田玉蓮
本名田玉連,山東省作協(xié)會員,中國散文家協(xié)會會員。在《讀者》《小說界》《故事會》《人民日報》《青春》等報刊發(fā)表和轉(zhuǎn)載多篇作品。有作品被收入試文試卷,《海龜》《文化之味》《篝火熊熊照山蟹》入選全民閱讀推進計劃用書《初中語文 漫·閱讀》。著有長篇小說《戲迷鐵匠那些事》,出版中短篇小說集多部。
從素材到作品
怎樣發(fā)現(xiàn)素材
如何提取、處理素材
渲染哪些想象
突出哪些元素
如何轉(zhuǎn)化為小說
作家有話說——
拙作小小說《敗筆》會受到青睞,被近二十家報刊轉(zhuǎn)載,全國三十四個省級行政區(qū)用作中考試題,是出乎我意料的。
說起來,這篇小小說的素材還是母親提供給我的,確有其事。清朝年間,我的姥爺,名叫張繼發(fā)(法),不確定是哪個字,當然這并不重要,是大戶人家,養(yǎng)有牛驢馬騾牲口,雇著長工,日子過得比較殷實。姥爺是獨生子,說話有些結(jié)巴,也進過學(xué)堂,可他卻是屎殼郎鉆木頭——根本就不是那種蟲子。在學(xué)堂里待了一年,也沒跳出“羊圈”(那時,孩子們念的書比較簡單,其中就有:大羊大,小羊小,跑上跑下吃青草……拍拍手,吃果果,你一個,我一個,妹妹睡了留一個……)。
別人升級了,可姥爺卻就地徘徊,所以說他沒跳出羊圈。姥爺?shù)母赣H,也就是我老姥爺,見姥爺讀書根本就不是那塊料,也就放“羊”歸山。有言云:老天給你關(guān)上一扇門,就會為你開啟一扇窗。姥爺念書不咋的,可對畫畫、剪紙以及古玩古畫特別感興趣,可以說是有著偏執(zhí)的愛。無師自通,姥爺竟然能畫出灶王爺、財神爺、佛像等,不說栩栩如生,但很有神韻,極像那么回事。
于是,老姥爺因勢利導(dǎo),根據(jù)姥爺?shù)奶亻L愛好,在鎮(zhèn)上購了一處房子,把家中那些留傳下來的古董還有字畫,一并收拾到新購置的房子里,讓一名伙計幫扶著,開起了一家古玩和古畫店,附帶姥爺還會畫些財神之類的畫出售。
老姥爺偶爾閑下來,也會去店里溜達溜達。一日,老姥爺?shù)贡持p手,突然發(fā)現(xiàn)條案上的一幅畫被姥爺動了“手腳”,立時臉都氣得變了形,用手指著姥爺,話都說不成串:“你你……”
此處就出現(xiàn)了《敗筆》中,一人拽一驢過獨木橋的情景——雖沒有畫出韁繩,卻清晰地睹見拽動的力度,這恰是“此處無聲勝有聲”,形斷意連,是藝術(shù)上的“留白”,給觀者以更大的想象空間,表現(xiàn)出畫家非凡的藝術(shù)品位與追求。
這個場景,給我留下了深刻的印象。我馬上想到,這是一篇上好的小小說素材,是打著燈籠也難尋找到的。
我這人天生遲鈍,無論對于生活還是對于文學(xué),都缺乏那種當今時代需要的敏捷和身手,所以我的小說都是在心里擱上好長時間以后才能變成文字——《敗筆》也是如此。
我決定,一定要把這個故事寫出來。此時,記憶中深刻的東西便自然而然地滑落到了腦海中,感覺這條“線”的“文學(xué)價值”甚是寶貴,我的腦海中閃現(xiàn)出了火花。
梳理,思索,怎樣把它轉(zhuǎn)化為一篇小說呢?苦思冥想未得要領(lǐng),干脆就束之高閣,讓其沉淀一下。半年后,漸漸冷靜下來理出頭緒。
要寫,就得寫出它的那種微妙勁兒!
乍寫時,想按照姥爺老姥爺?shù)捻樞虬床烤桶嗟貙?,可老姥爺?shù)某鰣霾⒉怀霾?,思慮再三,干脆設(shè)計了一個商人前來購置這幅畫,為了使故事更具曲折性,讓商人先預(yù)付定金,待籌措足銀子二次購畫,才出現(xiàn)“敗筆”的場面較為妥當,亦算完美。
開端寫姥爺“腹中墨水不多”,為結(jié)局寫姥爺自作聰明一筆毀掉好畫埋下伏筆,結(jié)局的處理與開端交代“腹中墨水不多”形成關(guān)聯(lián),構(gòu)成一定的因果關(guān)系。
結(jié)局采用了歐·亨利式的結(jié)尾,力求達到一種意料之外,而又在情理之中的藝術(shù)效果。
小說寫畢之后,就想為其取一個標題。初始是“韁繩”,覺得欠妥,委實有些太實。齊白石先生說:“作畫太似則媚俗,不似則欺世,總在似與不似之間為最妙?!?/p>
“補筆”又于腦海中彈出,由實到虛,虛實相生,比韁繩有所遞進,但依然覺得尚欠縝密。補筆,屬寥寥幾言的補充,愈發(fā)趨于周密,易于內(nèi)容的深化,日臻完美,姥爺糟蹋了這幅畫,何來完美?
“敗筆”!大腦的屏幕上瞬間蹦出這兩個字的時候,我?guī)缀跆S起來……
我想,如果我這篇創(chuàng)作體會,對同學(xué)們的寫作有些許提升的空間,就是我所期盼的,亦是欣慰的!另外,我覺得《敗筆》的故事和立意,應(yīng)該還有更貼切的表現(xiàn)角度和方式,我的這種寫法,有得也有失,在此想懇請大家一起來彌補其中的不足,一起來修正它,完善它。
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