黃雯倩（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)系，黑龍江 哈爾濱 150028）

王 巖（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)系，黑龍江 哈爾濱 150028）

九一八事變爆發(fā)后，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民族性、群眾性抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)逐漸展開(kāi)并快速發(fā)展壯大，最終達(dá)到高潮。彼時(shí)，歌詠成為凝聚人心的重要手段和反映民眾心聲的有力武器，形成了特殊的文化景觀。在此氛圍下，國(guó)民政府也意識(shí)到音樂(lè)在抗戰(zhàn)中的作用，于是動(dòng)用行政手段組織歌詠團(tuán)體，舉辦歌詠活動(dòng)，政治部抗敵歌詠團(tuán)便誕生于這場(chǎng)歌詠大潮，在鼓舞軍民抗戰(zhàn)方面發(fā)揮積極作用。然而，受歷史語(yǔ)境約束②梁茂春在談及同是為國(guó)民政府軍政系統(tǒng)工作的團(tuán)體“陸軍軍樂(lè)團(tuán)”時(shí)表示：“它是為國(guó)民黨軍政系統(tǒng)服務(wù)的音樂(lè)團(tuán)體，所以，建國(guó)以后它被歷史完全屏蔽”。（參見(jiàn)梁茂春.中國(guó)交響樂(lè)隊(duì)拾零(二)[J].福建藝術(shù)，2012（3）：40-46.），對(duì)于該團(tuán)研究尚存一定空間。已有成果主要圍繞該團(tuán)作簡(jiǎn)單性介紹或聚焦于該團(tuán)所辦刊物③目前有關(guān)政治部抗敵歌詠團(tuán)的主要成果有：唐守榮，楊定抒.國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)音樂(lè)史略[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社，1996：63；重慶市文化局.重慶文化藝術(shù)志[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2000：337；李寶杰.民國(guó)“陪都”重慶音樂(lè)期刊發(fā)展述析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2020（2）：7-17；張晗彪.中國(guó)聲樂(lè)家胡然音樂(lè)活動(dòng)考（1922—1949）[D].武漢：華中師范大學(xué)，2022，等等。，未有對(duì)該團(tuán)作全面深入的研究，且已有研究誤傳較多，尤以成立時(shí)間和前身沿革等信息錯(cuò)誤居多。因此有必要以專(zhuān)題形式深化對(duì)該團(tuán)的研究，以厘清史實(shí)。本文以中國(guó)第二歷史檔案館館藏資料為主，結(jié)合期刊報(bào)紙、人物論著等史料，對(duì)政治部抗敵歌詠團(tuán)的發(fā)展歷程、人員架構(gòu)、音樂(lè)活動(dòng)進(jìn)行深層考察。不僅對(duì)現(xiàn)存文獻(xiàn)進(jìn)行勘誤，而且通過(guò)分析該團(tuán)成就與局限探明其歷史影響。

一、步履艱難：政治部抗敵歌詠團(tuán)的發(fā)展歷程

1941年，日軍不分晝夜對(duì)重慶進(jìn)行疲勞轟炸，欲以此摧毀大后方的民生與抗戰(zhàn)意志，迫使國(guó)民政府投降。在此背景下，政治部抗敵歌詠團(tuán)應(yīng)時(shí)而生，成為重慶抗戰(zhàn)音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的重要力量。該團(tuán)隸屬?lài)?guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳，擔(dān)負(fù)戰(zhàn)時(shí)抗敵文藝宣傳工作。

（一）前身沿革的辨析

政治部抗敵歌詠團(tuán)是在抗敵歌詠第一隊(duì)（簡(jiǎn)稱(chēng)抗敵歌詠隊(duì)）及其他三隊(duì)基礎(chǔ)上改編的，《重慶文化藝術(shù)志》卻指出“政治部抗敵歌詠隊(duì)后改建為新中國(guó)合唱團(tuán)”[1]，此說(shuō)法實(shí)則存有偏誤并后續(xù)出現(xiàn)在多數(shù)文獻(xiàn)中。該誤區(qū)可能源自何浩若④何浩若（1899—1971），湖南湘潭人，時(shí)任第三廳廳長(zhǎng)。1941年致政治部《關(guān)于將所屬抗敵歌詠隊(duì)改編為新中國(guó)合唱團(tuán)》的簽呈。[2]對(duì)此簽呈，政治部很快批準(zhǔn)并下達(dá)訓(xùn)令：

訓(xùn)令：令新中國(guó)合唱團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)胡然

茲制定新中國(guó)合唱團(tuán)編制及預(yù)算各一種，隨令附發(fā)，仰即遵照下列各項(xiàng)迅速籌組并限于五月一日以前成立具報(bào)。

一、由部發(fā)給該團(tuán)開(kāi)辦費(fèi)二萬(wàn)元作為購(gòu)置鋼琴器樂(lè)各項(xiàng)設(shè)備及辦團(tuán)員制服費(fèi)用，仰即來(lái)部具領(lǐng)。

二、本部抗敵歌詠第一隊(duì)即由該團(tuán)接收具報(bào)，原有隊(duì)員并由該團(tuán)長(zhǎng)負(fù)責(zé)甄選優(yōu)秀分子呈報(bào)后，委為該團(tuán)團(tuán)員，其余歌詠隊(duì)隊(duì)員并應(yīng)由該團(tuán)長(zhǎng)造冊(cè)具報(bào)后，由本部保送中央訓(xùn)練團(tuán)音干班高級(jí)組受訓(xùn)。

三、其他團(tuán)員準(zhǔn)由該團(tuán)長(zhǎng)在中央訓(xùn)練團(tuán)音干班高級(jí)組學(xué)員中擇優(yōu)保薦，由本部函該班同意后另行委派。[3]

此訓(xùn)令中原有隊(duì)員選優(yōu)留用、音干班高級(jí)組擇優(yōu)保薦等內(nèi)容，皆可體現(xiàn)出政治部力求重組一支高水平的歌詠團(tuán)體。由于何浩若的簽呈和此次政治部的訓(xùn)令，造成了“抗敵歌詠隊(duì)改編為新中國(guó)合唱團(tuán)”的研究謬誤。事實(shí)上，此次改組并未成功。中國(guó)第二歷史檔案館中有一份訓(xùn)令與上述訓(xùn)令內(nèi)容幾乎一致①第二份訓(xùn)令在團(tuán)名、成立日期、接收隊(duì)員、落選隊(duì)員去向以及缺額人員來(lái)源等方面做出調(diào)整。（詳見(jiàn)《國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部訓(xùn)令》，中國(guó)第二歷史檔案館，全宗號(hào)七七二 案卷號(hào)899：199.），其中變化有以下幾點(diǎn)：訓(xùn)令中所有“新中國(guó)合唱團(tuán)”皆改為“本部抗敵歌詠團(tuán)”；成立日期延后至“八月一日”；接收隊(duì)員在“抗敵歌詠第一隊(duì)”基礎(chǔ)上有所增加；取消落選隊(duì)員“送音干班高級(jí)組受訓(xùn)”的安排；取消缺額團(tuán)員在“音干班高級(jí)組學(xué)員中擇優(yōu)保薦”的規(guī)定。另外，經(jīng)查閱有關(guān)期刊報(bào)紙，未見(jiàn)當(dāng)時(shí)重慶有名為“新中國(guó)合唱團(tuán)”的團(tuán)體，但有名為“政治部抗敵歌詠團(tuán)”的團(tuán)體進(jìn)行頻繁活動(dòng)且引起廣泛關(guān)注。綜上所述，抗敵歌詠隊(duì)并未按原計(jì)劃改為“新中國(guó)合唱團(tuán)”，而是與其它各隊(duì)隊(duì)員一同改組擴(kuò)團(tuán)成為“政治部抗敵歌詠團(tuán)”。

