文/圖：王珂

一個畫家的藝術(shù)觀念和表現(xiàn)技法，應(yīng)該是和自己的氣質(zhì)、性格相吻合的，這是對一個畫家最基本的要求。很多的人認(rèn)為寫實的繪畫缺乏“味道”，其實味道有很多種，酸、甜、苦、辣各有所愛，沒有高下之分。我覺得繪畫作品主要是“氣息”要正，我不想在自己的作品里表現(xiàn)那種消極的，甚至是病態(tài)的情緒，因為那樣會讓我感到不舒服。我不是反對別人這么做，是我自己做不了，如果我這么畫肯定是虛假的，我只能畫我自己的真實感受。如果有人說我的畫格調(diào)不高，缺乏“味道”，我不會介意的，因為我本來就不是那種“高雅”的人。在農(nóng)村插隊的時候社員們給了我太多的關(guān)照，所以跟他們結(jié)下了深厚的感情，從此我的心便成了一個地道的農(nóng)民，樸實善良便成了我做人的準(zhǔn)則和一生的藝術(shù)追求，我只希望我的畫能傳達(dá)出一種樸素的真實的情感。如果真正懂我的人，我想肯定會讀懂我的畫的。

我一直迷戀那些樸實、生動、感人的人物形象，喜歡用具體的形象來變現(xiàn)自己的感受。很多人畫農(nóng)村題材，總是把人畫得表情悲苦，滿臉滄桑，以表現(xiàn)農(nóng)民的艱難。我熱愛他們，所以喜歡用畫筆表現(xiàn)他們的生活。五年來，我年年去陜北，走遍了延安、榆林，吃的是粗茶淡飯，住的是窯洞，睡的是土炕。我發(fā)現(xiàn)他們的生活確實還不富裕，但從他們的臉上看不到什么悲涼，而總是掛滿了快樂。他們的快樂，也每每給我?guī)砗玫男那?，所以我?chuàng)作了一系列陜北農(nóng)民題材的作品，取名就叫《快樂陜北》。也有些人想通過一張畫表達(dá)什么哲理、思想觀念，我同樣做不到，如果要我這么做，我會覺得不自然、很做作。我的畫很平淡，畫中的人物就像鄰家的大叔大嫂，很樸素，很平易，很親切，與他們在一起，不會有半點的不自在。在創(chuàng)作中，我追求樸素的表現(xiàn)，并投入真實的情感。然而，創(chuàng)作不是那么簡單，因為我們面對的對象是活生生的，內(nèi)心世界非常豐富的人，要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物的氣質(zhì)，必須要有深入的思考，必須要把對象放到特定的生存環(huán)境中去綜合地觀察，這樣才能準(zhǔn)確地把握對象的內(nèi)在情感和精神氣質(zhì)。

時間剛剛踏入20世紀(jì)60年代的門檻，我就出生了，十年的中小學(xué)教育恰值“文化大革命”十年。我很清楚我們這代人缺少什么，所以一直在補(bǔ)課，由于已過了學(xué)習(xí)的最佳年齡段自然事倍而功半，比較艱苦，但總還有些收獲。隨著個人修養(yǎng)的逐步提高，我也在不斷調(diào)整自己，畫風(fēng)相應(yīng)地也在變化。拿我現(xiàn)在的作品與幾年前的作品相比，同樣都是寫實，但筆墨語言更強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)性了。我們知道一個畫家的繪畫風(fēng)格是由畫家前期的知識儲備和技術(shù)準(zhǔn)備所決定的，或許扎實的造型能力和筆墨能力是我的優(yōu)勢，所以我希望能以抽象筆墨結(jié)構(gòu)的觀念來修正客觀的形態(tài)，以放松的筆墨來表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵲煨?。如果拿我近期的作品，把人物的面部遮掉，幾乎沒有一個局部是純寫實的，都是一種抽象語言的編排，畫面中的每一個形態(tài)都依據(jù)畫面需要做了一定處理，而不是簡單地照搬自然物象形態(tài)。

