申朝暉，徐姝瑤

(延安大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，陜西 延安 716000)

作為能夠帶領(lǐng)我們重返歷史現(xiàn)場(chǎng)的媒介，報(bào)紙、雜志能夠清晰地展示某段特定歷史時(shí)期的細(xì)節(jié)，有利于我們洞悉文藝作品產(chǎn)生的歷史文化語(yǔ)境。報(bào)紙、雜志相輔相成，共同展示出了某段特定歷史時(shí)期的社會(huì)百態(tài)。中共中央百年以來(lái)的黨報(bào)黨刊記載著中國(guó)共產(chǎn)黨人篳路藍(lán)縷、勠力同心的輝煌歷程。作為延安時(shí)期中共中央的機(jī)關(guān)刊物，《解放》周刊的社論、時(shí)評(píng)、理論、文藝等欄目刊發(fā)的文章代表著黨在這一時(shí)期各方面的主張、態(tài)度?！督夥拧分芸瘡?qiáng)有力地宣傳了中共中央的抗日方針政策及理論主張，其文藝欄目以文學(xué)方式再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期各抗日民主根據(jù)地的風(fēng)貌，起到了鼓舞各根據(jù)地人民斗爭(zhēng)熱情的作用。

延安時(shí)期，黨的領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、周恩來(lái)、朱德、張聞天等在《解放》周刊上發(fā)表了一系列與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和馬克思主義理論有關(guān)的重要文章，這些文章成為學(xué)界研究《解放》周刊在宣傳抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、傳播和普及馬克思列寧主義理論等方面發(fā)揮何等程度作用時(shí)的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象。事實(shí)上，《解放》周刊的文藝欄目在宣傳抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、傳播和普及馬克思列寧主義理論等方面也發(fā)揮了很大作用。但可能是因?yàn)殡y以完整地挖掘、掌握大半世紀(jì)之前的戰(zhàn)亂時(shí)期的史料，所以很多研究者僅關(guān)注到《解放》周刊文藝欄目刊發(fā)的某些影響力較大的文藝作品，沒(méi)有將文藝欄目作為《解放》周刊的一個(gè)有機(jī)組成部分展開整體研究。實(shí)際上，將《解放》周刊的文藝欄目作為一個(gè)整體進(jìn)行論述，一方面能夠呈現(xiàn)整風(fēng)之前延安文藝的風(fēng)貌，透析延安文藝發(fā)展、繁榮的過(guò)程，另一方面能夠結(jié)合社會(huì)狀況對(duì)當(dāng)時(shí)文藝與政治的關(guān)系作出理性分析，有利于展開《解放》周刊文藝欄目對(duì)后續(xù)黨報(bào)黨刊文藝副刊、文藝刊物的影響研究。

一、文化陣地：《解放》周刊及其文藝欄目

1937年初，迫于國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)及根據(jù)地建設(shè)要求，中共中央從保安(今志丹)遷到延安，隨即成立了中央黨報(bào)委員會(huì)。中央黨報(bào)委員會(huì)由洛甫(張聞天)、博古(秦邦憲)、周恩來(lái)、凱豐(何克權(quán))組成[1]，1937年4月24日創(chuàng)辦了中共中央的機(jī)關(guān)刊物《解放》周刊，由張聞天任總負(fù)責(zé)，吳亮平擔(dān)任編輯主任，廖承志與徐冰先后擔(dān)任秘書長(zhǎng)并主持日常工作，廖承志、李初黎、吳冷西等先后擔(dān)任編輯?！督夥拧分芸木庉媹F(tuán)隊(duì)，從總編輯張聞天到編輯人員都有過(guò)編輯雜志的經(jīng)歷，不僅學(xué)貫中西，而且熟知馬克思主義理論，為《解放》周刊偏重于宣傳黨的路線方針政策奠定了扎實(shí)基礎(chǔ)?？偩庉嫃埪勌鞎r(shí)任中共中央書記處書記兼中央宣傳部部長(zhǎng)，早在新文化運(yùn)動(dòng)期間就積極翻譯、傳播馬克思主義理論，是我國(guó)較早一批馬克思主義理論家、傳播者。毛澤東也極為重視《解放》周刊，曾親自問(wèn)詢、指導(dǎo)過(guò)編輯人員，并在《解放》周刊上發(fā)表了《論持久戰(zhàn)》《新民主主義論》等重要文章。中央其他主要領(lǐng)導(dǎo)人如朱德、劉少奇、王稼祥、任弼時(shí)、周恩來(lái)等也十分關(guān)心《解放》周刊的出版發(fā)行工作，他們不但撰寫文章在《解放》周刊上發(fā)表，而且利用一切機(jī)會(huì)積極宣傳《解放》周刊，創(chuàng)造一切條件幫助《解放》周刊在全國(guó)各地進(jìn)行翻印和出版發(fā)行。