關(guān)于“新中國(guó)合唱團(tuán)”改組計(jì)劃未能落實(shí)的原因，從后來(lái)團(tuán)長(zhǎng)呈第三廳的擬辦簽可略見(jiàn)一斑：“查新中國(guó)合唱團(tuán)開(kāi)辦費(fèi)二萬(wàn)元……不敷之?dāng)?shù)一萬(wàn)九千〇七十七元六角……擬懇在何前廳長(zhǎng)移交至經(jīng)費(fèi)總數(shù)內(nèi)發(fā)用。保送音干班受訓(xùn)之隊(duì)員系抵補(bǔ)該班缺額，其薪俸自由該班交給”。[4]顯然，籌辦過(guò)程出現(xiàn)資金問(wèn)題，政治部許諾的開(kāi)辦費(fèi)未如期發(fā)放，且原隊(duì)員安置出現(xiàn)財(cái)務(wù)糾紛?；蚴且蛐轮袊?guó)合唱團(tuán)籌辦正逢第三廳廳長(zhǎng)何浩若與黃少谷新舊交接，所以造成以上窘?jīng)r。雖然“新中國(guó)合唱團(tuán)”的計(jì)劃落空，但“政治部抗敵歌詠團(tuán)”基本上是沿著新中國(guó)合唱團(tuán)的計(jì)劃來(lái)組織運(yùn)作。

（二）成立時(shí)間的考證

有關(guān)政治部抗敵歌詠團(tuán)的成立時(shí)間，目前可見(jiàn)三種說(shuō)法：1941年、1941年9月和1941年12月下旬②《20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史略》中記載該團(tuán)成立于1941年，《中國(guó)聲樂(lè)家胡然音樂(lè)活動(dòng)考（1922—1949）》記載其成立時(shí)間為1941年9月，《國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)音樂(lè)史略》中記載該團(tuán)于1941年12月下旬成立。（參見(jiàn)凌瑞蘭.20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史略 （修訂版）[M].黑龍江人民出版社，2004：113；唐守榮，楊定抒.國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)音樂(lè)史略[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，1996：63；張晗彪.中國(guó)聲樂(lè)家胡然音樂(lè)活動(dòng)考（1922—1949）[D].武漢：華中師范大學(xué)，2022.），以上說(shuō)法相對(duì)模糊且后二者記載并不準(zhǔn)確。筆者在考證過(guò)程中得到與上述完全不同的兩個(gè)時(shí)間：一是1941年8月1日，二是1941年2月1日，并最終確定該團(tuán)成立時(shí)間應(yīng)為1941年8月1日。究其原因，第二歷史檔案館所存資料有明確記載。

團(tuán)長(zhǎng)呈政治部的簽呈中提到：“已遵于八月一日正式成立，并著手分組訓(xùn)練”[5]

對(duì)此，政治部下達(dá)指令：“準(zhǔn)以八月一日為該團(tuán)成立日期……”[6]

另外，1942年1—2月份的工作報(bào)告亦有記述：

“本團(tuán)奉命于八月一日成立以來(lái)，所有團(tuán)職員及特約指導(dǎo)人員均經(jīng)設(shè)置就緒”。[7]③為便于敘述，下文出現(xiàn)軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)工作報(bào)告均簡(jiǎn)稱(chēng)“工作報(bào)告”。

上述可見(jiàn)，團(tuán)長(zhǎng)與政治部往來(lái)公文中清楚記載了該團(tuán)成立時(shí)間。結(jié)合以上公文和前文所述政治部下達(dá)的第二份訓(xùn)令，可以肯定該團(tuán)是在1941年8月1日成立。

然而關(guān)于成立的記載，另一份1941年8—12月份的工作報(bào)告卻出現(xiàn)“奉命于二月一日在賴(lài)家橋先行成立”的說(shuō)法。[8]此份工作報(bào)告從內(nèi)容看應(yīng)為首次報(bào)告，載有政治部抗敵歌詠團(tuán)8月至12月的活動(dòng)情況。但為何該份工作報(bào)告記載的成立時(shí)間與實(shí)際不符？其實(shí)并非時(shí)間不符，而是所表達(dá)的語(yǔ)意不同，造成認(rèn)識(shí)上的混淆。經(jīng)比較，此工作報(bào)告與前文所提工作報(bào)告筆跡出自一人，且成立時(shí)間尤為重要，可排除是記憶偏差及筆誤。團(tuán)體組織建立本不可一蹴而就，尤其在日軍頻繁轟炸時(shí)更為困難。另該報(bào)告論及成立使用“先行”一詞，即代表著先期進(jìn)行。綜上所述，首次工作報(bào)告記載的“二月一日先行成立”應(yīng)為該團(tuán)開(kāi)始籌辦的時(shí)間。

此外，根據(jù)政治部抗敵歌詠團(tuán)首次工作報(bào)告可得知1941年12月下旬說(shuō)法的出處。該團(tuán)曾于10月從賴(lài)家橋遷至歇臺(tái)子，又于11月遷駐江家祠堂。因環(huán)境惡劣，戰(zhàn)時(shí)另覓?cǎi)v地實(shí)為困難，所以用開(kāi)辦費(fèi)購(gòu)置鋼琴的款項(xiàng)墊付進(jìn)行修繕，而后于當(dāng)年12月31日14時(shí)在此地補(bǔ)行成立典禮儀式。因此，12月下旬所說(shuō)的應(yīng)是該團(tuán)補(bǔ)辦成立典禮儀式的時(shí)間。雖然政治部抗敵歌詠團(tuán)在籌辦過(guò)程中困難重重，但經(jīng)團(tuán)長(zhǎng)協(xié)調(diào)，該團(tuán)最終得以形成，成為一支初具規(guī)模、編制完備的歌詠隊(duì)伍，并在其領(lǐng)導(dǎo)下趨向成熟。

（三）團(tuán)體解散的推論

政治部抗敵歌詠團(tuán)的音樂(lè)工作在以重慶為中心的大后方取得了良好效果，遺憾的是，該團(tuán)的音樂(lè)活動(dòng)僅維持一年有余。關(guān)于該團(tuán)具體解散時(shí)間，目前尚未發(fā)現(xiàn)有關(guān)史料，但從部分史料記載可推斷出大概的時(shí)間。

1943年1月14日，育才學(xué)校陶行知曾致信政治部部長(zhǎng)：

“聞貴部政治部抗敵歌詠團(tuán)結(jié)束在即，深望將該團(tuán)全部家具，及鋼琴一架、風(fēng)琴兩架，捐助敝校，以惠難童?！盵9]

1943年5月26日，區(qū)黨部總干事龍浩然呈給政治部的簽呈提到：

“查政治部抗敵歌詠團(tuán)業(yè)已結(jié)束，所遺鋼琴一架、風(fēng)琴二架暫無(wú)用處，擬請(qǐng)掃數(shù)撥交本黨部中山室以便充實(shí)歌詠組之用?！盵10]

