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        黑釉瓷藝術的傳承與發(fā)展

        2022-03-14 06:29:12葉利興
        陶瓷科學與藝術 2022年11期
        關鍵詞:兔毫釉瓷油滴

        葉利興

        南平市建陽區(qū)葉盞堂建盞陶瓷工作室 福建南平 354200

        黑釉瓷,通體成油亮的黑色,散發(fā)著金屬的光澤,偶爾有淡處,能發(fā)現(xiàn)輕微的兔毫或油滴紋理,被譽為“瓷器中的黑珍珠”,以“黑”作為基底,煥發(fā)出了多姿多彩、獨具風韻的魅力。黑釉瓷文化在我國陶瓷文化歷史上有過璀璨的發(fā)展時期,雖然隨著時代的變遷,大眾審美的轉(zhuǎn)變,黑釉瓷文化的熱度暫退,但黑釉瓷始終都能收獲一批忠實的熱愛者,這與其獨特的藝術魅力是密不可分的。除了藝術性之外,黑釉瓷在燒制方式上也與其他瓷器釉彩有著較大的差異,蘊含了更深層次的自然魅力。近些年來,我國加大了對傳統(tǒng)文化的傳承保護與推廣,黑釉瓷文化也再次得到了發(fā)展,本文將深入分析黑釉瓷藝術的傳承與發(fā)展,旨在交流學習,共同進步。

        一、黑釉瓷的概念

        黑釉瓷是陶瓷器釉色的一類品目,黑釉瓷的通體呈黑色,透亮,散發(fā)著金屬的光澤,以黑色濃厚均勻為盛,釉面較厚,在一些不均勻的位置都能看到明顯的兔毫或油滴紋理。黑釉瓷最初是根植于建盞文化而發(fā)揚光大的,早期為褐綠色,后期逐步演變成為黑色或黑褐色[1]。在宋時,建盞文化和黑釉瓷文化都受到過大眾的追捧與熱愛,其工藝和文化也得到了極大的提升,但隨著時間的變遷,大眾審美發(fā)生了變化,黑釉瓷文化也逐步走向沒落,市場被其他淺色瓷所取代。但隨著新中國的成立,近些年來國家對傳統(tǒng)文化的傳承保護工作加強,黑釉瓷文化再度出現(xiàn)在大眾面前,在文化元素百花齊放的當代,受到了更多人的喜愛。

        二、黑釉瓷的發(fā)展歷史

        黑釉瓷最早發(fā)展于東漢,其獨特的紋理源于當?shù)氐牡V土中蘊含著大量的金屬元素,其中鐵元素最高,在高溫燒制下形成深色的著色劑,也就是黑釉瓷表面色彩的由來。黑釉瓷最早是伴隨著建盞文化傳播的,建盞文化誕生于當前福建省南平市建陽區(qū),一開始為了迎合時代審美,工匠們想方設法地去剔除陶瓷器中的深色,后來索性轉(zhuǎn)變思路,將其作為特點發(fā)揚光大。我國建盞文化于唐朝時初具雛形,但未得到重視,而宋朝時,由于彼時的思想理念崇尚簡約素養(yǎng)、天人合一,黑釉瓷的黑反倒成為了大眾熱愛的重點[2]。因此,其文化和制作技藝都得到了極大的發(fā)展和延伸,黑釉瓷文化也逐步脫離了建盞文化,成為了一種獨立的釉色文化,在形式上得到了更多的拓展。

        三、黑釉瓷的藝術特色

        (一)釉色

        黑釉瓷早期的燒制工藝較差,通常呈現(xiàn)褐綠色,釉彩也十分不均勻,釉壁非常厚,且經(jīng)常會有釉滴的狀況出現(xiàn),后期隨著時代發(fā)展工藝不斷精進,其藝術價值才得到了不斷的提升。因此我國雖然在東漢時期黑釉瓷文化逐步成型,但到了宋時才得到完善和成熟。黑釉瓷胎骨粗獷,釉色漆黑,具有金屬的光澤,具有一番禪意,摸在手中沉厚溫潤,不涼不膩,溫熱古樸,具有歷史感和厚重感,集禪宗美學和儒家文化于一體,更融匯了我國傳統(tǒng)的“尚黑”文化。其飄逸的黑釉之色更充斥了我國傳統(tǒng)水墨的情韻。黑釉瓷可以說是我國傳統(tǒng)文化美學的代表,深沉卻不寡淡,幽暗卻大放異彩,同華夏文明一樣,沉厚而又絢爛。

