于靜敏

（廣州華立科技職業(yè)學院 廣東 云浮 527300）

藝術歌曲起源于歐洲，盛行于18 世紀初，是一種與民歌和流行歌曲并列的、獨立的藝術體裁。藝術歌曲多以著名詩歌為歌詞，通過詞、曲、伴奏三者的有機結合，體現(xiàn)出很強的曲調表現(xiàn)力，是歐洲浪漫主義音樂的重要體裁之一。作曲家舒伯特、舒曼、門德爾松、莫扎特等均是西方藝術歌曲的代表人物，其中舒伯特的《冬之旅》被譽為藝術歌曲的巔峰之作。20 世紀初期，藝術歌曲從西方傳入中國，并在中國的音樂市場迅速發(fā)展起來，掀起了藝術歌曲的創(chuàng)作和演唱高潮。

中國的藝術歌曲受歐洲影響很大，五四運動和新文化運動的發(fā)展，為中西文化的結合開辟了廣闊的新天地。藝術歌曲發(fā)展至20 世紀40 年代，以趙元任、黃自、蕭友梅等為代表的杰出作曲家將中國藝術歌曲水平推向新的高度。獨具民族風格的藝術歌曲創(chuàng)作得到了蓬勃發(fā)展，無論是內容、題材還是風格方面都極具中國藝術魅力。這一時期，我國的藝術歌曲將西方技巧與中國的詩詞歌賦及民間民俗文化相融合，用渾厚的鋼琴伴奏表現(xiàn)出歌曲的張力，讓情感、旋律與詩詞三者緊密結合?！睹倒迦浮肥鞘加谥袊?0 世紀二三十年代，由黃自譜曲的一首藝術歌曲，極具時代特性。

一、《玫瑰三愿》的創(chuàng)作背景

玫瑰花、玫瑰花！

爛開在碧欄干下

玫瑰花、玫瑰花！

爛開在碧欄干下

我愿那妒我的無情風雨莫吹打

我愿那愛我的多情游客莫攀摘

我愿那紅顏長好不凋謝

好教我留住芳華

——龍七詞，黃自曲

20 世紀二三十年代的中國，社會動蕩不安、內憂外患，社會矛盾十分尖銳，這一時期的創(chuàng)作主題多以民族解放等方面為主。當時龍榆生先生（即龍七）是上海國立音專的文學老師，淞滬戰(zhàn)爭停戰(zhàn)后，龍榆生先生返校后，驟然間看到校園滿地凋零的玫瑰，一片蕭條景象，觸景生情，便寫下了這首詞。這首詞文短小精煉，借物喻人，生動地刻畫了一位柔弱女子不甘命運安排，渴望得到關愛的形象。該詞后來由著名作曲家、音樂教育家黃自先生譜曲，做成了一首膾炙人口的藝術歌曲。歌曲旋律委婉跌宕，詞曲緊密結合，情景交融，優(yōu)美的旋律和深厚的情感韻味貫穿于曲子的始終。

龍榆生先生借玫瑰花的三個愿望，表達作者對處于社會底層婦女的殘害和不平等待遇的同情與不滿，以表達對多姿玫瑰花的無限熱愛。從歌詞中可以看出，黃自曲、龍七詞的《玫瑰三愿》，詞幽曲雅，抒情暢意，擬人化的手法表達了當時社會底層的女人們對青春、自由、幸福的渴望，以及被無情摧殘的哀怨?；ㄋ迫?，人似花，一句“好教我留住芳華”，是花的哀嘆，也是人的憧憬。

二、藝術歌曲《玫瑰三愿》的音樂特征

《玫瑰三愿》是黃自先生所創(chuàng)作的藝術歌曲中最具代表性的歌曲之一，從內容、創(chuàng)作手法和藝術風格上，無一不體現(xiàn)出歌曲的價值所在，對后世藝術歌曲的創(chuàng)作產生很大的影響。下面，將從《玫瑰三愿》的創(chuàng)作手法、曲式結構、歌詞以及旋律的特征進行研究，分析其音樂特征。

（一）《玫瑰三愿》的創(chuàng)作手法

《玫瑰三愿》這首藝術歌曲運用了重復法、模進法等創(chuàng)作手法，下面依次從這些創(chuàng)作手法來分析其音樂特征。

重復法：重復有利于鞏固音樂主題，強化音樂形象，加深聽眾對音樂主題的印象和記憶。從分類上講，重復法主要分為嚴格重復和變化重復兩種，黃自先生在創(chuàng)作這首《玫瑰三愿》時就運用了變化重復的手法。變化重復，亦稱局部重復。其特征是重復之前的部分旋律，而將其余部分（可以是句首、句腹或句尾）進行變化。變化重復也是旋律發(fā)展中應用較多的手法，使旋律保持統(tǒng)一，又獲得變化發(fā)展。（見譜例1）

上面兩個樂句共四個小節(jié)，第二樂句重復第一樂句的前兩小節(jié)，后兩小節(jié)發(fā)生變化，第一樂句尾音落在了主音上，第二樂句尾音落在旋律的屬音上。

模進法：模進即模仿進行，將某一樂句、樂匯、樂節(jié)的形態(tài)，在不同高度進行模仿，動力性較強，具有進一步展開的含義。模進法可分為嚴格模進、自由模進、上行與下行模進等多種類型，《玫瑰三愿》運用了其中的嚴格模進。