據(jù)此可判斷，該團(tuán)應(yīng)在1943年1—5月期間解散。諸多史料可反映出該團(tuán)解散應(yīng)為以下兩方面原因：一是內(nèi)部原因，團(tuán)內(nèi)出現(xiàn)腐敗現(xiàn)象致其解散。這從該團(tuán)工作人員的家屬傳記中有所反映：“胡然是聲樂(lè)家，他不懂管理，加上他們夫婦生了一個(gè)女兒……更沒(méi)心思管理團(tuán)里的事了。因此團(tuán)里很亂，什么貪污、腐化的事都出來(lái)了?！盵11]腐敗現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)并非特例，造成此種局面的原因有很多，不能單獨(dú)歸因于團(tuán)長(zhǎng)個(gè)人，國(guó)民政府系統(tǒng)的腐敗在當(dāng)時(shí)是普遍現(xiàn)象，該團(tuán)僅是當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政權(quán)內(nèi)部腐敗狀況的一個(gè)縮影，與中共領(lǐng)導(dǎo)的抗日歌詠團(tuán)體形成了鮮明的對(duì)比。在這種復(fù)雜混亂的政治環(huán)境下，諸多不穩(wěn)定的因素日益凸顯，這無(wú)疑是導(dǎo)致該團(tuán)解散的一個(gè)重要原因。二是外部原因，或因國(guó)立音樂(lè)院分院的組建間接導(dǎo)致政治部抗敵歌詠團(tuán)的解散。1942年6月汪偽政府改組上海國(guó)立音專(zhuān)，許多師生不甘受辱遠(yuǎn)赴重慶。國(guó)民政府遂于1942年10月撤銷(xiāo)中央訓(xùn)練團(tuán)音樂(lè)干部訓(xùn)練班（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“音干班”），在此基礎(chǔ)上成立國(guó)立音樂(lè)院分院，而政治部抗敵歌詠團(tuán)包括團(tuán)長(zhǎng)在內(nèi)的大部分導(dǎo)師均為音干班導(dǎo)師，導(dǎo)致他們無(wú)暇顧及該團(tuán)運(yùn)作，團(tuán)內(nèi)多數(shù)成員隨后便考入國(guó)立音樂(lè)院分院繼續(xù)深造，該團(tuán)就此結(jié)束。

盡管政治部抗敵歌詠團(tuán)從成立到解體歷經(jīng)諸多困難與阻力，未能持續(xù)致力于抗戰(zhàn)事業(yè)，但作為“當(dāng)時(shí)重慶唯一的專(zhuān)業(yè)合唱團(tuán)體”[1]334，他們以音樂(lè)作為抗日工具，在廣泛傳播抗戰(zhàn)思想的同時(shí)，也為音樂(lè)藝術(shù)的普及與發(fā)展發(fā)揮重要作用，取得了一定成果，是抗戰(zhàn)歷史長(zhǎng)河中頗具代表性的一支歌詠團(tuán)體。

二、群賢畢集：政治部抗敵歌詠團(tuán)的人員架構(gòu)

政治部抗敵歌詠團(tuán)作為軍事委員會(huì)下屬官方歌詠團(tuán)體，其人員組成具有明顯軍事特征。團(tuán)長(zhǎng)呈政治部的歌詠團(tuán)編制表中記錄了該團(tuán)人員架構(gòu)，對(duì)于成員職別、人數(shù)及薪資有明確標(biāo)示（見(jiàn)表1）。從編制表來(lái)看，該團(tuán)人員主要分為兩部分，一是軍事編制內(nèi)人員，二是編制外人員。

表1. 軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)編制表[12]

（一）編制內(nèi)的人員組成

政治部抗敵歌詠團(tuán)編內(nèi)共有官佐29人、士兵8人。其中1名團(tuán)長(zhǎng)與24名團(tuán)員為該團(tuán)主體，他們與4名干事均屬官佐編制。另有公役6人和炊事兵2人為士兵編制。從團(tuán)員人數(shù)設(shè)置看，該團(tuán)是一支小型歌詠隊(duì)。

1.團(tuán)長(zhǎng)胡然

政治部抗敵歌詠團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)胡然是我國(guó)著名男高音歌唱家、聲樂(lè)教育家。戰(zhàn)時(shí)重慶匯集的音樂(lè)人才眾多，政治部選擇胡然擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)主要是因其優(yōu)秀的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和豐富的歌詠抗戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。1930年，胡然考入上海音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校。在學(xué)期間，隨聲樂(lè)教育家周淑安和俄籍教授蘇石林學(xué)習(xí)，這兩位是當(dāng)時(shí)較有影響力的聲樂(lè)家，可見(jiàn)胡然業(yè)務(wù)水平非凡。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，音樂(lè)界人士積極響應(yīng)抗戰(zhàn)，胡然亦是其中之一，正式踏上“歌詠救國(guó)之路”。他曾于1937年在長(zhǎng)沙參加抗日救亡歌詠活動(dòng)并組織歌詠團(tuán)、創(chuàng)作多首抗戰(zhàn)歌曲，在實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。1939年時(shí)，胡然從事教育的同時(shí)不忘投身抗日事業(yè)，在桂林藝術(shù)師資訓(xùn)練班教授聲樂(lè)時(shí)積極參與抗戰(zhàn)演出。次年，胡然執(zhí)教于重慶音干班，其后在中國(guó)電影制片廠擔(dān)任合唱團(tuán)教練，為戰(zhàn)時(shí)歌詠宣傳培養(yǎng)諸多優(yōu)秀學(xué)員。胡然的經(jīng)歷為成立政治部抗敵歌詠團(tuán)奠定了良好的基礎(chǔ)，1941年政治部抗敵歌詠團(tuán)成立時(shí)，年僅30歲的胡然已在業(yè)界享有盛譽(yù)，這與他出色的業(yè)務(wù)水平和豐富的實(shí)踐經(jīng)歷密不可分，所以能夠在眾多音樂(lè)人才中脫穎而出，成為政治部組建該團(tuán)的首選人員。

2.歌詠團(tuán)員

政治部抗敵歌詠團(tuán)團(tuán)員多是來(lái)自當(dāng)時(shí)重慶知名音樂(lè)團(tuán)體，長(zhǎng)期從事歌唱活動(dòng)，有較高的演唱能力，故而能在戰(zhàn)時(shí)緊急情況下，迅速投入工作。通過(guò)對(duì)該團(tuán)工作報(bào)告考證，發(fā)現(xiàn)其人員流動(dòng)性較大，目前僅見(jiàn)一批完整的成員名單如下①根據(jù)《三民主義青年團(tuán)三十一年度灌縣夏令營(yíng)訓(xùn)練紀(jì)實(shí)》中的團(tuán)員名單整理。（參見(jiàn)易君左.三民主義青年團(tuán)三十一年度灌縣夏令營(yíng)訓(xùn)練紀(jì)實(shí)[M].重慶：青年出版社，1942：253-254.）：