《解放》周刊創(chuàng)刊時(shí)沒(méi)有作發(fā)刊詞，但是在《<解放>二周年紀(jì)念》一文中作出了清晰的官方定位：“本報(bào)不但是全中國(guó)共產(chǎn)黨的喉舌，而且也是全中國(guó)民族、人民的喉舌”，“希望本報(bào)能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大馬克思主義在中國(guó)的運(yùn)用，以致力于中華民族、人民的解放事業(yè)”[2]。從第17期開始，毛澤東親自為其題寫刊名；全面抗戰(zhàn)一周年時(shí)，又特意為其題詞“堅(jiān)持抗戰(zhàn)，堅(jiān)持統(tǒng)一戰(zhàn)爭(zhēng)，堅(jiān)持持久戰(zhàn)，最后勝利必然是中國(guó)的”(1)見《解放》周刊1938年7月1日第43-44期第1頁(yè)。，實(shí)際上是明確了此后刊物的口號(hào)。作為中共中央的機(jī)關(guān)刊物，《解放》周刊圍繞著抗戰(zhàn)及邊區(qū)發(fā)展刊發(fā)了許多高水平的理論文章，充分體現(xiàn)了黨性和人民性的統(tǒng)一。在多方強(qiáng)力支持下，除了陜甘寧邊區(qū)，《解放》周刊在西安、上海及港澳地區(qū)也有大量發(fā)行，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響。由此可見，在延安前期，《解放》周刊代表著黨的聲音，有著很高的政治站位。

《解放》周刊的文藝專欄刊發(fā)了大量具有代表性的文藝作品，多方面、多層次、多維度再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)，是《解放》周刊產(chǎn)生重要影響力不可或缺的組成部分?！督夥拧分芸木幬瘯?huì)成員中并沒(méi)有專業(yè)文藝工作者，但編輯人員多參加過(guò)文學(xué)社團(tuán)，從事過(guò)文學(xué)創(chuàng)作。如，總編輯張聞天在五四時(shí)期不僅翻譯、介紹外國(guó)文論與文藝作品進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，而且還參與過(guò)文學(xué)期刊的編輯工作，因此對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)、黨報(bào)黨刊的文藝專欄有著深刻認(rèn)識(shí)與理解。而李初黎早年曾在日本京都帝國(guó)大學(xué)文學(xué)部求學(xué)，是后期創(chuàng)造社的骨干成員。得益于此，《解放》周刊的文藝欄目發(fā)表了很多見解新穎、觀點(diǎn)獨(dú)到的文藝作品。但與一般的文藝刊物不同，作為影響較大的黨報(bào)黨刊，《解放》周刊文藝欄目所刊發(fā)文藝作品始終保持著正確的政治立場(chǎng)，是宣傳黨的路線方針政策的喉舌。在《前線畫報(bào)》《文藝突擊》《草葉》《谷雨》等純文藝刊物出現(xiàn)之前，延安早期的文藝作品一般刊發(fā)于《新中華報(bào)》和《解放》周刊的文藝欄目上。與《新中華報(bào)》一樣，《解放》周刊也沒(méi)有開辟專門的文藝副刊，只是以欄目的形式呈現(xiàn)；不同的是，相較于陜甘寧邊區(qū)政府創(chuàng)辦的《新中華報(bào)》，《解放》周刊的文藝欄目不僅在作家構(gòu)成、作品來(lái)源上有更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼慰剂浚以谒囆g(shù)水準(zhǔn)上也有更顯著的提升。

從數(shù)量與質(zhì)量來(lái)看，《解放》周刊共發(fā)表時(shí)評(píng)、論著、翻譯、通訊等1 100余篇，其中文藝作品只有67篇，但這些文藝作品大都具有鮮明的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性與廣泛的社會(huì)影響力，個(gè)別作品還體現(xiàn)出作家研精闡微的創(chuàng)作功力。就《解放》周刊所刊登文藝作品的時(shí)間來(lái)看，大多作品的完稿時(shí)間與刊發(fā)時(shí)間相差不到一個(gè)月，有的甚至只有幾天。如，丁玲的《文藝在蘇區(qū)》寫于1937年4月15日，發(fā)表于《解放》周刊1937年5月11日第3期；成仿吾的《愛國(guó)犯》寫于1937年6月3日，發(fā)表于《解放》周刊1937年6月22日第7期。這充分說(shuō)明《解放》周刊刊登的文藝作品多是應(yīng)時(shí)而作，能夠代表當(dāng)時(shí)邊區(qū)的文藝發(fā)展?fàn)顩r。但這些文藝作品并非都是短平快的急就章，如雷鐵鳴在《解放》周刊1937年6月28日第8期第24-26頁(yè)發(fā)表的《戲劇運(yùn)動(dòng)在陜北》，相比他1938年2月10日在《新中華報(bào)》“戲劇問(wèn)題專欄”上發(fā)表的4篇文章，不但篇幅更長(zhǎng)，而且思想更為深刻、藝術(shù)更顯圓熟?！督夥拧分芸乃嚈谀堪l(fā)表的文藝作品在當(dāng)時(shí)及后來(lái)都有較大影響力。如，作為丁玲在延安創(chuàng)作的第一篇小說(shuō)，《一顆沒(méi)有出膛的子彈》對(duì)革命戰(zhàn)士“小紅軍”的塑造頗具匠心；柯仲平的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《邊區(qū)自衛(wèi)軍》(《解放》周刊第41-42期連載)能夠代表解放區(qū)文學(xué)在民族化、大眾化運(yùn)動(dòng)中的實(shí)績(jī)；周揚(yáng)的《新的現(xiàn)實(shí)與文學(xué)上的新的任務(wù)》(《解放》周刊第41期)在邊區(qū)及國(guó)統(tǒng)區(qū)都引起了較大反響。

