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        最佳服裝設(shè)計(jì)師的拿捏得當(dāng)

        2022-03-18 09:06:52雷晶晶
        莫愁 2022年8期
        關(guān)鍵詞:伊拉設(shè)計(jì)獎(jiǎng)服裝設(shè)計(jì)

        文雷晶晶

        碧萬(wàn)獲2016年奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

        數(shù)次提名、兩次獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng),電影服裝設(shè)計(jì)師詹妮·碧萬(wàn)卻堅(jiān)稱自己是個(gè)“不懂時(shí)尚”的人。

        碧萬(wàn)參加頒獎(jiǎng)典禮的“機(jī)車夾克”禮服

        不修邊幅的設(shè)計(jì)師

        碧萬(wàn)出生于英國(guó)倫敦的古典音樂世家,父親是大提琴演奏家,母親是中提琴演奏家。受父母影響,她從小在劇院里觀看各種演出,也漸漸對(duì)戲劇表演產(chǎn)生了濃厚的興趣。第二次世界大戰(zhàn)后,英國(guó)經(jīng)濟(jì)相對(duì)蕭條,父母收入有限,家里買不起電視機(jī),也很少有外出旅行增長(zhǎng)見識(shí)的機(jī)會(huì)。在父母的啟蒙下,碧萬(wàn)和妹妹在硬紙板上作畫,在對(duì)方臉上作畫,還在一面墻上展開自由創(chuàng)作……

        長(zhǎng)大后,碧萬(wàn)順利進(jìn)入倫敦中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院專修繪畫。她在學(xué)業(yè)之余主動(dòng)學(xué)習(xí)裁剪,想象著普通的布料變成漂亮的服裝或是片場(chǎng)上的一處風(fēng)景。雖然懷揣著成為服裝設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想,但她對(duì)自身打扮竟然毫不在意,圍巾、T恤、牛仔褲、運(yùn)動(dòng)鞋的組合幾乎一成不變,被同學(xué)取笑“不修邊幅”。

        大學(xué)期間,碧萬(wàn)在朋友的介紹下在電影劇組擔(dān)任免費(fèi)的服裝助理。為了給演員制作出最符合角色的服裝,她苦讀劇本并查找文獻(xiàn)資料。碧萬(wàn)所設(shè)計(jì)的衣飾簡(jiǎn)約柔美,總能讓電影流淌出歐洲新古典主義油畫般的質(zhì)感。

        碧萬(wàn)在畢業(yè)前進(jìn)入電影制作公司,有機(jī)會(huì)與著名的電影服裝設(shè)計(jì)師約翰·布萊特一起工作。第一次見面時(shí),碧萬(wàn)計(jì)劃為某部話劇挑選一套黑色禮服,可約翰不厭其煩地問了很多毫不相干的問題。碧萬(wàn)對(duì)此頗為不解,直到看見他的庫(kù)房里那些形形色色的黑色禮服,才暗自欽佩其服裝設(shè)計(jì)師的素養(yǎng)。

        1984年,碧萬(wàn)與約翰首次合作的電影《波士頓人》榮獲奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名。第二年,約翰又邀請(qǐng)碧萬(wàn)參與電影《看得見風(fēng)景的房間》的服裝設(shè)計(jì)。在該劇英國(guó)愛德華時(shí)期典雅美的導(dǎo)向下,碧萬(wàn)把輕盈、浪漫作為劇服的主題,最終獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

        電影《國(guó)王的演講》中的服裝搭配使角色富有神韻

        電影《瘋狂的麥克斯4:狂暴之路》里的“廢土服裝”

        電影《黑白魔女庫(kù)伊拉》中主角造型

        讓服裝與演員產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”

        勾勒大綱了解劇情,精讀劇本熟悉角色,把握導(dǎo)演的拍攝意圖,參考故事的時(shí)代背景,羅列所需服飾的顏色、材質(zhì)……除了前期事無(wú)巨細(xì)的大量工作,碧萬(wàn)還特別注重不同制作階段的“試裝”環(huán)節(jié)。她為演員量體裁衣,也按照其體型制成仿真雕像,再以雕像為模板修正半成衣,直至呈現(xiàn)最佳效果。

        2009年,給電影《大偵探福爾摩斯》設(shè)計(jì)服裝時(shí),碧萬(wàn)從法國(guó)版畫家古斯塔夫·多雷的諷刺畫里了解到19世紀(jì)末男性的基礎(chǔ)裝扮。為了使身材略顯單薄的演員裘德·洛表現(xiàn)出華生的力量感,她特意采用了三件套的粗花呢西裝予以修身。