女高音：何克、陳琳、陳柯、周啟坤、劉斐麟、劉亞琴

男高音：朱崇懋、張文綱、李桐蓀、武俊達(dá)、劉春安、劉鶴云

女低音：嚴(yán)玲、黃吟詩(shī)、陳秀瑤、李淑芬

男低音：黃國(guó)棟、許光燦、薛傳懿、曾次經(jīng)、馮瑰琦、方國(guó)樑

根據(jù)此名單可以進(jìn)一步了解，該團(tuán)是一支男女四部混聲合唱團(tuán)，由6名女高音、6名男高音、4名女低音和6名男低音組成。經(jīng)與《中央日?qǐng)?bào)》登載的“千人合唱團(tuán)團(tuán)員名單”比對(duì)[13]，團(tuán)內(nèi)至少有9名音干班的畢業(yè)生和6名曾就職于中國(guó)電影制片廠合唱團(tuán)的成員。音干班是當(dāng)時(shí)知名的音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)，中國(guó)電影制片廠合唱團(tuán)是重慶較有影響的合唱團(tuán)之一，它們與政治部抗敵歌詠團(tuán)一樣同屬軍事委員會(huì)。來(lái)自這兩處的人員占歌詠團(tuán)半數(shù)之多，這顯然與胡然曾在兩處任教對(duì)于人員的專(zhuān)業(yè)水平深淺與演唱聲部特長(zhǎng)有較詳細(xì)的了解有關(guān)。從歷次工作報(bào)告可知，曾在該團(tuán)就職的團(tuán)員還有賈君武、廖廷蛟、李清慧、許振椿、劉板堃、竇岫嵐、楊亞斯、蕭天羽等人。值得關(guān)注的是，團(tuán)員中張文綱、武俊達(dá)與李桐蓀均系中共地下黨員。①以上幾位團(tuán)員在中共領(lǐng)導(dǎo)下開(kāi)展進(jìn)步音樂(lè)活動(dòng)。（詳見(jiàn)向延生.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家傳 第三卷[M].沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社，1994：273-274；李凌.音樂(lè)流花新集[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，1999：310；張穎.文壇風(fēng)云親歷記[M].北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2012：71.）他們是隱伏于歌詠團(tuán)的中堅(jiān)力量，積極參與新音樂(lè)社在重慶地區(qū)的統(tǒng)戰(zhàn)工作。中共領(lǐng)導(dǎo)下的文藝工作者能進(jìn)入國(guó)民政府軍政系統(tǒng)負(fù)責(zé)戰(zhàn)時(shí)宣傳的歌詠團(tuán)體并且發(fā)揮著重要作用，側(cè)面反映出了中國(guó)共產(chǎn)黨在文藝戰(zhàn)線上的領(lǐng)導(dǎo)力。

（二）編制外的人員組成

政治部抗敵歌詠團(tuán)的編外人員是該團(tuán)師資隊(duì)伍的重要組成部分。為了提高團(tuán)員音樂(lè)素養(yǎng)，胡然自建團(tuán)之初便聘任名師來(lái)團(tuán)指導(dǎo)教學(xué)。從《軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)特約指揮及導(dǎo)師姓名清冊(cè)》可知②原件存于中國(guó)第二歷史檔案館，全宗號(hào)七七二 案卷號(hào)297：18。，原計(jì)劃邀請(qǐng)指揮與指導(dǎo)各2人，實(shí)則聘請(qǐng)指揮1人、指導(dǎo)4人。其中有4位專(zhuān)家來(lái)自音干班，分別是指揮夏之秋③夏之秋（1912—1993），湖北孝感人，作曲家。1936年入上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校，師從黃自。1940年就職于中訓(xùn)團(tuán)音干班，1944年任國(guó)立音樂(lè)院教授。、理論作曲導(dǎo)師邱望湘④邱望湘（1900—1977），浙江吳興人，作曲家。畢業(yè)于上海專(zhuān)科師范圖音科，曾任重慶國(guó)立音樂(lè)院作曲系主任。、鋼琴導(dǎo)師范繼森⑤范繼森（1917—1968），江蘇南京人，鋼琴家。1935年入上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校，師從俄籍教授查哈羅夫，曾任國(guó)立音樂(lè)院分院教師。、陳玠⑥胡然的夫人，畢業(yè)于上海音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校。，還有1位是來(lái)自實(shí)驗(yàn)管弦樂(lè)團(tuán)的小提琴導(dǎo)師陳健。

然而，1942年《青年音樂(lè)》刊載有關(guān)政治部抗敵歌詠團(tuán)的消息則表示：“教師有夏之秋、王云階、陳玠等”[14]，其中王云階⑦王云階（1911—1996），山東黃縣人，作曲家。1927年入人文藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)系，同時(shí)在上海國(guó)立音專(zhuān)選修鋼琴，1931年隨清華大學(xué)R. Kupke學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，1942年在重慶國(guó)立音樂(lè)院任教。是此前導(dǎo)師名冊(cè)未提及之人。關(guān)于王云階與政治部抗敵歌詠團(tuán)的關(guān)系，現(xiàn)可見(jiàn)三種說(shuō)法：團(tuán)長(zhǎng)、副團(tuán)長(zhǎng)、教師。首先，根據(jù)政治部委任團(tuán)長(zhǎng)的派令和該團(tuán)成立期間工作報(bào)告的團(tuán)長(zhǎng)署名均為胡然，便可排除團(tuán)長(zhǎng)之說(shuō)。其次，多數(shù)文獻(xiàn)記載王云階曾任該團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)⑧記載王云階曾任政治部抗敵歌詠團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的有關(guān)文獻(xiàn)有：陳玉堂.中國(guó)近現(xiàn)代人物名號(hào)大辭典（續(xù)編）[M].杭州：浙江古籍出版社.2001.9；上海電影史料編輯組.上海電影史料（1）[M].上海市電影局史志辦公室.1992：131.等。，對(duì)此，王云階之子傳記中有所提及：“到了重慶，他們才知道王云階根本不是副團(tuán)長(zhǎng)，只有胡然一個(gè)人說(shuō)他是，國(guó)民黨的政治部根本不承認(rèn)他這個(gè)副團(tuán)長(zhǎng)?！盵11]75由此看來(lái)，副團(tuán)長(zhǎng)一說(shuō)并非無(wú)稽之談。筆者推斷王云階曾在團(tuán)內(nèi)行副團(tuán)長(zhǎng)之事，但未有副團(tuán)長(zhǎng)之職。作為官辦歌詠團(tuán)體，其人事須得上級(jí)部門(mén)正式任命，然而目前尚未發(fā)現(xiàn)政治部委任副團(tuán)長(zhǎng)的派令，且編制表中也未設(shè)副團(tuán)長(zhǎng)職位。綜上所述，1942年初王云階僅為該團(tuán)指導(dǎo)教師的說(shuō)法最為確切。

綜觀該團(tuán)的編外人員，即師資隊(duì)伍，均是音樂(lè)領(lǐng)域的知名專(zhuān)家，五位來(lái)自“師資水平應(yīng)屬當(dāng)時(shí)全國(guó)最頂尖之列”的音干班[15]，一位來(lái)自重慶三大交響樂(lè)團(tuán)之一的國(guó)立音樂(lè)院實(shí)驗(yàn)管弦樂(lè)團(tuán)，還有一位是長(zhǎng)期隨外籍教師學(xué)習(xí)的專(zhuān)業(yè)人士，可見(jiàn)政治部抗敵歌詠團(tuán)的師資力量較為雄厚。其中，范繼森、夏之秋等人，對(duì)中共領(lǐng)導(dǎo)的新音樂(lè)社在重慶地區(qū)的音樂(lè)工作給予了一定的關(guān)心與支持。⑨李凌按周恩來(lái)指示，加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)界上層的統(tǒng)戰(zhàn)工作，其中該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)胡然、導(dǎo)師夏之秋與范繼森均在其統(tǒng)戰(zhàn)范圍內(nèi)。李凌表示他們多數(shù)人雖在國(guó)民黨的團(tuán)體工作，但對(duì)中共的事業(yè)是極表同情的，其中尤以范繼森等最為熱情。（詳見(jiàn)李凌.樂(lè)話[M].廣州：花城出版社.1983：218-222.)政治部抗敵歌詠團(tuán)多數(shù)編內(nèi)外人員與中共保持密切聯(lián)系，開(kāi)展進(jìn)步文化工作，進(jìn)行抗日救亡宣傳和愛(ài)國(guó)音樂(lè)活動(dòng)。在極其艱苦的抗戰(zhàn)條件下，能將一大批專(zhuān)業(yè)藝術(shù)人才團(tuán)結(jié)在一起實(shí)為難得，出色的師資團(tuán)隊(duì)及專(zhuān)職的歌詠團(tuán)員均具有堅(jiān)實(shí)的理論功底及豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，使得其業(yè)務(wù)水平得到一定保障，為后期開(kāi)展音樂(lè)活動(dòng)奠定了良好的基礎(chǔ)。

