珠蘭

幾年前，讀完《人世間》原作，李路眼前一亮。

一方面，李路早想拍一部工業(yè)題材的電視劇，因為“這么多年，中國翻天覆地的變化，城市發(fā)展成現(xiàn)在這樣，經(jīng)濟總量發(fā)展到這般規(guī)模，居然沒有一個影視劇來描寫工人階層，不管是農(nóng)民工還是傳統(tǒng)意義上的工人。這肯定都是有問題的，現(xiàn)在市場上缺這個東西”。另一方面，《人世間》中的人物有縱深性，最對李路的口味。

好劇本難找。作為導(dǎo)演，李路的作品不算多，只有《老大的幸?！贰渡介珮渲畱佟贰度嗣竦拿x》等幾部戲，但他認(rèn)真，每拍一部戲，都會花上很長時間，竭盡全力，只為保證電視劇的高品質(zhì)。

可“是李路的菜”這類重細(xì)節(jié)、輕情節(jié)的“嚴(yán)肅小說”，如何才能轉(zhuǎn)化成影視作品？原著中人物頗多，各具性格，哪去找這么多的好演員？

此外，梁曉聲小說《人世間》達(dá)100多萬字，人物眾多，年代久遠(yuǎn)，長達(dá)50年的時間跨度。而這50年，又是中國社會發(fā)生劇烈變動的50年，究竟該怎么取舍呢？

電視劇《人世間》的拍攝工作只用了半年，可加上前期策劃、磨劇本、改劇本等，是整整3年?；叵脒^往，很難找一種說法，來概括這3年的辛苦，于是，“遭死罪了”成了李路的口頭禪。

《人世間》播出后，越來越多的觀眾在爭論：它憑什么火？它講述的是平常人的故事，沒有跌宕起伏的故事，也沒有驚心動魄的業(yè)績。這算是懷舊的勝利？還是“好人主義”的勝利？

不如聽聽導(dǎo)演李路怎么說。

《新民周刊》：你是如何想起請王海鸰老師當(dāng)編劇的？

任何一個項目，都像蓋大廈，是個系統(tǒng)工程，謀劃籌備階段比后期拍攝重要得多，方向選擇錯誤，就猶如地基打錯了。確認(rèn)《人世間》這個項目后，就覺得劇本非常重要。雖然原小說長達(dá)115萬字，但不全是劇情的東西，榨干后，到底有多少可用的情節(jié)，誰也沒把握，這就需要一個有一定年齡、有實操經(jīng)驗的好編劇來改編。

拿到《人世間》后，我問了兩位朋友，一位是周梅森，一位是陳道明，問他們找誰編劇最合適？我是分別問的，真挺逗的，兩個人同時推薦了王海鸰。

在那一屆獲茅盾獎的幾部長篇小說中，《人世間》是適合改編電視劇的，有人物、有時間、有歷史縱深、有具體事實。相對來講，編劇看到后會很有感，不會感覺抓不著邊際。所以我請王海鸰老師來當(dāng)編劇。我當(dāng)年看她的《中國式離婚》，包括《牽手》，我認(rèn)為她在情感上見長，在細(xì)節(jié)上見長，這兩點對《人世間》至關(guān)重要。

從情感說，小說中的情感，是通過文字描繪的。而通過情節(jié)、劇情推動，需要編劇下功夫。

從細(xì)節(jié)說，影視劇最難是把細(xì)節(jié)羅列起來，當(dāng)年我拍《老大的幸?！窌r，我跟范偉說，特別感謝你把前半生所有細(xì)節(jié)奉獻(xiàn)給我了，它們只能用一次，而人是會被掏空的。編離奇故事、設(shè)置懸念，都好辦，但是一點一點把細(xì)節(jié)羅列成非常精彩的故事，太難了，無論是作家還是編劇，都不會有太多信手拈來的東西，用幾次，就沒有了。拍電視劇，我是很看重編輯、劇本的。劇本是一劇之本，尤其長篇電視劇是講故事的，劇本不好，導(dǎo)演再好、演員再好，都不行。