嚴格模進，即完全模進，嚴格按照之前的旋律在不同音高上模仿出現(xiàn)，其節(jié)奏及各音程之間的級數(shù)或度數(shù)與模仿的旋律基本相同。（見譜例2）

上例中前奏的第二小節(jié)由第一小節(jié)上方二度的嚴格模進，后面歌詞中第二個“玫瑰花”是由第一個“玫瑰花”上方二度的嚴格模進。

（二）曲式結構特點

《玫瑰三愿》是一首并列型無再現(xiàn)的單二部曲式，調性布局E-升C-E，6/8 拍子，兩段采用兩種不同主題材料加以陳述。樂曲前4 小節(jié)節(jié)奏舒緩平穩(wěn)，至12 小節(jié)為第一樂段，由兩句歌詞相同，旋律不同的樂句組成。第一個樂段為敘事樂段，E大調，6/8 拍，“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下”以“玫瑰花”開頭，描繪玫瑰花寧靜優(yōu)美地綻放，充滿活力，同時玫瑰花的嬌艷、絢麗、多情，折射出命運的哀傷之情。第一個樂段由兩個四小節(jié)構成，呈方整型的結構，以模進的手法變化展開，旋律樸素，和聲與前奏部分大致相同。第二個樂句采用動機模仿手法，由第一句深入和發(fā)展而來，情緒進一步深化，較第一句裝飾更精巧，整個樂段力度較弱，旋律明朗。最后一句采用9/8 拍收尾，延長了旋律時值，讓人回味悠長。

譜例1：

譜例2：

第二個樂段共三個樂句，以擬人的修辭手法寫出了玫瑰花“三愿”，此樂段為4+4+5 的非方整型結構，第二句和第三句為第一句的模進。第二樂段調性從E 大調轉為升c 小調，情緒變得更加哀怨、委婉和期盼。歌曲的三個愿望：“我愿那妒我的風雨莫吹打，我愿那愛我的多情游客莫攀摘，我愿那紅顏常好莫凋謝”，旋律音域不斷上升，力度是：mf-p-f，音程跳進也逐漸增加，使整首樂曲的情感和情緒達到高潮。最后一句“好教我留住芳華”結束句為獨立性尾聲，揭示了三愿的目的，結束句的和聲“主-屬-主”的結構使得E 大調的調性回歸，從而很好地渲染了歌詞的主題。

（三）旋律特點

《玫瑰三愿》是一首敘事性藝術歌曲，用舒緩的前奏、優(yōu)美的旋律來刻畫人物內心的不甘與渴望。黃自先生運用了模進的手法，從調性、和聲、節(jié)奏、歌詞等方面，表達了人們心中向往的幸福、自由、美好的生活。譜例如下：

歌曲運用了模進的手法，寫出了“玫瑰”的“三愿”，旋律調性由E 大調轉為升c 小調，情緒更加哀怨、委婉和期盼，表達出了人們內心復雜的心情。《玫瑰三愿》這首藝術歌曲旋律優(yōu)美，藝術氣息濃厚，既典雅精致，又富有感染力，讓人們體會到了上世紀二三十年代，隨著日本法西斯的入侵，面臨國破家亡、生活在水深火熱的凄涼環(huán)境中的人們對自由、美好、幸福生活渴望的心情。

三、結論

本文從《玫瑰三愿》歌曲的創(chuàng)作手法、曲式結構特點和旋律特點三個方面分析歌曲《玫瑰三愿》的音樂特征。在創(chuàng)作手法上，《玫瑰三愿》這首藝術歌曲運用了變化重復、嚴格模進、擬人、展開、對比、押韻等創(chuàng)作手法。在曲式結構特點上，《玫瑰三愿》采用并列型無再現(xiàn)的單二部曲式，調性布局E-升C-E，6/8 拍子，兩段采用兩種不同主題材料加以陳述。在旋律特點上，《玫瑰三愿》的旋律委婉動聽，典雅、深情、生動，感情細膩。整首曲子以文字來表達情意，以音樂來渲染情感，從而刻畫了一種受社會階層迫害、茫然無助，卻又不甘于命運，渴望平淡、愛與被愛的心境，表達了當時社會底層的人們對青春、自由、幸福的渴望，以及被無情摧殘的哀怨等主題。

《玫瑰三愿》作為黃自先生創(chuàng)作的藝術歌曲中最具代表性的歌曲之一，該曲一經問世，就深受廣大群眾的喜愛，其如詩如畫的優(yōu)美抒情，無不讓人感受到作品中的細膩情感和動人畫面，它既體現(xiàn)了作曲家黃自先生對西方作曲技巧與中國傳統(tǒng)民族音樂相結合的水準高度，同時也展現(xiàn)出中西文化結合的情感特色?？梢哉f，《玫瑰三愿》是我國藝術歌曲的瑰寶，它為中國藝術歌曲的發(fā)展奠定了基礎，也成為我國近現(xiàn)代藝術歌曲的創(chuàng)作基石。特別是歌曲中新思想的注入，為中國近現(xiàn)代音樂的發(fā)展起到了重要的作用，更對后世藝術歌曲的創(chuàng)作產生很大的影響。