三、統(tǒng)籌兼顧：政治部抗敵歌詠團(tuán)的音樂(lè)活動(dòng)

政治部抗敵歌詠團(tuán)雖成立時(shí)間較短，但其音樂(lè)活動(dòng)的內(nèi)容卻頗為豐富，且各有其鮮明特征。國(guó)家危難之際，他們不僅開(kāi)展多元化的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，還同時(shí)進(jìn)行了大量頗具影響力的文藝工作，以音樂(lè)支持抗戰(zhàn)。

（一）教亦多術(shù)的學(xué)習(xí)訓(xùn)練

思想認(rèn)識(shí)統(tǒng)一、專(zhuān)業(yè)日臻完善，才能更好地配合音樂(lè)宣傳工作。故該團(tuán)采取思想與技能相結(jié)合的方式進(jìn)行訓(xùn)練，其內(nèi)容圍繞精神訓(xùn)練與音樂(lè)訓(xùn)練展開(kāi)（見(jiàn)圖1），平日以音樂(lè)訓(xùn)練為主體。為使日常管理更加規(guī)范，胡然于1942年初制定了《軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)課程表》（見(jiàn)圖2，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“課程表”）與《軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)春季作息時(shí)間表》（見(jiàn)圖3，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“作息時(shí)間表”），以明確各時(shí)段活動(dòng)內(nèi)容。從課程表與作息時(shí)間表來(lái)看，該團(tuán)每日有固定的活動(dòng)內(nèi)容并伴有嚴(yán)格的時(shí)間規(guī)定，每周訓(xùn)練6天，周六休息。每日上午8—12點(diǎn)、下午1—5點(diǎn)為上課時(shí)間。此外，每日清晨設(shè)置早操以訓(xùn)練團(tuán)員體格，可見(jiàn)其活動(dòng)內(nèi)容之豐富。

圖1. 軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)訓(xùn)練一覽表① 此圖根據(jù)第二歷史檔案館所藏該團(tuán)首次工作報(bào)告整理而成。（參見(jiàn)胡然.軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)三十年八、九、十、十一、十二月份工作報(bào)告：1942-1[A].南京：中國(guó)第二歷史檔案館，全宗七七二 案卷942：28-29.）

圖2. 軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)課程表② 原件藏于中國(guó)第二歷史檔案館，全宗號(hào)七七二 案卷號(hào)942：34。

圖3. 軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)春季作息時(shí)間表③ 原件藏于中國(guó)第二歷史檔案館，全宗號(hào)七七二 案卷號(hào)942：41。

1.精神訓(xùn)練服務(wù)政權(quán)

精神訓(xùn)練是國(guó)民政府進(jìn)行思想控制的重要手段。1939年3月，國(guó)民政府在精神總動(dòng)員運(yùn)動(dòng)中提出“國(guó)家至上、民族至上”“軍事第一、勝利第一”“意志集中、力量集中”的政治宣傳口號(hào)。自精神總動(dòng)員開(kāi)始后，“精神訓(xùn)練”成為國(guó)民政府政治工作的重心。上至政府官員，下及學(xué)校學(xué)童，都要定期接受精神訓(xùn)練。政治部抗敵歌詠團(tuán)的官辦屬性決定了其也須融入此方面內(nèi)容，該團(tuán)精神訓(xùn)練包含兩個(gè)方面：精神講話和小組討論。歌詠團(tuán)成立之初，胡然對(duì)這兩種訓(xùn)練的安排為每周各兩小時(shí)。[8]28但從課程表可發(fā)現(xiàn)，后期小組討論的時(shí)間大幅增加。具體課程安排如下：精神講話于每周四上午9點(diǎn)至11點(diǎn)舉行，共計(jì)2小時(shí)，由部?jī)?nèi)長(zhǎng)官及學(xué)術(shù)界名流進(jìn)行主講。小組討論則安排在每日下午1點(diǎn)至2點(diǎn)，每周共6小時(shí)，相比之前增加4小時(shí)。精神訓(xùn)練的比重增加應(yīng)是為配合戰(zhàn)時(shí)政治形勢(shì)需要，與戰(zhàn)時(shí)的緊張局勢(shì)有關(guān)。由于材料所限，未能探知該團(tuán)進(jìn)行精神訓(xùn)練的具體內(nèi)容，但從當(dāng)時(shí)國(guó)民政府進(jìn)行精神訓(xùn)練的常規(guī)內(nèi)容來(lái)看，主要是培養(yǎng)三民主義信仰、增強(qiáng)國(guó)家觀念與民族意識(shí)等內(nèi)容，對(duì)于政治部抗敵歌詠團(tuán)團(tuán)員所進(jìn)行的精神訓(xùn)練無(wú)非也是如上內(nèi)容。

2.音樂(lè)訓(xùn)練升華專(zhuān)技

作為一支由政府領(lǐng)導(dǎo)且活躍于陪都的職業(yè)歌詠團(tuán)體，政治部抗敵歌詠團(tuán)的專(zhuān)業(yè)水平在一定程度上反映了官方音樂(lè)的水準(zhǔn)。為確保該團(tuán)業(yè)務(wù)水平，胡然制定了一套較為全面的音樂(lè)訓(xùn)練課程。由前文所示《政治部抗敵歌詠團(tuán)訓(xùn)練一覽表》可知，該團(tuán)初創(chuàng)時(shí)期音樂(lè)訓(xùn)練主要有聲樂(lè)、合唱、視唱、理論作曲、樂(lè)器、分部練習(xí)、音樂(lè)概論、指揮法、特約講座、齊唱十種課程。細(xì)觀其課程設(shè)置，技術(shù)課程與學(xué)識(shí)課程并重，個(gè)人課程與集體課程安排得當(dāng)，不僅種類(lèi)豐富，且專(zhuān)業(yè)化程度較高。其中聲樂(lè)與樂(lè)器為每人每周2小時(shí)，全部采用“一對(duì)一”教學(xué)模式。[8]28-29除常規(guī)音樂(lè)課程外，該團(tuán)還會(huì)不定期地邀請(qǐng)專(zhuān)家開(kāi)辦講座，可見(jiàn)胡然竭力通過(guò)各種途徑提高團(tuán)員的專(zhuān)業(yè)能力及素養(yǎng)。此外，由課程表可獲悉政治部抗敵歌詠團(tuán)1942年初的課程與師資配備情況，借此進(jìn)一步了解成員受訓(xùn)詳情。根據(jù)課程右下角標(biāo)注的導(dǎo)師姓氏可知，各科授課教師分別為：聲樂(lè)（胡然）、合唱（王云階）、理論作曲（邱望湘）、鋼琴（范繼森）、指揮法（王云階）、音樂(lè)概論（不詳）。其中，視唱課與新增的練耳課標(biāo)注的姓氏為“朱”，綜合前文可考流動(dòng)人員，此人極有可能是該團(tuán)總干事兼音干班教官朱崇志。由于課程表中只存課程名目，缺乏相關(guān)史料支撐，所以實(shí)際授課內(nèi)容多寡與難易程度尚待進(jìn)一步探查。

整體來(lái)看，政治部抗敵歌詠團(tuán)嚴(yán)格遵循軍事化的訓(xùn)練與管理模式，符合其軍事委員會(huì)的政治背景。在多元化的學(xué)習(xí)訓(xùn)練下，團(tuán)員們抗戰(zhàn)意識(shí)得到大幅提升，專(zhuān)業(yè)上精益求精，更好地配合音樂(lè)動(dòng)員與普及工作的開(kāi)展。