影視站在文學(xué)的肩膀上，這話不是我說的，前人說的。文學(xué)一定站在影視前面，已經(jīng)有這么多成功的先例。

為解決好文學(xué)原著與影視劇本之間的關(guān)系，我們做了大量技術(shù)性工作。比如征得梁曉聲老師同意，讓我全權(quán)負(fù)責(zé)小說到劇本的宏觀走向。再如和王海鸰老師一場又一場、逐字逐句的溝通，甚至是爭吵。這些都是基礎(chǔ)性工作，要花很多精力和時間，不光是我，還有我的團隊，從三年前謀劃，一直到拍攝結(jié)束，都在不斷磨合、取舍、掂量、推敲中，一步一步往前走，非常艱苦。

這些苦說起來容易，幾秒鐘就說完了。但在執(zhí)行中，往哪個方向走，用多少筆墨，都要反復(fù)討論。文字與視覺化相差很大，好在《人世間》有很多細(xì)節(jié)，我們可以拿過來用。

遭死罪了。比如選景，在東北拍還是在北京郊區(qū)拍？遼寧、吉林、黑龍江，我們都看了。原著背景是黑龍江，但東三省都差不多，而且電視劇中虛化了背景，并沒說在哪個省，我們連建設(shè)兵團等背景都虛化了。

放在長春拍，是我跟梁老師商量后定的，我是吉林人，對長春熟悉一些，在那里生活了很多年，我父母都是《吉林日報》的。在吉林拍了六七個月，把長白山、吉林市、長春市的美景、場地，都拍進去了，希望家鄉(xiāng)人喜歡。

吉林當(dāng)?shù)卣o了大力支持。棚、景、鏟雪、配合……都不是小事。比如有一場戲在長白山老禿嶺拍的，雪有一人高。越野車爬不上去，發(fā)動機熄火，大家下來推，上山的二三十里路，全靠鏟雪車把路鏟出來。制片主任說，導(dǎo)演別鬧了，不可能上去的。我說肯定能上去，最后真上去了。他說，真是沒有不可能的事。

李路導(dǎo)演。

上去果然不一樣，站在長白山上，一覽眾山小，取到畫框里的景色，完全不一樣。其實劇情很短，就是周秉義的幾個鏡頭。有人說，有些場景在北京也能完成，干嗎跑到零下二三十度的地方去？我們選擇了最難走的一條路，就是實景拍攝。如果想馬虎一點，確實可以在棚里拍，效果就欠點意思。

我是勞碌命，每天群演的戲，我都要去拍，后期制作時，我天天泡機房，樂此不疲地做這些事。簡單的辦法，我不太想做，好幾個圈里的朋友也說我，如果通融一點，拍攝難度沒這么高，大家的壓力都會小一些。像我這樣要求，無論是拍攝、通過、播出，比商業(yè)劇的壓力成倍增長，這不好說得太多，反正我們非常辛苦，壓力很大。

是的。從一開始，我的腦子里已經(jīng)有“光字片”了?？蓶|北房子和南方不一樣，東北是一趟一趟的，很規(guī)整，我想要的是南方那種八爪魚狀的，每個小胡同都能拐進去。按照這個形象，分頭去找。

在原著中，“光字片”是城中村，是城市拆不了的村?？稍趺匆舱也坏剑醋粢寻嶙吡?，要么待開發(fā)，只剩少數(shù)“釘子戶”。而且城中村的房子都很破，有維修、維護的費用，不如自己搭布景。最終用了近200名建筑工人，搭出總面積8000平方米的布景。

我本人沒做過這么大的項目。在此之前，我沒拍過這么長的劇?！度耸篱g》集我過去拍的《老大的幸?！贰度嗣竦拿x》《巡回檢察組》于一體，既有愛情，又有社會關(guān)系，又有對中國社會過去四五十年的縱深思考。其他劇呈現(xiàn)的是某一時間段，某一階層，《人世間》從1969年到2016年，這種把握，我之前沒有過。所以這次很興奮，興奮感一直都在，覺得很過癮。