從文學(xué)體裁來(lái)看，在《解放》周刊發(fā)表的67篇文藝作品中，以通訊、報(bào)告文學(xué)、速寫等為主要形式的散文有39篇，散文的大量涌現(xiàn)是延安時(shí)期文藝界創(chuàng)作狀況的一個(gè)真實(shí)剪影。散文可直抒胸臆且短小精悍，采用這種文體能夠更便捷、迅速地宣傳我黨抗日救亡的理論主張，因此，當(dāng)時(shí)不但眾多新聞工作者、文學(xué)愛好者樂(lè)于進(jìn)行文學(xué)色彩濃厚的通訊寫作，就連許多原本從事小說(shuō)創(chuàng)作的作家也投身于通訊、報(bào)告文學(xué)等散文創(chuàng)作中。如，知名作家丁玲在《解放》周刊第1卷第3期發(fā)表了通訊《文藝在蘇區(qū)》，小說(shuō)家舒群在《解放》周刊第1卷第28期發(fā)表了散文《日本馬與日本兵》。但散文的大量涌現(xiàn)并不代表《解放》周刊所刊登文藝作品內(nèi)容空洞、形式單一。一方面，《解放》周刊還刊登有速寫、傳記與雜文等文學(xué)作品，文體較為多面化；另一方面，《解放》周刊時(shí)常出版特輯或?qū)？纭凹o(jì)念抗戰(zhàn)一周年特輯”“紀(jì)念魯迅逝世兩周年特輯”“婦女節(jié)紀(jì)念刊”“五一勞動(dòng)節(jié)和五四紀(jì)念刊”“七七紀(jì)念刊”“十月革命二十二周年紀(jì)念特輯”“二七特輯”等，發(fā)表了許多具有紀(jì)念意義的文藝作品，內(nèi)容十分豐富。在純文藝作品方面，《解放》周刊發(fā)表有4篇小說(shuō)、3首詩(shī)歌、2篇文藝?yán)碚摗?4幅木刻，相對(duì)散文來(lái)說(shuō)數(shù)量較少，且小說(shuō)還集中發(fā)表在1937年10月之前。出現(xiàn)這種狀況的原因如下：一方面，抗戰(zhàn)形勢(shì)的發(fā)展變化使純文學(xué)難以滿足抗戰(zhàn)宣傳的需求；另一方面，隨著邊區(qū)文化建設(shè)持續(xù)發(fā)力，文化事業(yè)日趨繁榮，印刷技術(shù)逐步提高，邊區(qū)的文藝組織、社團(tuán)紛紛開始創(chuàng)辦刊物，如文抗創(chuàng)辦了《文藝突擊》《大眾文藝》《谷雨》、魯藝草葉社創(chuàng)辦了《草葉》等，眾多純文藝作品有了更多發(fā)表地選擇。所以，《解放》周刊刊發(fā)的純文藝作品較少，并不代表邊區(qū)文藝越來(lái)越簡(jiǎn)化、政治化，反而說(shuō)明邊區(qū)文藝已經(jīng)開始走向繁榮。

二、斗爭(zhēng)工具：作為民族解放武器的文藝作品

《解放》周刊作為黨報(bào)黨刊，文藝欄目是其比較獨(dú)特的一個(gè)存在。與時(shí)評(píng)、翻譯等欄目相比，從創(chuàng)刊到終刊，《解放》周刊的文藝欄目并不是每期都固定存在的，而是隨著社會(huì)政治時(shí)局的變化起伏不定、時(shí)顯時(shí)隱，但卻一直向著“為民族，為抗戰(zhàn)，為真理”[2]8的方向前進(jìn)。《解放》周刊包括文藝在內(nèi)的各個(gè)欄目的發(fā)文宗旨都緊密契合刊名“解放”的深刻內(nèi)涵——“向全黨、全國(guó)和全世界表明中國(guó)共產(chǎn)黨是誠(chéng)心誠(chéng)意地要為實(shí)現(xiàn)中華民族和無(wú)產(chǎn)階級(jí)的徹底解放而奮斗的”[3]?！督夥拧分芸l(fā)的文藝作品宣傳了邊區(qū)的文化建設(shè)，代表了黨在抗戰(zhàn)文藝上的主張，為民族解放貢獻(xiàn)了強(qiáng)大的力量。