（二）名噪一時(shí)的音樂(lè)工作

政治部抗敵歌詠團(tuán)作為官方的歌詠團(tuán)體，其活動(dòng)普遍受到社會(huì)各界的關(guān)注。自成立以來(lái)，該團(tuán)在演出宣傳、音樂(lè)教育與樂(lè)刊編纂方面進(jìn)行大量工作，在一定程度上為宣傳抗戰(zhàn)和音樂(lè)繁榮發(fā)揮了作用，產(chǎn)生了一定的社會(huì)影響。

1.演出宣傳目的明確

政治部抗敵歌詠團(tuán)以重慶為中心開(kāi)展了大量演出，《新華日?qǐng)?bào)》曾于1942年7月19日對(duì)此報(bào)道：“政治部抗敵歌詠團(tuán)年來(lái)前后在渝演奏共五十余次，甚得各方好評(píng)?！雹傩氯A日?qǐng)?bào)是中國(guó)共產(chǎn)黨的大型機(jī)關(guān)報(bào)。詳見(jiàn)抗敵歌詠團(tuán)赴蓉演奏[N].新華日?qǐng)?bào)，1942-07-19（3）。此時(shí)歌詠團(tuán)成立不足一年，活動(dòng)如此密集且廣受贊譽(yù)實(shí)屬難得。該團(tuán)的每場(chǎng)演出均有明確的目的，大致可分為三種。

一是為協(xié)助黨政軍抗戰(zhàn)宣傳的演出。政治部抗敵歌詠團(tuán)是政府主辦以抗戰(zhàn)為主旨的團(tuán)體，抗日宣傳演出在其工作中占很大比重。如為輔助國(guó)民政府對(duì)官佐進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳，該團(tuán)在1941年10月10日以“雙十節(jié)”為契機(jī)于三圣宮首次獻(xiàn)唱，觀眾達(dá)數(shù)千人。[16]此次演出設(shè)于政治部辦公地點(diǎn)，借此對(duì)部?jī)?nèi)官佐鼓舞士氣。為響應(yīng)政府的飛機(jī)籌募工作，該團(tuán)于1941年11月30日在實(shí)驗(yàn)劇院舉行音樂(lè)會(huì)。[16]25此次演出節(jié)目形式多樣，注重藝術(shù)性。此外，1942年7月12日，為協(xié)助兵役署發(fā)動(dòng)民眾參軍參戰(zhàn)，該團(tuán)在新運(yùn)廣場(chǎng)舉行露天音樂(lè)會(huì)，觀眾5萬(wàn)余人。[17]該次演出用《歡送從軍歌》《好男兒要當(dāng)兵》等歌曲號(hào)召群眾加入抗戰(zhàn)建國(guó)，借此弘揚(yáng)保家衛(wèi)國(guó)的民族精神。

二是為激發(fā)群眾抗戰(zhàn)熱情的演出。隨著救亡浪潮日益高漲，政治部抗敵歌詠團(tuán)也以露天音樂(lè)會(huì)形式發(fā)動(dòng)群眾加入抗日大潮，如1941年12月28日在新運(yùn)會(huì)場(chǎng)舉行的音樂(lè)會(huì)，觀眾約6000人，演唱的均為激勵(lì)大眾抗戰(zhàn)情緒的歌曲。[16]21942年3月12日于精神堡壘舉行露天音樂(lè)會(huì)，觀眾3萬(wàn)余人，教育部部長(zhǎng)陳立夫肯定此次活動(dòng)宣傳效果，認(rèn)為比千人合唱成績(jī)更好。[18]除此之外，廣播宣傳也是動(dòng)員民眾的重要形式。如1941年11月12日借慶祝總理誕辰在“中央廣播電臺(tái)”進(jìn)行的首次播音[16]25，他們將紀(jì)念會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)榭箲?zhàn)動(dòng)員的舞臺(tái)，以達(dá)到動(dòng)員群眾的目的。1942年間，亦多次圍繞抗戰(zhàn)主題在上清寺廣播大廈對(duì)國(guó)內(nèi)播音。他們充分利用廣播傳速快、范圍廣的優(yōu)勢(shì)，以音樂(lè)動(dòng)員民眾踴躍加入抗戰(zhàn)。

三是為獲得國(guó)際支持的演出。國(guó)際輿論的支持對(duì)處在救亡時(shí)刻的中國(guó)尤為重要，因此國(guó)民政府戰(zhàn)時(shí)宣傳始終堅(jiān)持內(nèi)外兼顧。政治部抗敵歌詠團(tuán)亦秉承此理念，在對(duì)內(nèi)宣傳動(dòng)員的同時(shí)，也積極對(duì)海外開(kāi)展演出，此類(lèi)工作多采用灌片、海外播音、音樂(lè)會(huì)方式。灌片方面，主要依靠中國(guó)自籌與外國(guó)聯(lián)動(dòng)的方式，如1942年間該團(tuán)多次應(yīng)中央廣播事業(yè)管理處邀請(qǐng)灌制唱片，并寄往印度翻制供中外播音使用。[18]8播音與音樂(lè)會(huì)方面，以友好外交為宗旨，對(duì)象以蘇聯(lián)為主，演出中經(jīng)常演唱郭沫若與劉雪庵創(chuàng)作的《蘇聯(lián)友人歌》。[19]他們借歌聲向世界展示抗戰(zhàn)的堅(jiān)定信念，以博得國(guó)際同情獲得援助。

根據(jù)該團(tuán)工作報(bào)告及收集到的節(jié)目單，現(xiàn)將該團(tuán)演出內(nèi)容整理如下（見(jiàn)表2）。

表2. 政治部抗敵歌詠團(tuán)演出內(nèi)容與形式② 該表根據(jù)以下資料整理：《軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)三十年八、九、十、十一、十二月份工作報(bào)告》（中國(guó)第二歷史檔案館，全宗號(hào)七七二 案卷號(hào)942：28）、《軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)三十一年一、二月份工作報(bào)告》（中國(guó)第二歷史檔案館，全宗號(hào)七七二 案卷號(hào)942：34）、《軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)三十一年度三月份工作報(bào)告》（中國(guó)第二歷史檔案館，全宗號(hào)七七二 案卷號(hào)942：5）、《軍事委員會(huì)政治部抗敵歌詠團(tuán)三十一年度六月份工作報(bào)告》（中國(guó)第二歷史檔案館，全宗號(hào)七七二 案卷號(hào)942：17）及部分零散的節(jié)目單。

由表2可知，曲目?jī)?nèi)容主要有激發(fā)愛(ài)國(guó)熱情、樹(shù)立政府形象、傳播三民主義和宣傳民族團(tuán)結(jié)等作品。他們將藝術(shù)與民族意識(shí)緊密結(jié)合，注重意識(shí)形態(tài)宣傳。演出形式主要有合唱、齊唱、獨(dú)唱、器樂(lè)，此搭配有效地減少了觀眾的審美疲勞。顯然，該團(tuán)的演出可以使觀眾享受音樂(lè)美感的同時(shí)受到“抗戰(zhàn)建國(guó)”的思想熏陶。就其影響力而言，該團(tuán)每次演出觀眾數(shù)量頗多，少則幾百多則幾萬(wàn)?？梢?jiàn)其演出卓有成效，為國(guó)民政府抗戰(zhàn)宣傳工作提供了有力支持。

2.音樂(lè)教育美善致用

音樂(lè)教育也是政治部抗敵歌詠團(tuán)的一項(xiàng)重要工作，為同軍中文化建設(shè)工作保持緊密聯(lián)系，該團(tuán)定期參與政治部?jī)?nèi)各單位的歌詠教學(xué)，并根據(jù)特殊需要開(kāi)展教育工作。其中最具典型意義的是對(duì)三民主義青年團(tuán)灌縣夏令營(yíng)的音樂(lè)培訓(xùn)。