像過去人講的，必須得有這種縱深，否則只有單薄的故事，為什么喜歡有縱深的故事？因為當(dāng)下是單面的，有縱深是多面的，這對我是一大挑戰(zhàn)，也是我的一次學(xué)習(xí)機會，我覺得挺有意思。對我來說，這是難題，如果解決了，自己會很開心。

挺滿意的。這次請的這些演員，“四梁八柱”加起來的，戲多的就有二三十人，一共一百多名演員，每個角色，哪怕只有一兩場戲，都是咱從人堆里挑出來的優(yōu)秀演員。像趙小銳，就一兩場戲，好多就一兩場都請非常優(yōu)秀的演員，他們的完成度，他們的塑造力，非常棒。

我不需要用是否催淚，來衡量一個場好不好。劇情到了，感情自然生發(fā)出來，我們不想煽情。

我在監(jiān)視器前，常被感動得擤大鼻涕、擦眼淚。有場戲?qū)懸粋€小姑娘，是第一批下深圳闖世界的，離開家鄉(xiāng)時，與同事分享家里帶來的餃子，在東北，有“滾蛋餃子接風(fēng)面”之說。演員是上海戲劇學(xué)院的一名在校學(xué)生，第一次演戲，她沒任何表演痕跡，演完了，當(dāng)著監(jiān)視器就哭了，她是用自己的真情在詮釋，不是在演，這就是真實的。其實，這只是一個過場戲，卻非常打動人。當(dāng)年離家闖世界，不容易。正是這些細(xì)小的東西，讓我潸然淚下。我不需要用是否催淚，來衡量一個場好不好。劇情到了，感情自然生發(fā)出來，我們不想煽情。

年輕時當(dāng)導(dǎo)演，我是在演導(dǎo)演，大家必須聽我的，應(yīng)該怎么怎么樣?，F(xiàn)在我已經(jīng)是老同志了，歲數(shù)大，不用再演導(dǎo)演了。只要演員演得好，我只有鼓掌的份，演的跟我想的不一樣，不是這個人物，我會去說。拍《人世間》，我很少說，因為大家都太出色了。

在這些演員演得好的狀態(tài)下，不用多調(diào)整，或干預(yù)他們的表演。我常說，演員只演一個人，為演好人物，會煞費苦心去設(shè)計，而導(dǎo)演要思考所有人。在表演上，演員的思考肯定比導(dǎo)演縝密。

從一開始，就是這么想的——都用東北籍演員，后來也是這么實施的，這些演員來自東北，但大部分在北京生活。

在冬天場景中表演，東北籍演員比較習(xí)慣，且熟悉北方人的說話邏輯，有些表演是自帶的，不用演。其實我們劇組沒強調(diào)滿口飄東北話。

有幾場戲，演完第一遍，我就跟演員講，要改變你的表演方式，不要讓觀眾看著一群東北人在這兒講，而是講一個很樸實的故事。講普通話，偶爾飄一點東北話沒關(guān)系，但不刻意強調(diào)這種地域性，讓更多觀眾看到這個故事。

是的，這可能和我的經(jīng)歷有關(guān)。我30多歲起，擔(dān)任過江蘇電視臺制作中心主任、電影廠分管生產(chǎn)的廠長等，對現(xiàn)實特別關(guān)注。

當(dāng)導(dǎo)演不容易，在選材上，可能沒太多話語權(quán)，如果又是導(dǎo)演又是制作人，話語權(quán)稍微多一點，才有可能去說，我想拍什么作品。我比較運氣的是，我拍的東西都是我自己選的，沒有人強塞給我去拍。

雖然如此，也沒有一個好東西是寫好后，放在那里，等著你去拍。我的每部作品都是從一開始，便親自參與孵化。無論是10年前的《老大的幸?！罚彩窃谘胍暡サ?還是《山楂樹之戀》，沒出版之前，我就去找版權(quán);包括《人民的名義》，只有兩三千字大綱時，我就找周梅森謀劃;至于《人世間》，在沒獲得茅盾文學(xué)獎時，我就看中了，并合作拿下了這個項目……

