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        作文敘述視角之限知視角

        2022-03-15 06:18:40彭丹
        作文周刊·八年級讀寫版 2022年10期
        關(guān)鍵詞:車夫敘述者妹妹

        彭丹

        名家引路

        跌倒的是一個老女人,花白頭發(fā),衣服都很破爛。伊從馬路邊上突然向車前橫截過來;車夫已經(jīng)讓開道,但伊的破棉背心沒有上扣,微風吹著,向外展開,所以終于兜著車把。幸而車夫早有點停步,否則伊定要栽一個大斤斗,跌到頭破血出了。

        伊伏在地上;車夫便也立住腳。我料定這老女人并沒有傷,又沒有別人看見,便很怪他多事,要是自己惹出是非,也誤了我的路。

        我便對他說,“沒有什么的。走你的罷!”

        車夫毫不理會,——或者并沒有聽

        到,——卻放下車子,扶那老女人慢慢起來,攙著臂膊立定……

        ——魯迅《一件小事》

        ●閱讀心得

        本文以“我”(第一人稱)的視角來敘述整個故事,同時“我”還承擔了多重身份?!拔摇笔且娮C者,“我”看見了老女人跌倒的全過程。“我”是解釋者,“我”解釋了老女人跌倒的原因:雖然車夫已經(jīng)讓開道,但老女人的破棉背心還是兜住了人力車的車把,致使她倒在地上。“我”是評判者,“我”認為老女人并沒有受傷,車夫不該多管閑事。“我”的視角是有限的,相對主觀,故事中的誤會也由此而生。

        主人很少和咱家見上一面,職業(yè)嘛,據(jù)說是教師。他一從學?;貋?,就一頭鉆進書房里,幾乎從不跨出門檻一步。家人都認為他是個了不起的讀書郎,他自己也裝得很像刻苦讀書的樣兒,然而實際上,他并不像家人稱道的那么好學。咱家常常躡手躡腳溜進他的書房偷偷瞧看,才知道他很貪睡午覺,不時地往剛剛翻過的書面上流口水。

        ——夏目漱石《我是貓》

        ●閱讀心得

        在貓的眼中,主人苦沙彌是一個只知從書本中討生活、不諳世事、直言不諱的教入門英語的窮酸教師,他喜歡附庸風雅,裝得特別有學問。這一部分很顯然是以貓的視角來介紹苦沙彌,運用第一人稱,真實地塑造出一個渾渾噩噩、無所作為的人物形象。但如果讀了后文,我們會知道,苦沙彌并非一無是處,比如在金田小姐的婚事風波面前,他就表現(xiàn)出不向拜金主義屈服的氣節(jié)。

        可見,限知視角既可以單一地展現(xiàn)某人、某事的某個方面,也可以是不斷發(fā)展的,通過某些契機認識到這一人、這件事的其他方面。以限知視角行文,或可使情節(jié)層層遞進,或可為情節(jié)增添反轉(zhuǎn),從而使文章立意更加深刻。

        接著,小姑娘向我們講述了房子的來歷。十多年前,有一隊解放軍路過這里,在樹林里過夜,半夜淋了大雨。他們想,這里要有一間給過路人避風雨的小屋就好了,第二天早上就砍樹割草蓋起了房子。她的姐姐恰好過這邊山上來抬菌子,好奇地問解放軍叔叔:“你們要在這里長?。俊苯夥跑娬f:“不,我們是為了方便過路人。是雷鋒同志教我們這樣做的?!彼憬愫苁芨袆?。從那以后,常常趁砍柴、拾菌子、找草藥的機會來照料這小茅屋。

        原來她還不是梨花……

        ——彭荊風《驛路梨花》

        ●閱讀心得

        到底誰才是小茅屋真正的主人?解放軍建造小茅屋,瑤族老人曾為小茅屋送米,“我們”修葺小茅屋,梨花和她的妹妹照看小茅屋……其實他們都是小茅屋的主人。本段文字中,敘述者“我”的視角有限,因而所知有限,于是情節(jié)有了懸念,使整個故事跌宕起伏,引人入勝。最后是通過“第三方”才解開了謎團。

        寫作借鑒

        限知視角又稱“有限視角”,即敘述者的主觀視角受到限制,往往以第一、二人稱進行敘事。我們可以從以下角度來看:

        1.以第一人稱“我”敘事,自由真實。

        “我”可以是好人好事的歌頌者,壞人壞事的揭露者,也可以是深刻事件的反思者,詼諧事件的調(diào)侃者。以“我”的視角來敘事,更加方便刻畫人物心理,為抒情和議論提供了更自由、更廣闊的空間。由于事件是“我”親歷的,所以現(xiàn)場感強,方便將讀者帶入情境中,故事也就更具真實性了。

