楊絳

一棵濃密的樹(shù)，站在太陽(yáng)里，像一個(gè)深沉的人;面上耀著光，像一臉的高興。風(fēng)一吹，葉子一浮動(dòng)，真像個(gè)輕快的笑臉;可是葉子下面，一層暗一層，綠沉沉地郁成了一團(tuán)幽靜，像在沉思，帶些憂(yōu)郁，帶些恬適。松柏的陰最深最密，不過(guò)沒(méi)有梧桐樹(shù)胡桃樹(shù)的陰廣大，蔭蔽得多少地畝。因?yàn)槟歉蓛焊?，?shù)枝奇怪地盤(pán)折著，針葉緊聚在一起，陰不寬，而且叫人覺(jué)得嚴(yán)肅。疏疏的楊柳，篩下個(gè)疏疏的影子，陰很淺，像閑適中的清愁。幾莖小草，映著太陽(yáng)，草上的光和漏下地的光閃耀著，地下是錯(cuò)雜的影子，光和陰之間，郁著一團(tuán)綠意，像在低頭凝思。

一根木頭，一塊石頭，在太陽(yáng)里也撇下個(gè)影子。影子和石頭木頭之間，也有一片陰，可是太小，太簡(jiǎn)單了，只看見(jiàn)影子，覺(jué)不到那陰。墻陰大些，屋陰深些，不像樹(shù)陰清幽靈活，卻也有它的沉靜，像一口廢井、一潭死水般的靜，只是沒(méi)有層疊變化的意味，除非在夜色中，或者清曉黃昏，地還罩在夜的大陰里，那時(shí)候，墻陰屋角，若有若無(wú)地懷著些不透的秘密?？墒悄遣粏问菈﹃幬蓐幜?，那是墻陰屋陰又罩上了夜的陰。

山陰又寬坦了，有不平的起伏、雜亂的樹(shù)木。光從山后過(guò)來(lái)，捎過(guò)樹(shù)木石頭和起伏的地面，立刻又幻出濃濃淡淡多少層的光和影，隨著陽(yáng)光轉(zhuǎn)動(dòng)，在變換形狀，變動(dòng)位置。山的陰是這般復(fù)雜，卻又這般坦蕩，只是陰不濃密，不緊聚，很散漫。

煙有影子，云有影子。煙的影子太稀薄，沒(méi)有陰。大晴天，幾團(tuán)云浮過(guò)，立刻印下幾塊黑影，來(lái)不及有陰，云又過(guò)去了。整片的濃云，蒙住了太陽(yáng)，夠點(diǎn)染一天半天的陰，夠籠罩整片的地，整片的海。于是天好像給塞沒(méi)了?；搛仓?，草像凄惻，樹(shù)像落寞，山鎖著幽郁，海壓著憤恨，城市都沒(méi)在煙塵里，回不過(guò)氣的樣兒，沉悶得叫人發(fā)狂，卻又不讓發(fā)狂。重重地住在沉悶里，像那棵樹(shù)，落寞地裹在一重皮殼里，像那草，乏弱得沒(méi)有了自己，只覺(jué)得凄惻。不過(guò)濃陰不能持久，立刻會(huì)變成狂風(fēng)大雨。持久的陰，卻是漠漠輕陰。陰得這般透明，好像誰(shuí)往空中拋了一匹輕紗，輕薄得飏在風(fēng)里，雖然撩撥不開(kāi)，卻又飄忽得捉摸不住，恰似初識(shí)愁滋味的少年心情。愁在哪里？并不能找出個(gè)影兒。缺少著什么？自己也不分明。蒙在那淡淡的陰里，不是愁?lèi)?，不是快活，清茶似的苦中帶些甜味。風(fēng)一吹，都吹散了。吹散了嗎？太陽(yáng)并沒(méi)出來(lái)，還是罩在輕陰里。

夜，有人說(shuō)是個(gè)黑影。可是地的圓影，在月亮上，或是在云上，或是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地投射在別的星球上。夜，是跟著那影子的一團(tuán)大黑陰。黑陰的四周，滲進(jìn)了光，幻出半透明的朝暮。在白天，光和影包裹著每件東西?？磕怯白樱记那牡貞阎粓F(tuán)陰。在日夜交接的微光里，一切陰模糊了，滲入了夜的陰，加上一層神秘。漸漸兒，樹(shù)影，草陰，墻陰，屋陰，山的陰，云的陰，都無(wú)從分辨了。夜消融了所有的陰，像樹(shù)木都爛成了泥，像河流歸入了大海。

（選自《雜憶與雜寫(xiě)》，有刪改）

讀與思

“陰”是一種常見(jiàn)卻難以用語(yǔ)言描繪的自然現(xiàn)象，作者卻能用一雙善于觀察的眼睛和深厚的文學(xué)功底賦予“陰”靈動(dòng)的形象，表達(dá)出與眾不同的體會(huì)。它存在于樹(shù)陰下、山石間、云煙里和夜的包圍中，它有時(shí)是輕盈的，有時(shí)是沉靜的，有時(shí)是散漫的，有時(shí)又是淡漠的，給人一種平淡從容的美。

讀與悟

1.細(xì)致觀察描摹。

世間萬(wàn)物“在陽(yáng)光里”都有陰，但這陰是各種各樣的，有的深、有的淺，有的疏、有的密，有的大、有的小，有的濃、有的淡……作者通過(guò)細(xì)致觀察，進(jìn)行了細(xì)微而貼切的描寫(xiě)，刻畫(huà)出不同事物所呈現(xiàn)的各種層次、各種形態(tài)的陰。樹(shù)陰“清幽靈活”，山陰“復(fù)雜”而“散漫”，云的陰或漫漫無(wú)際，或似匹“撩撥不開(kāi)”的輕紗……寫(xiě)樹(shù)陰，先寫(xiě)“一棵濃密的樹(shù)，站在太陽(yáng)里，像一個(gè)深沉的人;面上耀著光，像一臉的高興。風(fēng)一吹，葉子一浮動(dòng)，真像個(gè)輕快的笑臉”，寥寥幾筆就勾畫(huà)出了一棵樹(shù)的姿態(tài)，并賦予它人的性情;又寫(xiě)“葉子下面，一層暗一層，綠沉沉地郁成了一團(tuán)幽靜，像在沉思，帶些憂(yōu)郁，帶些恬適”，使樹(shù)面與樹(shù)陰形成了光與暗的對(duì)比，其靈動(dòng)的形象就從作者輕快的筆下從容不迫地流瀉出來(lái)。

2.巧用修辭手法。

“陰”不是一種確定的事物，作者便運(yùn)用各種修辭手法來(lái)描繪它帶給人們的感覺(jué)。如文章開(kāi)頭兩段，將楊柳下的陰比作“閑適中的清愁”，而夜色中的墻陰卻“若有若無(wú)地懷著些不透的秘密”。作者通過(guò)運(yùn)用比喻、擬人的修辭手法，將“陰”多變復(fù)雜、充滿(mǎn)魅力的特點(diǎn)細(xì)膩形象地表現(xiàn)了出來(lái)。