總之，每一個作品都像十月懷胎，帶著我刻骨銘心的愛，即對這類題材的熱愛，一點一點被孵化出來的。

中國電視劇近十幾年、二十年，是中國所有文藝類型里最爭氣的。從數(shù)量看，產(chǎn)量世界第一，且現(xiàn)實主義作品一直是主流，不論寫哪方面的現(xiàn)實主義，都很多。我們的產(chǎn)量太嚇人了，多得一塌糊涂，其中也有好東西。但整體上看，數(shù)量高于質(zhì)量，只有高原，沒有高峰。

這么多作品關(guān)注現(xiàn)實主義，可關(guān)注工人的作品卻很少，這也正常，因為影視劇的第一屬性是商品，第二屬性是藝術(shù)品。拍工人題材，沒人看，誰肯投資？沒人投資，自然也就沒法拍了。

面對影視劇的雙重屬性，最好是“兩手抓，兩手硬”，但少見。既是好商品，又是好藝術(shù)品，只能靠作家的能力、編劇的能力，以及創(chuàng)作人的眼光。

真實性。以《人世間》為例，它是我們都經(jīng)歷過的事，或者說，我們的長輩、兄弟姐妹都經(jīng)歷過的事。原著從上世紀(jì)60年代末，一直寫到2016年，時間跨度達(dá)50年。其中的許多事，已被人們淡忘，但又沒完全忘懷。所有的景、所有實物、所有細(xì)節(jié)……都在人們的腦海中，任何不真實的地方，很快就會被指出來。所以，在制作上，在劇本編寫上，必須力求真實性。

《人世間》是一部現(xiàn)實主義得不能再現(xiàn)實主義的作品，描寫的是我們周圍的人，我們自己，我們的父母，我們的兄弟姐妹的生活。對于這樣的作品，真實性就像ABC，是基礎(chǔ)。

至于拍出史詩感，需要各創(chuàng)作部門合作。梁曉聲老師的作品自帶一種文學(xué)的史詩性。此外，編劇、導(dǎo)演、演員的指向，都要往這兒走，才能出現(xiàn)史詩感。這些年，看了很多影視作品，都是有史詩性的，拍出史詩感，靠說不行，要靠故事，靠一個一個鏡頭的羅列，靠一個一個故事的堆積，能觸動人的精神和心靈，于細(xì)微處見崇高，才會有史詩感。

拍好劇，說人話，把每一場戲做到極致，不要低估任何一代人。

什么叫舒適區(qū)？我這么說，好像我在唱高調(diào)。是日有所思、夜有所夢，平常想思考、想表達(dá)的問題，把它拍出來，你才覺得有激情。吃點苦，遭點罪，拿著生命去拍戲，是值得的。

所謂舒適區(qū)，對導(dǎo)演、對編劇、對演員并不那么重要，對電視劇操盤人很重要。制作人選什么樣的編劇，找什么樣的演員，怎么宣發(fā)，市場反饋如何……只有制作人知道，演員、編劇、作家，都不知道。在影視劇中，作家出思想，制作人出靈魂。最后捏合成什么樣，只有制作人知道。所以說，我不想做流水線上的電視劇，拍完這個拍那個，這個還沒拍完呢，就籌備那個，這就是所謂的舒適區(qū)，單純?yōu)榱藪赍X。

我每次都是一籌備，便籌備好多年，謀劃好長時間。拍戲時，我每天基本都是3—4小時的睡眠，連續(xù)幾個月。所以，我偶爾也在朋友圈發(fā)點牢騷，真是“拿命在拍戲”。作為導(dǎo)演兼制片人，又要管藝術(shù)，又要管生產(chǎn)，管劇組中的那么多事。

這個你說了算，你說是啥劇就是啥劇，海報上寫了是什么劇，就是什么劇，比如“50年中國百姓生活史”，比如“什么畫卷”……這個不重要。

我覺得，《人世間》不光寫工人，里面也有高級知識分子，有干部，有商人，有去深圳挖“第一桶金”的人……形形色色，不能全定義成工人。周秉昆當(dāng)過工人，還在出版社工作過，做過商人，開過飯店，后來當(dāng)后勤處處長，不能說他還是工人。在工人中，還有一批人后來也做生意了，比如德寶。其實怎么定義都可以，定義只是一個名詞解釋。

