千尋億選

電影《上甘嶺》取材于真實的上甘嶺戰(zhàn)役。一場戰(zhàn)役對一場戰(zhàn)爭的全局產(chǎn)生如此重大的影響，上甘嶺戰(zhàn)役無論就其殘酷性還是重要性在古今中外戰(zhàn)爭史上可以說是不多見的。毛主席了解到戰(zhàn)役中的英雄事跡后，當(dāng)即指示有關(guān)方面將上甘嶺戰(zhàn)役拍成電影。擅長軍事題材片拍攝的長春電影制片廠承擔(dān)了這一光榮的任務(wù)，并立即組成了創(chuàng)作班子，由沙蒙、林杉任導(dǎo)演，林杉、曹欣、沙蒙、肖矛負(fù)責(zé)劇本的寫作，林杉執(zhí)筆，于1956年完成電影并上映。

編創(chuàng)團隊組成后，沙蒙便率攝制組前往朝鮮對上甘嶺戰(zhàn)役進行實地考察。盡管上甘嶺的硝煙已經(jīng)散盡，然而當(dāng)年戰(zhàn)斗殘酷的痕跡依然那么生動地展現(xiàn)在大家眼前：光禿禿的山上，見不到一棵樹木、一只動物，山頂?shù)氖^被炸松，翻起一米多深。嶺上鋪了厚厚一層子彈殼、炮彈皮。隨手抓把土就數(shù)出了32粒彈片，一截不到一米的樹干上嵌進了一百多個彈頭和彈片。一米見高的坑道里潮濕而又悶熱，令人有些喘不過氣來……此情此景使攝制組深切地感受到了當(dāng)年上甘嶺戰(zhàn)斗的艱苦和壯烈，體會到志愿軍指戰(zhàn)員們驚天動地的革命英雄主義精神，更堅定了盡全力拍好這部反映中國人民志愿軍的戰(zhàn)爭片子的決心。

在隨后的兩年里，他們又二度來到上甘嶺，并采訪了一百多位當(dāng)年參加上甘嶺戰(zhàn)役的老志愿軍戰(zhàn)士，記錄的材料達到數(shù)十萬字。資料收集得差不多時，大家便聚在一起為影片設(shè)計框架。經(jīng)過一番研究，沙蒙決定突破傳統(tǒng)戰(zhàn)爭題材片的框框，將影片的視點投向上甘嶺戰(zhàn)役中的一條坑道和一個連隊，采用“以小見大”手法來展現(xiàn)人民軍隊一往無前的大無畏英雄主義精神，他的主張得到了大家的一致贊同。

隨后，編劇林杉便立即進入了緊張的創(chuàng)作，原先的生活體驗和積累的大量素材迅速地圍繞著這一主題重新藝術(shù)地組合、編排。沙蒙很認(rèn)可劇本，但林杉卻總感到劇本里還缺少些什么，整日苦苦地思索，直到有一天，他看到一篇關(guān)于志愿軍女戰(zhàn)士王清珍在上甘嶺戰(zhàn)役中的事跡報道后，才找到了問題的答案。

王清珍是朝鮮戰(zhàn)場上許許多多女護士中的一員，在上甘嶺戰(zhàn)役中負(fù)責(zé)３個坑道的20多個重傷員，每天給傷員打水、打針、換藥、喂飯、洗繃帶、查脈搏，有時還要幫助傷員大小便，其工作之苦可以想見。然而，不管工作有多累，她的臉上總是掛著燦爛的笑容，有時為了給大家解悶，她還會給大家唱《南泥灣》《解放區(qū)的天》等歌曲。在上甘嶺，她像一只春天的小燕給殘酷的戰(zhàn)爭注入了生氣和活力。于是，在《上甘嶺》劇本的再次創(chuàng)作中，林杉便讓這個女衛(wèi)生員以王蘭的名字“歸隊”了，并在劇本最后的頁碼上特別注明：王蘭的原型就是衛(wèi)生員王清珍。實際上劇本中女衛(wèi)生員王蘭雖是以王清珍為原型，但她同時也綜合了其他許許多多志愿軍女戰(zhàn)士、女衛(wèi)生員的身影，因而其事跡顯得更加生動、感人。