自1937年始，全國(guó)各地吹響了抗日救亡的號(hào)角，文學(xué)成為一種鼓舞全民抗戰(zhàn)的重要武器?！督夥拧分芸谥泄仓醒氪俪傻诙螄?guó)共合作、共同抗日期間創(chuàng)刊，其文藝欄目配合時(shí)事刊載了不少小說(shuō)，用講故事方式為建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線貢獻(xiàn)了自己的力量。如，第1期刊登的丁玲的小說(shuō)《一顆沒(méi)有出膛的子彈》，通過(guò)講述一個(gè)小紅軍身上發(fā)生的故事，深刻表達(dá)了反內(nèi)戰(zhàn)、促團(tuán)結(jié)的抗日主題。第4期刊登的吳奚如的小說(shuō)《老革命碰著新問(wèn)題》，把一個(gè)從小就參加紅軍的小青年叫做“老革命”，遇到的新問(wèn)題是國(guó)共合作后蘇區(qū)可能變成特區(qū)、五星紅旗帽可能變成青天白日帽，“老革命”對(duì)此有一種無(wú)所適從的感覺(jué)，但即使帽子換了、名字變了，每個(gè)人對(duì)革命的忠誠(chéng)卻永遠(yuǎn)是不變的。作為中共中央的喉舌，《解放》周刊不僅對(duì)于時(shí)事政治具有著強(qiáng)烈的敏感性，而且還總能夠及時(shí)刊登有關(guān)文藝作品去反映、反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)中存在的問(wèn)題，如小說(shuō)《老革命碰著新問(wèn)題》即是對(duì)國(guó)共合作背景下產(chǎn)生的一些迫切需要解決的問(wèn)題進(jìn)行的反思。這也正如柯仲平在《邊區(qū)自衛(wèi)軍》“作者按”中所說(shuō)：“我們的文藝方向是抗戰(zhàn)的，民族的，大眾的。這方向統(tǒng)一著我們文藝作品的內(nèi)容與形式。我們正往這方向前進(jìn)?！盵4]這一時(shí)期，許多抗戰(zhàn)文學(xué)作品情感因素過(guò)于濃烈，而《解放》周刊刊登的文學(xué)作品卻能夠理性與感性相結(jié)合，表達(dá)了深刻的愛國(guó)情感。如，成仿吾1937年6月22日發(fā)表在《解放》周刊第7期的《愛國(guó)犯》，把愛國(guó)青年稱作“愛國(guó)犯”，諷刺了南京國(guó)民政府鎮(zhèn)壓抗日學(xué)生、愛國(guó)青年的暴行。舒群發(fā)表在《解放》周刊第28期的《日本馬與日本兵》，通過(guò)塑造無(wú)知無(wú)辜的日本戰(zhàn)馬和受軍國(guó)主義操縱的日本士兵形象，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人造成的傷害，表達(dá)了人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎惡和對(duì)早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)的期望，同時(shí)也展出了我們黨對(duì)于日軍戰(zhàn)俘的寬容大度。艾青發(fā)表于第132-133期的《伸出的手》，以一雙雙手為意象，刻畫了一個(gè)個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中受苦受難的普通人形象，表現(xiàn)了普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的痛苦與無(wú)助?！督夥拧分芸柚@些優(yōu)秀文藝作品譜寫了感人至深的“抗戰(zhàn)華曲”，鼓舞了全民族的抗戰(zhàn)熱情。