        (二)紋理

        黑釉瓷的紋理通常分為鐵銹花、玳瑁、兔毫、油滴四大類。鐵銹花的紋理呈現(xiàn)鐵銹的顏色,妖嬈多姿,栩栩如生,是一種呈現(xiàn)在黑釉瓷釉色之上的紋理,較為鮮明獨特,是黑釉瓷文化中最受大眾喜愛的紋理類型。鐵銹花的形態(tài)各異,因此能夠迸發(fā)出多種多樣的曼妙[3]。玳瑁釉是在黑釉瓷上出現(xiàn)了不規(guī)則的黃褐色的斑塊,黃色與黑色交織如同玳瑁一般的質(zhì)感,遠遠看去,此起彼伏,仿佛群山之巔駐扎于黑釉瓷之上。兔毫根據(jù)顏色的不同分為金兔毫和銀兔毫,狀如兔毛,細密幽綿,或長或短,或粗或細,擁有較多的形態(tài)變化,是建盞文化中最常見的一類紋理。油滴也是一種結晶釉,在烏黑的底釉上散布著無數(shù)具有金黃色或銀灰色金屬光澤的小斑點,故又有“金油滴”“銀油滴”之分。這種斑點多為圓形或橢圓形,大小不一,猶如晶瑩的油滴散落于水面上而成,晶瑩透亮。油滴也是一種結晶釉,燒成難度較大,成品率低,是為珍品。

        四、黑釉瓷的燒制特點

        黑釉瓷的釉彩顏色主要來源于礦土中的金屬元素,當釉料中氧化鐵的比例達到8%的時候,將釉層加厚到1.5mm厚,即可燒出純正的黑釉色,但如若氧化鐵含量過高,也會導致成品發(fā)生干裂的現(xiàn)象,因此一定要把握好氧化鐵的比例。黑釉瓷的燒制流程為:先將泥料、草木灰、紅土等原材料加水進行碾碎混合,經(jīng)過數(shù)次過篩后放置于陰涼處進行陰干和沉淀,在沉淀14天之后獲得制作黑釉瓷的原材料,經(jīng)過初次塑形后第一次入窯燒制,去除泥坯中的水氣,第一次燒制結束后陰干便開始上釉色,上釉色結束后開始最終燒制。在燒制的過程中,為了保障成品的質(zhì)量,需要考慮到溫度和還原氣氛兩個重要的因素[4],只有兼顧各方要素,才能燒出完美的黑釉瓷。

        五、當前黑釉瓷藝術的傳承與發(fā)展

        (一)傳承

        黑釉瓷文化于明清時期逐步走向沒落,但在新中國成立之后,我國一直十分重視對傳統(tǒng)文化的保護傳承和發(fā)展,不斷加強對傳統(tǒng)文化的保護力度。特別是近些年來,我國經(jīng)濟蓬勃發(fā)展,社會形態(tài)具備一定的發(fā)展高度,人民群眾對于藝術文化的需求也不斷增加。因此,近些年來,我國也進一步加大了對黑釉瓷文化的傳承和推廣工作,一方面保留相關的文化根基,例如文化作品、推舉非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人,加強對工藝的研究和保護;另一方面,也不斷推動相關產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,逐步完善整個產(chǎn)業(yè)鏈,讓黑釉瓷文化能夠更好地深入到社會,深入到大眾當中。

        (二)發(fā)展

        1.電燒

        隨著當代科技的不斷發(fā)展,電燒技藝能夠有效地控制黑釉瓷在燒制過程中的環(huán)境影響因素,提高良品率,擴大生產(chǎn)量,降低生產(chǎn)成本,提高生產(chǎn)效率。讓黑釉瓷文化更好地深入到社會大眾當中去,讓大眾可以通過較為低廉的價格購買黑釉瓷,讓黑釉瓷得到越來越多人的喜歡。但同時,也有很多人覺得電燒的黑釉瓷缺乏傳統(tǒng)黑釉瓷作品的“不確定性”,認為這種不確定性也是黑釉瓷的傳統(tǒng)魅力之一,因此堅持傳統(tǒng)柴燒。除此之外,電燒黑釉瓷在制作技藝上也大膽地融入了現(xiàn)代審美和現(xiàn)代文化,只是還未形成較強的獨特的具有我國文化底蘊的文化魅力,未來還有較大的發(fā)展空間。

        2.柴燒

        柴燒黑釉瓷雖然保留了傳統(tǒng)黑釉瓷獨特的藝術性,但柴燒的成本高,價格更為昂貴,主要流通于收藏市場上,且良品率較低,對工匠的工作能力有著較高的要求。但柴燒注重用古法復原傳統(tǒng)的黑釉瓷燒制技藝,兼具了黑釉瓷文化中的不確定性,讓黑釉瓷作品更具有藝術感。在未來的發(fā)展當中,柴燒和電燒都會作為黑釉瓷文化的主要發(fā)展方式,共同推動我國黑釉瓷文化走向世界,走向國際。

        六、結語

        黑釉瓷文化融匯了華夏文明中的多種藝術審美,是時代發(fā)展的藝術展示,同時也是我國陶瓷藝術史上最獨特的一筆。而隨著時間的遷移,黑釉瓷文化也曾經(jīng)歷過輝煌和沒落,但新中國成立后,我國加強了對傳統(tǒng)文化的傳承、保護和發(fā)揚,黑釉瓷文化再度在中華大地絢爛,吸引了更多喜愛它的人,保障了黑釉瓷藝術的發(fā)展與傳承。在未來,我國的黑釉瓷文化會不斷地走向世界,走向國際。

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