是的，就是使命感。

使命感這東西，說起來很容易，做起來很難。因為每年選擇項目、孵化項目就那么多，選《人世間》，梁曉聲老師很高興，我覺得他是當(dāng)代作家中，特別有悲天憫人情懷的，這么多年，一直對中國百姓生活特別關(guān)心，是發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心，乃至對國家命運的、發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心，這很不容易，很難做到。

包餃子的場景，正是細(xì)節(jié)的動人。

我也一樣，如果沒有“發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心”，我不會選擇《人世間》。我選擇去做的，一定會關(guān)注人、關(guān)注社會、關(guān)注時代的發(fā)展和變遷。

這兩天，我一直在講，我們太容易忘記了，現(xiàn)在大家的好生活和前面靠布票、肉票、糧票，每個月一人只能買一到兩斤豬肉的時代，才隔多少年？當(dāng)年鄰里間的友誼，哪去了？看過《請回答1988》的觀眾知道，當(dāng)年住一個胡同里的，到鄰居家吃飯不用打招呼，坐下來就吃，困了，就直接在鄰居家床上睡了。現(xiàn)在住在同一個樓門里，誰都不認(rèn)識誰，老死不相往來。

世界發(fā)生什么變化？為什么會變成這樣？我們該呼喚什么？看完《人世間》，會讓我們意識到，我們的社會組織結(jié)構(gòu)，人和人之間的情感結(jié)構(gòu)，已發(fā)生了翻天覆地的變化。多說無益，大家自己去解讀，自己去感悟。

對我們拍攝影響是很大的，因為每一個鏡頭、每一句臺詞、每一場戲，都要帶有國際視野，思考外國人看了會怎么想，等于在創(chuàng)作中，又多了新的視角。

去年咱們國家把對外宣傳工作提到了相當(dāng)重要的層面，在此契機下，有一部電視劇能在全球播，又是反映我們50年的大變遷，我想，迪士尼也是從這個角度，決定購買的——讓世界看看中國發(fā)生了什么變化，以及怎么發(fā)生的。就像當(dāng)年拍《人民的名義》，全球相關(guān)報道我都搜集了，法國的、俄羅斯的、日本的……全都是大篇幅報道。外國人也想研究，想看看你的生活、語態(tài)、社會等的變遷。

我不貼近。從來沒有任何一次研討會，我說準(zhǔn)備去抓住誰。東西不好，你才想怎么抓住觀眾。如何抓住年輕群體？《人民的名義》播出時，有個小學(xué)生，在墻上貼滿薯條，模仿劇中滿墻鈔票的場景。好作品沒有年齡界限，有正能量，夠精彩，小學(xué)生也看得懂，也會喜歡。先說好不好看，別說你多高級，好看就看，不好看，再紅也沒人看。

拍好劇，說人話，把每一場戲做到極致，不要低估任何一代人，70后別低估80后，80后別低估90后，90后別低估00后，誰都不傻，只要是好東西，都能引起靈魂的共鳴。

對。我拍的東西很少，溫暖是我的主基調(diào)。不論是《老大的幸?！贰蹲?8路車回家》，還是《人民的名義》《巡回檢察組》，最終結(jié)局和主基調(diào)都是溫暖的，尤其是《人世間》。

每個創(chuàng)作者的經(jīng)歷不一樣，我覺得主基調(diào)應(yīng)該是溫暖的。和梁曉聲老師，還是和王海鸰老師，我們一直在探討，片子是什么調(diào)調(diào)，得我來定。我們有時會爭得面紅耳赤，很激烈，那也是當(dāng)仁不讓的，必須按這個主基調(diào)走。影視劇出來是什么樣子，制作人說了算，他要承擔(dān)全部責(zé)任，差一點兒，可能就出不來。