通過(guò)刊發(fā)這些政治傾向鮮明的文藝作品，《解放》周刊為抗戰(zhàn)時(shí)期的文藝工作者指明了創(chuàng)作方向。莫休描寫紅軍長(zhǎng)征途中艱苦戰(zhàn)斗的散文作品《搶橋》，是1942年出版的《紅軍長(zhǎng)征記》系列作品之一，但尚未付印前就于1937年5月連載于《解放》周刊第2-3期；丁玲的《文藝在蘇區(qū)》詳盡介紹了蘇區(qū)文藝發(fā)展概貌，為蘇區(qū)文藝正名；成仿吾的《寫什么》從抗戰(zhàn)實(shí)際出發(fā)提出我們需要“國(guó)防文學(xué)”，倡議通過(guò)書寫英勇事跡展現(xiàn)中華兒女不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。在解放區(qū)文藝遭受日本帝國(guó)主義和國(guó)民黨反動(dòng)派雙重文化封鎖時(shí)，雷鐵鳴的《戲劇運(yùn)動(dòng)在陜北》向外界詳細(xì)介紹了蘇區(qū)文藝的繁榮景象以及蘇區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)在反映抗戰(zhàn)、宣傳抗戰(zhàn)中的實(shí)績(jī)；周揚(yáng)在《新的現(xiàn)實(shí)與文學(xué)上的新的任務(wù)》中指出：“目前的任務(wù)就是要加強(qiáng)和推動(dòng)現(xiàn)實(shí)所造就的形式，改變作家的生活，發(fā)動(dòng)他們到戰(zhàn)場(chǎng)上去，到游擊區(qū)域去，到一切內(nèi)地城市鄉(xiāng)村中去。”[5]《解放》周刊直接站在抗戰(zhàn)文藝立場(chǎng)上，對(duì)文藝工作者作出了方向性引導(dǎo)，發(fā)揮了黨報(bào)黨刊的領(lǐng)導(dǎo)作用。而且這種引導(dǎo)不是確立一個(gè)先入為主的結(jié)論，更多的是提出一個(gè)問(wèn)題或方向供大家討論。正如張庚在《劇本創(chuàng)作問(wèn)題》中所說(shuō)：“本文中講到的問(wèn)題是希望大家來(lái)討論的?！盵6]值得注意的是，在《解放》周刊文藝欄目發(fā)文的作者主體，并非黨的領(lǐng)導(dǎo)人，而是文藝界有影響力和話語(yǔ)權(quán)的作家。他們從專業(yè)角度出發(fā)，以更為民主、包容的態(tài)度探討文藝問(wèn)題，比起外行指手畫腳地指導(dǎo)文藝，無(wú)疑更中肯、更具說(shuō)服力。這種自由開放的文藝創(chuàng)作理念與辦報(bào)方式不僅擴(kuò)大了延安文藝的社會(huì)影響力，也使《解放》周刊及其文藝欄目愈加有溫度、有情懷。由此可見，《解放》周刊文藝欄目當(dāng)時(shí)已經(jīng)成為邊區(qū)文藝的先聲、旗幟，擔(dān)負(fù)著宣傳黨的文藝思想的重要任務(wù)。

1939年到1941年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)逐漸進(jìn)入最艱苦的相持階段，國(guó)民黨政府對(duì)陜甘寧邊區(qū)實(shí)行了嚴(yán)密的軍事、政治、經(jīng)濟(jì)封鎖，此時(shí)純文學(xué)很難直接表達(dá)抗日救亡、團(tuán)結(jié)御辱的文化訴求，亟需文學(xué)作品以更直接方式介入社會(huì)現(xiàn)實(shí)。張聞天在新華社通訊員大會(huì)上說(shuō)：“抗戰(zhàn)前線就缺乏通訊記者，因此前線上很多驚天動(dòng)地的事情，無(wú)法傳布出去，介紹到全世界去。這些事情如果給全國(guó)人民知道了，一定可以鞏固他們抗戰(zhàn)必勝的信心，并使他們了解如何取得勝利的具體報(bào)道?！盵7]順應(yīng)形勢(shì)變化要求，《解放》周刊迅速減少小說(shuō)、詩(shī)歌等純文學(xué)作品發(fā)文量，大量刊登通訊、報(bào)告文學(xué)，直接擔(dān)負(fù)起宣傳抗日救亡的重任，用粗獷高亢的筆調(diào)描繪中華兒女保家衛(wèi)國(guó)的英勇行動(dòng)，激發(fā)人民大眾愛國(guó)熱情。如，反映東北人民在日寇鐵蹄踐踏下艱難求生的《鐵蹄下的東北》，揭示日本帝國(guó)主義在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事上對(duì)冀東地區(qū)殘暴統(tǒng)治的《冀東通訊——日寇漢奸統(tǒng)治下的冀東人民》，提出要保衛(wèi)華北、收復(fù)東北、統(tǒng)一中華的《到前線去》，書寫西安民眾抗日救亡熱情的《西安通訊》，展現(xiàn)西北戰(zhàn)況和解放區(qū)軍民生活的《西北線上》等。其中，國(guó)際友人安特爾撰寫的通訊《華北一個(gè)抗日根據(jù)地的情形》，從域外文化視角展現(xiàn)出了中華民族的抗戰(zhàn)精神和愛好和平的愿望?！督夥拧分芸系耐ㄓ嵟c報(bào)告文學(xué)為鼓舞全民族抗戰(zhàn)起到了重要作用，對(duì)于宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日救亡主張也起到了積極的輿論導(dǎo)向作用。

