王淦生

欣賞照片，人們都喜歡高像素的畫(huà)質(zhì)，因?yàn)楦呦袼啬艹尸F(xiàn)出更逼真的人物和場(chǎng)景。讀敘事類(lèi)文學(xué)作品，人們往往喜歡細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，因?yàn)樗苷宫F(xiàn)人物風(fēng)貌和生活環(huán)境。

所謂細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面的描寫(xiě)中。細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特色的細(xì)小環(huán)節(jié);它是小說(shuō)、記敘文情節(jié)的基本構(gòu)成單位。沒(méi)有細(xì)節(jié)就沒(méi)有藝術(shù)，同樣，沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就沒(méi)有活生生的、有血有肉有個(gè)性的人物形象。成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)會(huì)讓讀者印象深刻，提高文章的可讀性。所以，細(xì)節(jié)描寫(xiě)成功與否，決定了一篇記敘文的優(yōu)劣成敗。

下面，我們將結(jié)合近年來(lái)出現(xiàn)的高中生優(yōu)秀習(xí)作中精彩、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，向大家介紹記敘文中細(xì)節(jié)描寫(xiě)的幾種類(lèi)型和簡(jiǎn)單方法，供大家在今后的寫(xiě)作訓(xùn)練中學(xué)習(xí)借鑒。

一、以特征鮮明的外貌，展現(xiàn)人物風(fēng)貌。

俗話(huà)說(shuō)：千人千面。我們能記住每一個(gè)熟悉的人的長(zhǎng)相，是因?yàn)槲覀兊挠洃涀プ×怂麄兺饷仓心承﹤€(gè)性特征。敘事類(lèi)文章描寫(xiě)人物肖像，不僅要體現(xiàn)人物的外貌特征，還要能借此突出人物的精神面貌。就像我們從孔乙己身上的長(zhǎng)衫、別里科夫的雨傘雨鞋、祥林嫂間或一輪的眼珠這些典型細(xì)節(jié)描寫(xiě)中，可以讀出他們身上有很多社會(huì)屬性的東西。舉個(gè)例子：

我本以為，鄉(xiāng)間出嫁后的女子，就是將一輩子浸泡進(jìn)了一壇酸水之中，隨著時(shí)光靜靜流逝，逐漸膨脹、發(fā)福?？墒钱?dāng)我第一眼看到她時(shí)，我慚愧了——身著喜慶的紅色衣服的她，有的只是初涉婚姻的羞澀與甜蜜。她的雙眸，平靜得如一潭春水;她柔和的目光，似一粒明凈的石子投進(jìn)一汪清潭而泛起的漣漪。她淺淺地笑著，眉眼似月牙微微彎曲，美麗而不顯招搖，溫婉卻不失熱情。她的裝扮，優(yōu)雅而精致，全身上下，透著一股淡淡的馨香……

這是習(xí)作《那景·那情·那人》中的一段人物肖像描寫(xiě)。作者抓住女主人公洋溢著喜慶的衣著、滿(mǎn)帶著喜氣的眉眼、蘊(yùn)含著溫柔的神情，描摹出一位美麗、溫柔、正沉浸于幸福之中的農(nóng)家少婦的形象，文筆優(yōu)美細(xì)膩，似一幅工筆畫(huà)，人物形象呼之欲出。

二、以富有個(gè)性的動(dòng)作，折射人物性格。

具有個(gè)性特征的細(xì)節(jié)性動(dòng)作，往往是人物描寫(xiě)中最富有表現(xiàn)力的內(nèi)容，它們對(duì)揭示人物性格、塑造人物形象具有特別重要的意義。就像水生嫂聽(tīng)丈夫說(shuō)要奔赴前線打鬼子時(shí)，編葦子的手指突然的“震動(dòng)”、康大叔從華老栓手中一把“抓”過(guò)洋錢(qián)還要“捏一捏”、奧楚蔑洛夫隨狗主人的變化“穿”“脫”大衣……都表現(xiàn)了人物微妙的心理變化，凸顯出了人物性格。下面我們來(lái)看這篇考場(chǎng)作文：