我覺得只要是真實表達(dá)，網(wǎng)文也好，傳統(tǒng)寫作也好，“嚴(yán)肅文學(xué)”也好，只要言之有物，就都是好的。傳統(tǒng)作家的作品，肯定是有筋骨的，有表達(dá)的，能轉(zhuǎn)換成影視劇，當(dāng)然好，但我覺得，也沒必要“一刀切”地把作品劃分為哪種類型。只要能讓創(chuàng)作者有所感動、有所感悟，想表達(dá)的，都可能成為好題材、好作品。

是湊巧了?！度嗣竦拿x》《人民的正義》（后改成《巡回檢察組》）是一開始謀劃的，后來又碰到《人世間》，真成了三部曲。

寫人是影視作品永恒的主題，影視劇必須刻畫人，而且要深刻地去刻畫人，而不是流于表面的。一部電視劇，播完了，誰都記不住，但其中刻畫出色的人物，會被觀眾記住。寫人的東西才能留住。

沒什么變化，我的世界觀早就定型了。但每次塑造的人物身上，都有很多閃光點，值得我去學(xué)習(xí)，也有很多問題，要在未來生活中避免發(fā)生。

至于拍完《人世間》后的心境，只有“老累了”。我原來是個胖子，最近瘦了，我可不是減肥，也不想減肥，在東北寒冷潮濕的棚里，熬了六七個月，太冷了。我想當(dāng)可愛的胖子，現(xiàn)在肚子都沒了，我急死了。從8月份殺青回來，我瘦了20多斤。我覺得最近要調(diào)整身體，一直在吃中藥，非常累，身體上的，心理上的?？高@么大的東西不容易。

我不沉湎于制作，搞一個長鏡頭，那是我小時候玩的事，我現(xiàn)在不玩這些，就想好好拍，踏踏實實用最好的光影，把故事講好，其他全是附加的。

播放時，我還沒怎么著，身邊一些人已痛哭流涕了，可能勾起了他的回憶。

《人世間》的制作有三四家合作方，把我能想到的組合，全都依著我了。作為總制片人，我把成本控制得很好，節(jié)約了大量經(jīng)費，這也很重要。如果不節(jié)約，合作方還能依著你嗎？那肯定不行。

什么叫主旋律電視??？我的理解是，好看、有所表達(dá)、有思想性、有藝術(shù)深度、有藝術(shù)水準(zhǔn)，就是主旋律。主旋律劇能不能吸引到觀眾，是創(chuàng)作者的手藝問題，或者說創(chuàng)作團隊思想深處的問題，有手藝，有思想性，才會讓觀眾有同感，有共鳴，很過癮，想去看。

題材很重要。比如《老大的幸?！?，呼喚慢生活，當(dāng)時全民皆商，大家都很忙，那時我也挺忙的，我的同學(xué)從國外回來，在我辦公室里坐了一下午，看我一直在忙，他說：你瞎忙什么呢？你創(chuàng)造什么價值了？

我一想，也是，自己像個上了發(fā)條的機器一樣整天忙活。同學(xué)說，你這個不太對，國人都不太對，應(yīng)該慢慢地、靜靜地想一想，你產(chǎn)生什么價值了。所以我才和范偉老師合作，拍了《老大的幸?！贰?/p>

拍《人民的名義》時，我找周梅森，包括這次和梁曉聲老師合作，都是有題材，有預(yù)見性的。影視作品從謀劃到誕生，有一個周期，沒當(dāng)下性，或者說，沒能把觀眾的共鳴感勾連起來，影視作品便生不逢時。所以，創(chuàng)作者必須思考作品能給大家?guī)硎裁此伎?，什么感受?/p>

《人世間》就是這樣。回顧過去50年，讓大家記住我們是怎么走過來的，怎么從計劃經(jīng)濟時代，走到如今這樣一個高速發(fā)展的時代。我問了我兒子，他是00后，我說你真想看嗎？他說真想看。我們只經(jīng)歷過一個尾巴，沒趕上“上山下鄉(xiāng)”等。主演雷佳音一開始就說，這部劇是拍給他爸看的，他爸也支持他拍。

這幾代人，80后、70后，都只趕上歷史的尾巴?！度耸篱g》中很多細(xì)節(jié)會觸動觀眾的某一處心弦。播放時，我還沒怎么著，身邊一些人已痛哭流涕了，可能勾起了他的回憶。