在中華民族生死存亡之際，《解放》周刊文藝欄目刊發(fā)的木刻版畫作品也不甘落后，融理于情、寄情于畫，向日寇發(fā)出了決絕的嘶吼與吶喊，表達(dá)了最為鏗鏘有力的抗日態(tài)度。如，坦克的《統(tǒng)一戰(zhàn)線》、文韜的《血債必須用同樣的代價(jià)償還》《不要讓日寇侵占寸土》、劫夫的《在陜北哨崗上》、李力的《援助二十九軍去》、沃渣的《上前線去》《英勇的犧牲者》等木刻作品。此時(shí)期，延安解放區(qū)匯聚了許多優(yōu)秀版畫家，他們以馬克思主義思想為指引創(chuàng)作了大量具有強(qiáng)烈愛憎情感和社會(huì)導(dǎo)向性、影響力的作品，糾正了邊區(qū)美術(shù)創(chuàng)作中存在的思想導(dǎo)向問(wèn)題，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期全國(guó)范圍內(nèi)的美術(shù)工作者提供了借鑒與指導(dǎo)。

為擴(kuò)大在全國(guó)乃至國(guó)際范圍內(nèi)的影響力，《解放》周刊文藝欄目重在刊登知名作家作品。這些作家大都有著深厚的文化素養(yǎng)和長(zhǎng)期的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在素材整理、文章構(gòu)思、行文安排、情感處理等方面具有較為成熟的技巧。而且，很多作家在抵達(dá)延安之前已然在國(guó)內(nèi)外有著廣泛的影響力，如受過(guò)五四思想啟蒙的丁玲、吳奚如，參加過(guò)左聯(lián)的周揚(yáng)、張庚、舒群、艾青，深受無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想影響的范文瀾、成仿吾、陸定一，熟諳馬克思主義文藝?yán)碚摰目轮倨?、蕭三等。他們有的是長(zhǎng)期從事文學(xué)創(chuàng)作的專業(yè)作家，有的是哲學(xué)、歷史學(xué)、教育學(xué)、軍事學(xué)等領(lǐng)域的文學(xué)愛好者。需要著重指出的是，“非專業(yè)”作家中有不少當(dāng)時(shí)是陜甘寧邊區(qū)文化宣傳工作方面的領(lǐng)導(dǎo)人，如八路軍總政治部宣傳部部長(zhǎng)陸定一、陜甘寧邊區(qū)教育廳長(zhǎng)周揚(yáng)、陜北公學(xué)校長(zhǎng)成仿吾等。這些“非專業(yè)”作家往往能夠以更為客觀理性的態(tài)度對(duì)陜甘寧邊區(qū)的文藝活動(dòng)進(jìn)行鞭辟入里的分析，形成更加慮周藻密的理論文章。

三、樹立旗幟：《解放》周刊文藝欄目的影響

《解放》周刊作為中共中央進(jìn)駐延安后創(chuàng)辦的黨刊，與其他報(bào)刊相較，在報(bào)刊定位、發(fā)文程序等方面更加嚴(yán)謹(jǐn)，也更具黨性和權(quán)威性。在延安前期，《解放》周刊是“我們國(guó)內(nèi)的一個(gè)最有權(quán)威的刊物……不僅在國(guó)內(nèi)，而且其聲名還遠(yuǎn)播于國(guó)外”[8]。根據(jù)張聞天1939年5月17日在中宣部會(huì)議報(bào)告上的陳述，《解放》周刊的出版是“中宣部最大的工作”，“共辦七十余期，發(fā)行七十余萬(wàn)份，有幾處翻印，比過(guò)去大革命時(shí)期的《向?qū)А犯鼜V”[9]?！督夥拧分芸诘?1期的征訂啟事上寫道：“多訂購(gòu)一份解放報(bào)，多增加一分救國(guó)的力量！多介紹一份解放報(bào)，多充實(shí)一分抗戰(zhàn)的影響！”[10]這種定位顯然與中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線策略高度一致?！督夥拧分芸睦碚?、時(shí)評(píng)、社論、文藝等欄目相互配合，為擴(kuò)大報(bào)刊影響力，支持全民族抗戰(zhàn)貢獻(xiàn)了強(qiáng)勁力量。