光顧澡堂洗浴的大老板，手腕上戴了塊金表，沉甸甸的。褪下來(lái)，交跑堂手里，暫時(shí)存于跑堂的手腕上——放進(jìn)抽屜或箱子，不穩(wěn)妥;跑堂戴上，人在手表在，幾十萬(wàn)的表就飛不走。跑堂也曾對(duì)戴金表的成功人士有一點(diǎn)酸溜溜的羨嫉，此刻卻是甜滋滋的享受。短暫的戴表時(shí)光里，跑堂神采奕奕，精神煥發(fā)，雖然一個(gè)小時(shí)后便會(huì)物歸原主，但是此刻，表是跑堂的表，跑堂是戴金表的跑堂。跑堂拎著茶瓶替客人添茶，一路金表閃爍晃眼。他時(shí)不時(shí)抬起手腕看看時(shí)間;最默契的應(yīng)該是有人問(wèn)幾點(diǎn)——他看表名正言順，凝視片刻，略帶遲疑，又?jǐn)蒯斀罔F，告訴你幾點(diǎn)幾分，容不得你有半點(diǎn)懷疑。

以“一路金表閃爍晃眼”和“時(shí)不時(shí)抬腕看表”的細(xì)節(jié)，將跑堂從羨慕嫉妒到無(wú)比享受的心理變化刻畫(huà)得惟妙惟肖，一個(gè)社會(huì)底層小人物的形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)于讀者面前。

三、以意味深長(zhǎng)的心理，豐富人物內(nèi)心。

心理活動(dòng)是看不見(jiàn)摸不著的，尤其是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)，正面描寫(xiě)人物心理的內(nèi)容少見(jiàn)，多是通過(guò)人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等折射人物心理活動(dòng)。但是在現(xiàn)代作品和外國(guó)作品中，人物的心理描繪在敘事類(lèi)文學(xué)作品中占有不小的篇幅，這對(duì)于塑造人物形象起到了很大的作用。就像歌德《最后一課》中，小弗朗士在遇上德國(guó)侵略者禁止法國(guó)人講法語(yǔ)而要學(xué)德語(yǔ)的時(shí)候，有這樣一句心理描寫(xiě)：“他們?cè)摬粫?huì)強(qiáng)迫這些鴿子也用德國(guó)話(huà)唱歌吧！”表現(xiàn)出小弗朗士對(duì)德國(guó)法西斯禁教法語(yǔ)的卑劣行徑的輕蔑、憎恨以及對(duì)祖國(guó)語(yǔ)言的珍視。例如：

那一刻我終于明白，歲月能讓許多我們看不見(jiàn)的東西褪色，而失去的東西就很難再找到它的替身。這是我在一件心愛(ài)的物件被毀，辛辛苦苦找到了它的替代品之后品咂出的一種難以言說(shuō)的遺憾。許多東西一旦遺失，就只能在記憶里找尋。我們常常以為經(jīng)過(guò)努力之后會(huì)得到某些補(bǔ)救，其實(shí)這種補(bǔ)救，除了自欺欺人之外，很多時(shí)候根本就于事無(wú)補(bǔ)。

這是習(xí)作《那一抹紅》中的一段心理活動(dòng)描寫(xiě)，描寫(xiě)了母親的一柄伴隨其半生的心愛(ài)的紙傘被損壞之后想重買(mǎi)一柄紙傘替代而始終未得時(shí)“我”的瞬間感悟?！皻q月能讓許多我們看不見(jiàn)的東西褪色，而失去的東西就很難再找到它的替身”一句極富哲理，滿(mǎn)含失落與遺憾。

四、以細(xì)膩入微的表情，展現(xiàn)人物心理。

即使是再冷漠的人，其內(nèi)心變化也會(huì)形之于色。就像閏土“一直搖頭”和滿(mǎn)臉悲戚，透出的是生活之艱難;胡屠戶(hù)在范進(jìn)中舉后對(duì)“范老爺”一改往日兇橫，“千恩萬(wàn)謝，低著頭，笑瞇瞇地去了”，謝恩、低頭、諂笑，呈現(xiàn)出的是一個(gè)勢(shì)利者的靈魂;祥林嫂從悲哀到失神再到漠然，展現(xiàn)出她遭受一連串打擊之后精神的頹廢與麻木。我們?cè)賮?lái)看一段學(xué)生習(xí)作片段：

