性。據(jù)統(tǒng)計(jì),單倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院(InstituteofContemporaryArts)在1969年至1980年間就舉辦過(guò)60多個(gè)攝影展覽,使英國(guó)攝影得以迅速發(fā)展。

        僅羅列這一系列事件就足以令人興奮。每個(gè)事件背后那些鮮活的人,他們之間的交往更令人神往,有多少人想要成為伍迪·艾倫《午夜巴黎》的主人公,穿越回那個(gè)年代,與他們聊聊天,喝喝酒,激發(fā)一下自己久違的熱情與激情。與其他文化藝術(shù)類(lèi)別一樣,如今我們耳熟能詳?shù)臄z影藝術(shù)家與機(jī)構(gòu)很多都來(lái)自于那個(gè)年代,過(guò)往那些非主流、為攝影發(fā)聲的人與機(jī)構(gòu)也在這個(gè)時(shí)期獲得了早該有的尊重。

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