與《新中華報(bào)》的文藝版面相比，《解放》周刊的文藝欄目更有針對(duì)性，且刊發(fā)的文藝作品代表了陜甘寧邊區(qū)文藝創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，擴(kuò)大了邊區(qū)文藝在國(guó)內(nèi)外的影響力。如，丁玲的《文藝在蘇區(qū)》、雷鐵鳴的《戲劇運(yùn)動(dòng)在陜北》、周揚(yáng)的《新的現(xiàn)實(shí)與文學(xué)上的新的任務(wù)》等文章，向外界宣傳了黨的文藝?yán)碚撝鲝?，真?shí)地描繪了邊區(qū)文藝的繁榮景象。成仿吾的散文《寫什么？》、丁玲的小說(shuō)《東村事件》、艾青的詩(shī)歌《伸出的手》，以及坦克、沃渣、李力等人的木刻版畫，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了邊區(qū)文藝多姿多彩的樣貌與開放包容的姿態(tài)?！督夥拧分芸粌H刊發(fā)抗戰(zhàn)周年紀(jì)念特輯，在魯迅逝世二周年、三周年之際也推出了紀(jì)念特輯，刊發(fā)了成仿吾的《紀(jì)念魯迅》、陳伯達(dá)的《魯迅逝世二周年紀(jì)念》、周揚(yáng)的《一個(gè)偉大的民主主義現(xiàn)實(shí)主義者的路——紀(jì)念魯迅逝世二周年》、蕭山的《魯迅逝世三周年》等多篇特稿，使讀者對(duì)邊區(qū)文藝與魯迅以及新文學(xué)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)有了更加深入的了解，也深刻影響著人們對(duì)延安文藝歷史地位的理性認(rèn)知。

《解放》周刊的文藝欄目全面完整地體現(xiàn)了延安前期的文藝生態(tài)，所刊發(fā)作品不僅包括專業(yè)作家創(chuàng)作的文藝作品，還包括一些工農(nóng)兵文藝愛好者的精品習(xí)作。延安時(shí)期，中共中央對(duì)于培養(yǎng)新人作家毫不吝嗇，包括培養(yǎng)走向抗戰(zhàn)前線的通訊員、指戰(zhàn)員。經(jīng)過(guò)個(gè)人的不斷實(shí)踐與編輯的全力栽培，《解放》周刊刊登的新人習(xí)作，文筆并不遜色專業(yè)作家。《解放》周刊文藝欄目以專業(yè)作家為主兼顧業(yè)余愛好者的辦刊姿態(tài)，吸引了越來(lái)越多的文藝工作者來(lái)到延安，促進(jìn)了抗戰(zhàn)期間延安解放區(qū)文藝的繁榮與發(fā)展。延安文藝隊(duì)伍的壯大與文藝刊物的興盛，擴(kuò)大了黨的理論方針路線，提升了馬克思主義理論對(duì)外宣傳的廣度、深度與力度，使黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線策略更加深入人心，有利于獲取更多海內(nèi)外社會(huì)各界人士的理解與支持。

除了促進(jìn)外界了解延安解放區(qū)的文藝狀況外，《解放》周刊還有力地推動(dòng)了延安時(shí)期文藝期刊的發(fā)展?！督夥拧分芸瘎?chuàng)辦時(shí)間略晚于1937年1月29日由《紅色中華》改版而成的陜甘寧邊區(qū)政府機(jī)關(guān)報(bào)《新中華報(bào)》。同為黨報(bào)黨刊，二者在延安前期并行存在了很長(zhǎng)時(shí)間。從出版周期來(lái)看，《新中華報(bào)》多為3日刊；《解放》周刊雖以周刊命名，實(shí)際上一周按時(shí)發(fā)行的只在少數(shù)，大部分都是不定期，10日左右刊行。從內(nèi)容上看，《新中華報(bào)》更具有報(bào)紙的新聞特質(zhì)，能夠及時(shí)便捷地反映國(guó)內(nèi)外的政治事件、軍事斗爭(zhēng)及經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r，所刊發(fā)文藝作品也“都是以短小精悍的藝術(shù)形式、簡(jiǎn)單平實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，迅速便捷地反映著現(xiàn)實(shí)生活”[11]；而《解放》周刊內(nèi)容更為豐富，厚重的文藝作品常以連載的方式刊行，體量更大、理論性更強(qiáng)。作為延安時(shí)期純文藝刊物的前身，《解放》周刊與《新中華報(bào)》的文藝欄目是延安早期的文藝陣地，共同承擔(dān)著宣傳陜甘寧邊區(qū)文藝思想的重任，為推動(dòng)陜甘寧邊區(qū)文藝刊物的生成與發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。在《解放》周刊與《新中華報(bào)》創(chuàng)刊1年后，延安的第一份文藝刊物《前線畫報(bào)》(1938年8月1日)、第一份文學(xué)刊物《文藝突擊》(1938年10月16日)應(yīng)運(yùn)而生。從1938年到1942年，延安先后出現(xiàn)了《大眾文藝》《戲劇工作》《音樂(lè)戰(zhàn)線》《草葉》《詩(shī)刊》《谷雨》等近20種文藝刊物。這些文藝刊物延續(xù)了《解放》周刊對(duì)抗戰(zhàn)文藝、文藝大眾化、民族化等問(wèn)題的理論探討與創(chuàng)作實(shí)踐，為全國(guó)文藝發(fā)展指明了方向，為全民抗戰(zhàn)勝利貢獻(xiàn)了力量。