轉(zhuǎn)眼間，年意漸濃，我們領(lǐng)著祖母去商場(chǎng)購(gòu)置衣物。她對(duì)外面的世界有著如孩童般的好奇。走著走著，她在文化用品柜臺(tái)前停住了腳?！斑@，這是剪紙嗎？”她摩挲著貨架上陳列著的光滑厚實(shí)的電腦刻制的銅版紙質(zhì)的“剪紙”，訝異得合不上嘴，“這一色的圖案，這呆板的刀工，這厚重的紙張……這還是剪紙嗎？”祖母的嘴唇輕輕地顫動(dòng)著，那痛苦的神情就像誰(shuí)將她精心收藏的一箱珍珠偷換成了一堆魚(yú)目。為了讓她眼不見(jiàn)心不煩，也為了不影響人家的生意，我們生拉硬拽地將她帶離?？扇俗唛_(kāi)了，那顆傷痛的心卻永遠(yuǎn)落在了那兒。

這是習(xí)作《祖母的剪紙》中祖母在商場(chǎng)看到“機(jī)械化”剪紙商品前后的一段描寫(xiě)。其中對(duì)祖母先是“好奇”，再是“訝異”，最后“痛苦”的細(xì)節(jié)性的表情變化描寫(xiě)得很傳神，深刻細(xì)膩地表現(xiàn)了一位剪紙老藝人對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)被“機(jī)械化”“商品化”的不解與痛惜。

五、以富有特征的環(huán)境，設(shè)置活動(dòng)場(chǎng)所。

人物活動(dòng)是需要環(huán)境的——不管是自然環(huán)境，還是社會(huì)環(huán)境，而且這些環(huán)境中都要有一些典型細(xì)節(jié)，揭示社會(huì)風(fēng)貌自然特征。例如《祝福》開(kāi)篇的環(huán)境描寫(xiě)，抓住一些典型細(xì)節(jié)，社會(huì)風(fēng)貌與自然特征兼顧，為祥林嫂的悲劇故事設(shè)置了一個(gè)合理的背景;《變色龍》開(kāi)頭的環(huán)境描寫(xiě)，重在呈現(xiàn)社會(huì)背景，烘托了冷清、凄涼、人情冷漠而勢(shì)利的社會(huì)氛圍，為奧楚蔑洛夫的出場(chǎng)作鋪墊?！段业氖迨逵诶铡方Y(jié)尾處一句的景物描寫(xiě)，“在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來(lái)。那就是哲爾賽島了”，折射出菲利普夫婦的發(fā)財(cái)夢(mèng)破滅后內(nèi)心的絕望與悲涼。下面我們來(lái)看學(xué)生習(xí)作《那一抹紅》中的一段細(xì)節(jié)性環(huán)境描寫(xiě)：

江南的石板路上覆滿(mǎn)青苔，雨一落便吸足了歲月的滄桑古韻。走在這古意猶存的石板路上，背景是天色的灰蒙，那一抹紅，宛若明黃和深紅精心調(diào)和出的太陽(yáng)，明麗耀眼。

作者抓住“石板路”“青苔”“雨”等細(xì)節(jié)，寥寥數(shù)筆勾畫(huà)出一幅古意悠然的江南小鎮(zhèn)特有的石板小徑圖，以其暗綠的底色為“那一抹紅”作背景襯托，極富美感。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是一種技術(shù)，更是一門(mén)藝術(shù)，會(huì)為你筆下的人物、環(huán)境增色，使文章內(nèi)容充實(shí)、人物豐滿(mǎn)，給讀者呈現(xiàn)出一幀幀高像素的畫(huà)面。切記，敘事之美與細(xì)節(jié)描寫(xiě)密切關(guān)聯(lián)。

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