我看過梁曉聲老師的《今夜有暴風(fēng)雪》《知青》《年輪》《中國社會各階層分析》等著作，所謂“好人文化”，我認(rèn)為是第三方給他的評價。

我確實覺得，梁曉聲老師發(fā)自內(nèi)心地關(guān)心這個社會，關(guān)心老百姓，不是隨便說說。我們拍戲時，他也來看，我們剪片子時，他也來看，我們經(jīng)常在一起聊天，他真想知道，如今老百姓的生活怎么樣了。作為年已70多歲的老人，梁曉聲老師的這些關(guān)切，絕非作秀。他的思考和為人，直接映射到他的作品里。在他的作品里，確實體現(xiàn)出他的“好人精神”。

當(dāng)然會。比如周秉昆的父親，老爺子跟他媽媽結(jié)婚幾十年，聚少離多。老爺子是八級泥瓦匠，收入不低，但每3年才能探親一次，最長時，8年沒有回家。這叫什么婚姻??？他在西南的軍工企業(yè)中，回不來，這是做了巨大犧牲的。8年間，孩子會發(fā)生多大變化？人生有多少個8年？

在《人世間》中，寫了三代人。是三代人共同的努力，造就了中國的巨變。

梁曉聲選擇寫黑土地，寫東北，我們也是在東北拍的。我覺得，不光是東北的文學(xué)和文化要復(fù)興，東北整體都應(yīng)該復(fù)興。你們可以查查，當(dāng)年全國重工業(yè)基地，基本就在東北。東北文藝復(fù)興很好……我看《好聲音》中，好幾個冠軍是長春的。

雷佳音飾演的周秉昆和殷桃飾演的鄭娟被稱為“最甜”的“卷餅”CP。

不論什么，最終要拿作品來說話。如今到長白山的高鐵都通了，去年通了到吉林的高鐵，到黑龍江的高鐵也快通了。東北資源豐富，礦山、木材、糧食、石油等都有，還有重工基礎(chǔ)，大學(xué)林立，還是很有底氣的，關(guān)鍵是要找到一個合適的契機。

我在東北拍戲期間，看到很多“海歸”東北人，包括很多當(dāng)年去沿海地區(qū)，把企業(yè)規(guī)模做得很大的東北人，開始往回移了。我也跟領(lǐng)導(dǎo)說，希望在東北投資。東北人講究誠信，能把更多的好企業(yè)引到東北來。東北還是很厲害的。

我經(jīng)歷了上世紀(jì)八九十年代，正年輕，各種文學(xué)思潮、美學(xué)理念、文化娛樂，等等，印象特別深。我最想表達(dá)的，是那時人的狀態(tài)。歸根到底，作品還是寫人，人在某個特定時期和特定故事下的狀態(tài)。

我父母都是做新聞的，他們上世紀(jì)60年代從復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)，那時考上復(fù)旦大學(xué)新聞系，一個城市也沒幾個，他們兩個人都考上了，算是“超級學(xué)霸”。我覺得，對知識分子來說，使命感更重要，因為這決定著話語權(quán)和輿論導(dǎo)向。不是誰都有筆頭子、頭腦和平臺來做這個事的，如果喪失了這個，就別干這行了。任何年代，都要承載很多很多，我覺得，內(nèi)心跟思想上的這桿秤一定要有。

最近有很多選題來找我，我很感謝他們?？礄C緣吧，我覺得還是像我之前一樣，看準(zhǔn)了，就會去做，會把自己調(diào)動起來。人有一種潛力，知道哪個是我的菜，我相信我的直覺，但目前還沒確認(rèn)要做什么。

憑什么好劇本就得到我手上呢？再一個，別人說是好劇本，未必就是好劇本。再一個，孵化的東西也不一定是我特別想要的，有些想表達(dá)的東西，如果太重量級，我也不敢弄。每次我拍出的電視劇都能造成這么大的影響，可不是說說寫寫吹吹，就做到的，還是得打動了百姓。必須玩真的，你來半點虛假的，都不行。

3935501026502