■ 神奇的雪域 王珂 中國畫 250cm x 100cm 2020年

■ 神山圣湖 王珂 中國畫 250cm x 100cm 2020

■ 大山鑄就的凝重 王珂 中國畫 250cm x 125cm 2020年

在繪畫藝術(shù)上，技術(shù)從來就不是孤立存在的，“技”和“道”始終是連在一起的?！暗馈奔词恰熬辰纭薄皻庀ⅰ?，“道本無形，卻寄托于形上”。形是有質(zhì)可見的“筆墨”，由人所操作的筆墨關(guān)系即技法。只有筆精墨妙，才能體現(xiàn)出筆墨精神—“道”。我們在欣賞一幅畫時，關(guān)注的點不只是畫的“氣息”，往往還要深入到一筆一墨間去品其中的“味道”。這種筆精墨妙來源于不斷的磨練，就像古代參禪者的修煉，當(dāng)然，這種修煉不單指純技術(shù)，而是技術(shù)與心靈的投入。每一個有成就的藝術(shù)家，都是通過自己的語言（繪畫方式）來闡述其精神理念—“道”，“道”就在筆墨點畫之間。中國畫是慢“養(yǎng)”出來的，這種“養(yǎng)”既包含了一種精神氣質(zhì)、文化品格的修養(yǎng)，也包括了對技術(shù)，尤其是筆墨功夫的修煉。我覺得現(xiàn)在教學(xué)上有個誤區(qū)，有些教師大談其“道”，而或多或少忽略了對學(xué)生技術(shù)方面的要求，這是個比較嚴(yán)重的問題。沒有扎實的造型能力、精湛的筆墨技巧，如何能傳達(dá)出其精神內(nèi)涵，如何有“妙品”“逸品”出現(xiàn)，就是“能品”恐怕也難。

水墨寫實人物畫很大的難點是如何把造型和筆墨趣味結(jié)合起來。寫實的造型很大程度上限制了筆墨的表現(xiàn)，這樣就對筆墨的表現(xiàn)提出了更高的要求。同時對型的要求也不再僅僅是自然物象形態(tài)的摹寫，而是要借助自然物象，創(chuàng)造一種符合視覺審美，適合筆墨表現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài)，否則很難傳達(dá)畫家文化精神取向和筆墨“趣味”。

■ 朝圣路 王珂 中國畫 250cm x 100cm 2020年

■ 老墻 王珂 中國畫 250cm x 100cm 2020

■ 山里娃 王珂 中國畫 250cm x 100cm 2020年

■ 圣地牧場 王珂 中國畫 250cm x 100cm 2020年

■ 奉佛圣地 王珂 中國畫 330cm x 600cm 2019年

■ 藏地所見 王珂 中國畫 220cm x 145cm 2014年

現(xiàn)在對寫實人物畫有很多說法，很多人認(rèn)為寫實主義是沒有前途的，觀念已經(jīng)落伍了，但是對我本人來說，我更喜歡那種注重形象的寫實藝術(shù)，我覺得這樣的方式，才能表達(dá)出我自己的情感。至于我的畫是不是能打動更多的人，或者讓更多的人稱道，我考慮得不多，也不想只為感動別人，而改變自己的初衷。我覺得現(xiàn)在自己需要做的事，是在中國畫的造型和筆墨關(guān)系問題上下大力氣去研究，踏踏實實走好每一步路。我知道寫實畫家有一道坎，當(dāng)畫家精力、體力、眼力跟不上的時候，藝術(shù)上便開始走下坡路了。我已人到中年，當(dāng)然會有這種危機(jī)感，所以我當(dāng)下要力求畫出一些嚴(yán)謹(jǐn)有力度的作品來。如果我現(xiàn)在沒有做出我這個年齡應(yīng)該做的事，將來我肯定會后悔的。