為適應(yīng)時(shí)局變化，中共中央1941年5月16日將《新中華報(bào)》與《今日新聞》合并為《解放日?qǐng)?bào)》出版發(fā)行。此后，“為了集中精力辦好《解放日?qǐng)?bào)》，黨中央的其他刊物，如《解放周刊》等相繼?？盵12]。1941年8月31日，《解放》周刊發(fā)行了最后1期(第134期)。作為延安前期最具權(quán)威性的黨報(bào)黨刊，《解放》周刊對(duì)《解放日?qǐng)?bào)》產(chǎn)生了重要影響，不僅表現(xiàn)在《解放日?qǐng)?bào)》繼承了《解放》周刊的優(yōu)良傳統(tǒng)，發(fā)表社論、時(shí)評(píng)等理論文章時(shí)秉持嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的編輯態(tài)度、開放包容的辦報(bào)理念，還表現(xiàn)在《解放日?qǐng)?bào)》文藝副刊所刊發(fā)的文藝作品，在內(nèi)容與形式上都鮮明顯示出對(duì)《解放》周刊文藝欄目的繼承和發(fā)揚(yáng)?！督夥湃?qǐng)?bào)》文藝副刊實(shí)踐了《解放》周刊文藝欄目初步提出的大眾文藝觀念，刊登了大量以民間藝術(shù)形式創(chuàng)作的文藝作品，深入宣揚(yáng)了陜甘寧邊區(qū)大眾化、民族化的文藝觀?！督夥湃?qǐng)?bào)》文藝副刊與時(shí)事、社論等版面相配合，不僅大量刊發(fā)在思想和藝術(shù)層面都有較高水準(zhǔn)的專業(yè)作家作品，也刊登了許多文藝愛好者的優(yōu)秀作品。在繼承《解放》周刊文藝欄目風(fēng)格的同時(shí)，《解放日?qǐng)?bào)》文藝副刊也有所創(chuàng)新。如，開辟讀者專欄，讓作者與批評(píng)家、讀者之間能就某個(gè)問(wèn)題展開論爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)了欄目與讀者良好的交流與互動(dòng)。新中國(guó)成立后創(chuàng)辦的《人民日?qǐng)?bào)》等黨報(bào)黨刊的文藝副刊，致力于把文學(xué)由五四時(shí)期啟蒙群眾的工具轉(zhuǎn)變?yōu)榧訌?qiáng)黨群關(guān)系的良好載體，其宗旨實(shí)質(zhì)上也是深受《解放》周刊文藝欄目自由開放、貼近大眾的辦刊理念影響。

五四以來(lái)的新文學(xué)一直以積極的文化姿態(tài)參與著中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的建構(gòu)過(guò)程與中國(guó)人心理的發(fā)展過(guò)程，但從20世紀(jì)90年代開始，文學(xué)卻慢慢滑落到了邊緣化的社會(huì)地位，很多文藝作品自甘淪落為消費(fèi)社會(huì)娛樂(lè)消遣的工具。雖然《收獲》《十月》《當(dāng)代》《花城》等文藝期刊發(fā)表了大量?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，也有許多作品以積極介入姿態(tài)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了干預(yù)性書寫，但大多數(shù)作品并未在社會(huì)層面引起人們的關(guān)注與反響。列寧在《黨的組織和黨的出版物》中說(shuō)：“寫作事業(yè)應(yīng)當(dāng)成為整個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)事業(yè)的一部分，成為由整個(gè)工人階級(jí)的整個(gè)覺(jué)悟的先鋒隊(duì)所開動(dòng)的一部巨大的社會(huì)民主主義機(jī)器的‘齒輪和螺絲釘’?！盵13]在新世紀(jì)以來(lái)的文化語(yǔ)境中，文藝刊物更應(yīng)該繼承發(fā)揚(yáng)《解放》周刊、《新中華報(bào)》與《解放日?qǐng)?bào)》等延安時(shí)期黨報(bào)黨刊文藝欄目的優(yōu)良傳統(tǒng)，充分發(fā)揮黨內(nèi)新聞媒體的優(yōu)勢(shì)作用，以更為開放、包容的態(tài)度與讀者與社會(huì)進(jìn)行積極的交流互動(dòng)，促使當(dāng)下的文學(xué)藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活產(chǎn)生精神引領(lǐng)作用。

延安前期，《解放》周刊在黨的輿論宣傳、文化建設(shè)領(lǐng)域取得了重要成就，其文藝欄目肩負(fù)時(shí)代使命，深化了外界對(duì)黨的文藝主張和延安解放區(qū)文藝狀況的認(rèn)知，吸引了大批向往革命、支持抗戰(zhàn)的知識(shí)分子奔赴延安，促進(jìn)了延安文藝多層次、多方面、多維度的發(fā)展與繁榮。作為延安前期權(quán)威性的黨報(bào)黨刊，《解放》周刊雖已成為歷史，但其在民族國(guó)家生死存亡之際作出的貢獻(xiàn)不可磨滅。