        碧萬(wàn)在為電影《國(guó)王的演講》設(shè)計(jì)服裝時(shí)一度陷入困境。導(dǎo)演湯姆·霍伯贊同服裝與角色相輔相成的重要性,但較低預(yù)算很難讓服裝為角色的“真實(shí)性”不遺余力。深度思索后,碧萬(wàn)嘗試找出每個(gè)角色應(yīng)有的神韻,從而讓服裝與扮演者碰撞出“化學(xué)反應(yīng)”,由內(nèi)而外地激發(fā)人物個(gè)性,彌補(bǔ)不足。事實(shí)上,許多小成本電影成功的關(guān)鍵正是用最少的錢做最完美的衣裳。

        在大制作電影《亞歷山大大帝》中,碧萬(wàn)展現(xiàn)了破紀(jì)錄的創(chuàng)造速度。電影開拍前兩個(gè)月,碧萬(wàn)才從另一位設(shè)計(jì)師手里接下服裝設(shè)計(jì)的任務(wù),當(dāng)時(shí)進(jìn)度停留在草圖階段,尚未完成一件實(shí)物。她不僅需要裁制數(shù)千件服裝、盔甲,更需要顛覆草圖,重新設(shè)計(jì)。碧萬(wàn)坦言,接手時(shí)她連亞歷山大大帝“是羅馬人還是希臘人”都不清楚,只能在“不遺漏任何已定細(xì)節(jié)”的前提下一切從“簡(jiǎn)”。碧萬(wàn)花了很長(zhǎng)時(shí)間在大英博物館觀察各色花瓶,從中汲取靈感,精準(zhǔn)化地抽絲剝繭,最終帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)完成了挑戰(zhàn)。碧萬(wàn)覺得只有當(dāng)演員“穿上衣服,感覺自己成了這個(gè)角色”時(shí),她的工作才有了價(jià)值。

        只想講故事的設(shè)計(jì)師

        憑借電影《瘋狂的麥克斯4:狂暴之路》里的“廢土服裝”,碧萬(wàn)獲得2016年的奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。很難想象,劇中那些服裝是她從堆成山的布頭、金屬、汽車配件、水管輪胎、彈殼甚至牛皮紙袋中挑選出可用材料后組合而成的。為了最大程度地貼近電影氛圍,她專門前往非洲的納米比亞,體會(huì)當(dāng)?shù)氐淖茻崤c荒蕪,力爭(zhēng)讓每個(gè)服裝細(xì)節(jié)與電影情節(jié)呼應(yīng)。頒獎(jiǎng)典禮上,碧萬(wàn)穿了一件帶有寶石鑲嵌骷髏標(biāo)志的機(jī)車夾克,在身穿華美禮服的人群中尤顯突兀。面對(duì)“像個(gè)流浪漢”的評(píng)價(jià)時(shí),碧萬(wàn)輕描淡寫地回應(yīng)道:“我穿不了連衣裙和高跟鞋。就我個(gè)人而言,其實(shí)已經(jīng)很用心地打扮過了。”

        2021年,改編自迪士尼動(dòng)畫《101只斑點(diǎn)狗》的真人電影《黑白魔女庫(kù)伊拉》上映,那個(gè)想抓狗做皮草的庫(kù)伊拉蛻變成時(shí)裝行業(yè)的新晉設(shè)計(jì)師。電影設(shè)定在20世紀(jì)70年代的倫敦,庫(kù)伊拉擁有47種不同造型。碧萬(wàn)從制片人克里斯汀·伯爾手中接下該劇的服裝設(shè)計(jì)后,聯(lián)想到年輕時(shí)買不起服裝大牌的自己,推測(cè)庫(kù)伊拉在變富有前應(yīng)該也是二手店的???。于是,她一邊穿梭在各地市集里搜羅、翻新,一邊借鑒薇薇安·韋斯特伍德、亞歷山大·麥昆等服裝設(shè)計(jì)師的智慧。當(dāng)演員艾瑪·斯通身穿肩頭部位嵌有微型馬車的黑色夾克以及紅色長(zhǎng)裙,威風(fēng)凜凜地站在男爵夫人的車頂上,女主角庫(kù)伊拉便鮮活了起來(lái)。

        電影服裝設(shè)計(jì)并非輕松、閃亮的差事,因?yàn)橐缬谄渌块T做出充分準(zhǔn)備。工作期間,碧萬(wàn)每天早上5點(diǎn)起床,查閱資料,逛博物館,看藝術(shù)展覽,去往不同的拍攝地點(diǎn),不間斷地找衣服、改衣服、做衣服……多年來(lái),經(jīng)碧萬(wàn)構(gòu)思打造的戲服不勝枚舉,其中不乏驚艷之作,但她從未想過在任何一套服裝上標(biāo)注“詹妮·碧萬(wàn)”的品牌。在她看來(lái),電影服裝設(shè)計(jì)既要契合角色,又要帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情,完美的戲服設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)是讓觀眾完全注意不到它。“如果我有所謂風(fēng)格,我希望是拿捏得當(dāng)?!北倘f(wàn)告訴自己,電影服裝設(shè)計(jì)并非時(shí)尚設(shè)計(jì),而她只是一個(gè)用服裝講故事的人。

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