1942年7月18日，胡然率團(tuán)赴灌縣開(kāi)展工作。①本段及下一段參見(jiàn)易君左.三民主義青年團(tuán)三十一年度灌縣夏令營(yíng)訓(xùn)練紀(jì)實(shí)[M].重慶：青年出版社，1942：250。此次夏令營(yíng)胡然任音樂(lè)總教官，陳玠任主任教官，其余團(tuán)員分任全營(yíng)音樂(lè)教官。為確保音樂(lè)訓(xùn)練有序開(kāi)展，政治部抗敵歌詠團(tuán)成員各司其職，被分為理論、聲樂(lè)、器樂(lè)與教務(wù)四組。此次夏令營(yíng)教學(xué)目的為“鼓勵(lì)志氣，發(fā)揚(yáng)革命精神，陶冶身心，促進(jìn)康樂(lè)生活”，由此可見(jiàn)，本次音樂(lè)培訓(xùn)不僅只為精神動(dòng)員，也是為通過(guò)音樂(lè)教育進(jìn)行陶情養(yǎng)性。為此，政治部抗敵歌詠團(tuán)做了諸多準(zhǔn)備。他們預(yù)先擬定兩種唱歌教材：第一種齊唱教材《青年之歌》，收錄歌曲24首，包括5首莊嚴(yán)肅穆的儀式典禮歌曲、16首雄壯激昂的抗戰(zhàn)愛(ài)國(guó)及革命青年歌曲、3首藝術(shù)歌曲。從教材可看出，教官們?cè)谶x曲上做了精心安排，以激發(fā)愛(ài)國(guó)熱情的歌曲為主，配以抒情婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)歌曲。第二種合唱教材《青年合唱曲集》，選編歌曲10首，包括 8首混聲四部歌曲及男聲三部與女聲三部各1首。然而，此教材整體難度較高，受時(shí)間限制及結(jié)合學(xué)員實(shí)際情況，教官們及時(shí)調(diào)整教學(xué)計(jì)劃，最終多改用二部同聲合唱歌曲。遇客觀因素影響，教官們能適時(shí)協(xié)調(diào)，充分體現(xiàn)了因材施教的教育理念。此外，政治部抗敵歌詠團(tuán)還配備了完善的教學(xué)設(shè)備，在確保教學(xué)質(zhì)量的基礎(chǔ)上營(yíng)造輕松良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。其中有擴(kuò)音機(jī)及唱盤(pán)各一部用于全體教學(xué)及欣賞名曲，一架鋼琴供教官練習(xí)及音樂(lè)會(huì)使用，兩架風(fēng)琴供各中隊(duì)練習(xí)使用。歌詠團(tuán)還借調(diào)兩隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)輔助訓(xùn)練，一隊(duì)來(lái)自綏靖公署，負(fù)責(zé)開(kāi)會(huì)及行軍奏樂(lè)事宜，另一隊(duì)來(lái)自中央軍校，擔(dān)任全體教唱時(shí)的吹奏工作。

營(yíng)內(nèi)青年雖非音樂(lè)專(zhuān)業(yè)學(xué)子，但政治部抗敵歌詠團(tuán)的成員們?nèi)越Y(jié)合實(shí)際情況對(duì)其進(jìn)行專(zhuān)業(yè)教學(xué)，開(kāi)展了音樂(lè)常識(shí)、歌詠指揮法、歌唱法、理論與作曲等課程。為提高學(xué)習(xí)熱情、展示學(xué)習(xí)成果，該團(tuán)教官舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)競(jìng)賽。比賽分為聲樂(lè)（合唱、獨(dú)唱）、器樂(lè)、指揮、作曲四個(gè)組別，并且專(zhuān)門(mén)編制了競(jìng)賽計(jì)分表供評(píng)判使用。每組比賽各有其評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，如作曲比賽根據(jù)曲調(diào)、結(jié)構(gòu)、配字、和聲四個(gè)方面計(jì)分，獨(dú)唱比賽按發(fā)聲、音準(zhǔn)、節(jié)拍、讀字、表情五個(gè)方面評(píng)分。這些評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)不僅反映出制定者有較高的音樂(lè)素養(yǎng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，同時(shí)也能反觀成員們?cè)谄饺站毩?xí)中的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。通過(guò)該次比賽，作曲組涌現(xiàn)出不少抗戰(zhàn)主題的優(yōu)秀作品。此次灌縣夏令營(yíng)用時(shí)一月有余，政治部抗敵歌詠團(tuán)的成員們以精湛的技藝和適宜的教學(xué)方法，對(duì)青年進(jìn)行教育引導(dǎo)和心性陶冶，為政治部抗敵歌詠團(tuán)贏得了良好的聲譽(yù)。

3.樂(lè)刊編纂實(shí)質(zhì)精專(zhuān)

戰(zhàn)時(shí)階段，出版發(fā)行是國(guó)統(tǒng)區(qū)文化團(tuán)體傳播進(jìn)步文化、宣傳抗日的一種重要方式。政治部抗敵歌詠團(tuán)亦付出不少努力，其中最為突出、影響最廣的便是《音樂(lè)月刊》雜志。

此刊于1942年3月創(chuàng)刊，共計(jì)發(fā)行2卷5冊(cè)7期（其中第2和第3期、第4和第5期為合刊），由政治部抗敵歌詠團(tuán)下設(shè)的音樂(lè)月刊社發(fā)行，繆天瑞②繆天瑞（1908—2009），浙江瑞安人，音樂(lè)理論家、音樂(lè)教育家。畢業(yè)于上海藝術(shù)師范大學(xué)音樂(lè)科，曾任《音樂(lè)教育》《樂(lè)風(fēng)》主編及福建音專(zhuān)教授。、劉雪庵③劉雪庵（1905—1985），重慶銅梁人，作曲家。畢業(yè)于上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校，師從蕭友梅、黃自。1938—1940年編輯出版《戰(zhàn)歌》，曾任重慶國(guó)立音樂(lè)院講師。、陳田鶴④陳田鶴（1911—1955），浙江溫州人，作曲家、音樂(lè)教育家。畢業(yè)于上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校，師從黃自。曾任國(guó)立音樂(lè)院教授、教務(wù)主任。為其主編。該刊最初定位較高，胡然在《發(fā)刊詞》指出：“抗建文化運(yùn)動(dòng)，必然地是兼顧著量的普及與質(zhì)的提高。”[20]但是，由于戰(zhàn)時(shí)條件、資金等限制，該刊并未能達(dá)到既定的目標(biāo)。因?yàn)榇丝樵驴瑢?shí)際發(fā)行時(shí)間不定。究其原因，主要是兩個(gè)方面：一是抄譜原因，因樂(lè)譜皆為五線譜，抄譜應(yīng)接不暇，刊物屢屢提及為求如期出版征聘專(zhuān)職抄譜員。該刊對(duì)于學(xué)術(shù)含量的追求，體現(xiàn)出“高質(zhì)量、低數(shù)量”的傾向。二是經(jīng)費(fèi)問(wèn)題，紙價(jià)日漲，而第三廳每月補(bǔ)助的印刷費(fèi)僅1000元，胡然隨即呈請(qǐng)預(yù)借5個(gè)月印刷費(fèi)。[21]雖很快得到批準(zhǔn)，但仍舊入不敷出，而從雜志創(chuàng)辦之初向文藝獎(jiǎng)助金管理委員會(huì)⑤文藝獎(jiǎng)助金管理委員會(huì)成立于1940年，主要為推進(jìn)抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)，鼓勵(lì)文藝作品的創(chuàng)作和出版。由國(guó)民政府派代表并聘請(qǐng)文藝界人士組成。申請(qǐng)的補(bǔ)助費(fèi)直到第4、5期雜志出版后資金才到位，自此以后才解決資金緊張的問(wèn)題。雖遇經(jīng)費(fèi)困難，但政治部抗敵歌詠團(tuán)的訴求迅速獲得有關(guān)部門(mén)的回應(yīng)，可見(jiàn)上級(jí)部門(mén)對(duì)該團(tuán)音樂(lè)事業(yè)給予高度重視和大力支持。