        2.借動物視角敘事,多元豐富。

        我們可以將敘事的疆域拓寬到動物世界,借動物的目光來打量萬事萬物,從而闡發(fā)對社會的觀察和思考。借動物的視角可以展現(xiàn)很多主題。例如,展現(xiàn)人對動物的功利態(tài)度,展現(xiàn)人與動物的互相傷害,展現(xiàn)動物被人類馴化的過程,展現(xiàn)人與動物和諧共處的故事,展現(xiàn)動物的可愛忠誠,等等。只要我們立足現(xiàn)實,深入到動物的內(nèi)心世界,展開豐富的想象,那寫作素材將是非常豐富多元的,而且往往能揭示深刻的主題。

        3.同故事人物敘事,一波三折。

        同故事人物敘事指的是敘事者與文中人物站在同一個平面,進行不分主次的敘述。敘述者的“不可靠性”使寫作空間加大,在敘述者的帶領(lǐng)下,或順序、或倒敘、或插敘,將故事中的疑難點、懸念點逐步揭示。敘述者敘述時,文中的其他人物也參與敘述,他們共同把情節(jié)向前推進,這個過程中,波折和意外便自然產(chǎn)生了。

        學生習作

        救母記

        ——《獵狐》改寫

        ◎徐皓博

        聽到一聲慘叫,我和妹妹奔了出去,然后躲進草叢里。

        “媽媽,是媽媽!”妹妹說著就鉆出了草叢,我正要將妹妹拉回來,她已經(jīng)被一個少年發(fā)現(xiàn)了,我只好跟著出來。我聽媽媽講過這個少年,他是山下哈尼族一個獵手的兒子。我看少年像個讀書人,那他為什么要抓我的媽媽呢?——我好像在哪里見過他。對了,他是茶花雞的小主人。

        那天下午,我和餓了幾天的妹妹無精打采地臥在家里。這時,媽媽叼著一只肥肥的茶花雞回來了,她柔聲對我們說:“餓壞了吧,快來吃點東西!”我含著淚使勁點點頭,我知道這是媽媽冒著生命危險從一個兇悍的獵人家偷來的。當時,獵人的兒子,也就是眼前這個少年,在一旁目睹了全過程,并因此受到了他阿爸的譏諷和鄰居的嘲笑。

        少年來報仇了嗎?媽媽豈不是有危險?我看見媽媽血淋淋的后腿便要跑過去看,誰知媽媽焦急地對我說:“別過來,危險!快走!”她的聲音中帶有凄涼、悲傷?!皨寢?,我們不走,我們要救您!”這是我第一次忤逆媽媽的話,媽媽撕心裂肺地喊著:“不行,快走!你們忘了嗎,你們的哥哥去救爸爸時也被獵人捕殺了,你們不要犯糊涂!”媽媽早已淚流滿面。

        少年冷笑著打量我們,也不知心里在想什么。妹妹嚇得瑟瑟發(fā)抖,小聲啜泣:“姐姐,我好害怕……”少年看著我和妹妹,猶豫了一陣。突然,他拾起木棍砸向我們,但我們敏捷地躲過去了。他又來趕我們,我們匆忙躲進了草叢中。這時,他又想收拾媽媽,我們趕緊跑出去和他迂回。他拿我們沒辦法,便要拉開金箭射殺我們,但是又猶豫了。不一會,他放下箭,扯了兩團枯草,點燃,頓時滾滾濃煙向我們襲來,要知道狐貍最怕火光和濃煙了。但我們不能離開,媽媽還在這里。怎么辦呢?我想起媽媽常和隔壁狐貍大嬸交換食物。對啊,任何時候,互利才是最重要的。

        于是,我想到了那只還沒來得及吃的灰兔,為了媽媽,挨餓算什么呢?我在前面拖著兔耳朵,妹妹在后面拱著兔屁股,我們將兔子拖到少年面前,用乞求的眼神望著他。他遲疑了片刻,最后用棍子敲開了鐵夾,媽媽終于抽出了那條血淋淋的腿。我們趕緊沖上前,媽媽說:“快!跟我到安全的地方去?!?/p>

        (湖北武漢市書城路中學)

        點評

        小作者以動物的視角改寫小說《獵狐》,以小狐貍的視角敘述其救母的過程。視角轉(zhuǎn)換后,情節(jié)更集中了,在小狐貍的有限視角里,它所看到東西比較單一,它一心只想救媽媽,所以主題自然而然轉(zhuǎn)向表達親情。這種改寫,是對原文部分情節(jié)的進一步挖掘,也是多元解讀原文的一種途徑。

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