陳宗俊

2017 年，先鋒作家潘軍自北京回到故鄉(xiāng)安慶定居。但他并沒有閑著，這幾年陸續(xù)發(fā)表了《電梯里的風(fēng)景》《泊心堂之約》《知白者說》《斷橋》等中短篇小說6部，出版有《潘軍小說典藏》（七卷）、《泊心堂記——潘軍文墨自選集》《一意孤行——潘軍創(chuàng)作隨想錄》（上下卷）以及《泊心堂墨意——潘軍畫集》（三卷）等作品集多部，迎來了一個創(chuàng)作上豐收期。若以1982年《青年文學(xué)》創(chuàng)刊號發(fā)表的小說處女作《拉大提琴的人》算起，潘軍的創(chuàng)作活動至今（2022 年）已40 年，留下了大量膾炙人口的名篇：長篇小說如《風(fēng)》《獨白與手勢》《死刑報告》等，中短篇小說如《白色沙龍》《流動的沙灘》《重瞳》《?？谌沼洝贰秾υ挕贰栋椎缀诎吆返?，劇本如《地下》《合同婚姻》《霸王歌行》等；出版有《潘軍小說文本系列》（六卷）、《潘軍實驗作品集》（上下卷）、《潘軍作品》（三卷）、《潘軍文集》（十卷）等作品集數(shù)十部。另外，作家還自編自導(dǎo)有長篇電視劇《五號特工組》《海狼行動》《驚天陰謀》《粉墨》《虎口拔牙》以及即將播出的《分界線》等。

潘軍研究緊跟其創(chuàng)作?？v觀這40年來的潘軍研究，大致可分為三個階段。第一階段從1988 到1994 年。主要是對潘軍長篇小說的研究，尤其是1994年第2期《當(dāng)代作家評論》“潘軍評論小輯”對長篇小說《風(fēng)》的評論，影響甚大。此階段雖是早期研究，但一些文章觀點影響深遠(yuǎn)。第二階段從2000年至2005年。此階段出現(xiàn)了一次研究高潮，評論家之多、論文質(zhì)量之高，影響力之廣，都達(dá)到了一個很高的水平?！懂?dāng)代作家評論》《南方文壇》《小說評論》《安徽大學(xué)學(xué)報》《江淮論壇》《北京文學(xué)》《花城》《作家》《時代文學(xué)》《安徽文學(xué)》等期刊都開辟有潘軍作品研究專輯。第三階段從2006年至今。此階段為縱深期，每年都有相關(guān)評論出現(xiàn)，但就論文總體質(zhì)量而言，不及前兩個階段。潘軍研究隊伍涵蓋老中青三代學(xué)者。本期刊發(fā)的方維保和黃曉東兩位教授的論文，就是對潘軍近作研究的兩篇佳作。

《論潘軍近期小說中的戲劇原型意象及其審美功能》一文，方教授以潘軍三篇小說近作《斷橋》《知白者說》《十一點零八分的火車》為例，指出作家這些小說中所蘊含的戲曲因素及其對小說的審美意義。實際上，戲劇情結(jié)之于潘軍創(chuàng)作，不僅體現(xiàn)在小說方面，也或隱或顯地體現(xiàn)在其話劇、散文、繪畫等創(chuàng)作中。黃曉東教授《論潘軍小說近作〈知白者說〉的敘事特色》一文，以中篇小說《知白者說》入手，指出這篇近作與潘軍前期作品在敘事上存在著某些共性，如敘事的戲劇化、偏愛第一人稱等。這里，兩位學(xué)者都不約而同地探討了作為小說家的潘軍創(chuàng)作的某種內(nèi)在特質(zhì)，這種特質(zhì)并不因作家創(chuàng)作時空的變化而改變。這也說明，一個優(yōu)秀與成熟的作家，其寫作風(fēng)格有其內(nèi)在的一致性與連貫性，盡管作家本人有時并不太認(rèn)同。

兩年前，我曾給國內(nèi)一家學(xué)術(shù)刊物投過一篇潘軍研究論文，對方很客氣地問：“潘軍是誰？”是的，潘軍是誰？在30 年前或者20 年前，這不是個問題?，F(xiàn)在之所以有這樣的疑問，原因是多方面的：一是與作家因諸多因素多次擱筆有關(guān)，尤其是他兩次從中國當(dāng)代文壇中心（1980 年代先鋒時期和2000年前后）抽身而退，讓一些讀者感到極不適應(yīng)，發(fā)出“作家潘軍何時浮出水面”的感嘆；二是與現(xiàn)實環(huán)境變化以及作家“60歲之前弄文，60歲后舞墨”的人生規(guī)劃等因素有一定聯(lián)系，盡管自2017年以來作家有多篇小說問世，但寄情翰墨之余的文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量畢竟有限，這在當(dāng)下浮躁的文壇其關(guān)注度自然就少；三是與學(xué)界研究力度不夠有關(guān)，正如業(yè)師何言宏教授在本人小書《飛翔與行走》序言中所言：“對于這樣一位先鋒文學(xué)中的代表性作家，我們的文學(xué)研究與文學(xué)批評關(guān)注得卻很不夠。”因此，我們期待有更多的學(xué)者加入到潘軍研究中來，也期待作家電腦中存放的多部“未竟小說”早日面世。