《音樂(lè)月刊》的內(nèi)容主要分為兩部分：第一部分為音樂(lè)作品。由于該刊編者多為水平較高的音樂(lè)家，故所選作品注重藝術(shù)性，多選載藝術(shù)歌曲、合唱曲、清唱?jiǎng)　⑵鳂?lè)曲等西式體裁，所有樂(lè)曲制譜均為五線譜，歌曲皆配有正譜伴奏，可見(jiàn)其專(zhuān)業(yè)性追求相對(duì)較高。該部分作品多是抒發(fā)愛(ài)國(guó)之情、反映抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的歌曲，即便是抒情傷感的藝術(shù)歌曲亦與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代主題緊密結(jié)合。第二部分為文稿。該部分文章從選取到編輯的質(zhì)量要求非常嚴(yán)格，內(nèi)容多為音樂(lè)理論、音樂(lè)教育、演出技術(shù)、樂(lè)曲解說(shuō)等關(guān)于技術(shù)探討與理論研究的文章，這些文章無(wú)論是理論高度還是研究深度在當(dāng)時(shí)都具有較高水平。此刊物對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)研究產(chǎn)生了較廣的影響，編者對(duì)內(nèi)容的嚴(yán)格把控使之在音樂(lè)界有著較高的知名度和口碑。1943年5月，由于政治部抗敵歌詠團(tuán)解散，《音樂(lè)月刊》最后一期“長(zhǎng)恨歌專(zhuān)號(hào)”進(jìn)行了改版，其主編增加了江定仙、胡然、楊蔭瀏、顧粱，編輯及發(fā)行改為“中國(guó)音樂(lè)研究會(huì)音樂(lè)月刊社”。雖然該刊僅出版7期，但它以其鮮明的辦刊特色和豐富的內(nèi)容彰顯于文藝界，影響頗為深遠(yuǎn)。一方面，推動(dòng)了重慶抗戰(zhàn)進(jìn)步文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，有利于抗戰(zhàn)建國(guó)的觀念深入人心；另一方面，促進(jìn)了新音樂(lè)進(jìn)一步向縱深發(fā)展，有力地配合了新音樂(lè)的普及與傳播。

結(jié) 語(yǔ)

政治部抗敵歌詠團(tuán)自1941年8月1日成立至1943年初淡出公眾視野，僅歷時(shí)一年有余，它的存在無(wú)論是對(duì)推動(dòng)中國(guó)抗戰(zhàn)事業(yè)或促進(jìn)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展均具有一定的意義，主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

一是該團(tuán)多項(xiàng)涉獵的工作模式為戰(zhàn)時(shí)精神動(dòng)員與音樂(lè)藝術(shù)推廣發(fā)揮了顯著作用。該團(tuán)不同于以往歌詠團(tuán)體僅以音樂(lè)表演為中心的工作模式，充分利用自身軍政背景，在音樂(lè)表演、音樂(lè)教育、音樂(lè)理論等領(lǐng)域涉足甚廣，積極開(kāi)展抗戰(zhàn)動(dòng)員與文藝活動(dòng)，產(chǎn)生了較廣的影響。

二是該團(tuán)對(duì)音樂(lè)人才的保育為新中國(guó)音樂(lè)事業(yè)培養(yǎng)儲(chǔ)備了一批優(yōu)秀的骨干力量。戰(zhàn)時(shí)階段，該團(tuán)不僅為文藝工作者提供棲息之地，并且提供專(zhuān)業(yè)進(jìn)修的平臺(tái)。其中朱崇懋、張文綱、武俊達(dá)、薛傳懿等多數(shù)團(tuán)員，均在新中國(guó)成立后，為推進(jìn)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

三是其藝術(shù)性與功能性兼顧的音樂(lè)活動(dòng)促進(jìn)了戰(zhàn)時(shí)兩種新音樂(lè)觀的融合與發(fā)展。以往學(xué)界習(xí)慣將戰(zhàn)時(shí)音樂(lè)家分為“學(xué)院派”與“救亡派”，前者發(fā)展了側(cè)重音樂(lè)技術(shù)形態(tài)的新音樂(lè)觀，后者強(qiáng)調(diào)了側(cè)重音樂(lè)意識(shí)形態(tài)的新音樂(lè)觀。[22]而政治部抗敵歌詠團(tuán)進(jìn)行音樂(lè)活動(dòng)時(shí)則兼顧二者之所長(zhǎng)，在廣泛傳播抗戰(zhàn)思想的同時(shí)，也為音樂(lè)藝術(shù)普及和發(fā)展做了諸多工作。既彌補(bǔ)了“學(xué)院派”與大眾聯(lián)系的不足，滿足戰(zhàn)時(shí)民眾對(duì)于音樂(lè)的精神需求，又強(qiáng)化了“救亡派”的技術(shù)指征，發(fā)揮了音樂(lè)抗戰(zhàn)的功能特性。在一定意義上避免中國(guó)音樂(lè)走向狹窄的發(fā)展之路，體現(xiàn)一種更具長(zhǎng)久生命力的新音樂(lè)觀。

但由于歷史的局限，該團(tuán)在主客觀方面的不足亦非常明顯。從樂(lè)政關(guān)系角度進(jìn)行審視，該團(tuán)在抗戰(zhàn)極為迫切時(shí)期和國(guó)共關(guān)系微妙之際誕生和活動(dòng)，為國(guó)民政府“強(qiáng)化集權(quán)統(tǒng)治”政治意圖服務(wù)①明言在《20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)批評(píng)史》中涉及該團(tuán)成立論述道：“其核心本質(zhì)不在于音樂(lè)藝術(shù)自身，而是在于以此穩(wěn)固與強(qiáng)化自己政治的、文化的統(tǒng)治地位和軍事上的號(hào)召力量。”從政府層面來(lái)說(shuō)，成立該團(tuán)或有此內(nèi)因，但該團(tuán)的活動(dòng)更多地是為抗戰(zhàn)服務(wù)，不應(yīng)以此否認(rèn)其在抗戰(zhàn)方面的積極作用。，或多或少表征著對(duì)軍民精神濡染和政治思想整合的意圖。此外，該團(tuán)因時(shí)勢(shì)變遷和客觀條件制約匆匆結(jié)束。受存續(xù)時(shí)間所限，導(dǎo)致工作經(jīng)緯拓深不足，且所產(chǎn)生的影響也僅限于短期。從歷史角度而言，盡管該團(tuán)在抗戰(zhàn)救亡與新音樂(lè)推進(jìn)方面確有積極作用，但如日中天之時(shí)驟然式微，其工作頻繁、規(guī)模大、認(rèn)可度較高等優(yōu)勢(shì)并未持續(xù)發(fā)揮。

綜上所述，政治部抗敵歌詠團(tuán)組建于20世紀(jì)40年代初國(guó)家危亡、民族危難之際，猶如一閃而過(guò)的流星，雖存續(xù)短暫卻光彩熠然。作為重慶文藝抗戰(zhàn)中的一支職業(yè)歌詠團(tuán)體，他們以音樂(lè)作為精神武器，為中華民族抗戰(zhàn)事業(yè)注入動(dòng)力，是我國(guó)抗戰(zhàn)音樂(lè)文化中一個(gè)不可忽視的力量。